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长篇影评
1 ) 电影《本命年》与原著《黑的雪》
在欧洲讲学。继布鲁塞尔之后，3月12日又在维也纳一个老影院Bellaria放了《本命年》。
不同观众对电影有许多不同的感受。一些八、九十年代在中国呆过的外国外交及文化人，感叹片中的老北京气息；一位旅欧华裔作家热情地赞扬小说作者刘恒的新写实主义风格。这使我想到本片的原作小说《黑的雪》的许多好处。由于介质的不同，我删掉了其中好多内容，特别是作者文采迥然的心理、精神描写。所以希望喜欢电影的人再去读读原作，你会获益匪浅。
昨天放映后，还有一位外国中年先生的观感很新鲜。他对我说：他很被震撼，看到了一个到死都没有与女性有过性接触的男人！刘恒小说里对性压抑、性扭曲的描写很多，我在电影里只能极含蓄、简单地暗示。但这位观众还是看懂了。是啊，生活在西方环境里的人，确实难以理解我们曾经有过的禁欲时代。
2 ) 本命年
其实看戏那部分让我想起贾樟柯《天注定》的结尾，台上唱得一板一眼，台下看戏的人不知是入戏太深还是置身事外的一脸麻木。戏留在最后一问：你可知罪！可其实，没答的那句大概是：何罪之有。
这里唱得是双簧，在前的自然是上了妆的丑角，演的人不说，他是局外人，只是受控于背后那个说的人罢了，当然你得随得窘迫，因为你是丑角。台下笑得荒诞，唯有李慧泉笑不出来。有意思的是双簧台后的人转到学disco舞厅的音乐声，“咔嚓咔嚓咔嚓”，一直连续不断，像是在学火车声，不知往哪儿开。这会儿唯有姜文一个人笑，笑得荒诞，没踩着大家的点你就必须荒诞。其实他一直就没踩对点儿——不能被视为正常人这自然不必说，可也不是流氓。否则也不会在看了黄带，有裸女勾引他的时候冷笑离开了，不过走前我得给你全掀开。
其实姜文还有一笑，在他“女神”拒绝了他的贵重项链儿之后——是释怀么？这女神也变化挺快的，从唱腔到态度，越来越放松，也越来越不掩饰欲望，但到底她还是拒绝了除鲜花之外的其他任何馈赠——有原则的，总还有希望。
我想中国要是有本命年，一个若是文革，那另一个必然是改革开放。
文革破坏的是什么，没经历过，不好乱说。至少从电影里能看到“怕”，像姜文出来后去看三儿他爹妈时遭到的“冷屁股”，以及他弟的回答，活脱脱文革的标准回答。更甚者，三儿越狱，他家里提前来给姜文放话——这“怕”是不剩人味儿了的。又何止这些。暴力一样是权力，因为领教过，所以也希望拥有这特权——施虐被虐。这种“权力”是可以变成了个人魅力的，可惜，我们看人的方式还得看你的“历史”。别和我说什么性情，这东西在没安全感的人与人的关系之下，至多让人怀疑一会儿“是别人骗了我还是你骗了我”，而后分道扬镳。
24岁如果没对象结婚，那么你的性需要就只能靠黄书和自己了。所以年轻人就被认作发情的动物，发情的动物如果不能性交那必然会是潜在的危险，而处对象和结婚是唯一合法的性途径。所以不管是自家还在还是别人家孩子都得快给找了主，这样才安全。压抑还是在的，性是一种，但又何止是性？否则梁子的那个角色就不会觉着什么都没意思了。
如果文革摧毁了一些最基本的东西，基本的东西没了，上层的东西更不可能有。所以改革开放所谓的“开放”或“叛逆”其实是没有目的，那不是叛逆，只是发泄而已。性的压抑可以通过“找对象”解决，这个“对象”拒绝了你，那大妈们还能给你找下一个。而另一种压抑其实更可怕，因为你根本不知道什么才是可以发泄的对象。文化断代后的开放，让单一价值观的植入变得很轻易，也更顽固，让我们一直在路上却其实无处可去，看当时（现在）单一的价值取向便可知了。
历史不用质问对错了，反正我们基本都得受着。本以为改革开放可以是文革这个“本命年”的一条辟邪红绳，可惜，它只是另一个在我们开始脱离青年期的“本命年”。
3 ) 男人二十四&浅论个人和组织
悲催的小姜，平凡的人生。 把他生在香港的九龙城寨就是《香港制造》 把他生在美国纽约的贫民区再发把枪就是《出租车司机》 把他生在97前的香港，就是《一个字头的诞生》 给他一个被叛徒出卖了的有情有义的豪哥，他就是义薄云天的小马，当然，再给他件风衣 给他一个为自己而打断一条腿的义薄云天的小马，他就是有情有义的豪哥 而许三多屁都没给，打发到最差的部队草原五班，又自己硬生生的冲进了钢七连，进而碰到了自己的班长、班副、战友、连长。 三多真是好样的。 大家追问三多，多哥，你咋做到的 三多一露白牙：好好活就是有意义，有意义就是好好活。 多么好的实用生活小贴士。 人生就是一场旅途，别TM觉得太阳晒着可乐喝着是人生常态。人都有北风吹踩狗屎前不着村后不着店的时候。 不要风一吹就想着要自挂东南枝。 忍耐就是相信自己。 相信自己所想、所信、所做。 最重要是找到组织。 找不到组织，也可以成立组织嘛。看看24岁的毛泽东周恩来。 想想国共早期的那些年轻人。 年轻人不要naive，年轻人不要矫情。 苦不苦，想想长征两万五。 附：小平同志，你也是本命年，生日要到了，要快乐哦亲。
4 ) 硬汉的泪水
一沓钞票献给逝去的爱情，留在那个空间纬度，不是傻，而是一切都不重要了。
女歌手很婊，让人不时回忆起许多婊，貌似清纯，实则很混浊，不能的污秽，只是混浊，清澈下来发现错失了最美的风景。
讲义气变成了最没用的东西，江湖变成了市侩，而非义气当先，最后傻了自己，难道这就是对的？难道成年人的世界只有利弊，没有对错？
标签化的世界，连发澡票的女人都看不上你，时而觉得可笑。美丽的女孩不问对错，嫁个博士沾沾自喜，连难产时都不在身边。为了爱情而坐牢的叉子，连全家都已和他划清界限。
平淡推进的剧情表达了平凡的世界，扒开一看确实很可悲，很狗血。
5 ) 黑的雪，白的夜
刘恒如上解释自己的作品，也许他认为李慧泉的结局是受到了命运的捉弄，即使他自己如何想出淤泥，想浪子回头，命运却将他生生往死胡同里逼，像极了他家的北京胡同小房子。
6 ) 《本命年》——你可以选择妥协，但是妥协未必能解决问题
你可以选择妥协，但是妥协未必能解决问题。
电影里最核心的一句台词是；“活着没劲”。
坐牢没劲，越狱出来也没劲。
谈恋爱没劲，分手后一个人也没劲。
如何才能活得有劲？人生的意义为何？人生的乐趣为何？
为了哥们义气，17岁上惹来牢狱之灾，既不划算，也不光彩。
懵懂热烈的青春戛然而止。到了电影开场时，已经是主人公24岁的本命年。
老母已经辞世，旧屋破败不堪，老邻居倒没对他另眼相看，给了他人间最后的一丝温情。
工厂已经倒闭，工作没了着落，看望朋友的父母被扫地出门——他替朋友不值，连亲身父母都不肯认他。
他给牢里的朋友写信，说活着没劲。
他没有放弃努力，每个月老老实实去找片警报到，还自食其力当上了小贩。
然后还结交了新的朋友，遇到了心动的姑娘，生活似乎要慢慢好起来。
邻居家青梅竹马的女孩难产，多亏他帮忙及时送到医院才化险为夷，能够为身边仅有的亲人做一点事情，他很高兴。
然后被朋友欺骗，纯洁的姑娘也终于堕落。主人公的生活重归一片黑暗。
与其说他被小混混杀死，不如说他自己放弃了生命。至少他有很多准备放弃生命的迹象。
他想挽救自己，想沾点人气，来到了热闹的演出现场，所能做的只是不合时宜的冷笑了几声。
他的孤独无药可救。
他的彪悍可以震慑住小混混，也最终死于小混混之手，这就是他的宿命。
一代青年的写照，一个时代的落幕。感觉是谢飞用尽最后一点愤世嫉俗的劲儿拍成的，姜文难以抵挡的魅力和气质成就了这部电影。看完想到贾樟柯的小武，都是难以融入这社会的边缘人，在改革的浪潮中被撞倒并遗忘。为什么善良的、坚守原则的人，最后得不到好下场呢？没有人知道答案，只有墨镜下的一行清泪。
都说本命年的姜文要是活着就是老炮儿里的冯小刚，也许吧，社么他妈的局气，什么他妈的仗义，都在80年代末中瓦解，在90年代破碎，在新千年殆尽。一个明里暗里都没有规矩的社会，有什么可他妈讲究的？
“你说，上班吧，没劲！不上班吧，也没劲！ 你说，搞对象吧，没劲！这不搞对象吧，也没劲！你说这怎么什么事儿他妈都没劲？”
就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。时代和个人两面转向，泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲。社情如此，于社会经济变革大潮下，个人被捶成一种拧巴和虚无。8.5
工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲
“北京不冷，心才冷呢。”
历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。
浪子回头金不换，人到本命一道槛。
三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。
看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了……
7/10。布光、音响都以朴实的手笔拍出了含而不露的情感，大量使用反差感的高逆光在黑夜背景中勾勒出亦正亦邪的人物，幽蓝色调用硬光表现泉子（在骑单车护送赵雅秋的段落特别突出），象征重建生活的希望，在泉子陷入打算告发叉子越狱的思考矛盾，关灯后黑暗中两人抽烟的火点是难以辨明的理性之光，结尾爱情的光亮也熄灭了，用墨镜掩饰泪水划过脸颊的绝望，庙会的舞台上涂着夸张油彩的演员滑稽扭动，象征着泉子在这个精神扭曲的新时代找不到自己的位置，黯然落幕。性欲的无处释放构成了泉子愈发痛苦的精神层面，两处手淫，一是晚上拿起色情杂志盖住头，床板发出吱吱呀呀的震动，二是赵雅芝有了男搭档后不需护送，泉子将她的照片遮住，在至关重要的闪回段落，听演唱的泉子切入化妆间对话，她变得堕落说每天多赚了五块钱，失恋带来的性空虚摧毁了生之欲。
以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。
人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。
那时候跑路都去昆明
越看越难受，堵心地跟着实心眼儿纯爷们儿泉子流泪。你想抬起头所有一切却劈头盖脸兜下来除了茫然无措还能咋样，“拳头”再硬硬不过命！一直觉得北京胡同的羊肠小道儿特适合拍长镜头，坑坑洼洼曲里拐弯儿马勺锅沿儿家长里短儿买卖吆喝鸽哨儿评书，90年我五岁了，随便一个黄盒儿北京墨水儿都能戳我一下
姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都
现在没人拍这样的电影了
还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的……
先说影院观感，很糟糕。胶片划痕太重了，那种所谓的颗粒质感已经到了影响观看的程度了，也不够流畅连贯，而且没字幕真的听不懂北京话在说啥，跟嘴里含个大萝卜似的，叽里呱啦，我到影片结束都没听明白姜文那角色叫啥名。回到家里补看了错过的部分，其实爱奇艺上资源修复的很清楚了，观感也好了很多，时代风貌刻画的很到位，开头和结尾相呼应，因为犯过事的泉子最后也因别人的“过失”倒在血泊里，所有人都走向新的一年，只有他逆着人潮，停在了旧的时代里。27岁的姜文真的有点可，那种无处排解的忧郁苦闷，还有始终压抑着的欲望和冲动，很自然。但是齐蛋牛仔小短裤实在太gay了哈……
说不上来什么叫现实主义，但那种钝感和颗粒感还满惊人的。管虎和冯小刚如果看过这部电影还能拍出那样的《老炮儿》，那只能说这二十几年是电影人的热情与创作力熄灭了的一个时代。