元首偷走了粉兔子

影片改编自英国广受欢迎的作家和插画家朱迪斯·克尔的文学作品《希特勒偷走了粉红兔》，该半自传性文学作品源于作者幼年和家人逃离德国的真实经历，后被广泛阅读并用于学校教导“成为难民的感受”。 　　正因影片源于作者自童年起的真实经历，所以影片的呈现不浮夸不造作，聚焦的都是亲眼所见之物和亲身经历之事。它不一味追求用极具视觉刺激的战争场面博人眼球，也不一味提高立意让观众面对战争痛定思痛，而是让观众透过一位犹太女孩的眼睛，去看见人性的温暖，让观众感受到有爱的家庭永远是一个人避风的港湾。

影片中的粉兔子，已经不仅仅是安娜在流亡路上屡屡牵挂的玩具，更象征着那消亡的安稳童年、逝去的和平生活、回不去的故土家乡。尽管童年的生活充满窘迫、逃亡的路上充满告别，但影片苦而不悲、哀而不伤，全家生活艰难但能看到希望，身处动荡但终究没有离散。正如许多观众所说，《谁偷了我的粉兔子》是经典教科书般的童年回忆录、是二战影片不同视角的温暖补充、是带有特殊性但让人共情的群体回忆、是“背井离乡”“流离失所”的电影版温情释义……

《谁偷了我的粉兔子》

全国艺联院线

12月16日 温暖上映

影片以二战为背景、以家庭为主体、以儿童视角为切入点，还有一个美妙的“她阵容”：女导演+女编剧+女作家+女主演。

用她式温柔让硝烟无形，用她式温暖伴家人前行。

她，给了电影真实

影片根据朱迪丝·克尔的同名自传小说改编，《希特勒偷走了粉红兔》是该位犹太裔女性童书作家创作的儿童读物三部曲“Out of the Hitler Time”中的第一部，也是最有名和成就最高的一部。

影片和小说讲述的整个流亡故事都源于作者的亲身经历，作者本人便是影片中女主安娜的原型，影片中的其他人物也都真实存在。

在这样的创作背景之下，《谁偷了我的粉兔子》比起其它二战题材影片，有一种与众不同的真实感，而导演在影片的处理和呈现上，也选择了相对克制的方式。

影片没有刻意设计对立，没有特意激化矛盾，没有故意惊心动魄，每一个情节都有所历真实的痕迹，每一个桥段都是历史事实的映射。

影片也没有直接把镜头放到最贫苦的百姓身上，而是从家境殷实且在社会有一定地位的中产知识分子家庭入手，展现处在这一阶级的犹太人面对侵犯的行动、面对不公的态度、面对窘境的体面。

不幸的是，在电影于德国上映前8个月的2019年5月，95岁高龄的朱迪丝·克尔在伦敦逝世，她的文字给了无数人温暖陪伴，但她却没能看到“粉兔子”搬上荧幕。

她们，给了电影温暖

对细节刻画入微，时刻被爱包围，是影片在“她阵容”下独有的创作魅力之一。

用儿童的视角打开，影片纯真而温暖。

影片的原著作家朱迪斯·克尔在四十多岁时开始为孩子们写作和讲故事，大约五十年后，她仍在制作畅销书，作为英国广受欢迎的作家和插画家之一的她，有自己独特的着眼点和讲故事的方法。

她的第一本书《老虎来喝下午茶》历史悠久而经典，《小猫莫格》系列现在已经出版了17个国家的版本，而被改编为《谁偷了我的粉兔子》的作品也是半自传儿童小说。

从这一层面来说，比起战争电影，影片更像是充满童真色彩的家庭电影。

影片的导演卡洛琳·林克，编剧卡洛琳·林克和安娜·布鲁格曼，主演丽娃·克里马洛夫斯基也皆为女性，在这样“她”式阵容下，影片处处体现着女性的细腻和柔情。

希特勒上台在即，安娜的父亲是公开批评希特勒的一把利刃，这让他们原本安稳而美好的生活遭遇危机，一家人为了生存不得不踏上跨国逃亡路。

他们辗转多个国家多个城市，住进不同的房间遇见不同的人，动荡已逐渐习惯，告别是家常便饭，正如安娜所言：作为难民，我习惯告别，常常说再见。

但这一家人并没有被黑暗淹没，没有被动荡击垮，没有被告别冲散。

他们力所能及地给予着家人关爱，这细心而美妙的爱，是收入微薄生活极度拮据时，哪怕妻子拒绝，丈夫还是忍不住给她买一块小蛋糕这关于爱情的幸福；

是父亲自己食不果腹时，还是自己一点不吃给儿子买了一份烤蜗牛这亲情的满足；

是钢琴家妻子失去钢琴，逃亡路上从未言语思念之情时，丈夫圣诞节送她的布艺琴键礼物并表示“我懂你”的默契；

是女儿对自己的画不满意、对学习新语言不自信时，父亲对女儿坚定的支持和鼓励……

安娜一家人没有直面过战争，但在生活流的画面中却处处可见战争对他们一家人的影响。

影片隐去了主角脸上的灰尘，甚至让观众为女主安娜天真可爱的纯真脸庞沉沦；影片淡去了战争的残酷事实，甚至用瑞士的美好风光让人短暂遗忘正值二战之时。

奥斯卡金像奖导演卡洛琳·林克的电影《谁偷了我的粉兔子》由德国夏屋电影制作公司出品，中国电影集团公司进口，华夏电影发行有限公司发行，长影集团译制片制作有限责任公司译制，通过全国艺术电影联盟专线发行，由欢喜传媒集团有限公司联合推广，欢喜首映提供媒体支持，将于2022年12月16日在全国上映。

看过好几部二战题材的电影，这一部算是最轻松的了。没有灰暗的集中营以及血腥的屠杀，没有太多赤裸裸的生离死别，更多的是一个颠沛流离、却依旧充满爱的童年。可是1933年的德国乃至整个欧洲大陆，尽管后来世人皆知的种族灭绝尚未到来，但是犹太人的命运已经悄然书写，长夜将至，危机四伏，就像是片头柏林学校的嘉年华，男孩子们扮成纳粹的模样嬉戏打闹，希勒特政府逐步当权、排除异己，一场狂热的种族清洗已经埋下了伏笔。而Anna总体明亮的童年里也有着零星的黑暗片段：譬如在瑞士风景如画的山野上，老师漫不经心地提到她父亲被纳粹悬赏的人头；譬如巴黎公寓里被迫躲避房东催房租，吃着一成不变的晚餐的经历；譬如从别人口中听到的Julius叔叔去世的消息。

Anna的童年是不幸的：还在天真烂漫的年纪里，她被迫抛下心爱的粉兔子、疼爱自己的Heimpi，告别故乡柏林，成为流离失所的难民；当她与Max好不容易逐渐融入瑞士的生活，交上朋友时，又被迫跟随父母前往巴黎寻求生计；在五光十色的巴黎，他们先前在柏林舒适体面的生活不再，只能像穷孩子一样接受别人的救济，而生活里房东、邻居对犹太人的歧视与辱骂如影随形。直到最后，她再也没看到自己心爱的粉兔子，就如她回不去的故乡。

但是Anna一家也是幸运的：他们一步一步逃离了纳粹阴影下的德国，在他们的身后，是被栓在猪窝最后不堪其辱自杀的Teitelbaum教授，是因为祖母是犹太人而被逐步剥夺正常生活、郁郁而终的Julius，是近600万被屠杀的犹太人。而她最终与家人一起，得以在英国定居，获得想望已久的家。她也成为了一个儿童书籍插画家，得以诉说出这个孩子眼中的浩劫前夜。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

1933年1月，德国柏林。

阿道夫·希特勒，在德国大资产阶级和民族沙文主义的支持下，上台执政。

人类史上最黑暗的时期，拉开序幕。

5月10日，成千上万接受过高等教育的学生，从柏林的大街小巷奔向贝贝尔广场，如涓涓细流，汇成滔天巨浪。

而广场上，更多的群众在等待着他们，等待着一场火刑。

在国歌声中，未来的纳粹德国宣传部长戈培尔，亲自指挥学生把广场上两万多册书籍付之一炬。

“受刑者”中有卡尔·马克思这种带有强烈政治色彩的作家的作品，这也就算了。

可没想到爱因斯坦这种科学家的科学著作也遭了殃。

它们唯一的共同点，是都出现在纳粹公布的“焚毁书单”上。

火把点燃柴堆，宣告1933“柏林焚书运动”正式开始，也预告着接踵而至的暴行：

国会大厦纵火案，取缔进步党派团体，全面查禁一切进步报刊，残酷镇压革命群众，犹太人灭种计划……

今天我要讲的，就是以希特勒新官上任的“三把火”为背景，讲述纳粹批评家举家逃亡经历的电影：

元首偷走了粉兔子

看到片名和海报，想必大家都想到了去年“寡姐”斯嘉丽·约翰逊主演的《乔乔兔》。

“元首”这位鬼畜区过气明星，好像和兔子杠上了。

故事开始于1933年1月的德国柏林，希特勒当选总理的前几天，当选总统建立纳粹德国的半年前。

阴霾渐渐笼罩德国。

我们的主角安娜生活在一个德国中产家庭，她的父亲亚瑟是一名犹太裔评论家。

因在报刊上对希特勒毫不留情的批判，被纳粹视为眼中钉。

看似安定平静的家，其实早已在无孔不入的纳粹粉丝盯梢之下。

好在有朋友通风报信，亚瑟决定在政坛大选结果公布前逃往境外。

妻子则带着女儿安娜和儿子麦克斯随后也悄然离开柏林，投奔身在瑞士的父亲，只留下女佣看家。

但除了两个孩子外，他们都知道这一别就是永别。

果不其然，随着希特勒成功当选总理，针对社会各界的清缴行动紧锣密鼓地展开，柏林的家不复存在。

安娜一家人自此开始了颠沛流离、居无定所的“难民”生活：

在离开德国的列车上遭到层层排查，险些被列车上的宪兵撞破身份；

在瑞士乡村和父亲亚瑟重逢，享受了最后一段平静时光；

转移到法国巴黎，独栋别墅成了昏暗的出租屋，家庭琐事都得亲力亲为。

坚硬的法棍和烧焦的土豆是餐桌上的常客，就连吃块蛋糕都成了奢求。

屋漏偏逢南村群童卷我屋上三重茅，当局不接受亚瑟“过于犀利”的批评文章。

被纳粹取消国籍的他，也只能靠给报社写专栏换取微薄的薪水。

安娜兄妹看在眼里，急在心里，甚至沦落到去许愿池里捞硬币来补贴家用。

拖欠房租，躲避房东，每晚在父亲困于梦魇的呻吟声中辗转难眠……

为了求生，一家人最终定居英国伦敦，却和自由与思想无关——只因为伦敦有人肯买亚瑟创作的剧本。

流亡生活中，安娜和麦克斯不得不努力适应不同的环境，学习不同国家的语言，被迫在漂泊的生活里习惯道别。

安娜无法忘记陪伴自己童年的那只粉色玩具兔，可惜它早就被落在了柏林的家里，逐渐被纳粹的黑暗包围。

好在直到最后，一家人都整整齐齐。

正如父亲亚瑟所说的：生活的不确定性，正是我们希望的来源。

亚瑟和妻子之间的甜蜜也令人动容。

即便流亡海外，已经付不起房租，亚瑟也要从12法郎的微薄收入里，抠出一部分为妻子买蛋糕。

他为妻子准备的圣诞礼物，是一副布料缝制的钢琴键。

身为音乐家的妻子，为了他放弃了梦想，颠沛流离中甚至连钢琴的琴键都摸不到。

亚瑟一家人的态度，始终吻合本片的主旨：无论何时都不要忘了快乐。

《元首偷走了粉兔子》并没有直接刻画战争的残酷，也没有直面犹太人遭受的迫害，主角一家过的比大部分难民滋润多了。

尽管影片详述了他们流亡生活中的种种不易，但是了解那段历史的人都知道，这家人是多么幸运。

在希特勒的领导下，纳粹德国在第二次世界大战中，对犹太人进行了惨无人道的种族清洗，这场浩劫中有将近600万犹太人失去性命。

《辛德勒的名单》，观众从德国商人辛德勒的视角，目睹克拉科夫的犹太人遭到惨绝人寰的大屠杀；

《钢琴家》，观众跟随波兰钢琴师史标曼的脚步，经历了家国沦陷之痛，遭受种种羞辱和折磨；

《美丽人生》，犹太青年圭多用一场精心设计的“游戏”，从纳粹的阴霾中保护孩子的童年……

以反犹主义暴行为背景的影片比比皆是，它们从不同视角，还原了一段不该被遗忘的历史。

这部《元首偷走了粉兔子》站在一个德国中产阶级家庭的角度，以孩子天真的视角，补齐了纳粹德国“反犹主义”的最后一块拼图。

其实用儿童视角讲述“纳粹反犹”事件的电影不在少数。

其中最著名的当属《穿纹条睡衣的男孩》、还有去年斩获奥斯卡最佳改编剧本奖的《乔乔兔》。

同样是改编自原著小说，《乔乔兔》的小主人公乔乔，在母亲和犹太女孩的影响下，从狂热的纳粹支持者，一步步放下偏见，在街头共舞中完成蜕变。

用孩子的视角重新解读了在战争和霸权影响下，人们意识形态的病态。

也重申了一个老生常谈的观点：所有的偏见都源于无知。

所以《乔乔兔》与其说在谈论“反犹主义”，不如说它在探讨如何消解偏见和仇恨。

无论是时而如慈父、时而如朋友的希特勒，还是用肚子里飞满蝴蝶来形容爱意，《乔乔兔》充满了10岁孩子对于世界的绚烂想象。

而《元首偷走了粉兔子》同样改编自同名自传小说，作者本人就是安娜的原型。

片中所有人物都真实存在，整个流亡过程也是由作者的亲身经历改编。

所以《元首偷走了粉兔子》更贴近真实。

《元首偷走了粉兔子》并没有刻意设计矛盾对立，也没有太多惊心动魄的桥段。

中产家庭知识分子家庭殷实，加上儿童视角，又大大弱化了战争残酷的一面。

无论是影片中，还是现实原型，安娜一家人都没有直面过战争，只是因为战争蔓延而被迫流离失所。

诸如“希特勒当选总统”、“纳粹抄家”、“纳粹出1000马克悬赏亚瑟”等残酷信息，都是通过对话和新闻报道等间接的方式呈现。

我们能看到的，是体现在住宿条件、日常餐食等生活细枝末节的变化。

散发着臭鞋底气味的奶酪、石头一样坚硬的法棍、父亲每晚痛苦的呻吟……

最终，导演用一只银怀表，引爆了积淀一个多小时的情绪。

怀表的主人原本是安娜的叔叔，他原本也和亚瑟一样是一名知识分子。

却选择留在德国，最终遭到纳粹政府的迫害，选择用一根绳子结束了自己的一生。

叔叔总是用银怀表逗安娜开心，告诉安娜，只要向着银怀表吹气，就能实现愿望。借此向安娜传递积极乐观的心态。

可最终叔叔选择了绝望，在生命的最后时刻，他托付朋友将怀表带给安娜，也将乐观留给了侄女。

崩溃往往就在一瞬间，随着表盖打开，几年间的颠沛流离，种种委屈和心酸涌上鼻尖，坐在屏幕前跟随安娜一同旅行的观众，在此刻感同身受。

如果把这段旅程，放在犹太家庭身上，则天然带着一股岁月磨砺的忧愁。

“我们可能永远不会在一个地方落地生根，但会在很多不同地方有归属感。”

父亲亚瑟这句话说出了所有流亡犹太人的心声。

“聚是一团火，散是满天星。”

难怪这段不同寻常的旅程写成小说，能被翻译成20种语言，在全世界广为流传。

片中有一个很耐人寻味的桥段。

安娜一家暂居巴黎期间，在出租屋的楼道里谈论起两个孩子优异的成绩。

这时邻居大妈路过，一家人礼貌性的打了声招呼。

没想到大妈恶狠狠地瞪了他们一眼，她说：

“你们犹太人，就非得事事都争第一吗？”

她是当时大部分欧洲人的缩影。

“反犹主义”不止存在于纳粹德国，往前能一直倒到中世纪。

因为信奉《塔木德》的犹太人，不愿在信仰和生活的任何方面融入欧洲社会。

“犹太人不相信耶稣是救世主”。

神学上的分歧，让基督徒对犹太人的感情从排斥上升到憎恶。

偏偏犹太人又酷爱经商，做生意头脑活，基督教禁止的放贷食息活动，犹太人做得风生水起。

*犹太人杀婴取血的油画

至今悬挂在波兰桑多梅日大教堂

犹太人在长期的贸易中积累了大量财产，摇身一变成了欧洲的债主。

偏偏这群“异教徒债主”们智商奇高，干啥啥都行，以纳粹为主的反犹主义者只能陷入无能狂怒。

时至今日，我们中国人也被广泛的称作东方的犹太人。

毕竟咱们海外同胞和刻板印象中的犹太人有部分相似的特点——智慧勤奋，行事不受基督教规束。

正如《乔乔兔》想要传达的观点，偏见和歧视源于无知，时至今日，人类早就不该靠树立敌人来界定自我。

站在《元首偷走了粉兔子》的角度，即使生活对你重拳出击，心中也该有一盏微光，温暖但有力量。

愿人人心中怀揣美好，愿一切苦难都不被忘记，愿世界永保和平。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑助理：大力

行云流水、温情满怀的影片看完之后，再查背景资料，才知道原书作者是个知名的儿童读物作家。既为导演和演员的精彩演绎赞叹，更觉得这是一个教科书般的童年回忆录。

每个人都有一个自己定义的幸福或者曲折的童年，同样有一串时间和经历串成的人和事，也一定是在一个时代大背景之中，只是普通人的这串项链是杂乱的、黯淡无光的，有的人的这串项链却是可以熠熠生辉的，并且可以温暖世人的，本片故事无疑就是后一种项链。

搬家、转学、家庭遇到大事、陷入困境、丢失心爱的玩具、离开老朋友、结识新朋友……本片讲述的童年故事都是日常小事，多数人都遇到过、体验过，差别仅仅在于我们没有记录下来或者没有能力去记录下来。

最难能可贵的是作者通过自己的童年视角成功折射出当时的时代背景：纳粹德国开始崛起。作者没有痛斥纳粹的反动和希特勒的野心，更没有先知先觉的讨论纳粹带给世界的灾难和痛苦，只是觉得希特勒偷走了她的兔子玩具。这就立刻碾压了世上99%的所谓纪实回忆录。比如她的父母开始逃难、父亲被希特勒悬赏通缉，这些成人眼中的大事在孩子看来都不大，这就极其符合一个十岁孩子的心智，也让故事更加真实。

最后感叹一下她的父母，确实属于生活中少数能看透事物本质的智者。希特勒的狰狞面目尚未显露，欧洲各国老牌政客尚对希特勒怀揣一丝梦想，她父母却已经看得清清楚楚，先逃到瑞士，再去巴黎，最后去伦敦，基本算是二战中的最佳逃亡路线，也要赞一下。

《谁偷了我的粉兔子》，一部以1993年希特勒当选德国总统为背景，由朱迪斯·克尔创作的同名儿童小说改编而来的影片。影片以犹太小孩安娜的视角叙述了犹太人在希特勒当选后被迫流浪的故事。

得到易，守护难

开篇，犹太儿童安娜便与她的哥哥麦克斯一同参与扮装聚会。看似内向的安娜躲于一个桌下，抱着粉兔子，装成一个衣衫褴褛的乞丐。哥哥麦克斯本不想管着自己的妹妹，可突然闯入，扮作戴着希特勒徽章的德国伙伴让哥哥麦克斯不由得护住妹妹，与之对抗。

那时，妹妹安娜还能护住自己的粉兔子。因为还有人能护住她，还有父母，还有兄长，还有德国那自由些的话语权。。。。。

守护易，守护难

守护容易，