新街口

    昨晚在无聊间，看了雪村的新片《新街口》。无疑，片名具有很强的符号性，第一是地理符号，北京，新街口，位于西直门往东，纵贯积水潭地铁站，是一个交通繁杂的路口，一路向南，则会直达西单，一路的小店是时尚男女的乐园。第二是时代符号，80年代改革开放，人的观念和行为都在这样的一个转型阶段。故事非常简单，一群年轻人做生意、追女孩、在血与火中挥洒青春。片末，雪村饰演的建军攒了所有的钱送一个女孩子出国，女孩临走之前想用身体作最后的纪念和答谢，无奈……避孕套没了，于是乎雪村急出寻找，待找到后，却发现自己已经忘记了回去的路，暴雨中，屋内屋外，是两个对现实和未来都很无奈的人。
故事貌似很美好，但是却有很多的致命伤。
1．人物的民工气息：
    明明是北京的事情，可是片子里面的几个主要演员都操着地方气息很浓的方言，黄三儿的东北味儿、板儿带的山东味儿、沈红不知道什么地方口音的那种硬北京味儿，再加上雪村有点猥琐的眼神，再摆上点包子啊、酸三色什么的，总让人感觉讲的是一群外地民工在北京的血泪史。
    一个一个看过来，也就建国像个北京小胡同串子，干瘦的小身子骨、肩膀上纹的蝴蝶、红背心、光头、发拧得眼神，真的是一个挺出彩的人物。我记得这个家伙曾经在《独自等待》里面露过一脸，是夏雨那群狐朋狗友中作音效师的那个。黄渤刚在《疯狂的石头》里面凭借“黑皮”走红，演技不容小觑。第一次看到他实在管虎的《生存之民工》，当时就感觉不错。不过在《新街口》中，“板儿带”不是北京的那种油，而总像是农民的狡黠。
2．时代的一厢情愿：
    片子在一厢情愿的展示着那个时代的符号，一次又一次，电视节目里面出现了表现时代特点的节目——女排夺冠、铁臂阿童木，歌曲《童年》、《冬天里的一把火》也在提示着大家这是一部表现80年代生活的电影，人们穿的衣服、说话的方式、单纯的思想，无时无刻不在告诉人们，这是一部怀旧片，这是一部怀旧片，但是这些情节的反复出现，却恰恰在极大程度上冲淡了影片最要表现的内容——时代感，时代感并不是外化的画面，而是渗透在人的思想与行动中的。雪村祥林嫂般的“重复重复再重复的介绍80年代，也是为了让观众重复重复再重复的有强烈的代入感（语出《大内密探零零发》）”。
片中多次矛盾聚集的地方“大家乐”歌厅，据说曾经是真实存在过的一个地方，但是，我小学学校边上还有一家“乐乐照相馆”，在那里二十多年，能有谁知道？需要真实还原历史，却拿一个可能只有当地人知道的地方说事，不是一厢情愿是什么。
3．情节的无缘无故：
    建军对沈红的爱应该算是一条主线了，无论是忍受腿酸的痛苦给人当肉枕头，还是大夏天为给沈红买栗子被暴打，无论是不明就里的替她排队办出国签证，无论是看到沈红被拥在不同男人的怀中，到最后为了一个避孕套奔走街头，怎么看都是特别突兀的一段感情。主席说：“世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨”，是不是真的因为年轻不懂爱情？可雪村那张脸，实在是老了一些吧。
火中的那场打斗源于为三舅报仇，三舅被一个所谓的只要不出事就可以随便打人的精神病老大捅伤，那段拍的不够犀利也不够惨烈，顶多顶得上《阳光灿烂的日子》里面马小军他们骑着自行车围殴几个孩子的烈度，但那场架之后是上千人的群殴。没想到这样也死了人。黄三儿死了，死的有点不值，不是为了事不值，是为了情节不值，想要赚人点感动的地方我却无动于衷，因为我知道他们在“演戏”。戏被看出演来，就没意思了。
4．个性的欲言又止：
    不懂事的时候也流氓过，也打过群架，也见过两伙人剑拔弩张的劲头，大家乐的对峙的那场戏，明明是两个混混头子的对手戏，却毫无紧张感，怎么看怎么像是一个微服私访的政府官员纪晓岚惹动了当地的黑恶势力，可惜边上不是莫愁和杜小月，却是两个长得象道哥一样的保定混混。回头看，一脸麻子坑的政府官员状的大哥，总有些李默然老师的范儿，还是去撞吉野号吧。
    那个精神病老大也没什么彩，一脸木讷，虽然脸上长了一巴掌宽护心毛（语出郭德纲），还是只有《功夫》里面小胖哥狐假虎威的劲儿，一点黑道人物的范儿都没有，难怪警察懒得搭理他。
三舅，本来打算搞成个先抑后扬的催化剂型人物，也还是没感觉。
沈红，一个貌似西单小六的女人，一个电影中经常会出现的标准的天使身材却长着尾巴的“坏”女人，片末光洁如纸的背影展现出的仍然是光洁如纸的演技。比起演于北蓓的陶红……算了，不比了。
我挺纳闷，一个300万投资的电影，还真有几个人露了一小脸，曾志伟、英壮、李琦……挺有趣。


    总体说来，《新街口》是一个拍的好看不好看放在其次，但是比较有“诚意”的电影，正因为很有诚意，便有些刻意。就像片子里一直出现的包子，雪村这个学徒蒸的包子，还是差了好大一口气，可以吃着果腹，但是要骗观众的钱……还差点。
    套用片中一句话，“我们说的是差一两退一斤，您是差二两！”

电影的故事发生在上世纪八十年代，那时候我已经出生了，而且就生活在故事发生的北京，可是很奇怪，看电影时我没有太多的亲切感，可能是因为那个时代不属于我吧。那应该算是个剧变的时代，但它留给我的记忆是如此凌乱、如此模糊、如此遥远。我记得我哭着上幼儿园；幼儿园没人敢欺负我，可家里就有；幼儿园的包子和肉龙真好吃，一礼拜就盼着吃这些；街上有许多头上系着各色布条的大哥哥大姐姐排着队走在马路中间；幼儿园门口有个炸灌肠的摊子，真好吃，还有个冷饮店，买来的雪糕得赶紧吃，要不就化了、掉地上了；小学入学考试时，老师允许我可以只答一半的题目就成，那天阳光真亮，从窗户照进来，好像只有我一个人站在那答题；上学前班，学校很大，好像还很空；老奶奶那时还在，每天接我放学，可那时我不高兴她接，喜欢一个人回家，可现在我只能一个人回家了。就是这样，八十年代结束，对于我那个年代就是这样。
所以我看电影时感觉在看别的什么地方的故事，就是新鲜，唯一看着熟悉的就是里面那“酸三色”，挺好吃，还特便宜，可也就是一会儿而已。故事没有多大意思，没看出什么高潮低潮、戏剧冲突啥的，看得出好像很多东西没敢深拍，浅尝辄止、一带而过，而且这种情况还很多，感觉都在一带而过，真没意思，不过如果拍得美点可以当个怀旧散文、纪录片之类地看看。
说实话，雪村唱歌比演戏、拍戏要强，我看完这片就这感觉，能看得出电影的每个人都在很努力地把戏往好里演，演得有时可还真不错，可那就是演戏，或者只是在演戏，一看就是表演，就是在那表演呢！离真实再近，可是跟真实一比，就立马泾渭分明了。
表演得再好的也只能叫表演，而不好的就只能叫做作了。
也难为雪村了，要想在现在北京找到一块与上世纪八十年代很像的地界儿可真是不容易啊，时光早已把北京那时候的模样冲刷得支离破碎。虽然我对八十年代北京啥模样已经记不清了，但也看得出剧组费了不少劲找景儿，好不容易找到一地儿，拍摄角度还得掌握好，稍不留神就得穿帮，大概齐地粗看（也只能粗看）应该没有太大的问题，可也真难为他们了，也算他们这电影不是一无是处。
影片中还有几段有些纪实片性质的片段，好像是那个时代一些具有代表性的事件，如：女排夺冠、中老年时装表演、铁臂阿童木、还有那个燕舞音响的广告，说实话这些在我的记忆里都是一片空白。女排五连冠我好像是后来从课本上知道的，时装表演就是看这电影才知道，那个燕舞的广告好像就记得那首歌，画面也是在电影中才看过，唯一的是铁臂阿童木，我妈极力地证实我肯定看过，说我那会儿一放幼儿园就往家跑，到家就开电视看这阿童木，可我真的一点印象都没有了。
有些年代我们生活其中，可是其实与我们无关。

《新街口》，所谓的“由包子引发的血案”，并且关键词还扯上了避孕套。雪村还在记者招待会上强吻女主持后得意洋洋的发表言论。本来对上述种种已经颇为反感，但由于自己也算是从小在新街口一带生活的，再加上BF的怂恿，终于还是看了这部片子。哈哈，看过《馒头血案》觉得可谓一针见血妙趣横生，而包子云云总有点牵强附会。恐怕雪村也有意模仿《阳光灿烂的日子》，但窃以为这部“包子和避孕套的故事”里净是些妖蛾子。

 首先是故事情节，总觉得这是一个寡淡无味的故事，其实好的故事就算淡淡的也可以让人身临其境回味悠长，好像石康的《晃晃悠悠》。而新街口的故事来得总是没头没脑。连血案发生的高潮部分都看着觉得可乐。懒得多说了，就觉得剧本简直是业余作品，把同类作品的关键要素简单拼凑在一起而来的。

 人物平板淡薄，没味道。 建军一张满是折子的老脸，一看到美女沈红就两眼发直，故意耍一口癞癞的油腔，一般来讲电影总是要揭示这种小痞子内心中的善良本质的，但是我是没怎么看出来，送他周星星的一句经典台词吧：“猥琐，极度猥琐”“哈哈哈哈哈～“。再说板儿带，远不如他的“黑皮”出彩，本来应该是特机灵特滑得一主儿，但总觉得差点什么。今天看见一篇评论，一语道破天机，说板儿带”不是北京的那种油，而总像是农民的狡黠。这部片子更像一部一群外地民工在北京的血泪史。呵呵。拍手拍手～～。美女沈红一眼就能看出西单小六的影子，一出场就让人惊艳，但心里也直犯嘀咕，那时的服务员可以披头散发的嚒？！而那个发型从后面看怎么那么像贞子啊////，之后玉体横陈睡于三个板凳上的功夫又令我的崇拜滔滔～～，试想如果撤掉中间一个凳子，伊应该依旧岿然不倒～～～而且此JJ的表情也真“木”啊，跟她的口音一样硬邦邦毫无韵味。最后的激情戏根雪村两个人更是都像吃了摇头丸，忙着自我陶醉，毫无激情可言，所幸女主身材相当不错，不过想到对手是雪村还是为她捏了吧汗///// 建国，相对还不错，那种混不吝的劲头还挺像个北京痞子。三舅，可怜的三舅，活着的时候没什么戏，死的时候也没好好壮烈一把。黄三，奇怪为什么是东北“大碴子”口音？不是“乡音未改鬓毛衰”嚒，她就关了几年怎么就给改造的这么彻底啊？！伊死的应该是很惨烈那种，但我咋一点感觉没有呢。呵呵，看到建国还没吻到伊，伊就头一歪挂了，我居然差点笑出来，我知道我又不厚道了。英壮演的上海裁缝：呵呵，我在上海住了4年对上海人也算熟悉，看了这个“上海人”真是像个智障啊，骑自行车闯红灯被交警三舅拦下，一开始比手划脚不出声，难道是要装哑巴？晕～～被混混骂了又被逼出声了，那一口所谓上海人讲的普通话，真担心他不小心弄成咬舌自尽了么。唉，不像不像，我听过不止一次上海人用普通话吵架，那语速那遣词造句绝对能把一北京人噎得嗝喽嗝喽的，哈哈，那是这等弱智模样。

雪村恐怕也是想通过小人物来反映大时代的变迁的，但是那些不时跳出来的代表那个年代的标志符号，虽然看起来比较亲切，但对于剧情来讲很突兀很莫名其妙。而他对北京这个故事发生的环境背景应该说也并没有特别深刻的认识和感触，如果没有深入的扎根于这片文化土壤中，写出的东西连本乡本土的人都难以引发共鸣。说是在新街口这些年的变化是满大的，但我想可着北京要想找几天有生活气息的胡同应该还是很容易的。可剧中的外景却偏要选在据新街口好几站地的西直门外的动物园大门口卖包子，呵呵，要说这动物园门口还真清静，除了包子摊和买包子的长队什么都没有。哈哈我小时记得那块地方可是很热闹得啊！然后胡同的场景也就是几面灰墙作背景，没扎堆儿下棋的老头，到处疯跑的孩子，到处堆积的杂物，违章搭建的小屋，那就不是真正的老北京的胡同。北京人都觉的毫无生活气息，全国的观众恐怕更是只能看看热闹了。同是小人物的故事，比起《疯狂的石头》，那虽然是彼乡彼土风物人情，但浓厚的生活气息，丰满的人物形象，让我们这些没去过重庆的人看着也分外亲切。感觉雪村拍个《东北人都是活雷锋》或者《东北人都是黑社会》什么的应该更拿手些！

     

嘿嘿～～最后在为自己的不厚道给大家作揖道歉了～～

就像<<青红>><<孔雀>>一样,<<新街口>>试图向我们重现一个时代的片断...在人们开始淡忘的时候.有人说拍得不真切太做作,我的记忆也不确切,好像就是这个味道吧.要在短短的90分钟里把那个年代的所有特色元素都表现出来实属不易,还要拍得有趣,一个非专业的导演难免会犯堆砌素材的毛病.在二十年之后的今天看那个年代的故事,觉得好"傻",但生活不就是这样一步步走过来的么?

回味,如果你有那个年代的记忆.唏嘘,如果你是如此的陌生.这就是电影带给我们的感觉,黑暗中的90分钟.

似乎说起雪村的这部处女作，得先从他的"吻袭事件"说起。尽管在影片投放市场的前期，进行不遗余力地宣传造势是制片方惯用的伎俩，但不惜以牺牲形象为代价，而且公然承认"吻袭是为了炒作"，同时又反咬一口的行径，倒是影视娱乐圈所罕见的。但可以肯定的是雪村的聪明。尽管这份聪明夹杂着些许滑稽，甚至是无赖的品性。或许可以说，雪村并不是个纯粹的艺术家，他是个行为明星，更是个商人，他更关注的是他投入的300万雪花银能不能赚回600万的大钞。他的宣传广告，早在吻袭事件之前便正式运营，比如他为此片所开设的博客。

回到电影本身，《新街口》或许可以归位于国内影片近几年来集体怀旧情结下的系列作品。诸如我们所熟悉的《青红》、《孔雀》、《向日葵》、《电影往事》、《看上去很美》都可以归结为这个母题下的电影。但雪村把年代推得更近，不是文革，而是八十年代。其主题的方向是智慧的。因为对于文革的思恋正在逐渐衰减，而对于八十年代的怀旧却日趋升温，时下流行的《八十年代访谈录》便是例证之一，而《新街口》之后，恐怕还会有同类型的电影问世。

但雪村显然没有规规矩矩地进行怀旧的操守，他并没有像《青红》那样进行残酷青春的追忆与拷问，他的青春尽管也有泪水，但他没有王小帅那样的直白与淋漓；他也没有像《孔雀》那样去注重画面，注重风格，注重感觉。他想让你有所触动，但同时却又取巧似的，硬生生地插入几个八十年代的经典镜头，诸如女排、《血疑》、铁臂阿童木等，因为没有足够的情节铺垫，所以很难让没有经历过八十年代的后生晚辈们体味到其中的深意并找到共鸣。

而至于剧情主体，其实不错，但雪村有些不够诚恳，不够老实。开场时的包子满天飞，拍得奢华写意，让人不禁想起年初的"馒头"，此番又要包子乎？而女主角沈红（范霞饰）的几次出场更是风骚得可以，尤其是她躺在椅座上的那段，取景极巧，从超短裙的下面开始往上拍，女主角双腿微开，而又难窥其究竟，似乎有点莎朗·斯通翘腿的韵味，随后，镜头又慢慢地滑过其粉白娇嫩的肉身，以此吸足观众的眼球，并勾起他们观影的欲望。而建国（雪村饰）与沈红的那段床戏更是拍得火辣性感，却又把火候与尺度拿捏得恰到好处。

当然，此片最值得说说的还是雪村的那个避孕套，金羊网上的相关评论便是以此为切入点来推介这部电影的。或许这也是雪村设定的看点之一：顶大不齐还可以说说避孕套嘛！这可没人做过吧！

但，我更愿意把雨中苦寻避孕套的情节看成是影片主旨的缩影，是全剧最感人的部分。没有避孕套便不能做爱，借到之后却又在暴雨中迷失了方向。那种焦灼、渴求而又无奈、痛苦的生存挣扎是那个时代的群像。建国在雨中的肆意哭喊，沈红在窗前的抱胸垂叹是内心创伤的外现，是无尽的岁月触痛。而避孕套只是个符号，它只能用嘴来吹而不能物尽其用，是未尽的遗憾与伤感，是事后的无限追忆与缅怀，是之于青春过往的怀念。

http://qigu.nklog.org

雪村，中国音乐评书创始人，几经沉寂后突然奉献出一部电影《新街口》。上网搜索看到《新街口》是雪村自掏腰包300万拍的，他自称要赚600万。完蛋，这部影片还真卖不出600万。

紫光影院用最小的放映厅放这部片子，检票时服务员说好多人觉得这部片子没意思。我倒吸一口凉气，四十块人民币啊。

影片的开场极富视觉幽默，雪村扮演的建国和弟弟建军、哥们板儿带在工商的追赶下以满天撒包子为掩护创出一条逃生路，三个人用芭蕾的形体语汇在运动员进行曲的伴奏下让观众第笑出声来。

故事很平淡，描绘了一帮北京社会青年的生活，摆野摊，打群架，翻墙头，局子里捞人，所有小混混该干的他们都干了。应该说雪村能在21世纪的北京拍出上世纪80年代的感觉实属不易，至少我这个北京土人挑不出大纰漏。

再说那600万的想法，太不切合实际。平心而论，能在影片中得到共鸣的观众至少也要40岁往上了，我要不是看过大量反映文革和80年代的书，肯定也看不懂。比如影片中雪村调侃一个上海人（英壮饰演）说：你是裁缝吧？上海人说：你怎么知道？雪村说：你们上海人都是裁缝，众人大笑。再比如影片中穿插了四段代表80年代的影像资料：电视剧《血疑》，动画片《阿童木》，老年模特队表演，燕舞录音机广告。这些内容对二十多岁的观众来说太过陌生，他们虽然也会笑，却不明白这些内容要表达的内涵。他们更不会知道“大岛茂的心在流血”这句调侃的时代意义。

雪村在本质上他受到了陈凯歌思潮的影响，误以为导演可以用电影表达自己的某种审美观或责任感。其结果必然是票房低迷和观众的不解。

雪村是个绝顶聪明的人，这没错，但是他过于另类，我们当然不能否定雪村善意的初衷，他的80情结镌刻了在他的艺术风格上，可惜的是同样镌刻着80情结的观众要么不舍的花四十块买张电影票，要么不舍的花时间去电影院。

这场电影看得值，总共四个观众，中途还走了一个。灯光亮起时我鼓了掌，旁边那对情侣极不情愿的结束了肌肤之亲，白了我一眼。