去年烟花特别多

有好些喜欢的片段，记录下此时感受。

第一次烟花时家璇开枪杀人，开枪后播的音乐是偏欢快的。跟现在很多片子对于杀人弄得很酷的感觉很不一样，这个场景搭配这个音乐，似乎杀人是吃饱一顿饭一样，是件平常事，干完最后一杯然后就欢快了结了，这个音乐很戏谑，估计那个时候的hk也比较混乱，也是这种混乱又荒谬的氛围。

小荣哥在车上跟家贤说的话：“我……太原则性的事我可不懂，但天生的性格可怎么也改不了，如果一个人天生是坏的，你硬要教好他，准会失败，如果他本性是好，你即使要教坏他，他也不会坏到哪去。”

我现在觉得这段话说的，是个大概率事件，那极少数性格真的可以改变的，我也很好奇到底会是怎么发生的。

家璇把嘲笑他的女学生从车上扔下来，女学生摔倒小车顶又滚到马路上，而家璇，车上的乘客把他当英雄一样，包括那个被扔女学生的同学，车上的陌生乘客，家璇自己的朋友，跟现在好不一样的价值观。

友谊地久天长这首歌，在他们为了打劫银行做训练的片段时播，很有往日时光的感觉，而片后回想，那的确是最后的快乐，这首歌应该时高频出现在这种快乐顶点或者拐点的吧。这首歌在片中算是经常出现。

打劫当天的雨天镜头，灰蒙的蓝色，带点雨水的闪光，一闪而过的雨中维港，都太美了。

家贤跟啊珍在车里聊天，啊珍对家贤的态度在交谈中慢慢变得没那么硬了，家贤告诉啊珍，当时弄她的狗的是自己的弟弟，家贤弄了一下漏水的车篷顶，阿珍开始笑了，爱情的开始。这段看着开心。

怀疑是炸弹，原来是西瓜的乌龙。这里整个剪辑，音乐，表演都太恰好了，看到西瓜砸烂在墙上我真的笑出声，仪式当天任何事情都不能出差错，于是大家工作就很紧张，任何风吹草动都让工作人员紧张，更何况他们同时还要管银行抢劫犯的抓捕，一紧张，就把西瓜当成了炸弹，而且还是整队人扑了上去，太搞笑了。

电视里交接意识，特首宣誓的画面，宣誓词我听着，感受好特别，似乎从来没有过这样的感受，描述不出来，是有点泛泪的感觉，有种终于的感觉，特别是看到效忠这个词。

有一秒钟的红色烟花，来年那一次烟花，好美，超级无敌美，看得我眼睛都睁大了。

不断有喜欢的点出现，后面还有一两个，但没记下来了，所以说这部电影真的我是真的很喜欢了，480p也能看得津津有味，越看越想看，本来一开始那些男的出场，我以为又是一部混混打架的电影呢，还好不是，非常好呢。

陈果也是一颗“香港制造”的遗珠，港片释放港人压力的方式更多通过插科打诨来回避，却很少有导演敢于用如此真实嘲讽的笔锋、赤裸直白的态度来述说香港这个近三十年间最复杂、最具时代痛点的地域的动荡的故事。

跟一般讲述香港回归的故事画风不是太类同，没有那么多的情绪焦虑，反观全片前面一大段都是平平静静，更多表达了个体的迷茫、失望、妥协，压抑到最后一幕的大爆发这个情节铺陈倒是来得很高级，不躁动地诉说故事也是港导很珍稀的特质之一。相比于《香港制造》的意象意识流表达方式而言，本片用的是更写实残酷的方法表达。本片里充斥着太多太多“回归”这个元素附带的符号，其中华籍英兵这个是贯穿整片最重要的符号元素，也是表达整片重要的内核“认同感”的最重要的一个元素，其次主线故事抢劫银行和这群老兵一句句忍俊不禁的嘲讽语句，更是充分表达了陈果的黑色幽默风格。

特别喜欢片中两句句“人在困难的时候都会很团结，等困难过去了，人的自私的一面就会跑出来”“小时候父母都在教我们脚踏实地很重要，长大了却告诉我们忠直没有用，赚到钱才有用，原来变的不只是香港，连身边最亲的人都在变”，从这两句中也可大致了解陈导本片先表达的一些内核点。可惜片中真的充斥着太多的元素和指向了，感觉每一条的指向都很好，但是都深知在一部小小的电影里是没办法把全貌一一展现，看得出来陈导的野心，也深知他自己的敬畏一样，时代太大，洪流太大，个体太小，很值得再刷一遍的佳作，从风格还是内核都很喜欢，踏实尖锐不浮躁的讲故事好导演。

1997年，香港回归。我看过电视直播，很激动。2004年，第一次去香港，酒店的窗可以看到维多利亚港的贝壳建筑，当年回归时候的现场。

1998年，陈果拍了这部电影。今年2023，我重看这电影。

很难说好或者不好，港片独特的做法是把生活的琐碎融合在时代的大背景之下，不做评说的呈现出来。很直白，也很取巧。

香港回归的时候我很年轻，时隔25年之后，我还是很年轻，而香港，也许已经老了；而这部电影，确确实实的老了。

大时代下的小人物，或者小人物眼中的大时代，都很有看点，虽然必然的颇受局限，但总归值得一看。倘若想借小人物的眼光来表达对大时代的看法，南面流于空泛，本片就是这样。

如果本片在砍人那一幕结束，我会认为这是好片。而看到结尾，男人不认女人，狗子不认前主，寓意太直白，情节太狗血。平庸了。

一、

作为一个普通人，我们在什么时候最容易怀疑自己？我想应该是开始感到自己没用的时候吧。

而什么时候会感到自己没用呢？外界开始发生翻天覆地的变化，而自己一方面阻挡不了这种变化，一方面又融入不了这种变化的时候吧。人们常说六个字：“高不成，低不就”。

二、

陈果的电影《去年烟花特别多》讲的就是这样一个故事。

故事的背景被设置在1997年，正值香港回归——城市权力交接的真空期。由于政权更替，包括家贤（何华超饰）在内的五名年过不惑的华籍英兵被迫下岗，成了一批“无用”之人，或者说“问题成年”。

家贤通过弟弟家璇（李灿森饰）的引荐铤而走险加入黑帮，给黑社会老大当司机。出于生计，也出于在这个被遗弃的城市重新找回自己的位置，他们一起策划了一场银行抢劫，家贤成为这个团伙的首领。为了不伤及无辜，他们决定使用假枪，与已经在银行当保安的Bobby（曾经的华籍英兵的一员）里应外合。

不巧的是，抢劫当天，却遭遇了真正的悍匪，他们扛着真枪洗劫了银行，还打死了Bobby。混乱中，一个女悍匪误上了他们的车，而她刚好是黑社会老大的女儿阿珍（谷祖琳饰）。为了保命，她把近700万港币的赃款留给了家贤一伙人。出于安全，众人商议由家贤、家璇两兄弟将这笔账款保护半年，半年后再分赃。

年轻的家璇是个没什么道德约束的人，准备将钱独吞，远走高飞。不料在行动过程中被起了贼心的黑社会手下刘云跟踪。家璇最后丧命，神秘失踪。

家贤费尽心机寻找弟弟，好几个月没有丝毫进展，钱和人一起烟消云散。而此时，曾经的那些战友，都开始迎接回归后的新生活，有人当了保安，有人在茶餐厅当服务生……只留下他一人守着旧日的情怀念念不忘。

某一天，家贤在餐厅吃饭的时候，遇到一群新起的黑社会青年在打架。遭遇后辈羞辱，情绪失控的他，拿起刀枪，砍向那青年……最终酿成一出悲剧！

三、

如果仅仅是讲几个失意男人的故事，这部电影并不显得有多了不起。多年前，台湾导演杨德昌的《恐怖分子》呈现的就是这个主题，而且杨德昌这把“台湾社会手术刀”更有条理，更冷静理性。

《去年烟花特别多》整部电影还有另一条主线——主流意识的线。

为了保证权力的顺利让渡，香港警察三天两头就去翻查黑社会的档口，生怕这群人上街闹事。在节庆日燃放烟花时，敏感人物（包括日渐落寞的黑社会老大）一个个以“请”去酒店看烟花为名，被软禁。

人民解放军进驻香港时，家贤一伙华籍英兵也前去现场观摩，并向解放军敬军礼。这一动作被杯弓蛇影的警察部队误以为是策划暴乱，并将其抓去警署。而现场，神经过敏的警察又发现另一个行色匆匆的可疑人物，他们迅速将其抓获，本能地以为他怀里抱着的炸弹，一名英勇的警员奋力将其扔在墙上，才发现是一个西瓜。

是的，在那段特殊的时期，整个城市都弥漫着复杂的气味，天上的烟花特别多，但抬头看烟花的时候，并不知道自己是“被回归”，还是“被遗弃”。这大概是多数港人的心情吧。

四、

在主流的声音里，香港回归应该是“普天同庆”的事情，值得一年到头放好几次烟花。但是对于家贤和他的那帮退伍英兵而言，则是一种遗弃——曾经给予他们成长教育和谋生工作的英国佬走了，但他们却被留在了这里。对于新成立的政府，他们不敢说是信任还是排斥，总之是五味陈杂。

除了政治上的无所适从，还有价值观上的迷惘。

家贤说：“记得从前小时候，老爸老妈教我们做人最重要的是脚踏实地，现在却教我们不要那么忠直，最重要赚钱。原来不止香港变了，连你最亲的人都变了。”

家贤的父亲不仅叫儿子赚钱，还鼓励他加入黑社会。现在，父亲的观念里：反正很快就会换天，道德法律先抛开一边，弄到钱供楼供车才最要紧。

恪守道德和底线的家贤，还要面对后起之秀的挑战。弟弟家璇玩世不恭，不折手段，浑身都透着邪性。家贤本想把弟弟从黑社会里解救出来，却越陷越深。与他的恪守形成对比的是，家璇的邪性反而被青少年们所崇拜，成了这个变化社会里的领袖！

当老板问他：“家贤，你有什么人生目标啊？”时，他说：“你说从前还是现在？”

老板一阵嘲讽：“你还分得这么清楚吗？原来你的目标也分现在和将来这么高级吗？”

抢劫失败的时候，其中一个成员说：“干嘛不让我们闯过这一关呢？大家都只是想赚快钱而已。我们没钱去炒股票，又没钱炒楼，又没工作，抢劫而已，不行吗？”

这个画面的镜头放得很低，背景是一片蓝天，很有文艺色彩。和王家卫在《春光乍泄》中的镜头语言如出一辙。

至此，时代的变化（政治关系、道德法则）和中年困惑交织在一起，构成了香港那一代人整体的质疑和忧伤。他在黑暗中不停地胡乱喊叫：“我怎么看不见自己……我是谁？我是谁？”

这是家贤个体的声音，也是有过殖民历史的香港作为一个城市单元发出的声音！

五、

关于身份的彷徨和确认，一直是陈果早期电影关注的焦点。《去年烟花特别多》也被列入他的“香港回归三部曲”中。另外两部分别是《细路祥》和《香港制造》（但我最喜欢的还是《去年烟花特别多》）。

这三部电影，除去题材和故事内容，最大的不同便是人物视角。《细路祥》是以一个小孩的视角去确认身份，《香港制造》是用一个黑社会青少年来寻找存在感。在《去年烟花特别多》里头，叙事主角是一群中年人。

在《去年烟花特别多》中，导演陈果用了很多镜头来呈现变化真空期的香港：郊外的娱乐水场、像监狱一样的公租屋、蓝天下的灯塔和码头、孤独的跨海大桥……在这些镜头中，我们明显能感觉到导演对香港这座“孤城”的爱。

其实，在很多艺术家中，“孤岛”情绪都若隐若现：日本的大岛渚和大江健三郎，韩国的金基德，以及台湾的侯孝贤和蔡明亮……这种情绪，在陈果的作品中同样存在——这是一种弥漫着的和故土相关的无意识情绪。

当政治关系和道德文化处于相对稳定的时候，“孤岛”情绪常常只是隐藏在生活中不可见的角落，不会对人和社会造成多大的伤害。一旦一种权力关系替换另一种权力关系，一种道德法则取代另一种道德法则，“孤岛”情绪便酝酿出彷徨和失落、焦虑和惊恐……脆弱的人格便在极端的时间里被撕裂开来。陈果的“回归三部曲”其实都是在表现这种撕裂的声音。

六、

相对于漫长的生活和历史，香港回归仪式本身只是一个短暂得如烟花一般的事件，对“身份”的彷徨和认定也只是一个阶段性的任务。但是，对香港的复杂的爱，对变化中的故土的追忆和捕捉，这种情绪，却一直延续到陈果以后的作品中。

《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》，呈现的是回归后的香港，外来人口（主要是大陆的性工作者）对香港经济和文化的冲击。

《三更2饺子》，讲述一个处在尴尬年龄的妇女为留住丈夫的心，靠吃死婴做成的饺子来留住青春容貌的故事。它虽然是部恐怖片，正是映射经济日渐衰微后的香港极力想要维持往日荣耀的那份焦虑。

《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，电影的镜头对准空无一人的香港，留下了许多感性的香港街景，用另一种角度去体验香港的温度。

“投奔”大陆之后的《谋杀似水年华》，明显有些水土不服，但影片的最后呈现的是黄家驹、陈百强、邓丽君、张国荣、梅艳芳等人离世的信息和音乐代表作。陈果用这种方式，在经济中心逐渐北移的过程中，把香港作为一个文化符号予以纪念和哀悼。

他是爱香港的，这是他的绝唱——如杜鹃泣血般！

但是，清醒的人都明白一个常识：当一件事物呈现出怀旧的痕迹时，便是它开始退出历史舞台的时候。

纵观这些年香港发生的几个事件，我们能感觉到：怀旧背后的焦虑，其实始终挥之不去。正因如此，才会让《谋杀似水年华》里的那句：“即使五十年以后，我依然像现在这般爱你！”感觉如此苍白无力。（注：五十年，是邓小平许下的承诺。）

其实，这句话更像是北上之后的陈果说给他的故土“香港”听的。这种告白，就像即将远行的儿子站在院墙外对着母亲吟唱《游子吟》一样。

（谷祖琳饰演的阿珍，是冷色调里的一缕阳光）

七、

回归到《去年烟花特别多》本身，香港回归后，有一次家贤因为弟弟的事情再次找上那个落魄的黑社会老大。黑社会老大跟他说：“其实我是一个很失败的爸爸，我连自己的女儿都管不住，我又怎么能帮你管教弟弟呢……现在一夜之间什么都是新的，连香港也好像初生婴儿一样。家贤，我和你已经是老婴儿了。”

影片的最后，从英国回来的阿珍与父亲和解，过上了主流社会的生活，而此时的香港，已是风平浪静。阿珍在路上巧遇当搬运工的家贤。阿珍追着家贤问：“你还认得我吗？我跟以前不一样了。”

而此时的家贤因为在上次打斗过程遭遇枪击，手术之后已经失忆，完全记不得阿珍。一个新生儿诞生了！

附上这部电影的主题曲《去年烟花特别多》，你们的不老男神刘德华唱的。最后说一句，这部电影也是刘德华投资的：

千头万绪的心中，已经没有梦，四分五裂的思念，也许只有痛，我告诉我自己，不要冲动，灿烂的烟花也是一场空。

前路茫茫的现在，到底谁是我，雨打风吹的年代，不是我的错，怎么样的身份，才能够解脱，怎么样的人，才会懂得认错。

说不出的牵挂，说不出的情话，埋藏在我心里融化，再见你的日子，漫天的烟花……去年的变化，去年烟花特别多

听着这部电影的原声，突然陷入到一种情绪，关于历史的无奈。有人把历史形容成了巨轮。巨轮的意思就是碾压。想到碾压这个词的时候，总能够想到如时间、生死、历史、自然、宇宙这些词汇。比起这些宏观词汇，回忆，1997年，这样的词都显得非常温柔。无非呢，就是让绚烂的烟花，恢宏的两国仪式点缀一下而已。

我这么讲这些过于违心。

如果本文下方需要讨论香港回归对祖国繁荣昌盛的意义的话，那另说。这部电影就是讲的这一帮老港民们，在这个历史舞台上，他们属于被遗忘的一群人，同时，他们又是历史中最深刻的见证者。

或者这么说，当政者有权利书写历史，可是这样的历史和决定是写在这些人身上的。

写完之后，很多港民和历史联系这么紧凑之后，有一部分人他们是拥抱历史的，拥抱进展。而有一部分人则是随波逐流的，如最后那个哥们的敬礼，对过去的香港，对新香港，更是对需要做出点点改变的自己致以经理。当然，还有一部分人是打死也不愿意改变的。他们死板，守旧，不理解这个操蛋的世界为什么变化这么快，时光又是这么的汹涌，他们坚守自己的正义，想办法寻找到自己。可是在这个变得自己都不明白的世界红楼之中，有什么是不能变得呢？ok，你不懂炒股炒楼，不懂得赚快钱，你甘愿被淘汰，那就请你不要痛苦，把自己搞shabi了是最佳选择。因为最起码不用去为不懂的年代和跟不上时代步伐的自己找到一个出口，麻木的适应就好，历史给你什么，你就是什么。

所以，就有了我们的主人公大佬的存在。同时也有了那个玩世不恭的弟弟的存在。两个人代表了两个年代的，两类人的思想。

这个不太敢解析，因为解析了，内涵会很多。

哥哥:遵循道义，义字摆中间，责任感很强，有股正义之气。

可是哥哥后来还是因为父亲和弟弟的左右，开始抢银行。值得玩味的是，抢着抢着竟然遇到了另一波劫匪，然后又发展了一段感情故事。

姑娘喜欢上了这个顶天立地的男人，并决定带他，甚至他的弟弟一起离开香港，因为这里变了。姑娘选择离开。

结果成为了无疾而终的爱情。

抢到的钱则要分配，而弟弟则利用这个机会，要独吞掉所有钱。

哥哥觉得十分愧疚，就走上了寻找弟弟的道路，同时，还想为胖子兄弟报仇。可是周围的兄弟们呐，都在忙着赚钱，快速得适应这个社会的转变。

只有哥哥还坚守着自己的道义。

弟弟:混世魔王，赚钱是王道，赚快钱更是王道，天生不太看重道义这些事情。

灿烂的烟花也是一场空。

这一幕刚一开始，震撼的有点觉得看不明白是怎么回事，最后有了首尾相接的效果。（小说中的伏笔是一个很有趣的方式，怎么产生伏笔的感觉呢？）

那个时候的香港都充斥着类似这样的思潮，赚快钱啊，机遇来啦，做大陆生意啊。可是他们对大陆人的印象并不是很好。

哥哥: 退伍之后跟着弟弟混社会

不就是这样吗？不禁让人联想到现在这个社会。人人渴望赚快钱的年代。凡是慢性子的家伙都会被当做傻子。

（描写一个慢性子的家伙，彻彻底底的慢，他和这个时代有点脱节。）

第一次和女主打交道，弟弟绑架狗 惩罚女主的情节。而他们哥俩跨上摩托心里浪的那种得意劲也表现的淋漓，然后调侃女主。

边缘人的故事（边缘人的故事往往是最动人的。

一个保安通过摄像头看到，卡夫卡在写影评，无意间聊天）

几个叛逆女孩子的戏 从头到尾，其实联想一下导演想表达的，这一群年轻人应该是代表着香港的未来，那么他们是怎样的一代呢？面对历史的变革，毫无挣扎，今朝有酒今朝醉，放纵自我，展示个性，不懂礼貌的一代。他们从头到尾就是自顾自的嬉闹玩耍。

对大人那一代充满了嘲讽，调侃，无关对错，也不需要严肃的去讨论这些。（描绘一帮子混混）

不要讨论三观对错这样的事情，强加也是没有必要的，全片很喜欢的几句台词了。既然教来叫去都改变不了的话，为什么不索性按照自己的本性去行事好啦。

弟弟扔女同学下车，一车人鼓掌。@没什么对错，宽容啦。应不应该扔女孩下车，这是事外会知道的事情，但是故事是扔下去的时候，大家都是赞成的。

（一条新闻背后的真实故事，新闻绝对没有起立鼓掌的声音）

被打的弟弟，这一幕镜头时间被拉的好长，也是对他在后面的众人所指的铺垫。

哥哥在指挥的时候霸气都展现出来了。

太乌龙了，这个细节，两拨劫匪碰面，然后带走了一个对方的劫匪呢。很有趣

哥哥因为抢银行被自己大佬打。

复仇，结果没人愿意同去。

这一幕，几个老人在迪厅一起摆手的一幕也很有趣。

出租车司机这一段也很有趣，中了女学生的彩头，然后因为黑社会不收车费，收了车费，忘记找钱的一幕很有趣。很段子了。

女孩一直想摆脱这个家庭，然后要去英国，离开香港，希望男友可以和自己一起去。

香港回归这一个晚上，黑社会被关在了宾馆；

老港民们走上街道欢迎坦克进来；

烟花绚烂，长夜当空。

年轻人不由自主的对这个即将到来的崭新社会献上敬重的军礼。

再顽固的老家伙，也愿意走上街头，和这个过了大半辈子的香港说声再见。

再浓重的乡情和再厚重历史，都要随着烟花绚丽，结束于飘散的白烟之中。

香港警察因为一个西瓜紧张到不行。

在这样一个时刻，大哥遇上了计程车司机，一起看烟花。（描绘一个特别的时刻，跟一个莫名其妙的人）

自称老婴儿的他们是最不愿改变，可又要不得不接受这一现状的一群人。

所以接下来的问题是，跟不上时代的大哥，是不是错了呢？是他错了，还是这个时代错了？

直到他面临了兄弟们一个个发生改变，自己的弟弟彻底消失，无法为他报仇的机遇的时候，他拒绝了投资挣钱的机会，彻彻底底的丧失了自己。他也拒绝了女友逃离香港的请求。

他只想知道，我是谁？

高潮之后的大高潮就是彻底的崩溃，他幻想自己打残了自己的弟弟。然后把所有对这个世界的不愿意妥协，通过暴力的方式发泄了出来。（描绘一个暴力结尾，暴力开头的故事。）

导演的态度吧，你们这些不懂过去，不思未来的年轻人，你们去吃shi吧。

大佬在最后的时候，才真正露出了笑容。那是涅槃后轻松的微笑。

关于调侃这个世界，宁浩，快来一起学习。

陈果把回忆梗玩的太好了。我觉得玩这个字特别不好，他更像是在真诚的讲一个时代的故事。并且想通过一部作品，把对那个时代的理解，感受最真实的表现出来。

对这种真实表达，

我充满敬意。

喜欢怀念过去，有时候可能沉浸式的走不出来。

但那又如何？最起码比无脑轻松的年轻人要活的更有味道一些吧。