1 ) 欲望,是生命供养的蚕虫
夏天是欲望卑怯情热乃至道德感都随汗液从毛孔里喷薄而出的季节。打开播放器,老中青三代女人都在发姣。
女人之姣,少女时蠢萌脆弱缺乏安全感像朵雏菊,如《杉杉来了》里的赵丽颖;熟得太过,只剩荷尔蒙耗尽前的垂死挣扎,这是《爱情最美丽》里的蒋雯丽——即将绝经的女人早已不是花,大约是捆柴吧。
只有熟女千变万化任意涂抹,像《昼颜》里的上户彩和吉濑美智子。
如果你是酷爱窥私但又三观正直的“道德犯”,请去观看韩剧《杜鹃之巢》,大婆都是被迫害的政治正确会让你找到安全感。如果你是荣格门徒,相信本我自我超我,每个出轨的女人都有社会和心理上的胁迫,请转右点击视频网站之美剧《情妇》、《蛇蝎女仆》。
只有当你把女人真正当成一个女人,玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰,那《昼颜》里夏天的大雨、散落的鞋带、午后的屋后空地才值得推荐。
《昼颜》让观众忘记道德束缚,单纯地来直观欲望本身。
人生有七苦,生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得,像蚕虫吐丝包裹住每个人的生命,最后作茧自缚。而那条吐丝的蚕虫,就是人用心头血供养出的欲望之蚕,它啃食着你的生命织成的桑叶,一旦桑叶耗尽蚕虫死去,生命也就随之消失。
所以,直面欲望之蚕就是直视生命,这事没什么可羞耻的。而这种赤裸裸的坦诚相对,一向也就只有日剧里才有。
《昼颜》有个貌似俗气的外壳:寂寞主妇上户彩一时行差踏错,遇到偷情圣手吉濑美智子循循善诱,从而一脚踏入不伦领域。本来“学徒+导师”的老梗比比皆是,不用阅片无数观众也可以随手举荐雷同,《华尔街》、《魔鬼代理人》,乃至《汉尼拔》。
然而编剧井上由美子坦率地把不伦和主妇心理都摆到了台面上,这是好莱坞编剧永远找不到的细腻,女人的欲望被编剧萃取成结晶,再放进榨汁机里打碎成夏日缤纷果汁。
而观众眼中所见如插画师北村手下描绘的,用手指、蜡笔和喷壶随意涂抹,就成了昼颜主妇群像。
剧中借吉濑美智子口中说出,女人结婚三年,对丈夫来说就如同冰箱:打开就有食物,虽然也知道冰箱会坏可并不珍惜,与其如此,不如和别人恋爱,这样婚姻里反而和美平衡。
怎么样,这番话是不是很有道理,竟让你无法反驳。
如果你非要讨论不伦的道德缺憾,不如首先让我们来讨论婚姻本身。
作为一个不婚主义者,我自己年岁越大越觉得婚姻与其说是制度,不如说是经济和社会原因共谋下的媾和。婚姻作为人类特殊关系是不能在自然界找到佐证的--只有人把婚姻制度当作保障。
而且即便是在人类社会中,一夫一妻也不是唯一模式。
如果一夫一妻制的拥护者认为多夫、多妻制非道德,那么反向亦同。
不伦或偷情到底触犯了谁的利益?
《昼颜》里的女人与其说是行恶不义,不如说是供养自己的生命之蚕。
女人心里的桑叶渴望营养滋润,男女欢爱,子女亲情,家庭如堡垒般的保护缺一不可。当这几样无法在同一个来源上取得平衡,有些女人会干枯死去,有些女人会变成沙漠之棘,而有些女人则会跨越界限把根须伸入其他领域。
如果你想窥探下自己心里的蚕虫和所谓边界,欢迎走进昼颜的世界。
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2 ) 日子总要过下去
我娘跟我一起追《昼颜》。我们总是前后脚看完更新,用各种通讯手段交流心得。倒数第二集完毕,她说她很心塞,看不出剧集的走向。我说我猜最后多半是各回各家各找各老公。
为什么?她问。
我被她问住了。是啊,为什么?
对于或穷或富的市井夫妻,颠扑不破的真理如同TVB剧集对白:呐,一家人开开心心的比什么都重要啦。你这边上演多少缠绵悱恻的大戏,把生离死别都实践了一遍,到父母那里,永远只有一句话等着:作啥,还能离咋地。
在杂志上读到过一句话:还在乎轨道才叫出轨,不在乎轨道的那是飞机。利佳子和纱和先后完成了从有轨列车向飞机的豹变,并一度自以为已经get了飞机的技能,或将妥妥地驶入另一种完全不同的轨道中去,可惜这种以为没能成为现实。最终,利佳子回到了旧轨道,伏低身姿,继续cos总编太太相夫教子;纱和通过一种极端方式结束了婚姻,但她踏上的未知之旅也并非源自本来计划好的蓝图。
看完大结局,我娘说《昼颜》让她心情糟糕。我知道的不少与我年纪相仿的朋友,已婚或未婚,也都被这剧虐得够呛。这很好理解,《昼颜》不断甩出人生最糟糕的境况给你看:最后一集,两家的原配、婆婆、岳父组团来捉奸,前门一队人马,后门一队人马,车大灯一开,矛盾冲突血淋淋啊赤裸裸,连块遮羞布的线头也不留,活像白蛇传里法海,这边扇许仙一个耳光,那边踹白素贞个满怀——还能更糟糕一点吗?
可是,即使糟成这样,又如何了呢?如果不是后来纱和点了一场火,她还是不能逃离婚姻和那个虽然略显逼仄却颇为温馨的小家,超市有的是,换一家打工就是了。老师那边更无所谓,换个工作,换个公寓,又是一条好汉。
最近因为写长篇连载,常有不平之气,一次更新到关节处,突然有朋友来电话,聊到小说,问我写到哪儿了。我告知正写到蒙在鼓里的女主找到男主家,用偷配的钥匙开了门,撞见原配夫人。
“哇,这么刺激?!”
“是啊。”
“嗯……”他沉吟了一下,接着说,“我很担心啊。”
“担心什么?”
“接下去你怎么写?情况已经这么糟糕了,两个女人对着抡菜刀吗?”
我当然没有让两个女人对着抡菜刀。大致剧透了一下接下去要写到的情节,他非常惊讶,说没想到合情合理地糟到这个程度,结果居然也没有怎样。“日子就这么过下去了。”他说。
这就可以解释,为什么大多数人并没有随着年纪而越来越睿智、越来越善于自省,而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、无所谓。回归家庭的利佳子,还是过去那个找找乐子谈谈“恋爱”就能心平气和的中产主妇吗?离了婚的纱和内心独白:对不起,老天爷,我以后还是会惹你生气的。
其他不再敢惹老天爷生气的,他们的勇气彻底熄灭了吗,他们的怨恨莫名就烟消云散了吗。如果没有,在固有的轨道上,等待他们的,将是几十年戴着面具的艰辛自处。如果不想太艰辛,只好健忘,只好麻木。
的确,看似一切都没有发生,列车在固若金汤的轨道上,没有变成飞机。日子是个不倒翁,好好赖赖,就那么过下去了。
王安忆在《长恨歌》里写到程先生自杀,有一段极为华彩的文字,最后说:
……然后就在那砖木的格子里过自己的日子,好一点坏一点都无妨。虽说有些苟且,却也是无奈中的有奈,要不,这一生怎么去过?怎么攫取快乐?你知道,在那密密匝匝的格子里,藏着的都是最达观的信念。即使那格子空了,信念还留着。窗台上,地板上,墙上,壁上,那楼梯转弯处用滑粉写着的孩子的手笔: “打倒王小狗”,就是这信念。
引用完这段,突然想到,之前一个姐姐在微博上说,她在朋友圈提到《昼颜》,婆婆点了一个赞。这就是生活。
3 ) 完美的配对
在殿堂级的日本编剧创作的话题日剧里,善良的弱者永远是不受欢迎,不得善终的。
赢到最后的永远是为达目的不择手段的强者们,为了让他们不至于被定义成恶人,编剧会在他们身上加一些善念,但只是念,不是特性。
比如天海佑希、堺雅人、阿部宽、菅野美穗、筱原凉子这个级别的演员们塑造过的所有最成功的角色们。
尊重现实,稳准狠,对观众没有任何带着怜悯的欺骗,这就是日本编剧和韩国编剧最大的不同。
整部《昼颜》,就是一部弱者的墓志铭。剧中的两位强者木下邦家和伊藤步,甚至都没有善念可言,我可以铲除一切出现在我生活中的不稳定因素,因为我有地位和资源来支撑我的手段,你可以不甘寂寞、填补空虚、寻找自信感,我只需要以我为中心的生活不要产生变化就够了。
同时,它还是一部经过完美配对后的作品:井上由美子将强弱者在三个家庭中进行了完美的配对,将心路历程与故事发展进行了完美的配对,加上监督们将视听语言和人物情绪进行了完美的配对,最终完成了这部神作。
最后还想引用一下当时写的《第八日的蝉》的短评:“写纠结的价值观,没人能写过日本人。那边的女编剧到底吃什么长大的,为什么能写得这么好啊?”
4 ) 一个人只拥有此生此世是不够的,还应该拥有诗意的世界
看完《离婚律师》,接着看《昼颜》,你绝对会惊讶同是婚外情,一个怎么那么狗血,一个又何以如此唯美。
《离婚律师》里,正宫与三儿基本都在室内,兔女郎,角色扮演,怎么看怎么色情。《昼颜》里,夕阳,森林,大海,才是男女约会的所在,如果从中间看,你会想着这是婚外情?这是人生若只如初见的初恋好吗?!
看《离婚律师》,三儿是何其理直气壮,一个个敢跑去你家门口,叫嚣着,他早不爱你了,你人老珠黄,赶紧滚蛋。大婆气不过,在网上开帖骂三儿,三儿立刻举起法律大旗,你这是损害我名誉权。《昼颜》里,女主纱和无意中知道和自己偷情的男主的老婆就近在眼前,仓皇逃跑。男主妻子跟踪到图书馆,一把推倒她,她除了退让还是退让。男主老婆向纱和打工的超市领导告发纱和的婚外情,她自知理亏,只能躲避。而男主面对纱和的老公也是一个劲儿得“色由马赛”。
《离婚律师》里的离婚案,除了厚道好面儿的池海东,不管是你出轨还是我外遇,总之,所有财产只能是我的,我为你守家生娃,我为你青春已逝,我为你劳累奔波,所有的所有都只能是我的。在《昼颜》里,我外遇了,所以我净身出乎,即使再舍不得心爱的孩子,也无法和老公争夺抚养权。而北野老师面对纱和老公说出的“你不怕我要巨额赔偿金吗”,他也只是坚定得说出“我要纱和酱”。
看《离婚律师》,你看见三儿他俩在一起,大骂一句狗男女,还恨不得再吐口唾沫踩几脚,只因家中老婆并无多大过错,她伺候老小无怨无悔,甚至生完小孩还没满月,你已和三双宿双飞到国外happy,你有天大的理由要出轨,也无法让人理解。看《昼颜》,大家只是想,还没吻还没推倒,哇,推倒了推倒了。只因无性婚姻这道枷锁让观众都为清纯可爱的纱和酱鸣不平。
看完《离婚律师》,你恐怕也会如池海东一样有了婚姻恐惧症,因为你永远无法想像人性有多黑暗,自私,贪婪,欲求不满,你无法坚定不移信心满满得和另一个人共度余生。看了《昼颜》,你同样会为人这种生物而痛心,他们竟有如此多的弱点,脆弱,摇摆不定,心中有无限的欲望,稍微风吹草动,立刻沦陷。然而,你心中也会萌动出对生活无限的渴望,因为不知何时何地在转角你就会遇见同类,他欣赏热爱你的优点,理解包容你的弱点,你们一起散步聊天,抵御了人情冷暖世事无常。
5 ) 懦夫不配有幸福,只配有妈!
这是一部我只能打四星的剧,扣除一星是因为这是一部烂尾的剧,我没说结局不够真实,只说结局够烂。是的,生活有时很糟糕,人有时很糟糕,所以,我们才需要一些荧屏上的美好,文字当中的美好来期待未来的生活,而不是在荧幕上一遍遍展示伤疤让人可怜自己。
利佳子和画家不是败给了现实,事实上,他们赢得最漂亮。医院的病床旁,利佳子嘴上硬着“我只是和你玩玩儿”,但却不停抚摸画家为她而受伤的手。画家深情地望着她,说服她回到女儿身边。她为了他甘愿放下锦衣玉食,甚至去当陪酒女来维护他们的爱情;他为了她愿意放弃名望和前途,哪怕当初去争取这一切只是为了和她在一起。两个人脸上都挂着对彼此不屑一顾的神情,但是心里却分分钟盘算着怎样让对方过得更好。爱情,谁说一定要最后在一起?心里有着你,为了你曾经付出了全部,所有的傻、痴、执着都对你一个人用尽了,还要怎样呢?!所以,我为利佳子和画家鼓掌,爱到这样的地步,无所谓在不在一起了。即使老了,孤身一人,还可以把与你在一起的每一天当做电影一样,在脑海里一帧帧重现。
至于北野和纱和,我真的很想问编剧一句,您是女权主义者吗?这么编是为了衬托纱和的勇敢和独立吗?如果是,真的太成功了。北野在这里面根本不是个男人,对不起,男人在我的字典里是个形容词。除了最后广播室的深情自白让我觉得还有那么点儿种,其余没有一刻让我觉得这是个雄性生物!怂的时刻不胜枚举,下面举几个大怂特怂镜头。
独自私奔,给纱和许下承诺后居然先跑去找纱和的丈夫道歉,又跪又哭又嚎的。你不是男人,就把所有男人都不当男人了?最让我受不了的是,此时的娘炮丈夫真的像个男人一样把他拎了出去!唉,娘炮都比他是男人。而且,最最让我受不了的是,你求人家成全你们,你TM倒是自己先离了婚再来啊,自己家里的那位都搞不定,大气儿不敢喘一下,跑到人家来道个毛歉?你是怕纱和最后离不了婚,所以特意来搅和一下的是吧,是吧?
然后夜半上演雷峰塔前白娘子和许仙被强拆戏码!人家纱和是个姑娘,被老公和婆婆强行带走又哭又叫可以,你一个大男人,貌似还是身体健全不残疾的男人,你跟着哭叫个毛,而且也被拖走?!!!你老婆是黑社会吗,不走死全家吗?娘炮丈夫是黑社会吗,抢你心爱的女人你没还手之力吗?你是个男人吗,心爱的女人前一秒就睡在你旁边,下一秒被毫无尊严地拖走你都没有能力反抗,这个乖啊,妈妈在家调教得真的是好啊。
最后,轮到你先来说“我就是跟你玩玩儿”吗?纱和都没有开口,你开始抢话说。就你这一系列的行动,不是玩玩儿是什么啊,还用得着说吗?别跟我说是怕老婆找纱和麻烦才说出这样绝情的话,要是真的爱纱和怕老婆找她麻烦,就会用男人的方式跟她挑明:“我愿意继续和你过下去,但是请你别去找她的麻烦,否则你碰她一下试试!”结果北野还真是怂,说出了老婆想让他说的话,回去继续当乖儿子去了。不要说他回去也不会幸福,我看他搬家的时候,笑得挺灿烂的啊。
最最后,懦夫不配有幸福,只配有妈!
6 ) 给偷情一个定义,是偷比较不能被原谅,还是爱情
因为被出轨过,所以觉得全天下小三都应该死。觉得这就是道德问题不可原谅,觉得正常人干不出这事儿。有很多理由啊,比如“以爱为名,什么都可以被原谅的。”“如果被出轨,那肯定当事人也有问题。”很多这些大道理,但一直坚信,就像里面乃里子说的“婚姻就是承诺不去爱别人。”
直到看完昼颜,忽然想问自己一个问题,到底什么叫做偷情,什么叫做出轨呢?像利佳子最开始一样,只是下午三点到五点的消遣,只是为了保持自己活着的证明,绝对不会因为某个男人而放弃自己现在的生活,一旦这个男人幼稚到在陌生人前叫自己的名字,幼稚到真的要迎娶我,要逼着我抛夫弃子,我绝对会毫不犹豫的离开。这个,才是偷情。但是利佳子最后真的为了那个画家(忘记名字了我错了)愿意离开那个家,即便是要和女儿分离,被女儿恨,也要和他在一起,而且不惜找陪酒的工作,这个还叫做偷情吗?我觉得,这个就应该叫做爱情了吧。
看到片子最后,我想大部分人都为女主和北野捏了一把汗,最正直的人,最不会被怀疑的人出轨的理由可能才最可怕吧,因为他们仅仅是为了爱出轨,即便那个契机是自己妻子比自己发展好,或者是没有性生活(顺便吐槽一句,尼玛没有性生活这个出轨绝对是百分百啊,谁要和你纯爱一辈子啊你个逗b!)但是最终还是因为觉得这个人给了我久违的幸福,才偷情的。
有多少人希望纱和和北野就这样一直偷摸下去千万不要被发现好好幸福下去呢?有多少人觉得纱和老公变态,北野老婆太没人妻的责任,所以就觉得这份出轨天经地义呢?有多少人觉得纱和与北野才是天造地设的一对,他们应该双双离婚,俩人远走高飞呢?编剧引导所有人有这种希望的时候,我们就已经原谅偷情这种行为了吧,或者说我们无法原谅的是没有任何爱情,单纯满足欲望的婚外性行为,却完全可以理解,甚至原谅因为爱情而情不自禁的结合吧。
所以偷情的定义到底是什么呢?我们无法原谅的是“偷”,是因为无法克制自己内心的嫉妒,要说我其实有多爱你呢,并没有,但是我没有办法忍受你把本应该爱我那100%分给别人,或者转移给别人,我没法忍受的是ta看上去明明没有我优秀你却对ta露出了从来没有对我露出的幸福的笑容。所以那种“正室”的愤怒无非是偏执和嫉妒,早就与爱无关了。
但是“情”呢?我们是否可以原谅,当我觉得偷情的两人其实更相爱,其实那种爱情才是人类所追求的最美好的结合,是不是这种“情”足以打败所有道德,规则,底线,可以被祝福呢?
我总是觉得人总是会变得,有的人在感情里成长的慢了一些,有的人则成长的快了一些,那些慢些的人出轨了,犯错了,是因为他们还停留在以爱为导引做事的阶段,那么那个时候,就需要成长快一些的那些更“成熟”的人来原谅。所有人心中都有偷情的那个悸动,只是看那个情分有没有现在所拥有的筹码更大吧。就像每个人都有一个价签,有人付得起,就一定会做出违反原则的事情。“永远不要去考验人性,因为你永远都会失望。”所以,相爱的时候就珍重当下,不求一生一世,只求此刻拥有,才是最豁达的心态吧。
我希望纱和能够和北野走到一起,并不是我支持偷情这种行为,我只是突然觉得,爱情,还是应该被祝福的。两个人幸福,两个人被伤害,成就一份爱情,这样的结果,总比两个人痛苦,两个人无知,维系两份平淡无奇的夫妻关系,这样的结果好多了。
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今天终于看完了最后一集。
看到北野对纱和先说出彼此不见的话,就为了避免那到死的赔偿金;再看到利佳子说“毁掉一切,还真是你的风格”,女人早就看出来,男人是为了对自己的保护。可是我看到这里还是忍不住想哭。男人为什么要自以为是的装英雄,难道不赔偿就是好的结果吗,难道回到丈夫那里就是好的结果吗?男人不知道,女人想要的就只是能够和你在一起。只要在一起我可以去陪酒,可以去当鸡,可以做一切让我耻辱的事情就是为了能够为这份爱。有了爱,女人就会执着。不要自尊,不要任何东西。可是男人啊,你为什么在关键时候,这么为我着想,为什么在关键时刻,放开了我的手。
于是女人只能笑,只能笑,说“我和你只是玩玩的。”
我不是说对结局不满意,因为如果让有情人终成眷属,那未免太有煽动性了。我觉得这样的结局或许最好,虽然遗憾。有爱,就能继续向前走了吗?我不知道,或许11集下来我始终都没有找到答案,是不是所有事情,有了爱,就可以被原谅了呢。
选题直触雷区,张力自来,绝好的商业策划。昼颜,篱天剑的别称,唐诗中的鼓子花。白天开放,夜晚凋零。昼颜的藤一拉就断,一断即再生。所以它的花语很有意思,除了褒义的"朋友的缘"以外,还有一个说法就是"危险的幸福、人妻的白昼情事"。而这两个花语,都极契合本片内容,是个好名字。
明白的很啊。明明觉得理念是错的,但对比下女子力,出轨的女人看上去不仅充满女性魅力以及自信,生活上条理井然,家庭安稳,也从没放弃或丧失过作为女性的乐趣。其实主要不是出不出轨,而是作为女性的强烈意识以及进取心才是重要的吧。
婚外恋题材请一青窈来配主题曲,这是故意的吗...2333
虽说是出轨话题,但更推荐未婚人士看。与其婚后出轨,不如一开始就嫁给相爱且物质相匹配的人。只嫁爱情悲剧如画家前妻,只嫁物质悲剧如利佳子;嫁个差不多的人悲剧如沙和,嫁个自己内心都看不起的接盘侠如乃里子。被人背叛过是不可能忘记的,不可能想开
利佳子说着“婚姻就是牺牲激情换取安稳”,却还是最后选择离婚,在我看来就是对婚姻虚伪性的强有力的挑战,而面对这种虚伪,三个男主都成了懦夫,女人永远更勇敢。说白了,男人需要的是稳定的婚姻,而女人需要的永远是爱情呀。不是玩偶,不是摆设,别用满足社会属性的恩爱假象欺骗我。
斋藤工那股禁欲般的气质,真想让人蹂躏,打破他的面具,看他情不自禁的表情
斋藤工总是给人一种黏糊糊的体液交织的打野战导致被晒伤的没有文化民工般的肉欲感,上户彩声线好评,北村大叔依然色气满满
婚姻属于道德范畴,而爱情永远跟道德无关。这两个关系处理不好,就只能选择弱者的方法,造成弱者的悲剧。
本想看不正三观,结果发现三观根本正到老土的地步……
何以解忧,唯轧姘头。
求小明加入常驻!再求谁能换掉工桑。。。
目测会狗血。。。把日本社会夫妻关系的潜规则播出来这样好么????居然有人说女主的老公换成堺雅人就神作了2333333你们是认真的么????
和女友笑呵呵地一起看,两个月之后她就劈腿了。
因为两个女主一个是很厉害的人,一个是很认真的人,最后得到这样的结局,感觉还是有点不甘心啊。不过换一个角度想,一个和行走的春药爽了一把,另一个学会了系鞋带(……),怎么算也都是赚到了!
蘑菇头告诉大家:论如何在家装gay,在外把妹
上户彩很漂亮啊~~“男人总是这么狡猾,明明敲了门,却不会自己把门推开。非要等女人打开门锁,温柔的招呼他进来。不然男人就会装作不知情的走过。如若那是禁忌之门的话,则更是如此。”——这就是所谓的“不拒绝,不主动,不负责”吗?
那种对斋藤工心动的感觉是怎么一回事~~~
婚姻的誓言神圣动听,但婚姻本身终究是个泥沙俱下的东西。而婚外的爱情,负载了太多自救和出逃的功能,往往成为越狱的通道,也是去路堪忧。无论利佳子的主动猎艳,纱和与北野老师的被动陷落,都说明所有的出轨皆是代偿行为。婚内无法满足的情,或性、或自我认同,都必会寻求婚外的弥补,男女皆然。
艹!好看到令人发指啊!!!偷情偷出了初恋的感觉!!!
我对自己绝望了,我总是能从毁三观的剧里感受到正确的三观。