1 ) 情感是复杂不受拘束的,却又不得不用单一的方式来进行规戒,这或许是造成痛苦的原因之一,但也是获得幸福的唯一途径。
清新的片名只是表象,别名(偷妻)才是影片的灵魂。越南潮湿闷热的夏天,带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。
影片内容并不复杂,讲了兄妹三人混乱的家庭生活,出轨,偷情,背叛,欺骗,一切狗血的剧情加上大演员尺度的演绎,就是片子的全部内容,但是导演在低俗的情节中又做了巧妙的留白。大姐为了维持婚姻的完整默许了丈夫在外面偷养的母子二人,为了弥补自己的空虚也找了情人,婚姻名存实亡,暗示了一个和谐美满的家庭背后可能也遮掩了不少不可告人的秘密。二姐发现丈夫上衣口袋里的口红,婚姻的信任出现裂痕,但导演却没有进一步探寻他们的发展,只是一笔带过,将一段婚姻的成长留给了未来。婚姻没有一帆风顺,而是在不断妥协与忍耐中变得更加坚固。三妹以为自己找到了爱情,却被欺骗,告诉我们盲目激情之爱,真的会蒙住双眼。姐妹三人演绎的故事正是所有少女孩成长故事中的缩影。情窦初开时,将感情放置于首位,却往往爱而不得;不折腾认命时,将名义上的家庭完整看得高于一切,为之选择得过且过;当历尽沧桑,看破人生虚无时,却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。
说到底人的痛苦就是难以知足,容易被求而不得的东西吸引,却忽略眼前拥有的幸福,我想这就是神为了惩罚人类,给人类下的诅咒,让世人渴望爱情,却永远享受不到理想化的爱情。只能在生活的崩塌和重建中领悟到婚姻与爱情的真谛。人类很聪敏,他们中的智者发现了情感是复杂不受拘束的这一事实,必须用单一的方式来进行规戒,因此设定明确的道德底线,努力让感情不偏不倚,走在应有的轨道,一旦大意,就有可能偏离,毕竟人性是靠不住的,爱情中婚姻中,应当如履薄冰,小心谨慎,控制住自己的感情和欲望,才能减少痛苦,获得幸福。
2 ) 在欲望高发的季节,我们干脆随心所欲
越南的传媒大多时候是作为国内茶余饭后的笑谈存在,HKT组合、网上流传的《还珠格格》、《神雕侠侣》、《花千骨》、《浪漫满屋》……不管是恶搞还是致敬,反正都相当的……辣眼睛。但无论电视剧行业如何,在电影方面还是有好几部的品质可圈可点。
《夏天的滋味》就是其中一部。
说道越南电影,陈英雄是必须被点名表扬的,在他的带领之下,越南有了《青木瓜之味》和《三轮车夫》这两部电影在国际上被认可,也因他的努力,我们才既能看到如诗如画上层的越南也能窥探鱼龙混杂的底层越南。
《夏天的滋味》也是陈英雄的一部力作,但却正好介于两者之间,它的色彩美得每一帧都像一幅画,它的人性真实得和我们身边邻居街坊的故事如出一撤。
它讲述了一个中上层阶级家庭的三姐妹,在各自的感情中面对复杂的欲望时,在越南茂盛的夏季里,所作出的选择。
【美如画】
越南是一个普通的东南亚国家,没有穷成我们既定映像中的非洲那样朝不保夕,但也没有中泰新这样的发展活力,它就安安静静的蜷缩在中南半岛,靠着南海,偶尔挑一下中国的底线。
越南属于热带季风气候,因此就有了一切在这个气候下形成的自然景观。
永远明媚的阳光,茂盛葱绿的热带作物,突如其来的倾盆大雨,闷热的夜晚,蚊虫嚣张,以及绵长的夏日。
在陈英雄的镜头下,《夏天的滋味里》将这样的自然景观与带有殖民色彩的人文景观结合起来更是美不胜收。
绿色的房间里各种抽象具象人物海报,绿色的水晶门帘,紫红的碎花门帘,细窄的门窗,悬挂在窗前的一盆盆绿色植物,角落的一盆花,长满海芋、芭蕉树与芒果树的院子,具有欧式风情的镜子,摆着古典花瓶与佛龛的柜子,透过浓绿树木映在脸上的热带阳光……
越南和其他东南亚国家一样,在热带季风气候下有着典型的东南亚茂盛植被和炎热气候,但不同于泰国融入世界的热闹纷攘,也不同于马来西亚的整洁简约,因为相对闭塞与贫穷,它自有一份尚未彻底开发的宁静幽深。
穿过城市里芒果树枝叶的午后阳光,老旧电风扇吹着的咖啡屋,城市外的丘陵与碧绿的海,如麻的雨水都多了几分寂寥恬淡。
它承载了一个夏季的故事,但这故事像是墙角边的青苔,不带着世人的期待而自生自灭。
【乱如麻】
每个国家,每个人都是欲望的载体,我们永远在寻求心灵宁静,但我们永远无法满足。
夏日是一个欲望容易高发的季节。和最好的回忆都集中在夏日一样,夏天总是充满这样的魔力——储存最好的,诱发最坏的。
《夏天的滋味》里三姐妹看似生活富足,无忧无虑,实则各有心事。
大姐和大姐夫育有一子,大姐夫是摄影师。在去外地采风的时候,我们看到他和另一个女人还育有一子,而大姐也有情人;
二姐刚怀孕,二姐夫是作家,为了寻找灵感要去外地出差几天,却被一个女人所吸引;深夜的时候二姐小心翼翼地问大姐有没有想过要背叛丈夫;
小妹尚未出阁,和哥哥住在一起,却总是提出他们看起来像夫妻的话,整天黏着哥哥,但也不妨碍她和另外的人在一起。
这是复杂的家庭,也是杂乱的人性,它们正好遇到夏天,因此所有的一切像是炙热阳光下,水塘里的蚊虫孑孓,肆意的滋长,疯狂的繁殖。
——我们有爱吗?
——当然。
不然怎么会组成家庭,更不会为了维持一个家庭而做出种种努力。但我们或许永远不能爱到身体和思想都达到始终如一的境界。
所以要么男人出去拈花惹草要么女人总有蓝颜知己或者相反;
所以要么在面对诱惑时我们总是蠢蠢欲动或者自己有意无意的制造诱惑;
所以我们口口声声说只爱一个人私下却放着几条长线、撒着几张大网。
我们爱着一个人并不会影响我们爱着另一个人,我们等着一个人并不会影响我们爱着另一个人,我们组成一个家庭也并不会影响我们想要再组成一个家庭。
这是自远古以来就存在于我们基因里的本性,只是在上万年的进化中,在小说影视作品的熏陶下,在道德法律的制约中,我们可以压抑它,忽视它。但遇到夏季的时候,在情愫最容易迸发的时节,大多数的凡夫俗子便会跟随着自己的心,引发出这样错综复杂的情感。
【夏天的滋味】
大姐和大姐夫未来会怎样;二姐和二姐夫的感情能经得起更多的考验么;小妹和哥哥最后会怎样。
影片没有给出结局,所有的一切都照常运行着。
生活继续着,阳光安静的穿过街道芒果树与海芋丛,孩子在成长,风扇在转动,真花假花还在角落里,夜晚的时候白色的蚊帐放下来,木质地板上掠过穿堂风,我们摇着蒲扇,讲着心事与笑话,哭着笑着,一个夏季又一个夏季就这样过去。
我们可能是影片中的那个小朋友,对父辈发生着的这一些列情感变化无从察觉,在我们的记忆里,就只记得家庭的欢声笑语,明媚的照到角落里的阳光,茂盛的树丛,鲜艳的花朵;但我们也可能就是当事人,努力维系着一段感情,知道伴侣有异心,但选择视而不见或者包容,甚至自己也在发展着另一段感情。
当生活向我们抛出诱惑的时候,我们多数人的选择是随心所欲。我们才不会以上帝的视角去思考感情泛滥后所引起的蝴蝶效应,我们更不会因为爱情小说与电影创造的假象而克制欲望,忠于伴侣。
我们才不会这样。
我们只会在所有的事情都发生之后,才会慢慢去品尝它的酸涩后果,直至耄耋之年回忆起那样的夏日的时候,我们或许更多的是庆幸,而不是后悔。
这就是最真实的,夏天的滋味。
3 ) 26岁的年纪,你有什么好忧愁的
陈英雄2000年的片子。
中午照理又是11点多就吃好了饭,一个人坐在办公室里。
今天的天气真是万分的浓浓春意,路上不仅看到柳条发芽,连单位老建筑门楼上的藤条也总觉得在吐新芽子。
断断续续的看完电影已经下午两点多十分。我的工作清闲起来有时一天都没有事情需要做,我可以就这么一关就一天,躲在自己一个人的小办公间里看迅雷看看今日有什么好影片。
迅雷上的翻译是偷妻。然后通篇看下来又觉得这个题名起的真是有意思呢。其实电影里哪里止偷妻呢,女人也有背叛男人不是么?都在背叛,也就无所谓谁对不起谁的。
电影里三个女人三姐妹,外加一个男人老三,凑成亲亲热热的一家子。两位大姐的韵味自然也是不消多说的,本来就美丽,再加上陈英雄给安排的那么清澈美丽的镜头,就如简介里说,明信片一样的质感,怎能不美。
还有那歌声,该是二姐吧。跟唐偷情的女人我总是把握不准究竟是大姐还是二姐呢?我死死盯着屏幕也觉得分辨不出来。看着是更像二姐啊,二姐才应该有那么好听的歌声,才可能很调情的用手指封住情人的嘴巴让他不要说话,也应该只有二姐有可能在事后,或者没那个后的某个销魂时刻躺在他情人的怀里同时来上一根销魂的烟。可又但是,大姐提到她曾经为一背叛他摄影师丈夫的那一次,那个西贡来的商人的名字就叫“唐”。那究竟是说是同一个人呢,还是我鱼目眼珠子,明明就是大姐却非搞混成了二姐。
得得得,你们谁看清楚的顺便知会我一下子。
and 那个最小的小妹,真是喜欢。无忧无虑无忧无虑。陈英雄的电影总是忒多忒多唯美的镜头给我们看。你看谁家的房子院子都是那么鲜绿绿一大片,处处不是滴水观音就是飘着浮萍的大青瓷缸里养金鱼。再看那个家里呢,大姐家经营着咖啡馆儿,小妹跟老三家更是纱呀幔啊还有珠帘。
多么浪漫呀。早起醒来睁开眼第一件事不是上洗手间而是关了闹钟旋开音乐,然后在音乐声里老三练练吊环做做俯卧撑,小妹笃悠悠伸个懒腰醒来,然后深呼吸蹲马步手臂软软地挥几招子太极拳。
而那个带着很迷离暧昧的兄妹情其实想想多么地有点乱伦的感觉捏。好吧,虽然事实上哥哥妹妹应该是没有发生什么实质性暧昧的,但拎到实际生活的道德标准下,肯定是不能提倡的好。
但是纠结的啊,你看因为兄妹才能如此的心心相印吧。做什么都是合拍,说话也是。其实也没有不纯洁的感觉呢对不对,就算两个人睡了一张床我也确实没有往什么方向发展呢。事实上也别多想啊。还是我一开始说的,多么无忧无虑无忧无虑的小丫头片子啊。连怎么算怀孕都不懂还声称自己怀孕了姐姐你们都不要害怕不要哭的啥事都还没懂的小丫头片子。她的芳华大好呢不结婚也还不要紧啊,跟哥哥两个人住,听着好听的new age 一般的音乐兀自陶醉兀自轻轻摆动头啊脖子啊还有细软的身体跳舞。
是啊,多么无忧无虑的年纪呢,什么都不要想啊,有什么好想的呢。你看大姐,老公在外面还养着别的女人同别的女人生有一个孩子,最后还是结束在同老公的拥抱里,且沉沉睡去。
就想昨天跟 lily 在 msn 上聊天,我说lily lily 你那天提到的那个紧致肌肤的OLAY 什么系列啊,你用过 EL 的东西的吧快告诉是不是紧致肌肤很管用呢。过了一阵子 lily 小心翼翼的质疑不过貌似你还用不到这些东西的吧,这些一般都要起码35以上的年纪才需要哦,你不是才大学毕业嘛……
我说没啊我83年的呀。lily 一个鄙夷的MSN 表情呼啦抛过来,切!26岁的年纪,你有什么好忧愁的呀。
是啊是啊,哈哈哈哈,其实我也是想清楚了呢。是有什么大不了的啊。就像现在回过头去看当初第一次失去心爱的人一样会觉得哈哈哈,曾经年少多么可笑,等我到了30、40或者再老点50、60,再来看看我这一两个月的抽烟、失眠,哇咧咧,至于嘛,不就那么一点小破事,瞧把自己给折腾的哟。
所以啊,我也对我亲爱的人都说了的,我呢,想通了,是真的,从昨天起我就把才抽了几根还剩下几乎大半包的SEVEN MILD 连同打火机一起扔进了垃圾筒里,今天早上我还比以往提前了半小时起床。中午还边看电影可足足吃掉了9块钱买的桂圆。
我要时时记住lily 说的那句话:26岁的年纪,你有啥好忧愁的啊。
还有啊,我也是相当喜欢跟老幺那样一个人在房间里翩翩起舞的呢。天气应该慢慢就会暖和了呢,等再到时候,我又可以只穿着小裤裤边欣赏镜子里的自己边美滋滋一个人兀自陶醉的跳着我的独家不知名舞步了呀:)
4 ) 《偷妻》里的爱情理想
一百个人有一百种对待婚姻和爱情的不同看法,所有的爱情理想都通往自己最真实的内心。在电影中,这种理念被导演无限度地放大,用一个个延缓的镜头剖析出来,所以有时候,导演无疑是相当高明的窥视者和观察者。陈英雄就属其一。
电影《偷妻》仅拥有一个平淡无奇的开头。在潮湿的越南,一个家庭中的故事静默地延伸。在母亲的忌日里,所有家庭成员齐聚一堂,美丽的三个姐妹,摄影家的大姐夫,身为作家的二姐夫,还有俊朗的家中长子。连绵的雨敲打屋檐,三姐妹在院子中互相对话。她们探讨男性和情感,用各自理想的模式。她们互相戏谑,一寸寸探寻家庭婚姻的隐私。影片背景充斥浓重的绿,女人们披散着浓密如海藻的乌发,柔软,饱含水分。镜头平静,安宁,缓慢进行,镜头中的许多人和事物,好像被淡化成了底色,各自行进,毫无声息。姐妹们的对话中,谈到了自己的母亲,一个眉目模糊的传统越南女子,她在她的少女时代遭遇过一段刻骨铭心的情感,直至终老,也许并未能忘怀。最小的妹妹却坚信,母亲和自己父亲的情感中有一种完美的东西。影片至此,导演陈英雄留下了一个悬念,抑或是关于人生情感的迷乱呓语的前序。
大姐苏的婚姻生活并不理想,貌似和平,平静之下波涛汹涌。在前面的对话中,她反复谈到了满足。她说,满足与虚伪并存。很多时候,人并不能忽略心中激烈的渴求,过于强大的呼喊会将坚持和信仰埋葬。她与商人唐邂逅,注定了万劫不复的互相追寻。他们迫切地拥吻彼此,热烈,宁可抛弃语言。也许某一瞬间矛盾与单一难以并存,于是压抑,混乱,在越南的雨季不断上演。他们手指纠缠,看着对方的眼,激情难耐而始终怀有怯意。在封闭的空间里,导演运用了大量浓重的色彩,宛如人内心纠结不清的迷乱。在雨声中,心灵寻不到坦途。但是,远在河内,苏的丈夫库和另一个女人同样进行着貌似夫妻的生活。他满怀伤感。得不到两种力量的平衡,因此对两方都有所负罪。在深绿色的湖面上,他紧锁着眉头,告诉钓鱼老人,人必须生活在灵魂和谐的地方,否则伤感。夜半醒来,那伤感总是挥之不去。分裂令人痛苦,他决定告诉自己的妻子一切。没有吵闹和仇恨,导演运用了冰山手法来演绎这一幕,隐忍,哭泣,眼神。她的丈夫,因为有所隐瞒而拉远与她的距离,他们小心翼翼地接触,却始终遥远而陌生。这是一个契机,她不愿他继续欺瞒和给与谎言,冰释所有疏离和冷漠,得到这样的结尾,也许更为圆满。苏告诉库,她还是他的妻子,她要他像以前一样爱她。她用一个浅浅的吻终结了与唐的爱恋,没有挽留,只是结束。
二姐基生性浪漫,她的婚姻也同样充满美好的惊奇。一幕幕镜头中,她眷恋地依偎着自己的丈夫,不放开自己的手。温馨,温暖,彼此微笑。他迷恋他的温度和触感,他得到她营造的甜美及幸福。基怀孕后,影片中反复出现她在镜子前自我欣赏的一幕,她骄傲地挺起肚子,幻想着自己成为母亲时的姿态。她天真地把枕头塞进衣服里面,蜿蜒的曲线,似乎记载了她和丈夫的婚姻历程。就在这时候,丈夫因为灵思枯竭,不得不外出寻找写作题材。两天一夜的旅行中,他邂逅了一个艳丽时尚的女人,暗涌,互相试探,压抑的空气中记载了复杂的内容。女人用口红在卡片上写下了自己的门牌号,血色的挑逗,充满诱惑。然而,他毕竟走开了,没有直接而****的碰触,也没有进一步的情节。只是这张本可以开始一段艳遇的卡片,被基无意中发现了。压抑,压抑之下的呓语;猜疑,猜疑之后的崩溃。她在自己的姐姐和妹妹面前,她痛哭失声。陈英雄没有进一步交待这一事件,潦草却别有深意,看似漫不经心的一笔带过,把一段婚姻的成长留给了将来。真正聪明的导演,是留有余地的。
最小的妹妹莲与她的哥哥阿海的关系在影片开头便呈现出暧昧不明的状貌,他们住在果绿色墙壁的屋子里,相邻而眠,共同度过每一天。莲总是得意地发现,每当她和哥哥走过街角,总有人把他们误认为夫妻。兄妹的纠缠,音乐在此成了重要的表现媒介。每天清晨,老收音机里不断放着年代悠远的外文歌曲,隔了这音乐去看人,就好像隔了一层粗糙的毛玻璃,神秘玄妙而难以捉摸。莲的笑容总是充满魅惑,她在屋内妩媚地移动,跳舞,跟亲哥哥阿海传递眼神。在她心里,哥哥是理想男性的化身,一定程度上象征和寄托了她纯真的爱情理想。她饶有深意地告诉阿海,他跟爸爸很像。这照应了影片开头预示性的对白。哥哥是个不得志的电影演员,他即将要出演一部新戏,戏中有一个雨中分手的镜头,她兴奋地要求跟哥哥排练一遍,于是她转身,低头,他伸手拉住她,她回眸,对视。细软的树枝的阴影投射在墙壁上,淡暖的风在屋内流动,一切好似迷宫,但最终以兄妹间的打闹为收场。这个镜头在莲的两个姐姐身上也有类似的发生,不同的是,她们彷徨,犹豫,压抑,困惑,而在于莲,则带有轻松调笑的意味。毕竟,兄妹的情感,禁止于暧昧。有的恋情设置了禁忌,而他们连禁忌都没有开端。导演陈英雄这样地放大这段并不寻常的寻常,也许只是为了增加人类内心的复杂性,进一步昭示人类情感的不可或知。莲后来走向另外一个男人,在这过程中,她对自己始终把握得很清醒。
影片的结尾,母亲的忌日再度来临。阿海迷惑不解地问,为什么一个忌日这么重要,母亲在世时连生日也没有过。莲轻轻笑着,说,其实忌日是很重要的。是的,每个忌日,都有关于他们的婚姻和爱情。每个人都在探索和寻求,那最终的光明的出口。
5 ) 越南绿与法国黄
看陈英雄的《夏天的滋味》,也译成夏至、垂直阳光。总觉得看过,可是直到看了一半儿,才想起确实看过。
其实陈英雄导的片子很少,似乎只有三部,青木瓜的滋味,三轮车夫,还有这个。第一次看青木瓜的时候,记住了陈英雄这个名字,以后一直想找他的片子,可是只有这三部。这次看到夏至时,挺高兴,错以为是新拍的。
喜欢他的色彩。越南绿,法国黄,是他电影的主色调。演员也不变,是他的夫人刘燕荷,三部片子好象都是她主演的。
在这部片子里,早晨,男人女人起床,男人做俯卧撑和引体向上,女人做瑜伽(或者貌似瑜伽),然后去对面街边小店吃早点。这样的早晨反复出现。
男人女人都光着脚在地板上走。困了可以倒头就睡。
雨天什么都不干,吃热土豆。
去咖啡馆喝咖啡需要从垂直木梯爬上二楼。
歌声多,声音很亚热带,像水果。
特别喜欢所有叶子和色彩都像被水洗过,不沾尘。
所有的颜色都纯正,幽雅到浓郁。
所有的墙都很斑驳。关键是所有斑驳都好看,仿佛当初做这面墙的时候,就是为了让它斑驳。
女人都在笑,后来都不笑了。最后又笑了,电影就结束了,生活似乎回到正轨。
电影里有句台词:我抽烟是因为下雨了。我平时不抽烟。晚上的时候,看着背影消失的时候,还有下雨的时候,也想抽烟。有时喜欢与有的人一起抽,现在想自己抽。
我喜欢下雨,北京的雨水太少了,令人窒息。现在我想去越南,走过边境,进入那个清澈绿色与忧郁黄色并存的国家,那里雨很多,水很清,小院很优雅。女人眼睛很亮,眼光柔和,皮肤光滑。
还有句台词,人应该生活在让灵魂和谐的地方。我同意,可是不好找。也许有过,挺珍视的,后来弄丢了。
库与那个打鱼的老头子聊天。老头子说,当伤感袭来的时候怎么办,进村找女人。我稍觉诧异的不是他的解决办法,而是他会说伤感袭来这种话。他还说,当他喜欢的女人靠着他的时候,头发光滑,呼吸均匀,他就好了。我也同意这个说法。
6 ) 夏天,爱·死·生
很多人都说这部片子的画面美,我也很喜欢陈导演的镜头。既能捕捉美,又不失生活的温润,喜欢那些镜头里的古雅氛围,花草繁茂的庭园,古旧的家具,静静的小屋……夏天的阳光落在灰土斑驳的墙上。
越南本来就是很热的地方,写的却是一年中最热的时间。这是生命力最旺盛的季节,也是祭祀的季节。
阳光愈强烈,阴影越深暗。
最初是母亲的忌日,三姐妹和丈夫们一起组织祭祀活动。三姐妹一边谈笑一边准备着酒席,上供的鸡被她们称为“完美”。大姐夫库和二姐夫基在一起讨论照片,作家基评论着库的人物照,但他不会知道那里面的人是谁。晚上的酒席也很完美,宾主尽欢。因为基写作的关系,三姐妹又谈论起去世的父母之间爱的纠缠……这一些如此平静,美好,也算这个夏天一个“完美”的祭品。于是故事荡漾开去,阳光之下,阴影慢慢浮现。
关于爱,关于生,关于死。
大姐夫妇结婚多年,已经有了一个孩子。但是情人的孩子比他更大。被称为“纯理想主义”的丈夫,厌弃了城市,厌弃了这个有压力的家庭,他要去山清水秀的世界,陪伴清纯的情人了。大姐呢,却与自己的情人静静地分别。
他们早就有了孩子,他们的爱早就死去。
她希望,他们的爱死后方生。
二姐妩媚多情,那双弯弯的眼睛,我看着都觉得迷人。和摄影家的姐夫相反,吸引作家丈夫的是更时尚,更奢侈的美。他们的甜蜜背后隐藏着蠢蠢欲动的背叛。
他们即将有孩子,他们的爱也许即将死去。
也许,不会……
三妹和哥哥住在一起,她的感情暧昧不明。她渴望爱与被爱,然而她的大胆,都被男人的怯懦所拒绝。
她期待想象中的那个孩子,却是一场误会。她的爱也一样,其实从来没有存在过。
回头看看父母的故事。他们也一样,一生都纠缠在一个神秘情人的痛苦中,然而死亡令他们的爱情完美。母亲比父亲大一个月,于是母亲死后一个月,悲伤的父亲追随她而去。他们在人世度过了一样长的时间。
因此一个月后,又迎来了父亲的忌日。三姐妹说,我们会办的很完美的。
结尾的对话才真耐人寻味。
“为什么忌日要这么隆重呢?爸爸生前都没做过生日。”
“是啊,生前我们只会说,啊你今天生日。
“就是这样的——”
人的生与死,爱的生与死,陈英雄觉得,这其中有很多奇妙的映照吧。也许对待爱,我们一样是厚死薄生呢?
整个故事,就象兜了一个大圈圈。
越南人的生活真的如此恬淡吗,那也不错。这么美丽的风景,只可惜人都太丑了。P.S.我好喜欢这配乐。
陈英雄曾说,审慎与含蓄反而会比直接、正面的呈述方式更为性感。理是这个理,只是那样一个夏天,你再也回不去了。
将热未热的夜晚,被电影撩拨起的欲望,仿佛一阵风或者一双温柔手的轻抚,永远湿漉漉的头发,美极了的3姐妹,好想腻死在她们温柔乡里啊!
夏天过去了,发生很多事情,也什么都没有发生。女人的头发一直是湿湿的感觉。
1493 陈女燕溪 纯真有趣兄妹恋 俩姐婚姻危机 (自此看完了陈英雄陈女燕溪的三部曲)"其实,电影就好像是一个女人面对的不同阶段的人生,只是陈英雄把她们并列在一块,让我们更明显地看到不同时期的女人的情感状态。小妹处于感情的朦胧期,二姐处于危机的潜伏期,而大姐正是伤心欲绝期。这就是电影
1.莲妹和海哥的桥段永远充满着LouReed的慵懒歌声和兄妹之间的无限暧昧,而霜姐和卿姐的婚姻戏份则依靠越南民歌来填充,配乐选取上的分野巧妙呈现出三姐妹在不同世代里爱情故事的差异;2.陈英雄镜头下河内的潮湿屡屡令我想起毕赣镜头下昏暗的凯里,前者不放过对每一个细小生物的照料是更令我喜欢的;3.莲妹在房间跳舞的镜头貌似致敬《阿飞正传》里的飞仔,而海哥的侧脸从宽额到鬓角都像极了“飞仔”。4.这一次的家庭片终于没有扯上小孩这一代了,轻松得恰到好处。
初看撞梗《细雪》,不过越南人的日常要“旖旎”太多了。三姊妹的生活以一个个呼应的细节进行回环的间奏,每个scene的切换几乎都暗换一种情绪,但连接起来就构成一种绵长的滋味。和《青木瓜之味》两夜连看,显然能感觉到此片在硬、软件上的成熟升级,尤其是剧作上更为游刃有余的呼吸感和粘稠气质,但惊艳处倒并没有前者多。
开头就是一首地下丝绒的Pale Blue Eyes,这没法不爱啊~穿白背心的小哥跳起舞来太像阿飞正传里的旭仔了,陈女燕溪越看越美,故事简单而富戏剧化,人物细腻又不失灵动,摄影美极了,越南的夏天。
美学上无可挑剔。问题在于纯良的完美大男子主义的陈大英雄对女人的最高理解是:年轻的躯体天真地睡在男人身边却不知性为何物。
水洗过一样湿漉漉的饱满色彩,每个镜头都似油画,黄绿红用的最重,描摹出的却是沉静而清凉的热带盛夏。“男人……许多时候还是挺简单的啊。”“想想也是……男女间的矛盾,往往是由男人的简单遭遇女人的复杂而产生的”,而纵使是懂得这道理的女人,也不能逃脱这复杂。
陈英雄的回避现实, 把这部片拍的美妙异常. 色彩的运用, 缓慢的镜头, 慵懒的音乐, 美丽的女子, 把越南描绘成个不问世事的桃源.
三部曲中还是最喜欢青木瓜之位,三轮车夫,感觉是陈英雄看香港黑帮片看的多了,拍的有些过于血腥,夏天的滋味有些类似小津安二郎的片子,讲家庭感情,当然很有越南风情,比如兄妹恋。大姐的演员是个老戏骨,二姐是个很有风情的少妇,笑的很美,小妹是陈英雄自己的老婆,普拉提练的真是好,可以当作样本教材了。最后,小妹很可笑的以为自己怀孕了,大姐二姐笑做一团,电影戛然而止,也还真是把味道收的很不错呢!
很迷陈英雄电影里暧昧潮湿又清净的气息。
平静如水的生活被打破,大姐夫心如止水,寄情于好山好水,情人在远方望穿秋水,大姐与商人萍水相逢,水乳交融,爱到尽头覆水难收。二姐夫山穷水尽之际 ,邂逅水性杨花的妇人,行云流水地解决难题。小妹对哥哥柔情似水,也对另一个男孩爱如潮水, 感情水到渠成。疑云水落石出,日子继续细水长流。
夏天午后想找个不带脑子,情节舒缓的电影看看养养眼,这部就很合适。但是不带脑子容易脸盲。兄妹的相处状态如果是换做爱人的话就太美好了。
降溫,冰冷的秋冬,看生澀的書籍,夜里翻出這部電影。潮濕的夏季,南方的語調,濕漉漉的黑發貼在姑娘瘦俏的頰邊,曖昧、繾綣、溫柔。
夏天看这样水分充足的电影真是清凉。其实恬淡的生活状态下是很激烈的情感波动,一场又一场的大雨洗刷后全部藏在了每个人的心里。三姐妹都很美
画面所呈现出来的优美几乎已经是陈英雄个人风格的巅峰,在所谓“因越战老人回忆往事的平淡语气”而触发的创作冲动下,这里完全是一路贯彻的悠扬缓慢,笔调完全放在几乎是彻底封闭的四人间,对外部的描写一触即走,河内成了世外桃源。这种美感为先的方式,让演员的苍白与人物模板化的影响被不应有地放大
深深迷恋此间属于热带国家的明媚、潮湿、葱翠、安静、燥热、暧昧
#资料馆留影#胶片版。三姊妹三家的情事纠缠,都浓缩在河内那一夏的绿意盎然里了。从本片看得出陈英雄是镜头语言的大师,每一个画面与色彩搭配都是颇考究的。而侯孝贤电影对他的影响也若隐若现,写实中透出难掩的乡情与本土特色。适合在浮躁的时候静静独自欣赏,在雨声淋漓里,或许可以渐入佳境。