慌心假期

   偶然间得知电影《慌心假期》的英文名字叫做Midnight fly。是的，midnight fly，午夜飞行，是娇兰的一款香水。想起了这部老电影，很久以前看的，听说真是梅艳芳主演的最后一部电影，个人认为也是最经典的一部。
  午夜飞行是已经绝版的香水，以前不知她的大名鼎鼎，机缘之下买的分装里面有2ml的她。那是一种很特别的味道，刚喷上去，感觉甚至是燃烧的臭皮鞋，臭塑料的味道。平静之后，又给你一种欲罢不能的感觉。是的，这不是我这种普通女人能驾驭的，她应该是那种看淡红尘，沉淀历练的女人的，而她又应该是那种虽然沉静，又偶有涟漪的。就像电影里的Michelle（梅艳芳）和Miki（纯名里沙饰）的混合体！
    和丈夫的婚姻亮起了红灯之后Michelle一个人到法国旅行散心。与旅行团中一个日本女孩Miki（纯名里沙饰）产生了误会。不过二人很快就冰释前嫌，Miki对生病的Michelle照顾有佳，两人很快成为了无话不说的好朋友。 接触中Michelle了解到，Miki爱上了有妇之夫，并且怀了孩子，作为情妇的她内心深处极为痛苦，决定放弃孩子，所以环游世界，只为让整个孩子有机会看看这个未知的世界，Michelle只有尽力安慰。法国之行很快结束，但Michelle却不愿回到香港，独自在街头游荡的她又再次巧遇miki,二人于是再次结伴去摩洛哥旅行。原来 Miki就是Michelle老公的情妇... ...
   记得Miki失踪以后，Michelle一心想要找她。此时老公却只想和她重修旧好，叫她放弃Miki。但是，时不时的，他脑海里面都会想起Miki，Miki的一切，都是发生过的事情，无法抹杀，Midnight fly就是她的味道，总是在身边萦绕，这也算是对他的惩罚吧。如果说张之亮导演的作品大部分表现的是女同情节，我认为《慌心假期》应该例外。最后，Michelle为了救Miki付出自己的生命，而Miki扶着她，在空旷中大喊：谁来救救我们，救命... ...或许这是一种对于冷漠人性的一种呐喊！
   很多的时候，我们总是选择逃避，没想过去面对。不是害怕现实，而是害怕看见真实的自己。 Michelle本想逃避，才开始了这场慌心假期，最后，她勇敢地去救Miki，明知道被司机欺骗，明知道环境凶险也不放弃。Michelle在这个过程中，也找到了真实的自己。在这里并不想去争论男人是冷血动物，女人是善良的天使，每个人的认知角度不同，感受就会不同。在残酷的剧情里，我想每个人都会找到自己的定位。电影是虚构的，人生却是真实的... ...
　　

向来不太喜欢港片，觉得要不是《无间道》式的黑社会厮杀就是周星星系列的无厘头，桥段老套没有新意，而这部片子，我不能说多喜欢却让我印象极其深刻。
应该是七八年前的事情了吧，记得是中学时候某个暑假的下午，一个人在家看的，第一次接触这种女性题材的片子，炎热的季节却看得满心冰凉。
其实梅艳芳跟那个日本女孩子（miki）到底是不是友谊也还是可疑的，起码当她知道对方就是自己丈夫的情人的时候，这份姑且说是友谊的友谊就分崩离析了。但或许就如歌里唱的“女人何苦为难女人”吧，在对方出事之后她立马放弃了自己对这份友谊的挣扎，而苦心的投入到营救当中。特别记得的是做为丈夫的任达华来了，却不肯花更多的时间去寻找他曾经深爱的情人，梅失望之余说，一个男人对一个自己曾经爱过的女人只肯花一天时间。而作为情敌的她却花费了她的全部，甚至自己的生命。
我不知道男人如何看待女人之间的友谊，或许他们会觉得这只限于女人们聚在一起发发牢骚，谈论谈论男人，比不得他们“兄弟如手足”一般的义气，但是在这部影片里反映的是关键时候这份小女人的友谊却超越了爱情，带着一个女人对自己对另一个女人的悲悯被放大到及至，衬托得一个男人的爱如此卑微无谓。

其实发现有些电影看多了也不是什么好事，会突然对男人没有信心，即使我觉得任达华不错。

电影从来都是一门虚构的艺术，在现实中还没有经历过的，或者是惧怕经历的，只要看看某些电影，你都会满足自己的好奇心。有人说电影是一种生活的调剂品，或是生活的一种逃避：逃避责任，逃避诺言，逃避工作，逃避教条。但我更认为电影是一种希望。你对生活有多少希望，你对生活还有多少失望，你都可以看电影，可以选择性的看电影。

电影教你做人，电影呈现出另一番人生的风景，而好的电影更多的是让你在2小时时间里感受惊心动魄或是声嘶力竭。

慌心假期，我在这里，我在这部缓慢但后期力道足的电影里，感受了一场游历。

梅艳芳给我的感觉从来都是清冷的。或许是她的短发，或许是她的身材，或许是她的眼神。纯名里沙不够漂亮，所以就不够惊艳，这也铺垫了后期对她的同情之情。任达华在里面不够英俊，不够惹人注意，因为电影本身所要叙述的道理不是最关乎这个男人，所以给他的镜头也很少。

在看电影的过程中，我想到了一件事：3P。对象可能是2个男人+一个女人，也可以是2个女人+一个男人。我记得以前好像看过一个评论，她里面说：3P的对象，只可以是2个女人+一个男人，绝对不可以是2个男人+一个女人。因为前者给人的感觉铁定是名副其实的3P，但后期的概念就是2个男人轮奸一个女人。我cao，这什么概念啊。不是现在男女都平等了吗，那凭什么拥有女人多的男人那叫一个“风情”，而拥有男人多的女人那叫一个“贱货”呢？都听听，这哪里是社会主义下的真正平等了？哦，知道了，原来男人的“风情”是可以公开在场面上的，而女人的“风情”若一旦公之于众那就叫一“贱货”了。《地域解剖》里告诉我，男人，有些，不过，如此，罢了。

当一个正室遇到了副室，可能理所当然的就想到这两女人打一块了。我想到一个场景，两女人在这边互相拉头发，那个男人在旁边看好戏，在吃apple。其实梅艳芳清冷的感觉告诉我她作为一个正室，是非常具有拉里沙头发的可能性。因为一开始里沙呕吐在了她的衣服上，她就表现出了愤怒，把原先对丈夫对自己漠然的这种愤怒发泄到了当时这个陌生女人的身上。虽然她的内心很脆弱，很善良，当然，这是后话。里沙流着短短的头发，她无辜的大眼睛告诉我们，其实她也是无助的那个。她因为自己的不适弄脏了对方的衣服就感到万分抱歉，去给对方不住赔礼，去照顾对方，去彻夜陪在床头，去和她主动做好朋友。在我们的眼里，她就是个孩子。后来随着两人的深交，知道了一方是大老婆，一方是情妇，两个独立的群体。但她们是不会想到自己身体里会有同一个男人的精液。但是作为观众的我想到了，并且当时是希望她们不要那么巧的发生吧。如果事实如此，那么这个故事就有点俗套，而后的结局应该是无关痛痒，此部电影就会如同鸡肋。但后来果然此两女人是有联系的，那么剧情该如何新颖的发展，我有点期待。

其实梅艳芳还是有点发飙了，就在那么准备发的一个突破口，一个瓶颈这里，里沙出事了，而且是在我看时没有预料到的时候，哪怕是一点点的预兆吧，也是没有。你想一女人在走胡同小径里，怎么会一下就碰到那么惨烈的事情呢。但这个转折，而使电影有了其表达主旨的完全改变。

任达华此时的出场告诉我，男人，有多少男人是愿意担负起责任的？就在他们平时喜欢左右手各一个，为什么时候能够两者皆有的时候，突然一个的离去，让他们体会到这风暴过后的平静，于是他们就会安稳于现在的这个，拂袖而去之前的那个。整部电影的颜色是暗沉的，即使最后那种红，也是红的压抑。但梅艳芳对任达华说了一句话：我们女人，真的不知道你们男人在想什么，有些事，发生了就是发生了，不可以当做没有过。于是，就是这个弱女子，这个外表清冷刚烈，但内心孤独脆弱的女人，独自开始了寻找她情敌、她婚姻破坏者的过程。

这条道路非常艰难，因为在遥远的摩洛哥市。复杂的环境、各类的人群、一不留心，就会像miki一样惨遭恶人之手。而michelle不相信她的凭空消失，她坚信一定要找到miki。在法国和这次摩洛哥的旅行日子里，这两个女人完全就是好朋友。michelle更是主动留了电话号码给miki，并主动游说miki不要放弃肚子里的孩子。两个女人的纯友谊至此开始。感觉是可以体味的，而电影的影像表现更是可以来说服众人的。我们观众就用自己的感官感觉来体味电影影像所折射出的女人之间的微妙感情。michelle中途离开火车，离开丈夫，凭着一颗孤勇的心，去救miki。她拿着仅剩的钱，通过司机来帮助寻人。即使知道司机会拿钱去赌博，但依然不放弃任何希望。她不能让miki像动物那样任人宰割。因为miki是女人，她也是女人。女人何苦为难女人。

女人应该都是复杂的动物吧，我想确实是的。因为他们大多理科学的不好，但文字表述又太过矛盾和积极。她们思维活跃，跳来跳去没有重点。她们可以因为前一分钟的愤怒而影响后一分钟的心情。但是她们身上有更为重要，和更为高尚的一点：她们是真正富有感情的人。她们勇敢、有爱心、善良、正直。她们两个都是女人。撇出任达华，在这趟奇妙的旅途中，她们这两个国家的女人，不可思议的成为了好朋友。她们无话不谈，她们敞开心扉，她们交换心灵思绪。即使最终知道对方身份的本质是自己感情上的敌人，但因为隔离，因为刹那的离开，或者说就是因为自己的不舍，而跨越性的迈出了一大步：拯救对方而不顾自己。

千辛万苦，在司机，这个影片中还算可爱男人的帮助下，miki回来了。结果是什么，她早已沦落为高级妓女。孩子没有了，手被彻底摧残。还有其他的其他，在我们观众的想象中，已经颤抖。michelle为了保护她而身受子弹，最终倒落在miki的怀抱里、在这片荒原里。年轻的司机已经赶来，幸好他没有死去。他焦急的寻找这两个相依女子的身影，但只有miki绝望的呐喊：谁来救救我们，谁来帮助我们。

这个慌心的假期，其实都只是为了放松自己。michelle是为了沉淀自己，远离丈夫，好考虑自己下一步的人生计划；miki只想带着这个身体还未成形的孩子来到处看看，在亲手杀死他之前带他做趟旅途。但没有想到，一切都成了生命的绝唱。你可以想和丈夫离婚，你可以想和丈夫继续下去；你可以期望他和自己的正室离婚，你可以想象他知道你有孩子后的欣喜之情，你可以想象最终你们名正言顺的在一起。。。但这一切都成了奢望，你们连幻想的资格也没有。

这部电影还不错，剧本还不错。好电影是一场游车河，带你慢慢欣赏沿途的风景而不感觉急躁或是无趣。她带给我的感觉既有意想不到，更有思索。

家里新换了电视的机顶盒，于是突然多了很多电影可看，于是我看到这一部《慌心假期》。

有人说，这部片子前半部分像法国的文艺片，后半部分却像好莱坞大片。不过说起来确实有一点揉杂的感觉。前半部分，梅艳芳演的妻子Michele孤身在欧洲旅行，遇到日本女子Miki，两人成为好朋友，却原来Miki是她老公的情人，还有了身孕。蛮狗血的吧。

后面却突然急转直下，在动乱的摩洛哥，Miki被绑架，被卖去做妓女，任达华演的老公终于出现。可是他根本无心要救这个他曾经爱过的女人，这个怀着他小孩的女人，而是一直称“她可能已经死了吧”，即使在Michele坚称她看见Miki的时候也是。莫非他真这么冷血，觉得Miki死掉对他们三个人来说，是最好的了局？

于是他走了，而她坚持留下来，要找到Miki，救出Miki。她用尽一切方法，每天扔无数钱进这个无底洞。她找之前认识的小混混帮忙，那个男人在片中还算靠得住的，可是依旧拿了她的钱就去赌场，输个精光再继续问她要钱。而她在发现后，只是拿出双倍钱，塞给他，说：麻烦你，在赌钱之余，帮我找她。那么无助，又坚定。

而片子的最后，Michele为救Miki中枪死去，Miki抱着她渐渐冷去的身体，一遍一遍用日语叫着：救救我们！救救我们！……

看完之后就在想，这导演还真敢呐，他真敢让Miki被绑架，被卖去做妓女，也真敢让女主角死掉哦。这样会不会太惨了一点？可是，他大概就是想通过女性的悲惨，来让我们思考一点什么吧。原本因为女性的生理特点，她们根本就处于劣势，所以一直以来都需要男人的保护。可是，当她们遇到了背情绝义的男人，并不强大的她去救助更为柔弱的她，那一丝对男人的嘲讽与彻底失望，是那么昭然若揭。

我是看武侠小说长大的。武侠的世界里，常常重情义的是男人，而阻碍他们实践情义的总是女人。可是在现实世界里，男人似乎都比女人现实。而我认识的优秀的女子，却比男人更乐意、甚至更有力量来实践情义。我始终期待能够遇见像铁中棠那样侠骨柔肠的男子，可是这个时代大概真的没有适合他们生长的土壤。

一个香港女子在欧洲旅行，同行的游客中，只有一个日本女孩长着东方人的面孔。日本女孩吐了，把这个女子大衣弄脏，然后千方百计请求她的原谅……

电影在欧洲如画的风景中展开，音乐也是轻柔和优雅的，以为是一部轻松的感情戏。两人用英语交流，慢慢成为好朋友，香港女子的丈夫有外遇了，感情几乎破裂，打算旅行后就办理离婚手续；日本女孩爱上一位有妇之夫，怀孕了，想旅行后做流产。在庙宇中，一个祷告保佑离婚，一个祈求结婚……

欧洲旅行结束后，二人结伴去摩洛哥。这时，香港女子无意中发现这个同伴居然就是丈夫的情人，已经好了三年。她非常恼怒，对蒙在鼓里的情敌非常不客气。

电影从这里开始色调和节奏都发生变化，接下来情节如同大片……

我不喜欢电影的后半部，太残酷了，只有压抑和绝望。梅艳芳和那个日本女孩（纯名里沙饰）的脸庞和表情都令我过目不忘，如果按照前半部的调子探讨感情问题才具有法国风格，后面的戏剧化结局倒像好莱坞片子了。

无论怎样，昨天看过这部电影，一天来脑子里面都是她们的面孔和异域的色彩，从这点看，这部电影也真是打动人心的好片子了。

2006年10月14日伦敦雾

纯名里沙在这里面演的女孩子叫Miki！！！要知道，当年在宝冢时她可是真矢Miki的Top娘役啊！难道是从“夫”名？不过，阿梅也好有男役的气质啊~她若是进宝冢，是绝对的极品Top男役！怪不得当年纯名小姐直夸她有型漂亮~~~
阿梅在电影里的打扮也颇为中性，很有宝冢男役范儿，两人的互动也很暧昧——YY一句，纯名小姐莫不是把阿梅直接当她的Top男役了？
好吧，我承认，我就是来吐槽的，因为这个意外的发现，我激动了~顺便再吐一句槽：日本演艺圈到底有多少女演员是出身宝冢的？怎么感觉一旦知道了宝冢，它便无处不在啊？大地真央、黑木瞳、凉风真世（剑心的声优）、天海佑希（这个在日剧界比较有名）、和央阿姨（和央祐嘉，《茶茶，天涯的贵妃》、《中央流沙》）、真琴阿姨（真琴翼，经常与J家的人合作，综艺节目上经常可以见到她，2010年与黄豆豆合作音乐舞剧《木兰》）……这俩星期，随着我挖宝冢的坑越来越深，总会给我带来相当大的惊喜——甚至发现了唯一的华人Top男役凤兰！
啰啰嗦嗦吐槽了这么多，也许还有人不知道宝冢吧……没关系，百度一下，度娘会告诉你一切的~
PS：有时间再写篇真正的影评吧，我现在已经激动过头了~