1 ) 很沉闷,没情节,是不是我看的不是这个版本啊?
怎么看的情节和大家描述的情节很不一样呢?
不过,感觉沉闷,没情节的还是吸引我看了半天...而且拉回来又重新看了一些片段寒。。
o,我看的是机动部队2。。。
2 ) 冤家同心 其利断金
两队人马,从最开始的明争暗斗冷嘲热讽,互看不对眼,到最终齐心协力共克顽敌,没有太多插曲,意料中的情节和结局.
一如往常看电影一般,人物名字基本上是不能记全的.邵美琪稍微发福了的感觉,虽然一直也不觉得她属于美丽之列.一开始看她和任达华之间几次眼神交会,还以为会带点感情戏,事实证明,我狗血了.
印象比较深的台词:我们是打工,不是打仗...;装听不到啊?我们是差人!
工作中常常会有这样一个人,团队中他是最不起眼的,胆小,懦弱,能力差,当所有人在努力的时候他只会拖后腿,一切敷衍了事.你厌恶却又不得不承认他的存在.如同片中的阿斌.
还有一类则是肥棠这样的,消极待工,只做工作份内的事,多一分不干.得不到拔擢也只认为上司有意针对,得过且过就算了.
想起葛优的台词,人心散了,队伍不好带.手下的两支队伍闹得不可开交,身为长官无论怎么做都是尴尬.
积极的,消极的,冲动不冷静的,性别歧视的,排资论辈的,理论至上的...诸多元素使得这部片子成了很职场的警匪片,当然,虽然结局大致猜得到,但导演还是很会抓人眼球的.剧情开始得很快,简单交代了两队人马之间的过节后变正式进入任务.
一个疯子和一个偷渡客将一同行动的队伍打散,几经分散组合成了两人一队.一座荒山,浓雾沉暮,画面透着诡异.邵美琪跟绑匪间的捉迷藏,节奏紧凑得不忍移视. 天主教堂前的晚餐算是给了观众一场缓冲,但也成了最后的战场.不得不感慨一声,这鬼打墙的巡山终于到尽头了.
枪战一般,结局一般,再让疯子来点个题,世界和平,天下太平.
3 ) 其实这是一部福音电影
机动部队一部晦涩的福音电影。
之前一群人懦弱 自私 骄傲 迷惘 死亡 拜偶像 怨恨在深林一个个走失。特别是和拜偶像在一起的三人,不停得在诡异的森林里转来转去,遇见死人骨头,女警摔下山坡,差点被匪徒发现。
后来MAY遇见同样与队友走失的森哥(其实我很愿意解读森哥是代表的是善良、仁慈等具有九果品质的牧羊人),在森哥的陪同下听到奇异恩典,发现小村庄,发现教堂,有了生气,有了食物。两位主角在虔诚的信徒的招待下吃一些饼、面包,喝类似于奶茶一样的饮料。这种邀请进食非中国典型村庄式招待反而更像圣餐,特别是一个信徒掰开手中的饼给身边的人时,我在那里想,果然是福音电音啊。
在进餐的时候警察看到同样发现村庄的匪徒进村,森哥当机立断让may带着村民和牧师逃走,自己留下对付匪徒。枪声引来了所有在森林中迷失的警察,警察们纷纷往枪声穿来的方向跑去。其中,当拜偶像的警察在去村庄路途中发现自己的断了绳的串珠时,他纠结了一下立马去支援,这里我理解为在寻求神的途中丢弃偶像。而那个中了一刀奄奄一息的警察到了村庄也有力气向偷渡者开枪了,当然,还没有神奇到原地满血满魔复活和匪徒搏斗。但是,至少拜托的死亡看到生的希望。
于是警察逆转,代表着勇敢 团结 信任 智慧的警察们战胜了土匪。在教堂中,劫匪束手就擒。警匪被抓住后,镜头定向十字架。
至于疯子和偷渡者,我不知道怎么说好,反正是一种诡异和怜悯的感觉啊~~~~
耶稣爱你。
4 ) 并不高明
用很复杂的剧情,讲了一个简单的道理,兄弟齐心,其力断金。
这次是警察内部的内讧,尽管所有公司单位都会存在这样的问题,但如果是警察界还是会让人更加关注,因为很可能会导致更严重的问题,会有生命的代价。
片中各个人物塑造得颇为丰满,不论是两个警长和他们的队员,还是督察和他的司机,都经历了一段转变。
胖司机尤其生动,豪赌怠工为朋友打抱不平,到了关键时刻,还是挺会随机应变的,不过一到事情稳定后,那胆小怕事的本性都冒了出来。
邵美琪好像很擅长这种女强人的戏码,为了升职可以默许一些看似不公平的事情发生(不过也对,都是竞争,没道理要让别人),丝毫不介意周围同事的对她的误解,有自己的坚持和原则;
不过随着剧情的演绎,感觉香港电影或者说杜琪峰导演,越来越没意思了,香港电影中,当遇到所谓困境的时候,导演总是会引入迷信、宗教作为hope sign,似乎耶稣基督加上近乎神经病的斗鸡眼,反而成了片中那些警察们该如何团结的明示。
就个人而言,并不觉得这个结局有什么高明之处,也许是商业片对内地市场的妥协,是导演为了争取更多内地投资的谄媚吧。
不能做吃等死的只依赖前辈们传下来的说故事的本领,再这样下去,香港电影的精髓没多久都会毫无踪影,存在得只是半死不活的市场,自以为很酷的导演。
5 ) 罗永昌稍逊风骚
网易专稿
银河映像创办于1996年,创始人便是杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海,其中并不包括罗永昌。毫无疑问罗永昌无论在天分或者资历上都无法向银河的四大元老看齐,所以这十年来做的尽是脏活累活:执行导演、剪辑、副导演,人手不够了还要被抓上去做演员,并且还会是女扮男装出洋相的那种(文雀)。有一天杜琪峰突然愿意让他去导演了,却还是《暗战2》这种注水的续集,罗永昌在银河的命运可见一斑了。
2009年的开局对罗永昌来说还不错,先是《警例》在舆论界叫好,然后是《同袍》在内地上映,罗永昌也为此意气风发、踌躇满意,欲借此机会甩掉“候补队员”的帽子,跻身银河大佬的行列中去。然而《同袍》没有想象中那么出色,它在气氛营造、故事推进、人物描摹、情节掌控等方面鲜有亮点,于是无可奈何的流于平庸之作的行列。《同袍》和《PTU》的差距俨然可以衡量罗永昌与杜琪峰之间的距离,比其杜琪峰的老道纯属,罗永昌只能算是稍逊风骚。
不懂如何发力
杜琪峰给人最大的印象就是冷静、凝练、收放自如,罗永昌则恰好少了这点,练就这种本事究竟是很难(徐克都做不到),绝非是一朝一夕的功力。罗永昌在银河做了十年跟班,学到的东西依然是“模仿大过创新”,所以你可以理解为什么《警例》会有好评,《同袍》却会毁誉参半,说的简单点,《警例》是照葫芦画瓢,《同袍》是对着白纸画瓢,自我发挥的空间足够了,走形或者过火的概率也随之增加了。
不懂如何发力,便是《同袍》最大的败笔,它让影片前四十分钟沉闷乏味到极致,又让后半段癫狂过火到极端,影片丧失了和谐,结尾也有太过仓促之感。需要说的是影片前二十分钟皆在叙述“人民内部矛盾”,用的竟然是抓贼抢功、争风斗气的手段,这也就意味着罗永昌在未动之际已经先动,打乱了那种“慢慢升温”的延续格局,令之后的二十分钟陷入沉闷。其实八个机动部队上山之前的那些怄气段落也大多是鸡毛蒜皮的小事,导演却偏要用力表现出来,自然是有些模糊了重点与非重点。
之后上山搜索的段落,罗永昌把队员分成了三条线,一条是两个警员和持刀小偷,一条是六名机动部队,另一条是肥棠与劫匪四人,意欲创造多线索的故事格局来加深影片的复杂性。罗永昌用这种方式拓展了影片格局,却也显露出他掌控力的欠缺:肥棠在大搜查的前期成为了主角,PTU却好像不再重要;之后PTU合围劫匪,亦都是蜻蜓点水。整场搜山的群戏只能说停留在一般“剿匪剧”的水准,它不但少了那种不断遭遇的“奇观事件”,更因为整体叙述的平均而模糊了事件的主线、人物的重心,这些方面的失败都要归属于罗永昌没有找到一个正确的“着力点”。
难寻明确主题
《PTU2:同袍》的创作思路来源于《PTU》里任达华的一句话“穿上警服就是自己人”,它的主题自然也该是海报上所写的“岂曰无衣,与子同袍”。不过影片在整体叙事表达上没有突出这点,反倒是用了半部影片的时间去交代警员之间的“窝里斗”,这种争斗从影片一开始一直持续到有警员受伤,而之后所谓的慢慢的“和谐”竟然是在面对共同危险——匪徒的过程中产生,缺少了对“自己人”这个概念的理解。事实上仇人在共同危难下都能同仇敌忾,那么这个“与子同袍”的概念自然不能用“大义”的精神去解释。
如果你看的仔细,那么体察到导演的意图也不难,任达华与邵美琪的对立才是影片着重表达的东西——警例和情义的冲突。任达华并不是一心“往上爬”的那类警员,而只是要“争口气”,为的是兄弟面子;邵美琪也不是一心“抢立功”的那种警员,而只是要“分清楚”,为的是遵纪守法。山林里冲突的一场戏是双方对立的高潮,任达华一定要舍命冲进树林救兄弟,邵美琪却一定要坚持在外边待命,这并不仅仅是两种性格,更代表了两种行为和处世法则,所以我们看到最后的结局里邵美琪为任达华“义气”所感染而坚持留守,却依旧以“长官”的名义明令手下去护送群众。
然而罗永昌没有把这一点凸现出来,造成了主题上的迷茫,而支杂事件的颇多又无可奈何的左右了人们对影片不同侧面的解构。譬如说《同袍》和《人性》一样描写了人性,林雪也再次来了一回“无间道”,降职做司机仍然是源于赌博和欠债;警员遭遇小偷被刺,小偷也仍然是为了拿回那个钱包;四个匪徒说“我们是为了求财”,人物和台词俨然是脱胎于上一部续集《人性》。所以必须说《同袍》没有集中表现于一点,而是铺陈过宽,影响了核心主题的表达,更何况导演也少了杜琪峰将其融为一体展示“宿命”的那种功力。
少了淋漓尽致
莫要被海报上的盔甲长枪欺骗了,《同袍》的火力并没有这么猛,搜山队员总共是8人两队,平均四个人才有一杆半自动步枪,枪战亦仅仅是集中在最后的教堂争斗,缺少“大格局,大火拼”的风采。敌人举手投降的“主旋律”结局更是遭人诟病,这明显弱化了银河映像对“宿命”这一命题的理解,并彻底堕落进内地剿匪剧“和平解放”的俗套之中,况且教堂中乒乓作响开了那么多枪居然无人伤亡,亦是奇事。
要说杜琪峰的《PTU》里,结尾黑帮大战震撼有力,林雪在最后关头寻回手枪也有一种淋漓尽致的快感;到了游达志《非常突然》,警察、劫匪在最后全部暴毙街头,悲情又不乏刺激;韦家辉的《一个字头的诞生》,更是用戏谑手段达成一种畅快。这些银河电影的结尾都不乏一种气魄或者力量,能够很好的达到一种“收”的效果,与之相比《同袍》的“大和谐”结尾却显得不伦不类了,也许这样的操作为它进军内地打开了方便之门,只是谁愿意看这种“港片格局,内地结尾”的怪形电影呢?
事实上罗永昌的个人特点已经在《警例》里看的明了:模仿功力足够,创造性则不强,刻画人物颇具功力,处理事件就易过火。罗永昌在《同袍》里抛弃了他擅长的塑造人物的一面,而集中去展现“大事件”,不免就进入了一个不明的创作误区,拍竞的作品也自然难以让人满意。况且罗永昌太追求影片内在的“工整”,不免缩手缩脚,加上他所得到的题材往往是“命题作文”,所以像《暗战2》、《同袍》等作品都不免流露出一种“学生作业“的味道。
导演稍逊风骚
要评价罗永昌的导演地位,看他在银河的地位就知道了。在银河映像,杜琪峰是天才,游达志是天才,韦家辉是天才,他们大多都有天马行空的想象力、丰富的创作经验以及个人化的创作理念,从而打造出缤纷各色的银河作品。游乃海也是天才,他的剧本便是银河品质的保证,后来蒙杜琪峰提携导演了处女座《跟踪》,便立刻获得金像奖最佳电影的提名。反倒是罗永昌,在银河拼打了十年,什么也没得到。
罗永昌也不够潇洒,这体现在电影里就是人物的弱智化表现,《暗战2》里的许绍雄化身为娘娘腔的同性恋,林雪就变身和郑伊健猜硬币的弱智警官,更有刘青云和郑伊健跑路追逐的雷人段落;到了近作《同袍》,连警员们奔跑捉贼都是用一种滑稽的动作,就更不用说林雪那亮嗓子唱赞歌了。换到银河映像的其他导演作品中间,你可曾遇见如此的表达方式?罗永昌没有杜琪峰的凝练,也没有韦家辉的狂想,却偏偏想把二者融为一体,这样的观念延伸到作品里,就只能引起观众的笑谈。
杜琪峰是一个大器晚成的导演,不过他创意十足、观念透彻,又懂得收发,所以会走出一条十几年的光荣之路。至于罗永昌这样的候补队员,功力一般,创意贫乏,预计也只能在杜琪峰手下检检包袱了此余生了。文/灰狼
6 ) 从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变
本文完整图文影音版见:
http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/1875561/ 从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变
听说当年之所以有《PTU》第一部,是因为杜琪峰觉得PTU巡逻的样子拍出来很帅。形式先行,之后才有故事。结果《PTU》的确符合杜琪峰的初衷,任达华们活脱脱成了制服诱惑的男模,帅是帅呆了,可是故事情节在银河映像的作品里绝对不算上乘。
这些年,银河映像似乎越来越迷恋于对形式的追求。《PTU》之后,《大事件》面世,形式再上一层楼,开头7分钟的长镜头枪战搞足噱头,可惜后面的一个多小时的正餐倒全成了这7分钟开胃菜的累赘。后来有了《文雀》,从摄影到音乐到无数有趣的小细节,可以说杜琪峰的手法越来越完美纯熟,可是故事到哪去了?我很喜欢《文雀》,可是后来能回想起来的都是碎片而已。
不过杜琪峰亲自掌镜时,镜头总有种魔力,让人很容易原谅内容的单薄。而《PTU2》显然缺少这种魔力。就拿枪战场面来说,银河映像的枪战从来都是追求写意多于写实,到了《PTU2》这里,罗永昌似乎也想写意一把,于是让任达华、邵美琪在枪林弹雨敌众我寡的紧张时刻惬意地丢头盔丢弹夹,本意是想彰显同袍间的情谊,效果却十分刻意矫情,以至于《枪火》中那种凝练于枪战中的兄弟情谊在《PTU2》的枪战里看起来倒更像是80年代国产主旋律电影里同志间的革命友谊。
我不喜欢《PTU2同袍》,不过看完它之后,忽然发觉杜琪峰、韦家辉、游乃海等一干银河映像的核心头脑们从来就没有放弃过对命运真谛的求索。这似乎是一条贯穿银河映像创作始终的暗线。纵然不是每部作品都涉及,却时不时就要拿出来探讨一番。这是银河映像的终极问题。
银河映像眼中的命运是什么?命运既不是尽在自己手中的一厢情愿,也非托付给天主安排的西方式信仰,而是东方式的冥冥之中自有天意。
09年,《PTU2 同袍》,苍天有眼。本来一群无头苍蝇般乱窜的PTU在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降,齐刷刷出现在悍匪面前,瞬间扭转局势。
在银河映像的影像里,这可不是老天爷第一回睁眼了。
07年,《跟踪》。就在匪首在漫天大雨中行将逃脱之际,老天即时显灵收雨,好让狗仔队重新锁定目标,力挽狂澜。而这部电影的英文名,索性就叫做“Eye in the sky”,“苍天有眼”。
03年,《PTU》第一部,各怀鬼胎的几撮PTU也是在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降,齐刷刷出现在悍匪面前将其乱枪打死。之前数十分钟多条线索不遗余力地铺陈,最后看来只不过是给这场老天爷显灵的戏肉做足烟幕弹而已。《PTU2同袍》如出一辙,只不过是《PTU》的野外版罢了。与其说是续集,还不如说更像是游戏正传以外的资料片或扩展包,换了张地图而已。
看来坏人们早就被老天爷盯上了。天网恢恢,出来混总要还的。
可是,这并不是银河印象的本来传统。在他们的传统里,老天爷可不是这么慈眉善目的:
96年,《一个字头的诞生》,命运是差之毫厘谬以千里。
98年,《非常突然》,命运是下雨的时候没伞,带伞的时候没雨。
99年,《暗战》,命运虽然无情,却不过是“这辈子而已”。
03年,《大只佬》,彷佛是《暗战》中刘德华的转世,“这辈子”的命运是上辈子的果,命运之外,是下辈子的因。
这才是我喜欢的命运观:天威难测,命运无常;或者看似命中注定,却也并非无可作为。可不知怎么,从《PTU》到《跟踪》再到《PTU2》,老天爷的面目变得慈眉善目起来。如今苍天有眼,恶人终有恶报。这可真是一个童话般美好的愿望,但愿它不是杜琪峰们思考的终极答案。我不喜欢现在这个尽帮好人的老天爷,我很希望银河映像在原来那个传统上继续求索下去。
老杜啊,老天爷派你下凡来,可不是为了让你来拍他马屁的吧?
疯狂钻石
http://www.mtime.com/my/wzcjojo/http://wzcjojo.spaces.live.com/转载请注明作者、出处和原文链接,谢谢
本文完整图文影音版见:
http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/1875561
和第一部风格完全不同啊。
错就错在同袍前面有个PTU!
结尾大跌眼镜啊。不过之前节奏控制得相当不错
甘都得
其实还是蛮不错的,就是结尾有点坑爹啊,中间桥段很惊险,特别是那段牛鬼蛇神......
港版,一刀未剪。
《机动部队》系列貌似只看过这一部。
PP上明明写着同袍,结果点进去就变成了警例。虽然片子很一般,不过看完还是很有感触的,大家都在做的事未必是对的,再不合理的现实也有其存在的理由,黑白之间无比的宽阔,不过有些线是不能碰的。
还是PTU这个名字,但内容差太多了
罗永昌的这部PTU拍的挺有水准的,完成度也很高,豆瓣评分怎么这么低?真是看人下菜碟啊。
撞中我对丛林山野的畏惧,用户感受特别地深~
说实话腔调还是有的,给多一星了。
起码象部电影
杜琪峰对我的号召力相当于尼古拉斯凯奇
烂货
节奏和场面调度都有很大问题
一般。
节奏慢死了
老罗功力切深 只有最后一段教堂枪战出彩 尤其是那段配乐 浪漫死鸟
一开始的森美对峙就暗示了,这一次的PTU处在一种失序的状态之中,之后更是干脆离开了象征秩序的城市,进入了代表冲突混乱的山林,然后用一次银河映像式的教堂枪战,PTU们寻回了彼此的信任。然而一次离开规则的PTU,不免有一种普通警匪片之感。