剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《警察日记》：墙外开花墙内香
一直以来在国外获奖的影片在国内票房都不是特别的理想，但今年的3月份却很不同，两部国外获的影片同日上映打擂，王景春凭借《警察日记》获得2013年第26届东京国际电影节最佳男演员奖，廖凡凭借《白日焰火》捧金熊柏林封帝，更有意思的是王景春在《白日焰火》中也有出演，和好兄弟打擂台不算什么，和自己打擂台才算牛。两部在国外获奖的影片同时上映还属头一遭，在这“休整期”的3月，真的有望实现墙外开花墙内香。
两部影片相比较，个人更喜欢《警察日记》，因为他贵在真实有内涵。《警察日记》是根据全国公安系统一级英雄模范郝万忠先进真实事迹创作完成，影片讲述了鄂尔多斯东胜市警察局局长郝万忠工作14年工作间破获的案件和他的人生感悟，描述了一位普通的警察故事，真实地再现了郝万忠同志作为一名人民警察为民服务、维护正义的鲜活形象，真实再现一位人民公仆的动人故事。
《警察日记》与大多数公安题材作品以扑朔迷离的悬念、警匪之间的激烈较量取胜不同，而是真实再现了一名基层警察平凡而又琐碎的工作与生活，在人物形象塑造上，该片采取了以小见大的方式，拒绝对英雄人物进行刻意拔高，而是将其感人事迹置换为工作生活中的细节点滴，着力表现了郝万忠朴实的品质和亲切的性格。在一件件繁复的小事中，小人物郝万忠光辉高大的形象渐渐清晰起来，其爱国爱党爱民爱家的大情怀和大智慧慢慢彰显，从而带给影迷深深的感动。
出身“警察世家”的王景春，曾经演过了各种各样的警察，缉毒警、重案组、户籍警等不同的警察角色，此次王景春出演郝万忠一反以往硬朗的“大男人”形象，并摆脱了主旋律作品中的英雄模式，大走质朴亲民路线，将一名兢兢业业、关心群众的公安局局长演绎得入木三分，堪称最接地气的警察，能以一个中国警察的故事一举斩获东京电影节影帝，实属不易。
王景春是实力派男演员，在角色的塑造力上绝对没有问题，但在娱乐码头看来，最大的功劳还要归功于导演宁瀛，宁瀛导演用极具想象力的镜头语言，把一部主旋律的电影拍出了商业大片的感觉，没有死条条框框之中。同时，《警察日记》还是以记者采访为基点，能过主人公身边人回忆层层推进，导演用蒙太奇拍摄手法极其简洁明快，一幕幕的闪回，镜头的相连和内容上的相互对照，产生剧本原本不具有的新内涵。作为唯一一部入围东京电影节主竞赛单元的华语电影，可见宁瀛导演的功力，这样精品之作想不墙外开花墙内香都难。
2 ) 就是一部作警察應有的教材
一個寫實盡忠職守的刑警的生路歷程及其人生觀。如果說是一部好警察的練成，倒不如說是一個專業警察成長的心路歷程。從單純因理想的原因入職，到艱苦的學習警務知識，到跌入警察都會遇上一生的懸案的漩渦，所以每宗案件都不想再留下遺憾，形成出寧願犧牲家庭成全案件的輪迴，一生背負對百姓比對家庭好的心理矛盾之中。他的故事突顯出警察遇上最困難的難題，包括廉潔，上頭的分歧引至的阻力，對記者事件中引發的執法後果等。一名好警察要不畏權貴，但要存有呵護老百姓的仁慈之心。每一個警察都懂法例，但現實並不是單照法律辦事便成，盲目執法可能會有得不嘗失的後果。一個人如要當一名稱職及專業的警員，都應要先作以上的心理考慮。
3 ) 新瓶旧滋味
看完后觉得，的确有不少新意，起码这个英雄形象更有人味了，也就更让人亲近信服，但总体来看还是偏完美了，从一些地方能看出，郝局长并不是那么知法懂法，相反他更人治一点，信守的是自己心中的道德律，这点很有趣，另外隐隐透着点舍小家不止为大家，也为了证明自己（或者说野心）的感觉，但这两方面都展现的不够，总体上就还是偏主旋律了。导演本人死不承认，但是拍出来观众就是有这个印象，没能用镜头说服人就是导演的失败。有人贴了个南方周末的文章，写的不错。文中提到的家庭聚会，煤矿炸手，妻子愤恨三个部分，如果能够拍出来，片子绝对不是现在这个温吞样子，能让观众不止深入了解郝局长，更深入了解中国警察这一群体。但是没拍，因为成本，因为题材，因为时长，因为当地有关部门的“支持”？都有可能，但以结果论，事实上就是没拍，那事实上本片就差了一口气。
4 ) 白马非马
场内人本来不多，里面一点惊悚镜头是看得我怪胆颤的，不过这命案始终没结大概是故意为之。虽是故意，却像又读了回废名的《桥》。始终给你一个悬念在那吊着，直到影片结束还给你一个身段窈窕的背影一扭一扭。不过由此也可看出这部片子的确是……用心良苦啊。记得以前看一个段子，丈人想减肥，又听人说挨骂有此神效。便借此考验未来的女婿，叫他每天狠狠地骂自己。嗯……然后这小伙子便日日加足了马力：“您这样真的太不好了！为这个家辛苦付出这么多还睡这么少，这么不爱惜自己巴拉巴拉”……听得这丈人是眉开眼笑。
这片儿便是类似了。我们早已告别一个高大全的偶像年代，谁若是试图从现实生活中找出这么个人物来，观众也多是要嘲讽惺惺作态的。如此，加上几个若有若无、似是而非的小缺点便再妙不过了。这么一个公安局长，他不是一开始就体现出局长的素质的，他脾气还很有些不好，时常不讲情面呢。
这样的形象无疑是符合官方传统的。两袖清风，关怀农民，工作勤苦常常是几十天回不了家。你得承认这就是正面宣传所需要的一切因素。他除了性格上几乎可以视为可爱的一些缺点外完全就是个典范。在这里你除了看这么一个好典范做榜样之外看不出任何东西。
这种纪录片式的风格无疑也决定了导演需要使用大量的电影技巧来掩盖其单薄的思想内涵。蒙太奇的切换几乎用到喜感，尤其李东方那一环，两个时空的切换没有一点预兆……这玩得有点过分了吧。还有慢镜头和特写的使用也是泛滥，从一开始文艺范无比的奔跑到最后司机强子的一声“忠哥”，我是忍住了没笑出声来，只好默默低头以手支颐掩饰我内心强烈的不平静。。
套盒式结构用得很明显，大盒套小盒，小盒又构成连环式进行下去。我一开始看着那新华社记者只是听着始终不说话，还心想，这记者的角色安排得颇有匠心。他作为一个沉默的旁观者穿梭于各个时空，一声不响地连串起各人不同的记忆（尽管这记忆虽然视角采用不同，但组成的人物特性几乎是一样的。好比盲人摸象，在这片子里人人都清楚自己摸的是象，也努力或无意识地在营造“象”的形象。这种心态完全可以有个人体验做注脚，譬如我有时会猜测某人希望我的回答是这样，所以我做出这样的回答以满足他。）
如此，这记者便获得时空之外的游离身份。我们在很多电影里都可以看到这样的旁观者形象，他们本身并不参与电影情节里或华丽或缠绵的情节制作，他们本身不构成情节，然而这样平行的身份又使得他们不会采用上帝一般居高临下的视角。一定程度上他们和观众在一个平面，又和电影人物在一个平面。如此，又不自觉地扮演了引领者的角色。
其实拿这部片分析蒙太奇是再好不过了。平行、交叉、颠倒，一场华丽丽的蒙太奇艺术展都看到我眩晕。
最后再提下王景春的形象。还是很有《一一》里的吴念真给我的感觉的，当然同是就个人形象而言。外表看起来老实得几乎像个农民，你难以将他们和一个局长或是公司管理的身份扯上。但就是这样隐隐存在的错位之感在接下来的观影里，会给你不一样的审美体验。
5 ) 所谓警察，所谓主旋律
影片最有意思的是，作为主旋律的影片，需要对警察的行为、个性特点歌功颂德。但是，中国的警察形象，首先是公仆，其次才是抓捕罪犯的神探。因而，警察形象太高大，就会显得社会太乱。所以，影片在处理这些问题上，就会变得各位谨慎和小心翼翼。也正是对这些细节和体量关系的处理，就能够恰当的表现出导演的态度、立场，和对社会的批判。
因而，在影片中，我们看到了警察变成局长后，他是如何游走于社会道德底线、树立正确的风尚之间，而悬而未决，也是警察终身遗憾的是，他没有真正破杀人案。此处是导演最为华彩的地方，也是导演将其对社会的认识、剖析隐藏在对局长歌颂、赞扬的外衣下。
内蒙的景色不是观众希望看到的风景，而是一个过度开掘矿产，再也不现风吹草地见牛羊之地。
6 ) 忘不掉
王小帅的《地久天长》让王景春和咏梅同时夺得了柏林电影节的影帝影后，才知道原来王景春已经凭借此片拿过东京电影节的影帝。所以这成为我看这部电影的主要理由。
尽管是主旋律的片子，拍摄的方式却让我大大吃惊。比如写实的镜头，不是娄烨纪录片式的那种粗粝，相反有着诗意的细腻。那种交叉、重叠，带着惊悚，充满悬念。还有人物，缺少了伟光正，有着太多普通人的特性和光辉。诚如男主的妻子说的：别人都说他是神探，其实花了他那样的功夫，人人都是神探。即便是人人称赞的神探，他心里也有隐痛，有忘不掉的案子——他从警以来的第一起案子，也是至今未破的一起案子。所以在生命的最后一刻，他的脑海中仍然是当年的现场画面。我特别喜欢别人影评里面的一段话：主旋律人物的称职不再是由鞠躬尽瘁去表现了，而变成了忘不掉，只要没解决都是不能忘的，在我看来承认自己有过失和遗憾也恰恰是主旋律人物以往所缺失的。
虽然宁瀛很介怀很敏感，多次强调自己不是歌功颂德，我也理解一个清高的导演对于拍了这么一部片子面对评价时矛盾的心态，但它最后呈现出来的就是一部主旋律，虽然在视听上有宁瀛自己的风格和尝试，但她的导演观点显然和她的阐述相违和，观片后的交流会比影片还精彩，观众的质疑有的真是一针见血。
想“做一个好人”有时比立志使坏还可怕，不如老实“做好一个人”，行人本分已经不容易，先少些谈论为他人付出。
摄影和叙事结构意识到自己逼格不俗故时而自嗨【另外男主就是荣荣干洗店猥琐的小老板啊！
2.5-3之间
导演完全没意识到他是怎么毁了这个人物，这一星是给王景春的
这片子是在CCTV6看的。当时就被王景春的演技震慑住了。整部片子里，警察叔叔的疲惫感，坚定感，太真实了。我不明白为什么这样的片子只有6.8分。
新时代版本的《民警故事》，只不过讲得不是一个派出所，而是一个真实的人。从某种意义上来说这是一部非典型的“主旋律”电影，骨子里是主旋律的，但导演用了很多个性化的叙事、镜头语言讲故事。不过整体上电影的各个事件的片段都是“点到即止”，特别是部分断案的情节如果能找一两个案子详细描写就好了
但摄影师太好了，超过了导演的水平。
主旋律电影偏爱倒叙，用众人之口拼凑一个完整的人民公仆。和尹力的《雨中的树》一样，都有导演自己与众不同、独树一帜的地方，但主旋律还是限制了创作自由，导演有心无力跳不出那个框。“每个警察心中都有一个悬案”，不如通过案子反映人物，那些不受贿、办实事儿的地方都太造作了。
好像回不到过去那种纯粹的叙事风格了
6/10。感觉宁瀛意在用意大利政治电影的叙述，当郝采用政治暴力的手腕而非刑侦范围，打击阻碍当地煤运的黑恶势力，没有评判这类超脱法律程序的行为是否正义而呈现一种失语状态，贫困杀人、暴发户和保护伞等司法黑暗的描述通通失语，证明了政治类型在中国电影体制的无奈。视听精准、舒畅，譬如开场记者论及网络时代下''英雄''形象难立与郝在走廊奔跑的时空交叉，慢摇、高速摄影、跟拍和固定机位交替出现，写意运用脸部大特写、逆光和烟雾水雪的华丽构图，又如郝和小李谈话出画后，记者入画采访同事小李，连接时空的长镜头不断有声音提示画外空间，使得画内画外连成整体。结尾郝慢慢倒下的瞬间几颗雪花落在脸上，却躺在满是灰的血案现场，为郝警察生涯的偏执和负罪感提供了心理学依据。喝20杯白酒劝土豪修路、施舍年迈的罪犯母亲，细节充满活力。
这活儿干完没给奖金，嫌周末老不接公司电话，给发了个iphone。
听片名第一反应是，民警故事咋又拿出来放了啊。宁瀛水准回归，树碑立传的主旋律拍成这样相当难得。开场三个套嵌的空间，无数玻璃烟雾水雪镜头、人脸大特写，升格逆光，把一犯罪纪实片拍成了文艺片，职业非职业演员状态都很好。主持人说这是公民凯恩结构，好吧。芦苇又说，战舰波将金号也是主旋律呢。
中国的警察都是好人，反观韩国，美国警察的电影，几乎都是坏人。3.5星吧，故事主线太散，案件都是新闻标题式的，很浅，整个人物没往深挖，摄影不错
宁瀛的导演手法依然可看，但作为剧本来说有点腻歪，倒不是主旋律的错，就比如开头主角儿子的画外音，其陈述内容老是让我跳戏，这种红色大陆的思维模式老是哪有问题、抓不住要点的感觉
遗珠之作。宁瀛风格化叙事的尝试，力图把主旋律人物塑造得更加立体可信，并且触碰到了一些敏感领域。再次说明警察题材是广阔天地大有作为。
你可以不认同拍摄手法，但是像评论区那种不尊重人物和其社会贡献的人，真的狗都不如！
一个模范工作者的故事能拍得这么文艺有温度，评分这么低不科学啊
在现有的限制下，已经很努力了。包括叙事结构以及很多细节的处理。不过这种题材先天劣势
2021.5.6第2218部电影