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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 讲一个美丽的故事给我听吧
现实世界太不完美
唱一段优美的旋律给我听吧，
这世间声音嘈杂
在这一刻
我可以不是现实中的自己
心灵深处
那一块自留地
接受了甘露的滋养
舒缓地
一声叹息
小时候周围的人总是笑我，那些影视作品怎么能真信，那都是宣传，世间哪有那么好的事情，你不要总这么幼稚好不好。其实他们不懂，不是我不懂辨别，我是真的愿意相信这些美好的事物都是真的。人总是听他想听的吧，所以我宁愿相信这些美好都是真的，至少在这种情绪的基础上，可以体会到某种感动，享受到那种被感动的兴奋与忧伤，人不能总太现实了，有时骗骗自己也好吧。
非常喜欢《九九艳阳天》的旋律，心情都会因为它好起来，小时候没看这电影时时常在电视里看到一些片段，就想象着，那一定是个非常美好的故事吧，故事里人物的心情每天都是明媚的吧，就很心向往之了。
其实各个时代有各时代的残酷，而我们能否生活得阳光明媚，不仅只因为外界是否给了我们那些我们想要的条件，更在于周围人的影响吧，柳堡的故事带给人们的，是种美好的想往，让那些生活在水深火热的年代里的人们也依然能看到幸福的曙光。
我对这部作品充满着敬意和感谢，尽管我也知道，它美好的那么不真实。
2 ) “副班长”与“阿廖沙”
最后，二妹子成为了队长，两人的身份保持了某种程度上的平等，也终于得以在一个镜头中拥抱，片中的爱情需要透过政治来自证合理性，所有的所谓情感便全部遵循着政治的逻辑。
与苏联战争电影《士兵之歌》相同的是两者都是在诉说情感，形式的外壳很相似，有两人各自的难言之隐而不得直接倾诉。不同的在于表达内容，《士兵之歌》在讨论真正的爱情，两人的情感悸动，眼神闪躲，曾有过“关于男女之间是否存在纯正友谊”的畅谈，阿廖沙未曾与舒拉提起过自己的英雄时刻，在她面前，他只是一个手足无措的孩子。
而《柳堡的故事》中的爱情与政治的言说密不可分，二妹子对于副班长的称谓始终不变，而自始的爱情似乎是因为“崇敬”产生的，副班长对她说的一系列“新四军讲求男女平等”的政治开化，当一行人营救二妹子的时刻，二妹子从船舱中以仰视的角度望向副班长，加之整部影片又是从指导员的视角出发，更是引领影片的意识形态表达，两人真正情感上的互相吸引被深深埋没（不免让人想起《黄土地》，但后者启蒙的失败则带来新时期的深刻反思）。除却二妹子偷偷给副班长缝制衣服、副班长离开时唏嘘的表情，这部影片的情感表达是单薄无力的，而是将侧重点从“李晋内心的挣扎”落在了“解放二妹子”上。
另一种区别在于情节的发展之上，《士兵之歌》虽聚焦阿廖沙一人，但这个故事背后的广阔的社会图景却得以通过景深、全景镜头传达出来。而《柳堡的故事》则完全将叙事重心放在中心人物上，大量的“苏联镜头”使影片的表意限制了观众的思考，战争与人性皆跌落为附属品。
而结局也造成了更大程度上的分野，《士兵之歌》是沉重中带着昂扬的，开篇便交代的士兵在战场上牺牲，一段段情感无疾而终，永远消逝，留下绵延的沉痛感，战争的反思从此处展开。《柳堡的故事》则是一味的昂扬，与原本的真相更是相去甚远，成为了“想象中的圆满”，歌颂“旧社会把人变成鬼、新社会把鬼变成人”的单一价值观，这也是所有十七年电影中一尘不变的表述（《白毛女》《龙须沟》《祝福》），而缺少对战争本身的思考与最起码的哀思。
但幸好，《柳堡的故事》中的人物同《士兵之歌》的人物一样，是“人”而非单纯的“完美战士”，偶尔的情感流淌，与王苹将镜头对准幽暗的灯光、对准两人炙热的目光，使得这一人物的内心偶尔显影于银幕之上，《九九艳阳天》的歌声实现了对政治的跨越，实现更大程度上观众情感的共鸣，符合人民的观影情绪（《上甘岭》中的一首《我的祖国》“一条大河波浪宽”更是如此）。它比《永不消逝的电波》更令人信服，但它一定不如《早春二月》走得更远，后者探讨的人性复杂性挖掘了更深刻的“人”。
但这一切当然也是时代所限，与成荫所说的“不求艺术有功，但求政治无过”相对比，在政治的缝隙中，一位女导演在尽力书写情感，这份勇气可嘉，而她对艺术的坚持也可见一斑。
3 ) 九九艳阳天
1943年冬，新四军第一师三旅七团进入苏北宝应地区驻训，团油印小报《战斗报》主编，只有19岁的胡石言，与一营二连的通讯员，18岁的副班长徐金成约稿，在两人分别的时候，徐金成向胡石言讲了自己的心事，他和房东姑娘好上了，但是胡石言问他俩人有无约定的时候，徐金成说我是要出发打仗的，保不定哪一帐吃一颗“花生米”牺牲了呢，害她白等。
胡石言被徐金成朴实而质朴的感情感动，记下了这件事。5年后，胡石言写成小说《柳堡的故事》发表于1950年的《南京文艺》，后转载与《新华月报》，署名石言。7年后同名电影上映，九九艳阳天唱遍全国。
1945年，那个曾经想留在地方上工作的副班长徐金成在南下的战斗中胸口中弹，牺牲的时候只有20岁。49年徐金成的战友找到房东家，那位姑娘也下落不明……这就是真实的《柳堡的故事》
另，故事也不是真实发生在柳堡，只是那里风景优美，就写在那里了。
4 ) 名场面
(女)九九那个艳阳天来哟 (女)十八岁的哥哥坐在河边(女)东风呀吹得那个风车转哪(女)蚕豆花儿香呀麦苗儿鲜 (合)风车呀风车那个依呀呀地唱哪 (合)小哥哥为什么呀不开言 (男)九九那个艳阳天来哟 (男)十八岁的哥哥想把军来参 (男)风车呀跟着那个东风转 (男)哥哥惦记着呀小英莲 (合)风向不定那个车难转 (合)决心没有下呀怎么开言 (男)九九那个艳阳天来哟 (男)十八岁的哥哥告诉小英莲 (男)这一去翻山又过海呀 (男)这一去三年两载呀不回还 (男)这一去呀枪如林弹如雨呀 (男)这一去革命胜利呀再相见 (女)九九那个艳阳天来哟 (女)十八岁的哥哥细听我小英莲 (女)哪怕你一去呀千万里呀 (女)哪怕你十年八载不回还 (合)只要你不把我英莲(哥哥)忘呀 (合)等待你(我)胸佩红花呀回家转 (合)只要你不把我英莲(哥哥)忘呀 (合)等待你(我)胸佩红花呀回家转
5 ) 柳堡的故事，命运的遗憾
恰如其当的评价，让第一次看完柳堡的故事我，也深深被副班长青春阳光的形象所吸引，可能这也是柳堡的故事给大家最显现的直观印象。廖有梁扮演的副班长，本剧绝对的单主角，陶玉玲扮演的二妹子，虽然算得上是本剧的女主角，但却多少有些花瓶的意味，戏份不多，形象也不突出，毕竟这也是陶玉玲第一次接触电影。剧中虽如此，但残酷的现实却给了我们足够的讽刺意味，阳光小伙廖有梁一生坎坷不已，最后身边没有亲人，63岁孤独的早早离世，而甜美的二妹子陶玉玲，却在文革后顺风顺水，成为老电影艺术家之一，到现在依然艺术生命不老，风采依旧。两位主角一生巨大的反差，不禁让人感叹，命运是如此的难以捉摸，又如此的让人唏嘘不已.....
柳堡的故事情节简单，两个年轻人一见钟情，但革命未成功，副班长经过激烈的心理斗争，坚定了自己的信念，革命以后两人微笑再相逢。在过去那个电影思想贫瘠的年代，如此的崇高单纯的爱情，再结合一点离别和N年后等待的重逢l的悬念，足够让当时的观众醉心不已，更何况放到现在，柳堡的故事也是能打动大家的心弦的，经典，毕竟不经岁月磨砺而褪色。
但现实和命运也再一次嘲nEN了编剧，现实的原型副班长徐金成，1944年在苏北宝应休整时,在帮助群众劳动中,他认识了一个姑娘。用他自己的话,是“我们手也不曾拉过一拉,可是很要好，”部队要南下过江了,他知道可能从此永别，他圆脸映着夕阳，眼睛光闪闪地，望着竹林深处。他说：“呵，抗战真的快要胜利啦！”但是，后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了，没有等到与二妹子重逢的那一天。后来，原著的作者在49年又回到故地，但却没有打听到二妹子的下落。
作者基于真实的故事，写成了原作【柳堡的故事】，但结尾，出于政治形势的需要，改编成了最后胜利的相逢，安慰徐班长的在天之灵同时，也让观众不再感到遗憾。其实个人感觉，如果选择真实的故事结尾，柳堡的故事的震撼力和流传的广度还会让电影更加的翠然夺目，熠熠生辉。
文革改变了两位主角的命运，战争也改变了原型副班长徐金成和二妹子的命运，人生是真的难以捉摸.....
只希望逝者安息，生者永远不会忘记你们为革命和电影所作出的贡献，在遗憾和唏嘘的同时，请接收我作为观众最衷心和崇高的敬意！！
6 ) 永远的班副，永远的18岁。
副班长是个才艺双馨的人。歌唱得好，画画的好。喜爱艺术的人往往多愁善感，因为他们有自己异于常人的途径来表达那些胜过言语或者言语所不能及的感触。懂他们的人用不着说什么，交心就好；不懂的人倒是都能喝上几句彩，好听、好看就罢了。所以，自己算是个不懂廖老师的人，但却能浅薄的体会些，感触些，对这样一位艺术家来说，自己能有点儿感触，也着实感到知足了。
副班长是个无畏无惧的人。枪林弹雨的热血战场固然用不得再说，更可贵的是，他不惧朋友的误解，不惧面对内心深处情感的招呼与现实需要的正面交锋。一个能够在心里坦言“对得起”的人，也许就没有什么能够让自己无言以对、无颜相觑。他是个有血有肉、血气方刚的青年战士，他应有属于自己这个年龄的困惑和泪水，但大环境又催促这个小战士在一次次的历练中迅速的成长和成熟起来，为大家而舍小家，为解放事业而暂抛儿女私情。抉择让他在美好与心痛面前不住的徘徊，但这一时暂别的心痛，却因为她能够在一个美好的未来中活着而变得麻木了，更像是一种莫名的动力，而能否在一起不重要了，重要的是她幸福就好。这样的台词，在当代的偶像剧里显现过千次万次，却都没有这一次无声的诉说来的撼人心扉，温柔却满是力量。一个为了大局而舍弃掉眼前的一切的人，他站得笔直，在暴风雨中。
副班长像是个孩子。就像一则评论中说的那样，看惯了装束下的明星偶像，再看看副班长，让人有一种说不出的感叹。人心里阳光了，无需掩饰就能够迸发出跃然纸上的清新脱俗，人要是阳光了，又被然看到了，那怎一个帅字了得。青春的沐浴下，他的内心升腾出的阳光让他拥有一个可爱孩子所能汇聚的大众的目光，也能让他成为亲切可人、令人心生爱慕或者亲和的代言。面对一个可爱至极的孩子，除了张开双臂去拥抱她，用言行举止去关爱他，你还能有何杂念呢。相信在那些本不该到来的时代之前，他定会是这样一个人。
副班长是个伟大的小战士。算得上夸张了几分，但若是个真实的情境，他和二妹子应该会有一段传为后世佳话，他们为革命而做的贡献，甚至为新中国建设而付出的无悔人生，更会羡煞旁人，令人可望而不可及。他曾有过动摇，想过向后转，但有一种坚定叫做动摇后的屹立，叫向后转后的向后转。这种坚定，更经得起推敲，经得起考验。因为不用掩饰的真诚才算是真正的真实，没有谎言的坦诚才算是真正的发自内心。
指导员，我承认，我挺喜欢她。你又不是不知道，这种乱七八糟的事情最能破坏群众纪律（几年后别说这种乱七八糟的事，八大样板戏里连夫妻都没有一对）
打光非常讲究，加上资料馆的精心修复，黑白光影效果特别好。故事也编得一波三折，主要人物形象塑造比较丰满，想来确实不错。只是时代原因使片子非常欢乐，全场笑作一团。新中国第一部表现自由恋爱的片子，但其实跟爱情的关系比较浅，更多的还是革命热情。另男人们都太帅了点，二姐笑得跟老版人民币一样
我说呢，情感表现的这么细腻，生动。原来是女导演哦。不错。士兵的初恋。最后一幕有意思。
这个爱情故事也很有爱的说。
黑白片 纯洁的爱情
怀念我的父亲。
本片提出了一个在影片出品的年代颇为敏感的问题：爱情与军纪之间、长远的最高目标和眼前的小微目标之间，是否必须做出非此即彼的抉择？显然影片给出的答案是乐观的：你可以二者兼顾，一个靠灵活应变，另个靠时间和妇女解放……PS刚想说演副班长的廖有梁更适合演雷锋，突然又发现演指导员的徐林格好像也适合？
哈哈哈~笑死我啦~
From app
年后第一部资料馆。名曲《九九艳阳天》出处。简单的故事，平实的写绘，时代风味浓郁的宣传力道漫浸着电影的肌理，画面外的故事远比眼前的柳堡来的凶险。历史绝不只是田园牧歌，但一定不排斥田园牧歌。可惜的是，承载对这份价值进行探讨的影片实在有失所望，说它平淡是没错，说它平庸同样贴切。相比几乎同一时代的同样刻画了价值观冲突的《早春二月》，影片质量不可同日而语。
九九那个艳阳……
歌挺熟
九九艳阳天……
在电影资料馆看的精致修复，还是有一些小问题存在。没当喜剧片看，但是全场笑的不行。比起刚看的《江山美人》，歌好听多了，配乐很棒。片子拍的也漂亮，技术真不错。老东家很像元华。
新中国第一位女导演。女性主义的视角，温情。陶玉玲笑靥如花，当时女子的健康形象深入人心。
歌儿太好听了
副班长很帅~
1997
九九艳阳天
今天怎么看都是大半部小清新，颇有同是1957年的[雁南飞]的架势（倒影、运动镜头）。难得拍得是小战士而不是[集结号]式的老兵油子。音乐塞得太满，新四军的衣服也太干净了。《九九艳阳天》