爱丽丝的失踪

《爱丽丝的失踪》 个人观影随笔，欢迎理性讨论，不喜勿喷 电影的反转实在是太劲爆了，就像在看一部反转神剧，每次反转都是一个小喘气，而且电影应该是一个成本不高的小制作，因为反反复复的就只有两个场景三个人，连爱丽丝的爸爸和警察都没有出现，有时候电影的质量跟制作不一定成正比，小成本也可以拍出大电影，大制作也会出烂片，总体来说，这是一部合格的犯罪惊悚片，演员的演技和故事的逻辑性都很好，除了小胡子绑匪跟小鲜肉绑匪激吻的那一刻，我有点凌乱，其他还好，还好，囧！

电影里的人物关系有同性恋，异性恋和双性恋，我看短评有人说这种概率比彗星撞地球的概率还小，我笑了，hhhhhh，在腐国，这样的概率可能真的不算小，虽然我很震惊两位主角突如其来的激吻，可是一想到前几年英国的那些新闻，就回过神来，需要接受这里的剧情反转不难，只要看看相关新闻，就懂了，开个玩笑

另外我想说，电影的评分虽然不高，但是整个电影的可看性还是不错的，我分析，主要原因除了狗血反转之外，可能是电影所传达的思想不够深刻，只是一个戏剧化的犯罪故事，对于人性的复杂性并没有特别深入的表现，最后女主坐在车上给了两次镜头，先是回顾了一下绑架的场景和烧掉的作案汽车，接着再次回到了女主的身上，我猜测导演并不满意这个结局，所以赶紧开车走人(狗头护体)，So这是讲了一个什么故事呢？告诉我们，不要乱搞男男，男女关系吗？

如果硬要给这部电影加上一些思考，我想猜疑链是最好的解释，当超过两个人开始做一件坏事的时候，这个猜疑链就一定存在，信任是人和人相处共事的基础，即使这种信任是建立在友情亲情或是爱情之上，也必然为先，我们来看，小胡子绑匪一开始挖的洞原来是用来埋葬小鲜肉的，而小鲜肉绑匪又瞒着小胡子他跟人质的关系，人质在知道真相后仍然拿枪想干掉男友，在反杀失败后还挑拨他俩的关系，反正就是你不信任我，我不信任你，相爱相杀，乱成了一锅粥.

PS.小胡子绑匪原来就是《Still Life》里的社区送葬者埃迪·马森，只能说他戏路太宽了，什么角色都能演得入木三分(你看他俩接吻的时候多投入)，演什么像什么，很颠覆，这种颠覆就像看西恩潘的表演，你能想象《神秘河》里的社会人就是《我是山姆》里的低智商父亲吗？他们做到了，期待更多好作品~

吻得太逼真

看到这，有点凌乱

两百万 　　 100分钟 　　 三个演员 　　 两个场景 　　 一部电影 爱情值多少钱？爱情换来的200万到底属于谁=紧张激烈跌宕起伏猜得着开头猜不到结局猜得到结局猜不到过程的100分钟=一共才三位演员而且大多数场景是两个人对手飙戏=一间密室一见空置的仓库完成了所有的情节的需要=一部情节紧凑张弛有力导演牵着观众鼻子走的新锐电影。 　　 爱丽丝的失踪 　　 演员太少了，使得三个人个个出彩，但是比较于爱丽丝的惊恐绝望大叫，小V的深藏不露凶残蛮横，丹尼才是整个电影里最为纠结最为出戏的那个角色。男猪柔弱忧郁的眼神让老段想起了一级恐惧里的诺顿，碰巧长相上也酷似后来大红大紫的诺帅哥，但是比起诺顿的处女作里面略带本色的演出，这部小电影里男猪承担了更多的责任，他是这出戏的始作俑者，将对立的绑架者和被绑架者之间有机的联系起来，说通俗一点就是是脚踏两只船，而他自己感觉还在岸上。 　　 这部电影对于情节的推敲已经到了令人发指的地步，由于它简单的布景和一条线的故事，导演组势必在细节的处理上给足了力。就像一张白纸上下围棋，一黑一白貌似一览无余，然而却毫无规律可言。而影片最大的优势就是因为其对剧情的一再推敲，使得剧情的发展根本不具有可预见性，从而将可观赏性推到了极致。当电影开始，观众已经上了导演的过山车，没有时间和精力去恐惧和害怕，剩下的只是对这种快感的沉迷不能自拔。 　　 片中涉及了两种爱情，同性也好异性也好，都不是显得那么纯洁和无私，200万就可以将什么信任爱情践踏的一无是处，剩下的只是相互利用，相互欺骗，相互伤害。丹尼无辜的眼神温存的话语，让你在他的世界里犹豫不决，恐怕连他自己也没有准备好 当事情朝着好多方向去的时候，你会发现压根就没有方向。 　　 影片最后响起了优雅的音乐，天空依然蔚蓝，一切仍未改变。

两男一女极简布景——《爱丽丝的失踪》

今天聊聊电影《爱丽丝的失踪》。

片名The Disappearance of Alice Creed (2009)，别名爱丽丝蒸发奇案(港) / 爱丽丝失踪事件簿(台)。

本片是导演J·布莱克森自编自导的处女作长片，影片用极少的演员和极简的布景，完成了一个极为有趣反转颇多的惊悚小故事。

但凡能够闯出一番名号的处女作，作品都是带有鲜明的个人特点和为人称道的优点。本片最大的特点与昆塔《落水狗》类似，没有复杂的布景，仅依靠台词和表演推动剧情，最终呈现一个完成度极高的有趣故事。

就像演职员表所示，《爱丽丝的失踪》全部演员总共就三人。

两男一女共处一室，两名男人是绑匪，女人是被绑架的倒霉蛋。

绑匪里年纪大的叫维克特，面相凶恶，行事干练，一举一动透露出惯犯的自信和沉稳。年纪轻点的叫丹尼尔，看起来唯唯诺诺，唯维克特马首是瞻，复杂打下手，类似从犯角色。

剩下那位女性就是片名提到的爱丽丝。她是一名富家女，老爸很有钱，但她和老爸感情却不见得多好，显得很叛逆。

《爱丽丝的失踪》的主要场景也十分简单，就一座密不透风的房子，绝大部分时间两男一女都在这间房子里度过，顶多加上一辆汽车和废仓库。

简单布景同时，影片还照顾了重口味恶趣味。变装、囚禁、捆绑、受辱、野外……似乎这些极为吸睛的标签都可以用在这部影片上。而且观众们看完正片后也不会觉得有一丝一毫的标题党，这些元素都在影片中有详细表现。

最为亮眼的就是影片剧情。剧情也像布景一样，猛地一看十分简单。绑匪精心策划绑架了爱丽丝，向爱丽丝老爹索要两百万现金。

从影片第一秒开始，凌厉的剪辑就瞬间抓住观众，经验丰富行事干练的绑匪预示着他们将要做一起大案。于是从影片一开始，悬念就设立完成。

而紧随其后的剧情更是反转不断，每每以为事情可以一帆风顺地走下去时，就会来一点儿揪心的小状况。小悬念也没有停过，大到整个绑架案、小到一个弹壳，都能玩出新花样。

好的剧本是成功的一半。《爱丽丝的失踪》优秀的剧本是影片成功的基础，影片进行中持续不断地推出新悬念，慢慢积蓄观众情绪，直到最后高潮彻底宣泄，整体感受酣畅淋漓。

最后回到片名《爱丽丝的失踪》，三个人一顿充满悬念的操作后，最终，爱丽丝还是失踪了……

对于这种强调反转的电影，观众们只需要按照片名去找来看就行。千万不要看那些剧透式详解，所谓详解就是毫无营养地将整个故事复述一遍，观众将毫无观影乐趣可言。

所有的小悬念、小反转，观众一定要沉浸式体验电影时才能有所体会。

两男一女极简布景，

悬念不断反转不停。

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