剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 我纷纷的情欲
立夏，看了一部属于夏天的电影，由法国新浪潮导演侯麦执导的《夏天的故事》。
侯麦电影的一大特色就是他的故事框架：“在一个男子想要和一名女子结交的时候，他受到了另一名女子的挑逗，从这个想法出发，我建立起自己的情境，情节，结局，直到人物的性格。” 其实这也是人们日常生活中热衷于谈论和研究的一个话题，关乎道德，也关乎人性。虽然故事结构如此，但是电影并不像想象的充满戏剧性，再加上侯麦喜欢用素人演员，影片则更像是拿着摄影机去记录日常。说到这里，就要提到他的第二个特色—高密度的台词。男女之间充满试探性与哲学性的对话使主人公们在你一来我一往的对白中渐渐流露出自己的性格和价值观，展现出一个个丰富饱满的个体，而且在这种满是理性与自我分析话语下也完美避免了人物因为激情而做出违背自己原则的事情。《夏天的故事》在一位男生和三位不同的女生间展开。
贾斯伯为了赴女友的约来到了这片海滩，只是飘忽不定的女友再一次放鸽子了，而这时玛戈，一位留着短发的可爱女生与贾斯伯在咖啡店内邂逅了。玛戈仿佛总是创造机会让自己偶遇贾斯伯，他们一起漫步田间，海滩，谈着各自学业与感情，玛戈进一步发出了邀请让贾斯伯同她一起去跳舞。面对采取主动的玛戈，贾斯伯似乎没有拒绝的理由，他就这样享受着这般朦胧暧昧的友谊。玛戈对贾斯伯的喜欢是含蓄内敛的，他面对这个如春风般善解人意的女孩时心态是轻松的，也更容易敞开自己。虽然玛戈看透了贾斯伯的懦弱与道貌岸然，但是相比于失去他，她宁愿这样僵持下去。
在舞会上贾斯伯遇到了留着茂密长发的苏兰，她的气质就如同她狂野的秀发，直爽奔放，敢爱敢恨，虽然她不拒绝与贾斯伯亲热，但是她也有着自己的底线—不会和第一次见面的人上床。再往下发展就要回归理性了，苏兰的底线之二是不允许自己被当成“替代品”，要恋爱就得认真，她逼迫贾斯伯做出选择。
当他要和苏兰计划外出旅行时，他的女友琳娜来找他了。琳娜就如一只抓不住的鸟，她与贾斯伯约会从不定时间，一切是那么的随意又阴晴不定，受尽百般折磨的贾斯伯也逃不出对她的爱慕与欣赏，他愿意一直追随这只自由的鸟儿。最终他决定忠于琳娜。
来让我们想一想，一个男人在着三名女性中徘徊不定，大概有这样几种可能：1. 在充满不确定性的状态下害怕自己再次变回孤独一人，宁滥勿缺2. 不确定哪个是最佳选项，还需进一步考察 3.谁不想同时拥有三个情人呢？但是这种状态却又使他陷入困境，这种内心的动摇与不确定感的折磨也无法让他放心的去享受每段关系。
别急，故事还没结束，当贾斯伯百般犹豫苦恼后做出的艰难选择又被琳娜放鸽子了，于是他回头去找他的替代品们，冲动之下许诺了同游威松岛的承诺。约定当日恰好三名女生又可以赴约，与此同时一通售卖吉他的电话也为焦灼的贾斯伯曾添了一条恰到好处的逃避之路，最终他买了下午的船票离开了这个小镇。
在微咸的海风与夏日的暖阳下，侯麦冷静的镜头似乎给这些年轻欲望的交织带来了几分浪漫又小资的情调，那些满是人生理想的大段对白会把观众拉到一个过于青春美好的世界，浪漫化那些流于表面的爱欲，人物们多情但不淫乱。只是无奈的结局也揭露了摇摆不定的贾斯伯的命运，他渴望得到爱，却缺乏付出与牺牲的勇气，殊不知爱情是甜蜜与痛苦的结合体。尽管他在每个女孩的面前是坦诚真实的，但是犹豫不决只会让他无法守住任何一段关系。
法国，一个多情浪漫的国家，不管在埃马纽埃尔.穆雷执导的《所言所行》还是菲利普.加瑞尔的《一日情人》，都有着侯麦式爱情小品的影子，而母题也都绕不开爱情，道德，谎言，忠诚与选择这些万年难题。虽然人们实在舍不得在爱情降临的那一刻去用理性分析，有时也会沦为欲望的奴隶，不管大师们的镜头语言有多美，也抵不过讽刺的结尾把观众拉回现实。
只是在爱情面前，全人类都一样。
2 ) 玛戈：快秋天了吧？
四季系列第二喜欢的是夏天的故事，主角并不是在三个女孩子之间犹豫不决的吉他美少年，是玛戈。夏天的故事又名玛戈。三个女孩中只有玛戈全身心的爱着他。
初遇之后不自觉倒腾自己的头发，发觉自己异常后又故作不在意，可是嘴角的甜蜜啊藏都藏不住。
和他说话真开心啊，浑身的细胞都在雀跃着。
约好下一次见面，转身手臂快乐的像小孩子一样摆动起来。
他说话真好听啊，痴痴的看，低下了头笑自己。
他真可爱，忍不住想要对他恶作剧。
小心翼翼靠近他，触碰他，借着树枝逗他亲近他，小鸡啄米似的摩挲着他的胳膊。
暧昧的气息流动着。他的脸迎了上来，一个轻细的吻袭来。
梦呓般的一瞬恍惚，她的笑容立马凝住，脸上所有的血管神经毛孔都瘫软了。
后来察觉到他真的不会爱自己，她笑得更肆意了，像罂粟，像吞毒前的狂欢。
送他离开，吻的很深，一步步放开他，朝他挥手，克制着，她拨弄着自己的手，像暴风雨来临前惊慌失措奋力收帆的船夫，“该收帆了，再快一点吧”，似乎下一秒就要哭出来。（教科书级别的表演之“下一秒就要哭出来”）
玛戈演的真好，好的演员在戏里的每一个反应都让你忍不住想为她写诗。
她的本质是理智的，她看透了他，但是种种不忍，种种情不自禁，种种克制。一身红裙，她木木的坐在树下，仰头看他走过来，只有半截，她太渺小了，多卑微啊，仰头都看不到全部的他。这个镜头真是越想越伤心。侯麦太厉害了。
看第一遍的时候只觉得真是夏天，玛戈爱的真诚热烈又得体，男孩子优柔寡断却也是真诚的不知如何是好。
我笑少年多傻啊，不知道玛戈最爱他。
但是其实看第一遍的时候我也和少年一样傻。通篇都是对话，少年和三个女孩子的对话大同小异。你只是隐隐觉得玛戈不太对罢了，她似乎是最聪明的。
第二遍再看才是，只有少年和另外两个女孩子在过夏天。
而玛戈，她的内心一直有在反问，快秋天了吧？
3 ) 如何在遇到你的时候停止精神投射运动
有一位朋友提到三个女生是真正主角，而男主角倒是次要配角，进而认为，女主角对应着或者说象征着男主角的三个自我或者说三种内心声音（不太记得原话了，如果转述有误的话非常抱歉哈）。
我也倾向于认为，在故事的深层结构上，三位女性的确呈现为“男主角自我的对应物”这种可能性。但是我很想说的一点是，侯麦没有像很多其他电影一样，使用隐喻或者象征的手法来实现这个结构。侯麦厉害的地方其实就在这里，而有趣的地方也是在这里。
所谓隐喻或象征的表现手法，在电影中最具代表性的就是两类，一类是高度类型化的电影，另一类是高度风格化的艺术电影。
前者譬如西部片，人物设置和场景使用无论怎么变化，都遵循正/邪，自由/司法，反体制/体制，反现代/现代这种结构上的象征对应关系。后者如伯格曼、塔可夫斯基等思辨与诗意的作品。在这些镜像系统中，隐喻比比皆是。
但是侯麦的电影跟前者类型片以及后者艺术片都不一样，他是不使用象征与隐喻的，但是他的电影达到了引发象征与隐喻联想的效果。正如那位朋友所提到的，我们从《夏》这个故事中可以抽象出“三位女性对应着男主角三种自我投射”。但是我们却是通过看一个像准人类学纪录片式的电影中得到了这个印象。
那侯麦是怎么做到这一点的？
显然他不可能真的完全脱离出类型片的模式。他可能只是将有形化成了无形。简单说来，他仍然会有“3个女性”这个设置，这就代表说，他没有脱离一个寓言型的或者说神话型的结构体，进而没有脱离一个单纯的讲故事讲道理的框架。但是，他没有像类型片一样，不给这三个女性（即配角）任何自我诠释的机会。相反，他有给：三个女性都是非常强势的“自我道德诉说者”，在道德上、在自由与选择的问题上，拥有比男主角明确得多的个人观点的。如此一来，这3个女性就在也许30-40%左右程度上，跳脱了刻板印象。可很有趣的是，侯麦又没有让她们真正跳脱出他的“画框”，跳脱出他所限定的“男主角眼中的她们”这个视点。
换言之，整个故事依旧是由男主角眼中看出去的；整个故事探讨的（或者说故事线索）是，他如何处置/选择“他眼中”的这三个女性与他之间的关系。
于是……（最妙的地方来了——）我们看侯麦电影的人，拥有的主题结构不是西部类型片式的一层或套层的封闭/半封闭的象征世界，也不是很多艺术电影中那种由喻体和喻体旁根错之起来的一个扩散性的诗意结构。侯麦电影结构往往是我中有你，你中有我的圆形交集结构。
每个角色都是一个圆，而这个圆是通过叠印在其他的圆上使自己显现出来的。简单说来，就是“女主角A是男主角看见的女主角A，男主角是女主角B看见的男主角，女主角C是女主角A看见的女主角C等等等等……”
在《夏》中，3个女性的圆看上去处于相互挤压的状态，之所以相互挤压，不是因为她们彼此真的是争锋相对的三个人，而是因为他们在男主角的圆圈中重叠了。换言之，男主角所看见的女主角ABC，他们在男主角头脑中被投射被安排的处境，使得男主角无从辨认与选择。她们所代表的这种投射对应了男主角自身的人格安排。
具体说来，男主角因为其自身对人群对一个更大的精神结构的回避，使得他无法接受一个和他重叠最多，但却大于他的“圆”（人种学预科女博士），于是他选择了和她做朋友。
而对第二个，那个主动追求他的女孩，因为他那种人性里的狡猾，他无从抵挡这个女孩的“选择题诱惑”，总是最后滑入一个他并不满心愿意的选择。这种在精神上的折中，最终又被第三个女性所代表的“更完美的更主动的追求”所替代，使得他又一次发生后悔。
这种精神投射运动，正是侯麦一生津津乐道的吧。
所以电影《夏》其实也在探讨另一个问题，就是通过呈现一个爱情故事来探讨一种典型化的精神结构。我觉得这种探讨只要深刻，就是普世的，很可能达到一种深度共鸣的效果。这种共鸣本身其实就是“类型片和艺术片”的共同追求。唯一不同的是，艺术片更适宜呈现分裂感，呈现多样性。正如《夏》它所呈现的这种男主角对“选择性/偶然性/多样性”这种精神课题的“无力”。他宁愿把自己交付给他所认为的偶然，让那个偶然带他离开这个他贫乏以对的精神课题。但事实上，这种偶然并不是真正的偶然，而是此岸的绝对（圆形封闭的精神结构），他的绝对里面无法产生爱，无法引渡到彼岸（小岛）。他所依靠的这种偶然性，貌似解决了难题，却无力实现他心中的完美境地（到达他的理想的小岛）。
这种精神结构是他自己给自己规定，并津津乐道其中的。爱情只是一个课题。这就太像是我们的生活了。所以说侯麦电影好看，不是好看在于它是个“梦”，而在于它们以最优雅的方式探讨了人类精致的大脑和内心图景这个较难呈现的现实。
那这个现实图景里面最重要的自然是道德。道德决定选择。而在《夏》这个男主角身上，他所具有的“柔弱感”，其实对应的不是他真正柔弱的脑力和性格，而是对应着他的“道德”。那另外3个女性也并不是性格强势，而是道德压力上的强势。
男主角的精神图景如果有一个强势的“点”，其实他都不会遭遇3方面的压力，而正是因为这种没有“固点”的无形的道德感，使得他面对“偶然、命运”显得如此捉襟见肘，满受质疑却自喜自恋。
涂抹了一些随性的想法，希望大家多批评。
4 ) 夏日情人：一份短暂的亲密
观后感记录
大量剧透，没看电影的你反正也看不懂， *′∀`)′∀`)*′∀`)*′∀`) 话痨电影，字多图多预警。
部分重点摘要：
1.看过电影后梳理了自己脑中存在的男女交往逻辑：首先预想交往条件是我们双方都是单身，处在空窗期，不存在致命的感情纠葛，不存在其他的暧昧对象，同时要求对方同样如此，我们视之为默认常识，总的来说关系层级里就只有三层：普通朋友——异性朋友——男女朋友，但这里剧中展示了国外20世纪就存在的关系层级：普通朋友——异性朋友——情人——男女朋友。
2.假如自己是男主，我应该会只爱玛戈！
3. “赞美”：原来在亲密关系里这么夺目，被对方吸引是一种赞美，包容很多人不喜欢的缺点是一种赞美，被接纳、允许自己和对方敞开心扉也是一种赞美，还有可以一起说那么多废话也是一种赞美 。
4.诚实且自在是感情里最舒服的状态。
5. “第二次见面的缘分” ： 是谈恋爱的年纪，但是如果不是联谊或者特别强调交友的场所，人们的需求范围就会变得很杂乱，就算是有机会得到“第二次见面的缘分”，你也猜不准对方是否有这个需求 。
6.“存在与死亡”：别人以为我讨厌他们的愚蠢，其实是他们不能把我正确的分类，他们对我的认识特别敷衍，我在他们心中毫无存在感，我没有被重视。
7.没有伴侣的人不自在的原因：不具备一段关系推进的忍耐力，或者说是感情需求的急切度过大，没有女朋友，人就特别想把情人变成女朋友，没有情人， 人就特别想把异性朋友变成情人。
………………………以下是最开始不知道怎么写的碎碎念……………可以直接跳过……………………………
电影一直都是很好的参照对象，这篇观后感酝酿几天了，断断续续的还没开始汇总，一般让我有记录念头的事物，总是希望自己不那么快忘了或者让它真正的属于自己，通过这部电影我第一次了解到了“夏日情人”这个名词的概念，拓宽了自己看待男女感情存在形式的眼界，同时也反思的发现了自己目前收获的感情数量与多少，看完电影的第二天心境就得到了微调，意识到能和自己交换故事的人太少，我要学会珍惜，于是跟之前存在一些小矛盾和隔阂的两位朋友重新和好了，对此有必要进行一次更为深刻的记忆和体会。
这又是一部话痨电影，喜欢的不得了，同时这也是自己第一次看侯麦的电影，以前也经常看见别人说通过调色来认侯麦，也模糊的记得有很多我喜欢很久的导演形成最终风格都是受了他的较大影响而成的，但最开始自己也只是被这部电影的一些剧照吸引，被演员的颜与颜的组合吸引而来，通过照片就体会到了某些总是吸引我的感觉。
过程中的感受是轻松的，就连这种轻松，看完后都让我久久不能释怀，一方面肯定归功于导演的叙事节奏和故事本身的起伏大小，但更多的应该是剧中人物的气质与性格特别的柔和，特别不要脸直接表达就是男主的脑回路跟我几乎完全一致，女主（玛戈）的性格和外形特别戳心，那种极强的代入感与共鸣真的很久很久没有体会到了……
其实写到这里，看着自己小本子上写的一些草稿和摘抄，我还是没有做决定我要怎么来整理自己想说的一些观点，请各位原谅我这个思路不清晰罗里吧嗦的人吧！哈哈哈~
总的来说，喜欢的是这部电影对男女情感关联的一次深刻美好的展示，并不是其中完美脚踏三支船的男性快感，而是过程中，侧重于男主在纯爱氛围中，“美好单纯”的心态去解决感情过程中，有关“我到底爱不爱她？我为什么会爱上她？我到底有多爱她？我到底最爱谁？”等等一系列，特别纯粹的困惑。我还喜欢电影给我呈现的一种特别清晰的两性情感的自然递进，其中还夹杂着主角们个体性格对待自己的深刻认识和对待感情的不同看法，自己通过宏观的观察，看见了自己以前不曾存在的“关系层级”和“交友目的性”的一些盲区和收获，还体会强化到了一些与异性相处的乐趣来源和方法。所以要记录一下。
最后决定按照男主和女主（玛戈）的多次见面主题来开展话题以便梳理它们，PS：并不讨厌片中另外两位女性，只是只想聊玛戈而已。
第二次见面——时间与情感&"第二次见面的缘分"
故事从七月十八日开始，八月六日结束，用十个手指自己数了两三遍，一共是二十天，之所以特意把具体的天数拿出来，想表达的一个观点是有的时候两个人相处的时间长短与他们的感情深浅关联并不大，单纯从时间这个维度来看的话，因为时间的重量本来就是因人而异的，这个大道理就不细说，只是这里有几句一直没机会给好朋友聊到的一些话，我们的感情真的很小，而且这是我们各自双方的责任，小的我很担心它会消失，很没有安全感，在这我再一次反省自己的问题，自己本身也把感情看待的太过单一，以前认为我跟你们不会去发展更多的关系，而且双方也没有那个意愿来发展它，我就没必须跟你培养这份不清不楚的感情，于是我也变得自私，狭隘，冰冷，现在来看一份不温不火的感情真是难看，自己委屈拘束的样子真的让人讨厌。一点都不大方，不潇洒。
说回电影，玛戈真是好，全是都是宝，她看见自己的菜就主动，虽然需要一点缘分，但那也只是常见的“第二次见面的缘分”，以前从来没注意过这个缘分，有的人只是在人群里看过几眼，如果大家都相互印象良好的话，第二次偶然重逢确实会变得特别神圣和幸运，因为它本身也确实是小概率的事件，再加上现实的场景中，很少存在允许单纯相互吸引的空间，没有这么纯粹的偶遇吧。后细想这个“纯粹空间”好像还跟自己的年龄和需求有关，比如中国的高中校园，不说高中就算是大学，是谈恋爱的年纪，但是如果不是联谊或者特别强调交友的场所，人们的需求范围就会变得很杂乱，就算是有机会得到“第二次见面的缘分”，你也猜不准对方是否有这个需求，现实中话题就先这样吧，说回玛戈，喜欢她第一次主动出击时的自信与大方，“请坐”“去拿过来”恰到好处的幽默 “诡异吗？你觉得我像女佣？”，之后轻松的聊到了自己的感情过程与收获，完全没有顾虑的聊到前几任男友，之后就约男主明天出去一起玩了，简直不要太主动，干净利落，自己也发觉了这个点，最开始互相有好感的前提下，轻描淡写的聊几句沉重的话题，对方也不会觉得特别沉重，说多了沉重的话自己也会觉得不合适了。
第三次见面——开始时大家都会投其所好
自己也喜欢和人说话，特别是刚刚认识的或者第一次见面的人，很在意他们脸上的细小神情，有好感和无感的表情是完全不一样的，也会慢慢的意识到人们相互吸引，总需要几次固定的“面谈”，通过一些小的默契，一些小的共识，来透露着对对方的好感，你跟他总有一些类似的说话语气，而且最开始的大家都会“投其所好”，完成自己与对方最基础的交流，到达我们互相是认识的一个关系位置，比如剧中玛戈第一次载着男主出去玩，车上的几段对话，在各抒己见的同时，有默契有同步，都特别的专注，共同的爱好和共同的知识结构很重要吧，以前天天听人说羁绊，自己却对此迷迷糊糊，现在明确了一点，每次和别人去一个地方玩一天的经历就是一次羁绊。
第四次见面——夏日情人
男主侧面的说出了一些他前两次婉拒的缘由，如果是我，我应该也会在这个时间点把这些情况告诉给对方了，但是这里的一个很大的逻辑区别就出现了，只针对我身边的朋友和自己，梳理一下自己的男女交往逻辑：首先预想交往条件是我们双方都是单身，处在空窗期，不存在致命的感情纠葛，不存在其他的暧昧对象，同时要求对方同样如此，我们视之为默认常识，总的来说关系层级里就只有三层：普通朋友——异性朋友——男女朋友，但这里剧中展示了国外20世纪就存在的关系层级：普通朋友——异性朋友——情人——男女朋友。
多出来的那个关系层级，特别冲击我，国内的意识对待情人的看法只有，炮友/小三/插足者/外遇等等恶劣的鄙夷形象，对于剧中所有人都默许的纯粹美好的情人关系也第一次体会到，可能是在我们这样一个侧重道德批判的社会氛围里，逐渐的把这层关系完全的丑恶化了，外国的意识形态里是接受这种“短暂的亲密关系”存在的，虽然玛戈有男朋友却也在找夏日情人的举动，对于自己是出格的行为，但她并没有“劈腿”的念头，她会最终选择，结束其中一个。而且她全程都是理智的，独立的在为自我考虑，她也只是在思考和另一个的感情，是在准备结束时的合理打算，所以也可以归纳到“短暂的亲密”里。
第五次见面——继续聊情人&个体与群体
这里的对话特别触动我，也解答了有的时候很明显有女朋友的男性，在女性面前会更加的自在的部分原因，潜意识里他们没有很强的性别区分，潜意识里他们不缺少女性的关怀，有男朋友的女生也一样，“若没情人就更受不了异性朋友”这层逻辑强调的是另一方面，则是对一段关系推进的忍耐力，或者说是感情需求的急切度，没有女朋友，人就特别想把情人变成女朋友，没有情人， 人就特别想把异性朋友变成情人，感情需求的重点可能就在这里吧，身份的推进是急切的，不然会觉得自己是缺少的，会焦虑，苦闷也有这一层的原因。
自己也是停下来又思考了一些关于夏日情人的问题，身边的人都特别执着一生只爱一人的感情生活，但是我不确定他们是不是真的坚定这个念头，还是被其他的东西制约着，如果双方是真的对的那个人，这个念头不存在也是正常的，排除“真爱”的概念，客观的看要遇到对的人，就像买彩票一样，哪能一次就中头奖啊？侧面想说一些是，我们看待感情的方式过于“严格”，得到了会特别兴奋，失去了会特别特别的难以接受，我们对待感情的得失有点过于脆弱，过于惆怅，其实这个跟亲密关系的获得概率有关吧，我们获得亲密关系的难度很大，环境恶劣，条件繁琐，所以就衬托出背叛与失去的伤害变大了。好吧这个话题就聊到这，说的自己很坚强一样，不好。
第六次见面——脆弱男的习惯（害怕主动）
第七次见面了（穿的特别好看）——存在于死亡&赞美的意义
自己也一直觉得很难融入人群，更喜欢一对一的和人相处，和后面男主说的一样，进入人群之后，我会觉得自己特别没有存在感，会有那种被冷落的失落感。
慢慢的意识到“赞美”原来在亲密关系里这么夺目，被对方吸引是一种赞美，包容很多人不喜欢的缺点是一种赞美，被接纳、允许自己和对方敞开心扉也是一种赞美，还有可以一起说那么多废话也是一种赞美，每次的赞美双方的身心变靠近了一点，没想到赞美的魔力是这么出乎意料的大。
第八次见面——诚实且自在
这些都让我意识到诚实在爱情里太重要了，而且还那么迷人，让人沉醉，这样的踏实与自在难道不就是爱情吗？
第九次见面——我会只爱玛戈！
有的情人确实比不上那几个朋友，但正如玛戈说的那样，她超越了一切，我认为这就是爱情的伟大的地方，爱情原来如此强大，如此宽容，如此的让人心疼，如此的悄无声息，可能这才是导演的初衷，让我这样不懂的爱的人仔细的看清这一切，看清自己想要的是到底哪个女人，世上没有让最理想化的爱情擦肩而过更为难过的事了，而且生活总会让过度的美好变得不那么艳丽，会有更多的不如意，更多的阻碍阻止我得到它，美好的东西总是极少人能片刻的拥有，而且还让我浑然不知的拥有。 错过，然后老去，不复返。
哈！
终于写完了，我好开心~
PS：见面的顺序有部分微调，是为了更好的归纳主题~
6/2 短评：
我所拥有的感情真单薄啊～
5 ) 《夏天的故事》电影剧本
来源：《世界电影》，2002年第06期
文 /【法国】埃立克·罗麦尔
译 / 单万里
本文译自法国《电影前台》杂志1996年10月号（总第455期），由罗兰斯·赫布伊翁根据完成片的每一个镜头加以记录整理。本片是E·罗麦尔的系列影片《四季故事》之一（片场113分钟，1996年6月在法国发行），其他三部为《春天的故事》（1989）《冬天的故事》（1991）《秋天的故事》（1998）。
6 ) 请赐我一个法国姑娘吧！
“可真想做一个法国姑娘啊！”走出地铁口，我闷闷的说了一句。
尽管已经习惯我的思维跳脱，M还是吓了一跳，“什么什么，你做自己不是蛮好的嘛！”
“我倒不是觉得中国妹子就不如法国妹子好，只是，法国妹子爱别人和得到爱的机会似乎总是要多一些！”
M有点手足无措，“好吧，生在法国似乎真的是有一点先天优势呢。不过，Rohmer这片子里的男主真的是蠢透了啊！”
“什么，什么男主？根本看不到！只看到妹子好么！”
Rohmer的片子时隔十多年在美国上线，电影院里除了我们，果然只有两三对半老的夫妻。即使是那一小部分会看法国文艺片的美国人，大概也宁可选择woody allen的月光魔法什么的吧。
四季故事里，夏天的这一部显然不是最好的，但怎么能抵挡得了在夏天的末尾来影院重温一遍呢？我爱秋天的那个故事，但我最爱夏天故事里的妹子。
爱夏天的海边，蓝白条纹的小帐篷，沿着海岸线的石头城堡，布列塔尼的crepe，海边、树林里冗长的调情与对话，sunset\sunrise那里的对话虽然也是好的，但比起Rohmer设计的这些来说，略显做作了。
一本正经的、长得像是博物馆希腊雕塑活起来的少年遇到三个妹子。
玛歌是最招人爱的，笑起来甜甜的，像梨子果汁。偏爱她出于私心，因为她是一个民族学的博士生，跟随着自己的喜好，颇有些任性的世界各地做调查、爱一个人，因为爱的人漂泊到下一个地方，从爱里脱身出来，好整以暇的继续做研究，继续爱下一个人。这种不带目的性的爱情与漂泊，简直迷死人。驱使玛歌的，大概就是一种天然而强烈的好奇心，去老渔夫家里采风，听老渔夫唱几乎快要失传的船歌（天哪，这和我做过的那些调查是多么像！）；好不羞涩的搭讪一脸迷惘的小帅哥男主，没有心机的聊天，带男主四处玩耍，也懂得恰如其分的闪躲。“喏，我是不会傻等的，我要找一个夏日情人”。但她从未软弱，即使要一个夏日情人，也不能要摇摆的、赌气的、替代品那样的，对不对？玛歌这样聪明的姑娘，实在很像我周围那些优秀的女孩子了，既不懦弱畏缩，也懂得什么样是好的爱情，分分钟看到自己得到的感情究竟有几分。因而特别的懂得保护自己，但渐渐无法控制感情的时候，也只能眼睁睁的接受“他确实真的只爱我两三分吧”，是啊姑娘，你如此冰雪聪明，从不让他苦恼迷惑，是不是只有接受这样淡淡的羁绊就好了。
苏兰是我一向羡慕的那一种女孩子，《海盗婆之歌》绝对是为她天造地设，敢爱敢恨，盛气凌人，天生就该在暴风骤雨的远航高歌。“也许和你想象的不一样，我也是有自己原则的人，我绝不会第一次约会就和人上床”。你这么美，又这么坚定，显然男主这样的，只能默默在心底说：不知道什么样的男人才能征服你啊。
所以男主魂牵梦萦的是琳娜，就是那种时常耳闻、但不会出现在我生活圈子里的“磨人的小妖精”，不晓得Rohmer是不是故意安排，这个女孩子最不漂亮，但分分钟把男主玩弄于鼓掌之间。她也不是狡黠，就是情绪化，时而甜蜜，时而情绪爆发让你再也别来找她，说着“我周围的人都不如我好，为什么我还一直要顺着你们生活”，第二天又温柔乖巧的黏上来。她要你围着她转，还要你觉得你做的总是不够多，百炼钢也会化成绕指柔好么。有些短暂而深刻的爱情都是这样的斯哥德尔摩。
不管是哪一个爱情，在夏天的余温里，都看起来不太坏。男主就和大部分男生一样，无法消受这等艳福，借口自己的音乐远远的逃走了，我想，留在玛歌心里的是淡淡的一声叹息，留在另外两个被放鸽子的女孩子心里的，大概就是“谁年轻时候还没爱过几个人渣啊，简直没有比逃走更令人讨厌的了”。
不过她们都有大长腿、细腰、巴掌脸，根本不要两天就会忘记了吧，这样的女孩子，我只想说，请给我也来一个啊！
看我有点失魂落魄，M说：“我觉得你还挺像法国女孩子的，起码你穿衣打扮很像，也很有些法国的性格，非常接近了呢”。
我简直更受打击：“一点都没有被安慰到好么，我最讨厌‘非常接近’这种了。好吧，我认命了，既然我没办法做一个法国姑娘，那么，哪一天，让我和一个法国姑娘相爱吧！”
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
摇摆不定，一个天秤男的夏天。
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。