洛城机密1997

在十一点多的时候点击了开始，居然坚持着把整个故事看完了
刚开篇的时候有些魂游物外的我，逐渐带入了剧情

松散的三个主要人物三条线索
在圣诞夜暴打事件时第一次交汇出了火花
对于同一事件的不同态度与反应，鲜明地勾画出了他们截然不同的性能，前后映照下显出更加突兀而有趣的对比
怀特和艾斯利都固执着自己的坚持，不过前者发自于心而后者多少有些权谋心计的嫌疑（毕竟换得了一个升迁），各自付出了代价
文森油滑地两边不得罪，暂时调到风化组韬光养晦去了

然后各自办案各自继续自己的故事，我一度以为，这个故事就这么松散下去，正准备结束观看的时候
怀特离开时巴奇顺口说的那句“whatever your desire”一下抓住了我的注意
有看头了！

夜猫子屠杀事件真正显露出洛杉矶背后庞杂的利益权谋关系网络之前，
两个主要角色的性格得到了充分的发挥空间
艾斯利表现了一把自己探测操纵人心的娴熟能力把一个小孩吓得屁滚尿流；射杀几个嫌犯后，电梯门缓缓开启后瞪大眼睛的样子，沾着血迹的脸僵硬而复杂的神色。
如果说艾斯利的故事让人觉得压抑沉闷，那么怀特的反应就是畅快淋漓的：“六分之一”的强势逼供，毫不迟疑地一枪干掉那个乐陶陶看电视的恶棍后冷静地把枪放在尸体手里，温和小心地为受害的女孩盖上毯子……怀特的一系列动作博得了我不少的好感分。

他们都在坚持自己的正义，彼此的意见相左到几乎爆发一场恶斗，即使被同僚们阻止了一场肉搏，不过当时他们内心都对于对方画了一个大叉的吧。
即使方式不同，但他们追求的其实是一样的东西，所以他们的争斗矛盾让人觉得分外的无奈和悲凉。艾斯利在听到受害者冷静陈说的时候，他的表情就像个发现自己走丢的孩子……他无法否定她，却也不能完全认同，于是只能内心纠结来回辗转。太过聪明所以想得太多，于是他活得更辛苦。

好吧，一直没有什么机会表现的文森出场了
原本游戏人间的文森为了一个素昧平生只见过两面的孩子的死而自责，也许他觉得自己也负有连带责任，如果不是自己含义不明的配合着给那个孩子一些似有若无的希望，也许那个孩子就不会变成尸体，无神的眼睛盯着他，像是看进他的内心和灵魂
于是他也搅进了夜猫子这趟浑水
只是没想到他却也是三人之中退出最早的那个
当一副悠闲没有防范的说“我没和艾斯利说”的时候，我就隐隐感觉到了文森的结局
我无从判断，“罗罗托马西”究竟是文森对于自己故事的一个感慨和概括，还是给其他人的一个重要提示。只知道，最大的幕后黑手在这个问题上栽了一个大跟头，在一直都没对他起疑的艾斯利面前露出了天大的破绽

有条不紊的除去妨碍自己计划的人，把什么都计算进去了，可惜的是，怀特不像他表面上那么愚钝
——于是最精彩的章节华丽丽登场了

两个用自己方式坚持正义的人连起手来，其效力已经不是一加一大于二那么简单，简直是摧枯拉朽无往不利，一个瓦解对方的心理防线一个施以直接的威逼，双剑合璧的场面真叫一个痛快！
于是最后他们并肩战斗的那场戏给我一种英雄相惜的悲壮和感动。
艾斯利从背后开的那一枪，是他彻头彻尾改变自己正义方式的有力宣告。其实有种预感他一定会这么做，完成一场涅磐一般的转变，但枪声响起时，内心却忍不住一酸，不知为了什么。
娴熟的讨价还价，看穿了权势之中人心的诡变，他游刃有余，从被利诱被动变成了利用对方的角色。
于是一切结束了，一个赢得了全世界，一个赢得了爱情。
唯一的问题是，医学界是否能给出一个合理的解释，为什么中了N枪的某人居然顽强活了下来，幸好还不是活蹦乱跳而是比较虚弱的样子，否则真的要怀疑是不是兰博再世了……

还有那个美丽的女人，我觉得，只是单纯的觉得，她是真的爱怀特的，所以怀特像孩子一样带着哭腔质问她离开后，她掩面哭泣的样子那么无助和悲哀，所以最后她带着他一起回了家乡，应该会很幸福平和的吧……祝福他们
对于艾斯利，一开始的诱惑，到后来如母亲对自己淘气的孩子一样的那一句“你还是一样抵挡不住诱惑”，包含的多少关心包容和无奈。
这个举止优雅散发着魅力的美丽女人，是这个压抑阴暗而沉闷的故事里一道柔滑优雅的光，即使为了阴谋出场，但终究是温柔的一个存在，牵带出他们坚硬外壳下的脆弱和柔情

    这样的片子很适合在闲的时候看，因为遵从1950s的风格，舒缓，偶尔的小拐弯，然后才是激流险滩，最后的结局倒是相当的赞叹。

    三个男主角各自的特点，在开头就已经介绍得很明确了。一个很爱当明星，却因为害了一个年轻演员而追查真相；一个爱权术，政治比探案更出色，却因为心头的纠结而选择做警察；一个很暴力，去粗中有细，因为童年经历过父亲弑母而投身警界。说实话，三个人的共同点是，良心尚未泯灭，虽然警界有很多“潜规则”，但是这三位还是颇有点“匡扶正义”之感。

    于是最后的枪战在所难免。他们的对手，其实不是那个老警长，而是制度。警匪勾结、私下的毒品交易等等罪行，这一切源于制度。最后埃斯利的妥协，也是对制度的无奈。从这一点上来看，电影的深度是足够了——这并不是一般人想象的伸张正义的结局，因为真正的敌人是杀不完的，你所对抗的是整个制度。巴德的离开，也是无奈，因为在这套制度下，没有人能够真正做到清白。既然你我都有彼此的把柄，那么就交易吧，至少不要互相拆台，否则鱼死网破后遭殃的，将会是整个警界。

    这部片子最妙的地方，不是最后的恶有恶报，枪战的结局和《英雄本色》里面的情节类似；最妙的地方，是隐晦地表达了当时美国警界的主流风尚。不仅仅在洛杉矶，洛城有好莱坞，当然表达的要更显著。除了通过电影、广播、报纸、电视宣传警察的勇猛、牺牲之外，那些肮脏的交易完全被假象掩盖了，大不了找一个替罪羊，一般是少数裔、偷渡客——反正他们都有罪，多一个罪名没关系，不会有人注意到。这些恶人的“敌人”，是那些“好”警察，是那些真正想做警察的人。换句话说，一切都可以妥协，除了那些不能妥协的人；一切都可以交易，除了那些不想交易的人。

    大概这是同类电影里面，最不动声色地犀利之作了。

艾斯利设计审讯三个黑人的片段是整部影片中镜头运用十分出色的一个片段。艾斯利、文生杰克与其他两名同事一起将三个黑人青年抓回警局，分别关押在不同的房间里接受审讯。执行审讯任务的正是一心建功的艾斯利。
在这一段影片中，导演巧妙地运用了玻璃的特点，达到了在一个镜头中同时展现多个人物形象的目的。一般玻璃具备映射的功能，而审讯室的玻璃与一般玻璃相比有着更加显著的特点——从这一面看过去是镜子，而从另一面看过来则是玻璃。在警局喧哗的背景声中，艾斯利神情严肃地看着审讯室内埋着头独坐的路易斯，仿佛在思考着审讯方案。而此时此刻，镜头并非对准艾斯利在拍摄，相反却是正对着一墙之隔的路易斯。镜头透过玻璃从审讯室外拍向审讯室内，似乎是为了展现审讯室内路易斯的状态，但在我看来，导演更想表现的是玻璃窗中映射出倒影的艾斯利。一个近景镜头使观众清晰地看到艾斯利紧闭的双唇，以及那严峻表情后隐藏的犀利决心。在此之前，许多情节已经充分展示出艾斯利那旺盛的进取心，而此次的犯罪嫌疑人是由他亲自逮捕归案的，也是他第一次亲临抓捕现场的辉煌成果。短短的一个静景镜头将艾斯利内心深处的欲望和盘算淋漓尽致地展现在观众面前。
镜头随着艾斯利的脚步而移动，接下来的一个镜头则更为有趣。艾斯利走过杰克的身边，杰克正坐在审讯室外翻看着一张报纸。随着镜头的运动，我们可以在同一个镜头里看到三个不同的人物，而这三个人却分别处在审讯室玻璃内，玻璃旁以及玻璃外。玻璃内的黑人青年低着头，正忍不住在哭泣，审讯室内因为玻璃灰暗颜色的缘故而显得黑暗、低沉；玻璃旁的杰克正潇洒地翻阅着报纸，他穿着一身雪白的衬衣和西服，脸庞明亮，整个人的色调和审讯室内截然不同，他有些惊讶地看着艾斯利，似乎为艾斯利的过分严肃认真而吃惊；而艾斯利正聚精会神地阅读捧在手中的报告，轻声默念着从杰克身边走过。三个人物分别展现出了三种不同的景别，黑人青年是全景镜头，杰克因为空间距离的接近，拉伸为近景镜头，而艾斯利则被镜头拉得很近，只拍摄到了他的左肩。不同的景别也使观众对三个人物产生了完全不同的感受，同时导致了对人物感受程度的参差不齐。例如对于黑人青年，观众更容易采用一种审视的眼光来打量他，但对于杰克，比较轻易就能够猜测到他大概的心理活动。此外人物的心理活动与性格特点也得到了更加充分的诠释，杰克的洒脱与漫不经心，艾斯利的紧张与严峻冷静——这些都是导演在这段影片之前竭力所要表现的——在此时得到呼应和更加深刻的表现。

    《怒海争锋》、《角斗士》、《惊爆内幕》、《七宗罪》、《美国美人》、《非常嫌疑犯》、《记忆碎片》、《蝙蝠侠》。我想上述影片，你应该不只看过一部两部，所以，对于即将出出场的几位演员罗素·克劳、凯文·史派西、盖·皮尔斯和金贝辛格，我想，任何介绍都是多余的。把名字列完以后，不得不想：幸亏片子拍得早，不然，嘿嘿，上亿的票房也就刚够支付这几位老大的薪水！
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    先问借着片子几个问题。
    如果你是警察的话：“你愿意用栽赃的方式陷害一个确定有罪的人来确保法官判他有罪吗？你会用严刑逼供的方式让嫌犯认罪吗？你会在背后射杀一个嫌犯以防律师为他开脱吗？”
如果你对上述回答都是“NO”，那“看在上帝的份上，别干刑警这一行。”
    这就是洛杉矶刑警，其他城市的也该如此吧？
    顺便说一句，影片中问出这几句掷地有声的问题的邪恶的史密斯探长正是被对上述所有问题都回答NO的艾德警官（当时是这个弦）从背后一枪射杀。
    另一个问题：你为什么要当一名警察？
    艾德的回答是：将所有逍遥法外的人绳之于法。
    杰克的回答是：我不记得了......
    最后一个问题：你心目中的警察是个什么形象？
    出现在你脑海中的是小时候常玩的警察抓小偷的游戏？马路边捡到一分钱交到警察叔叔手里边的歌？中学打群架时被警察追得满街跑的惨样儿？还是现在那些出入饭馆酒店的蛮不讲理的大腹便便的家伙？警察警察......
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    这是一个关于真相的故事。
    故事背景是：洛杉矶黑帮老大锒铛入狱，手下众头目为争头把交椅忙得不可开交。同时，洛杉矶警局则因为一桩圣诞夜的警察群殴犯人事件被搞得臭名远播。这就是故事开局时候的警匪态势。
    夜猫子咖啡厅，一名刚刚被开除的警察和一名靠易容成电影明星来接客的妓女，咖啡厅店员和若干当时正在咖啡馆的的倒霉客人被强行带到洗手间后，集体屠杀。
    在追查酒吧枪杀案这个线索下，硬朗的警察，正义的警察，滑头的警察，强势的队长，阴暗的大法官，导演般的局长，易容的妓女，靠易容的妓女发家的富豪，八卦小报的主编，带警章的黑帮打手，几个冤死的黑人一一登场。情节复杂人物繁多内涵丰富，而环环紧扣，丝毫不乱。导演娓娓道来一个慢慢显露的真相，随着情节发展一步步将观者的兴致推到极点。
    影片开场气势逼人，发展曲折澎湃，唯独结尾略显草草，在一片噼噼啪啪的枪战中草草结束这么宏大的一个故事，总是让人感觉意由未尽。
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枪这个东西
    影片让人对枪这个东西充满了向往和恐惧。
    艾德赶到命案现场，看到溅上鲜血的墙壁，摔在一旁的手枪，倒在地上满身血污的收银员。当他沿着地上拖曳留下的血迹，走到卫生间，拉开厕所门的那一霎那，几具堆叠着的七横八竖的尸体，血流成河，三支散弹枪的杰作。虽然没有枪声，没有枪战的场面，枪的威力，枪的恐怖不言自现。
    巴德用左轮手枪栽赃，开枪射死罪犯，再拿一支枪放到罪犯手上，向门的方向啪地开一枪，只需要一分钟，熟练得不能再熟练。逼供的时候，巴德把左轮手枪伸到罪犯嘴里连续三次扳动扳机。这时候，枪是巴德执法的手段，和他度恶如仇的内心世界的表现。
    艾德和另一名警察每人拿一支散弹枪冲进屋里面对四名对手，一个摔碎的茶杯引发了这场电光火石之间的两三米近距离枪战！那位随行的警察同志什么还没明白怎么回事就已经被对方的手枪打成了筛子。艾德开枪打死了两个人，其中一个难度有点高，散弹的冲击力直接把被击中的可怜家伙从窗口给震了出去。剩下的一个逃走，艾德追了出来，把散弹枪伸到快要关闭的电梯门里扣动了扳机，血从电梯里溅出来，喷了艾德一脸。
一切只是一霎那。
    做个假设，如果对方射击的对象是艾德，毫无疑问，他也会成为倒在地上的筛子！这种近距离的肉搏，跟智商没有关系，枪是决定生死的唯一力量，是主宰一切的命运之神。
    杰克在接过詹姆斯的咖啡后，吸一下手上沾的咖啡，准备继续从对方嘴里掏出他想要的东西时被詹姆斯突如其来的一枪击中胸部，血顺着子弹进入的伤口汩汩流出。被杀的人用他一贯的狡黠方式退场：罗罗托马西。这时候，枪是杀人灭口的利器，是艾德怀疑詹姆斯的引子。
    最后枪战到来之前，巴德从车里拿出散弹枪，压上子弹，单手甩枪上弦，帅！紧接着，四面想起枪声，木屋被打穿，木屑纷飞，持续几分钟的枪战。这时候，枪是正义伸张的武器！
    每个男孩子，都会喜欢枪，但是我想导演想的是：他也该对枪充满畏惧。
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巴德帅到不行
    他出手敏捷，没有任何多余的动作。
    闪开打自己老婆的胖家伙的大拳头，一拳击中他的胸部，让他再也不能反抗；一下治住曾是警察的大块头巴兹，缴下他的枪；把和自己心爱的姑娘不轨的艾德打得满地找牙。想想看，这三位可都不是庸手，一个大块头的刚出狱的家伙，一个被开除的警察，一个现役的警察，没有一个是省油的灯。但是碰到巴德，惨了，最形象的形容是：老鹰抓小鸡。
    他的出手总是出人意料。
    掰碎椅子，冲进刑讯室，在罪犯面前卸掉左轮手枪里面的子弹，只留一颗，然后卡住罪犯的下巴把枪管伸到罪犯嘴里，毫不犹豫地啪啪啪连扣三次扳机，口供得到了。他把大法官的头按到他自己刚刚用完的马桶里，顺便送上另一份大礼：用他的头撞烂他的办公室窗户的围栏，拉一条腿把他“挂”在大街上，口供又得到了。
    他的头脑在任何时候都异常的清醒。
    得知自己心爱的女人和自己的死对头有一腿后，在快要将艾德打得见上帝的关头，扔一把椅子砸跑围观的人，在确信没人监视的情况下和艾德结成了同盟。被十几名枪手重重包围的情况下，利用地板上的洞迂回出来，出现在敌人意想不到的地方，给了敌人出其不意的致命一击。
    他很温柔。
    他对她一见钟情，他在她接客的每一个夜晚守在她的屋外痛不欲生，他在她伤了她以后不能自己，雨水混淆了泪水，一巴掌把她打倒在地。他缠着满身绷带开始陪她去旅行，开始新的生活。
    这TMD才叫汉子！
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事实远比报道出来的要黑暗
    这是一个充满谎言的世界，仅举一例：
    给你五十美元？帮我曝光一对好莱坞明星！
    不行，得一百！
    看在圣诞节的份上，你怎么能要这么多！
    这跟圣诞节没关系，这可是明星非法吸大麻啊。
    嘿嘿，靠着个我的杂志可以卖到三万六千份，名声大噪！
    成交！
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    喜欢导演的拍摄手法，巴德含义丰富的眼神在镜头下慢慢远去的时刻开始，就已经觉得这将是一部令我难忘的电影。
    喜欢巴德的形象，重感情，讲义气，侠胆柔情，隐藏在粗狂外表下的智慧。
    喜欢艾德的形象，足够聪明，可以在黑暗中利用黑暗扶摇直上。但是，现实世界中又有几个人能象电影中的艾德那样在纷乱的环境和诱惑下一直保持一颗正义的心呢？
    总之是喜欢这部电影，很喜欢。末了加句广告词：去看看什么叫表演吧！
   

这种编剧出彩的片子，看起来总是那么快乐。第一次看的时候，给我以意外之喜；过后再看竟然仍旧如饮醇酒。丝丝入扣峰回路转的情节铺排、层峦叠嶂般的人物形象，都在诉说一个字“经典”。
片中四个主要警察的角色，耐人寻味；在表演上，Russell Crowe已经开始表现出他后来那颠倒众生的“铁汉柔肠”的演技;Kevin Spacey那举重若轻不着痕迹演绎更是余韵无穷；Guy Pearce和James Cromwell一正一反的角色对照，两人竟然也都演到让观众正邪难分的地步，相对而言，Kim Basinger虽有蚀魂销骨之魅但是个人觉得不如几位老兄出彩。几个人的精彩演出让其角色完全立体起来。实际上他们角色的丰满程度，不仅仅取决于出色的表演。编剧和导演的精心构筑，使得几个警察之间互相映衬；镜子般照出了每一个角落。正如，好的文笔在写人的时候，不会自己去评论笔下的人物，而是通过情节乃至于其他人物来表达。
几个警察的对比相当有趣：
  巴德直率又嫉恶如仇，看似不可能处于暗面，但是偏偏被暗面利用，最终竟然还是凭借本心的正直得到善果---------这是一个和角色的性格百分百吻合的命运之线。
  艾德看似理想主义者，但偏偏具备聪明才智和老手也不及的权术手腕，仿佛政客般的表现正好和巴德形成鲜明对照；看似有一万个理由让他最终落入同流合污的轨道。但他是外和内刚，不择手段的表面下隐藏着不达成正义誓不罢休执著，最终破局而出。
  杰克看似腐化警察的典型又好出风头，但是如果剥开他老江湖油滑表现的外壳，反倒是几个人里面最细腻最有层次的人物个性，加之Spacey的出色演绎，让这个人物充满了迷人的魅力。

血腥圣诞案（警察打人与作证风波）：
  对比：
  巴德直接了当，义气为先，即使自己被停职也不指正同僚------------注意他的逻辑，不是法律条文而是单纯的人情。
  艾德不但打算作证，而且出谋划策。既可以看作着理想主义者的天真愿望，也可以解读为翻云覆雨政客型警察呼之欲出。他的思路简单明确---------法律加逻辑。
  杰克则毫不在意的就表现出自己的特色，在前两个人分别占据了“公”“私”两面的情况下。虽然他的作法早在艾德和史密斯队长计算之内（自保为先，不指证他人也是不想惹麻烦），但是以杰克的主导思路“人情世故”来看他的选择也无懈可击，法律或者义气看起来根本不能烦扰我们超群的杰克。
于是仿佛精妙的棋局，每个人都在自己的个性选择下得到了相应的结果。巴德被史密斯复职但是他的耿直受到利用；艾德得到了升迁和自己想要的职位及权力，代价是被同僚所不齿；杰克则再次于手脚并不干净的情况下“全身而退”，继续悠哉游哉。情节的发展，仿佛就是某句名言的注脚一般：性格决定命运。
三个警察的不同色调和形象，在这一个回合，非常清楚地显现出来了----------其实还捎带着史密斯队长，他被三个人反衬为老资格老经验富于手腕的头目形象，实际上三个年轻警察的“把戏”他似乎全部都有套路对应。但是如果我们认为这几个人就会如此发展下去，好像一般的警匪片那样的话，可就上了编导的大当！他们注定不会是扁平人物，接下来的情节把观众引入了崎岖的小巷，加强前述形象的同时，也会展现几个人的不同一面。
很多细节都让人物形象更加丰满，例如巴德对复职的诱惑问都不问直接收下了警徽和配枪，体现出他率性而为；杰克看到“法兰西王朝”的印记从而开始留心，证明了他其实并非仅仅是个整天想着出风头的混子，内在的他确实是个“警察”。那么艾德呢，他到底是政客多一些还是警察多一些呢，至少在同僚眼里他越来越象前者。
  隐藏线索：神秘美女、前警察、名片

NiteOwl咖啡厅案（前篇）：
  细节：
  总算碰上刑事案件艾德极度渴望自己来做，但是史密斯队长打算亲自处理，只给了他一个副手---------潜意识里面大概觉得这个理想主义者书生意气的菜鸟大概弄不出什么花样来（He is soooo wrong）。
  艾德和杰克与线人对话，信口胡扯这种事情，一本正经的艾德学得很快。关于艾德的眼镜，杰克一脸OMG的表示“just don't shoot me”，哈哈。在嫌犯屋外Ed/Jack和另一组人的对话，Jack狐假虎威的样子（其实他不是认真地假威，但是他的脾气就是这么的“坏坏”）。
  对比：
  艾德被指派为局内勤务，他却极度渴望外勤调查；人情之王杰克的线民策略给了两人一次合作机会。那场戏Spacey的表情那个叫绝！而巴德第一时间找到了前面的线索“美女”，使他的粗中有细浮现出来（忍不住八卦一下，不要总抱怨为何总是人家抱得美人归，看着点，像人家这样“每时每刻把美女放在心上”！哈哈）
  隐藏线索：丽塔.海华丝、男友、死警察

结案？（NiteOwl咖啡厅案中篇）
  对三个可怜的黑人嫌犯的审问那一段，实在精彩。艾德固然表现不凡，让轻视他的同僚大吃一惊，但是编导也举不放弃任何塑造角色的机会，来看对比：
  巴德的怒火无法压制，因为谈话中再次涉及到女性受害者，他冲进审问室，用“不合法”的手枪轮盘赌式逼问强行撬出供词。
  艾德再次展现高超的技巧，利用信息不对称，几次断章取义的诱供轻易的把三个嫌犯摆弄得团团转。认为他只会钻营的同僚全都大吃一惊。
  杰克好生悠闲的看报纸，这么多人在“用功”，他才不着急呢。
  隐藏线索：获救者、脱狱
这一段以艾德为主，巴德为辅，随着情节的推进，人物的特点越发的突出。紧接着就是两人第一次冲突，更加凸现两个人的差异-----------巴德口中的正义使用自己的判断和行动来体现，但是在艾德看来那不但枉法而且把事情搞糟，在两个人看来对方都是彻底的AssHole。这里请注意细节-----史密斯队长。
随着艾德盯住不放的追查，很快逃走的三个嫌犯在枪声中落幕。文质彬彬的书生也变成了“散弹艾德”，成了局子里和新闻界的新英雄；无辜的少女得到了营救，逃走的犯人全部身亡，一切看起来都如此顺利，甚至是过于顺利了。看到这里，即使缺乏背景知识的人也会觉得几个黑人实在被欺负的惨了，都说不上几句话就招来一顿乱枪，这是那个时代的sin--------种族歧视。
看来一切都恢复正常了，巴德继续贡献体力作些DirtyWork同时开始迷恋酷似明星的美女，BigJack也回到了久违的聚光灯下，但在婉转的老歌声中其实暗流涌动。艾德觉察到证词的矛盾，巴德更是再一次通过“美女推理”（赞一个，哈哈，他的所有线索都和美女有关，不愧护花使者），找到了新的线索！

RolloTomasi与不走运的Hushhush明星案
这一段绝对属于我们的Jack的独角戏，Spacey真的把人物丰富的层次和内心挣扎演活了，与轻描淡写之中！可怜的受害者没能一年内两次登上Hushhush封面，但是却唤醒了Jack体内的的那个“警察”！
然后就是全篇的题眼之一，Jack和Ed的对话，以及最最关键的一个词RolloTomasi（MagicWord），经典了就不重复了。如果说前一个受害者让Jack醒来，和Ed的对话就是真正点燃了他。
  隐藏线索：WhatEverYouDesire，RolloTomasi

边看边写好累，暂停，休息一下，先享受剧情再说。
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