三条线索,一条是动物,被丢弃的鲶鱼、被枪杀的狗(此前已多次出现)、奶牛与死掉的奶牛(其后会再次出现)、笼中的蜘蛛、庭院中的猫与鹿、荒野中的蜥蜴与雕、车前惊飞的鸽子,及最后的飞机。最后的飞机被当作文明的动物来处理。因它正出现在霍莉渴望回到文明之际,这也是这场逃亡的结束,即他们不可避免地回到了秩序。
一条是爱情,此处不多讲,爱情仅是方便书写。
一条是基特的“人”与秩序借由爱情展开的命运。即当一个人按照他的意愿行事,这个世界就会陷入混乱。这尤体现在他与追捕他的警察最后的交谈中,此处他们作为“人”在交谈与行动。他甚至同士兵们分发自己的战利品。这一“人”的场景持续到基特问另一个押他去刑场的警察,“你从哪里搞到的这个帽子?”鉴于之前他被丢掉了帽子。“国家的。”“你很有个性,基特。”“你觉得他们会原谅这个么?”这是基特作为“人”同“秩序”的交谈。
回顾全片,基特作为一个毫无秩序感的人,与另一个对任何事都无反应但只注重自己感受的霍莉,其实他们是一类人,这是一场孩子的逃亡,你们对孩子也当这样看。
我看这部电影的时候,我分了两天看完,因为叙事太过平淡,明明是一个半小时的电影,但是审美疲劳却一直都在提前到来。
这种公路电影本身就伴随着冗长的剧情,如何解决这个让观众疲惫的问题本身就是个大问题,同样是犯罪题材,特别容易拿来和1993年的《完美的世界》作比较(穷山恶水是1973年的),相差了20年,明显《完美的世界》的剧情会更加具有商业性,也更符合我这种糙人爱看的类型。
其实在合理性和旁白而言,这个电影更加的符合了一定的诗意逻辑,两个人的对白都很让人摸不着头脑,可能就是两个恋人都在极力的在掩盖着对对方爱情立场的争夺,同时女主的旁白和《深夜小狗离奇事件》有的一比,都是自说自话,非常的暧昧,让人要费力认真思考才能揣测她的内心。
《穷山恶水》本身叙事平缓,台词没有什么情绪波动,演员更是大多数时候都是面无表情,一开始我认为是他们病态的内心早就让他们无比的麻木,哪怕是鱼水之欢或者是杀人,但是在男主生气的那两场戏里,演的又用力过猛,现在看来真是有点尴尬。说到这里不得不说一下导演的布光,相比其他的电影,更多的是依靠视听语言来表达角色的内心,就算葛丽泰嘉宝面无表情,人们也会因为她脸上浓重的三角光而感觉她此刻心事重重,但是《穷山恶水》基本没有用这种浓重阴影来表达人物内心,基本上一直都是自然的散光,只有一场夜间的戏利用了灯光在人物脸上打下了阴影,也暗示了女主开始怀疑男主许诺的一切,为后文决定离开埋下伏笔。在整部电影为数不多的浪漫情节里面,其中二人在黑暗中,靠着两束车灯的光线,在浓重的阴影中笨拙的跳着舞蹈,两人的脸庞随着舞蹈节奏,一时明一时暗,也暗示了两人只是在罪恶滔天的穷山恶水中,寻求着一方明亮的乐园。
再来说说这个女主吧,在电影这种造梦的艺术里,这个女主并没有给我留下一个好印象,外表和行为与15岁的形象不符,而且看起来就像是男主的玩具,没有其他更加深刻的意义了,而且挺臭屁的。同样是这种禁忌之恋《 洛丽塔》的女主选角会更加符合,更加增添了电影情欲的部分,《穷山恶水》的选角和镜头描写在这方面确实不及《洛丽塔》,你说这部电影并不是以情欲为主题也不是特别说的过去,在男主认识女主的电影前半段,女主穿的热裤比男士内裤还短,多次出现了裸足的性暗示,认识初期女主就把裸着的大腿架在与男主那么近的距离,热裤勾勒出臀部圆润的曲线,这不是性暗示是啥,但女主的外貌并不精致,甚至可以说不漂亮,可能是那个年代人们的审美和我不一样吧,也有可能导演就是想讲述一个丑小鸭和一个自己心仪大帅哥私奔的故事吧,哪怕是疯狂的杀人,这点倒确实符合了电影造梦艺术的形态。
说到这就必须说说这个服装的问题了,毕竟是诗意逻辑嘛,男主的白衬衫从始至终一个污点都没有,蓝色牛仔套装基本穿了整个电影,说明男主有着如牛仔般奔放又忧郁的外在,也有单纯原始的内心,没毛病吧,女主呢?一开始穿着深蓝T恤,超短热裤,热恋期穿着漂亮的裙子,后来穿的严严实实,展示了女主对男主的爱情心里活动从懵懂到热恋到厌倦,没毛病吧。
同时导演还两次运用了一些特写的连续蒙太奇镜头来表达时间的流逝,还有用稳定的镜头拍摄了一个个美学的大全景,还有童声的配乐,也都算是这部电影的亮点,缺陷就是视听语言并不丰富,整体对主题的刻画和对人性的思考有所欠缺,情节过于平静刻板,演员演技尴尬,不过是1973年的老电影,用现在的标准去评述似乎有点耍流氓,总体这部电影看的我头疼,算是为了增加阅片量吧。
这不是一部反英雄电影,这是一部乌托邦电影。导演对于两个主人公的状态把握的很好,不从道德角度而从美学角度来看,他们这种搭档是很美的,可惜坚持不了多久。导演从一种爱情至上的假设去处理这个命题,把它拍得像一部浪漫爱情片。整个电影的色调极其唯美梦幻,让人想到伊甸园的样子,两个主人公也没有一点羞耻心和反省力。这种懵懂的显著标志就是基特在追逐的最后还要照照镜子理理头发,在警察谈到詹姆斯迪恩时腼腆一笑。直到死到临头还要把轮胎打漏气。让自己不失面子。导演很理解和充满怜悯,非常写实地表现了青春期的理解力。这部电影最大的突破就是它完全是在罪犯角度去拍的,充满了底层青年看世界的懵懂诗意,充满了解释但没有一丝作者视角的批判性。爱情就是反社会的最小组织,可惜不要对它抱什么期望。
文艺版的邦妮克莱德,原来马利克从处女作开始就对这种喃喃自语的旁白有特殊的爱啊。马丁辛死到临头还要理头毛,詹姆斯迪恩躺枪。茜茜·斯派塞克其实那个时候已经24岁了,演14岁少女不在话下,你看这就是瘦的好处。。
50年代末期充斥着自以为是詹姆斯迪恩的阿飞少年的美国中部是多么的浪漫又可怕啊!
旁人口中和杂志封面不断出现的James Dean,可以看到与“无因反叛”密切联系。森林生活的那段有马力克之后一贯的自然主义,之后的公路片部分的镜头则充满了诗意。结尾的镜头那份茫然和神秘真是太赞了。男主真的是Charlie Sheen的老爸啊,怪不得看着总有喜感……#HKIFF#
1.马力克处女作,奠定风格:舒缓浅叙,精美摄影,诗意旁白,丛林与自然,内在的迷茫与异己感。2.质朴版[邦妮和克莱德],满溢孩童特有的纯真与残忍。3.二人的亡命之旅一如马丁辛踩扁踢飞易拉罐般漫无目的。4.大火中的微缩房屋搭配童声圣歌,黑白照片配幻想独白。5.树屋,拿/掷/堆石头,车灯夜舞。(9.5/10)
(8.5/10)马力克作为新好莱坞时期的导演,与同一时期大多数聚焦城市、街头、犯罪、反叛的故事不同,他更热衷自然田野风光里的浪漫与犯罪,逃命鸳鸯的情节更像是《邦妮与克莱德》的延续,但它更注重的是一种“心灵的逃亡”,像是六七十年代那种集体迷惘困惑精神在个体身上的呈现,正如长像酷似詹姆斯·迪恩的男主马丁·辛,传达出的是类似的情绪。对于空镜头的迷恋,是马力克的一大癖好。
马力克对于机械与自然的诗意刻画,女主单纯的画外音冲淡了这个邦妮与克莱德式故事的暴力与悲剧意味。童声下的火光,借用圣经之典。童年的终结、成长仪式前夕的狂欢。也是影片的第一次置换:村镇空间至自然乡野。那么结尾爵士乐下的二人拥舞,则是它的终结。是宿命的,如同塞林格笔下最终回到家的霍尔顿
我想写电影评论❌评论文章✅//这种无所谓的基调是因为导演看了原型的访谈知道他是这样的人?对死狗的开玩笑是不尊重生命的开始,但也就是这样了。没有对此(人与社会)的挖掘,只是表现出来。女生从女仆那里开始想离开,因为不杀人了,唯一的乐趣、兴奋点都没了,但也只是这样;电影报告、电影评论、评论文章、理论文章。我写的应该算电影报告或评论文章。因为不全面也只适合看过电影的人。;剧中男主如果空虚,女生要离开,他应该慌乱中出错才对,这时候还开挂就离谱;一部电影原来的戏剧功能都无法实现,都可以拍出这种无所谓的状态,演员在里面玩过家家。
属于特仑苏马力克的《无因的反叛》和《雌雄大盗》,最文艺小清新范儿的杀人事件,一点都不像70年代拍的。(电影资料馆)
从处女作开始叙事就那么散文诗歌的形式了,配乐摄影皆美丽。
我已经成马力克老师的脑残粉了好吧~这类嬉皮公路片和他的气质好搭,结尾茜茜史派克一句“我和我辩护律师的儿子结婚”又让我找到了《新世界》那个诗意到醍醐灌顶结尾的感觉,依旧是一个并不遥远却隔着一层滤镜的现实,真的好迷人~俺就吃这一套
马老师长片处女作(谁看过那个传说中他之前拍的的短片?),小镇生活的主体一直延续到[生命之树],而自然描写则直接催生了神作[天堂之日]。这部片即使没找阿尔门德罗斯,摄影也够华丽了。这种茫然无所的“无因反抗”被酷似詹姆斯·迪恩的男主不断加强。恰可看做是“漫长的六十年代”的结尾
当世界在你眼里只是一场游戏。
茜茜·斯派塞克的旁白让这个残忍的故事变得好像小女生的童话,加上摄影上的功劳,你总觉得这像一部浪漫爱情电影。看马丁·辛赤膊在森林里奔跑总会想起《现代启示录》里神叨叨的样子。随手点随手看的害处就是看完才发现原来是马力克的片子。
太美太冷静,马利克的处女作就显得如此灵动却深邃,他用诗意的镜头和叙事进行了完美甚至是可怕的道德视角置换,让观众在"恶人"还是"恶土"的判断中享受着纠结的思索。
居然把一个暗黑的故事拍的这么诗意,不少地方都能看到后来韦斯·安德森以及True Romance的影子
我当年见过这片的ost居然没买!蒙大拿的badlands是人性中的崎岖跟荒凉,冷漠疏离满不在乎。kit和Molly这种在cm里算是典型的sk,在这部电影里有一种孩子气的散漫,和孩子式的残忍。没有被社会人的规范束缚,他们是凭本能和天性在生活。
明明是穷凶极恶的反社会故事,偏偏拍得像是一首岁月静好的田园牧歌。少女天真无邪的旁白,对詹姆斯·迪恩轻嘲的致敬,才27岁的马力克就拍出了这样的处女作,我惟有流下不配为人的泪水...
第一部马力克从处女作开始。显然是模仿《邦妮和克莱德》的模式。令我吃惊的是全片弥散开的纯真感——纯真的愿望与纯真的冲动——以这种人物的特殊质地而非复杂的心理描写(使观众认同),一举抹除了犯罪的不道德性。不就是垮掉的一代,不就是年轻人都避不开的绝望漩涡,但他们不同在被捕归案后坦然以对,像是一眼看到了人生这场不着边际的喜剧的结尾。那个酷似詹姆斯·迪恩的男人,他长得不像一条狗。他干过垃圾工,当过农场的牛仔,他爱过、杀过、放肆过,他在这片恶土上出生、成长并死去。
青春的无因好像那只在沙土上打转的可乐瓶。个性的反叛又似那只睡在风里的无脚鸟。迷惘、自缚、醉生梦死,飘荡在田野里的枪声,回响着终将逝去的青春。黄沙漫漫,沙砾,钻入眼皮,朦胧里似乎瞧见了如花美眷破裂的声响。
太喜欢这片儿了,你可以说这是一场逃离之旅,逃离干枯贫瘠的生活,但逃离不了茫茫无际的荒原,你可以说这是一场无产阶级虚无主义的掠夺之旅,只为过眼云烟的拥有、漫无目的的来过。