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详细剧情
长篇影评
1 ) 家族
新一代国民作家-----伊坂幸太郎
提起日本的国民作家，大家很容易想起夏目漱石，三岛由纪夫，村上春树等知名人物。的确想成为一名能够引起全国人民关注的作家，难度自然很大。除了要拥有深厚的文学功底之外，思想上也必须跟着时代的变迁而产生更多新的视角与观点。年纪轻轻的伊坂幸太郎之所以能过引起日本国民广泛关注，其重要的一点就是伊坂小说题材的多样性，从出道作——超现实作品《奥杜邦的祈祷》，到“好莱坞式群像剧”《华丽人生》，再到现在的“国家论”系列小说《魔王》，《金色梦乡》。而之于小说本身，伊坂的作品同样有着独特的风格，看似“轻妙洒脱”的笔锋背后处处隐藏着沉重的话题。就拿《重力小丑》而言，一部描写“家族亲情”，“兄弟友情”的小说，其背后却隐藏着“真正的恶魔”，而这股极端的“恶势力”又恰好和“亲情友情”形成了鲜明的对照，然后再用“遗传因子”把其巧妙的结合。看似松散的故事“不经意间”被完美的串联了起来。日本许多文坛巨匠都坦言，伊坂幸太郎绝对是不可多得的文坛奇才，他定会在日本文坛留下其光辉的烙印。
春は二階から落ちてきた（春从二楼跳了下来）
春或许是当今日本小说主人公里最完美的人物之一，如何将这样一个人物很好的通过表演展示在观众面前，对于演员，对于导演，对于编剧来说都是一项艰巨的任务。首先在改编剧本上，电影基本保留了原著中对于春独特的个性描写，而且为了让观众更好的理解影片，删除了不少原著中晦涩难懂，或是知识性极强的部分（小说中存在着大量对于戈达尔的描写，也许是因为伊坂太喜欢戈达尔的缘故吧，笑），应该说就剧本而言，这次的改编还是相当成功的。
其次要说说导演，本片的导演森淳一虽然之前并没有什么名气，但在其有限的导演作品中，仍然有不少可圈可点之处，特别是在出道作《爱我别走》中，对于智障人士内心世界的把握恰到好处，也让当时红极一时的漥塚洋介拿了许多奖项。而这次他再一次面对一名“复杂”的主人公——一个不仅背负着一般人难以想象的过去，而且还必须接受自己是“恶魔”的儿子这一残酷的事实的高中生。他如何把握好对春的描写对于整部影片来说应该是最为关键的。这一次森淳一再次展现了自己的功力，他巧妙的利用了原著小说中的关键字眼“遗传因子”，让春游走于“遗传”与“非遗传”之间，近乎完美的完成了自己对于整个世界的救赎，同时也让自己“恶魔般”的父亲找到了最好的归宿。另外，在处理春与“哥哥”泉水之间的互动场景时，除了利用部分长镜头拍摄兄弟背影来渲染气氛之外，森淳一还通过大量的回忆以及小时候的照片等小说里的“稀有元素”来进一步加强兄弟之间的情谊。应该说他很好的完成了对春的“进化”，也使全片得到了进一步的升华。
扮演春的是新生代演员冈田将生，话说2009年的上半年这已经是他第三次征服了我，从《halfway》到《夏威夷男孩》，再到这次的《重力小丑》，每一次都是完全不同的人物个性，特别是这次，我在读原著时就觉得小春是一个内心世界相当复杂的人物。这对于表演者来说非常困难。但冈田他做到了，也许是他在演出之前读过原著的关系，他对小春的一举一动把握得十分得当，每一幕都表演的很仔细，与加濑亮相比也丝毫不处下风，完全看不出他是一名才刚20出头的小演员，作者无限看好其未来的发展。
“俺たちは最強の家族だ”（我们是最强的家族）
小说中另外的一个看点就是春出生的这个家庭，虽然小说里伊坂对于家庭的描写看上去是那么的轻描淡写，但就“俺たちは最強の家族だ”这一句话，我们就能发现，其实这部作品真正要描写的是这个家庭。当然，细心的森淳一也发现了这一点，所以在影片上半段他利用了大量的篇幅描写这个家庭，这是小说中见不到的，但对于这部电影而言我认为这是最成功的地方。这也许就是电影与小说不同之处，小说可以让读者充分发挥想象去理解作者想表达的意境，而电影则要通过更多的场景渲染，才能使观众更好的理解整部作品的精髓之处吧。
当满脸皱纹的小日向文世坚定地说出：“我们是最强的家族”之后，我深深地被震撼了。倒不是光凭这句话，当他说出这句话的时候，我脑中浮现的都是之前电影里的那些温馨的场景：一家四口天天幸福的共进晚餐；母亲为了保护春，不惜出手伤人；父亲为了使母亲尽快走出阴影，一次又一次的说着善意的谎言。这是一个多么和谐的家庭，无论遇到什么困难他们没有退缩，就算是父亲临终的时候，那悲伤的氛围里仍然流露出让人无比羡慕的亲情。因为他们互相相信家庭里的每一个成员，即使是有着“不同基因”的春，因为在此时“遗传因子”已不重要，重要的是那一份份真挚的感情，那一段段美好的回忆。
“小丑从空中秋千跳起来的时候，人们都忘记了重力的存在”，的确每个人活着都有着不为人知的背后艰辛，而小丑却能背负着这艰辛把快乐带给他人，重力小丑就这样“形成了”。家庭对于每个人来说都是最重要的财富，如何使自己的家庭一直幸福的生活下去，也许春的行为就是我们的榜样，春的家庭的凝聚力就是我们努力奋斗的目标。这也许就是伊坂幸太郎想要告诉我们的真理吧。
2 ) 干掉“重力”
个人认为伊坂氏作品最迷人的两处，一在离奇玄妙的情节转折，二是笔下主角多为作者分身，时作惊人之语，能讲他在故事里没说尽兴的话，发表有关人生大义的“出格”见解。但对更为倚重试听语言的电影来说，将这些“饶舌哲学家”百分百放置到电影中，不啻于是一场灾难。故张爱玲刻薄俏皮话说得那么带彩，变成电影《红玫瑰白玫瑰》后，导演也只好割爱，把其中精采论断化为几页书签形式的默片字幕。
而反观改编伊坂作品的不太成功的一则：《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》。（小说原作评分要比《重力》高，改编电影后恰好相反。）平心而论，这部影片可能是对原著“还原度”较高的一部。但中村义洋却忽视了两个媒介的差异，剧情进展似乎旨在考验观众对原著的忠实和耐性，一路温吞下去。110分钟的故事讲得绵软延宕，“等”的感觉由焦虑到煎熬，不是“脱力系”的资深爱好者，恐很难领会其中奥义。
囿于时长限制，中篇较适于改编电影。故对长篇小说来说，主要面临两个问题，压缩时间并提升戏剧性（不排除简单粗暴，“往俗”里改） ；将文字转化（不是“直译”）为影像的视觉化段落（人物由演说家变为多做少说、更需着重处理“怎么做”）。
《重力小丑》原作16万字，算是一个长篇，导演能在各色闪耀的小趣味间做出大刀阔斧的删改，是个相当耗费心力的活计。
所以，这次主要扯下本片的改编手段。
一、更为集中地塑造“家”的意向
1.身份设定
泉水的身份由公司职员改为在校大学生，虽然这样一来对于颇具“叔”气的加濑亮来说是个不小的挑战，但这样便可越过“老板——同事”一线。故原书展示的丰富社会场景虽有所压缩，却便于集中发力，使观众视域集中于奥野一家人。
父亲在电影后半部成了养蜂人，是个十分恰切的设置。影片结尾，小春和泉水一起研究蜂蜜的取法不得要领，小春说父亲或许有书指导进屋去拿，经过桌边时镜头停下。父母二人虽分隔在两个相框内，却面对面笑得分外灿烂，仿佛在不同时空呼应着嬉闹——原来两人都已到了极乐世界，却是哀而不伤，一种恬静的生死观茶香一样升腾。
2.线索人物（神秘女郎）出场时间
神秘女郎（小春仰慕者&调查者）出现时间点发生了后置（第50分钟）。且她同前犯人葛城一同出现，有搅扰观众视听的作用（花瓶之集约利用法~）。受篇幅所限，影片推理成分已降至最低，如果泉水此时只是跟踪小春生父，无异于提前揭晓答案，杀死观众好奇心。影片剧情的推动，更多不是靠女郎的引导，而是靠兄弟二人及闪回内容的相互作用。
3.神一样的点题
关于Spring的涵义，原著中只是第一人称的碎碎念，电影中却特意展示是妈妈的命名，对于两个孩子一视同仁的态度和对家庭的守护与捍卫自然流露。另外，将他人及作者的格言移至父母处，也集中了“火力”，塑造出这对可亲可敬的夫妇。
二、并非直译的文字——视听转化
1.“噪音”他用
父母邂逅一节没有照搬原书内容，是视听化较为出色的段落之一。当时只是路人的父母深陷大雪围困的车中，导演通过车载收音机播放的爵士乐介入这对密闭空间的男女，营造出张弛有度的“攻防”节奏：一个其貌不扬的平凡男子，怎样通过自身休养和乐天洒脱赢得美女芳心。一个常规处理中会颇费周章的桥段，只通过一个旋钮便轻松解决。最后母亲向父亲“妥协”（动作上十分节约，只是扭大音量旋钮），镜头在收音机一片欢腾的乐曲中拉到雪景的俯瞰，救援车辆正自远方驶来。十分俭省的东方式运镜，类似于觥筹交错后的花月画面及帐下男女主角的两双鞋子，下一段落跳到咿呀学语的幼年泉水也不显突兀了。
另一处妙用“噪音”的是神秘女郎出现时的处理。泉水为调查前案犯与小春间的关系，特意跟踪去他常去的酒吧盗取贴身物证。为凸显取样前的紧张，音轨上是泉水即将炸裂的心跳声，酒保（注意，一个女酒保）紧似羯鼓的砸冰声······泉水将葛城吸剩的烟头放进试管的一刹，砸冰声戛然而止，而这一幕都落入邻座美女盘诘的眼神中。延宕真相的托出时间，听觉及视觉上的噪音（美女）起了功不可没的作用。
2.“多动症”弥补视觉枯燥
兄弟二人有段会话，在单调而朦胧的夜景中进行。弟弟春在讲话间童心未泯，不时从滑梯滑下。通过控制身体节奏控制剧情节点，且人物萌化，增加了视觉上的活泼和可看性；而火场弑父父一幕，则由于演员肢体语言和走位的单调，使人在浓重音乐的渲染下仍旧觉得有些出戏——那火，未免燃得太超现实了。
3.单镜内蒙太奇——哥哥的杀意
如何把一个有违常理的决定变得合情合理？其一是生物性的，在动作实施前就让观众形成动作期待（格式塔心理学），自动补完这一动作。
强奸犯在“供述”（毋宁说在炫耀与追缅）自己当年罪行时，手中摆弄着摄像机，看似无心地将哥哥泉水的表情投至屏幕。当时他正在总结已婚妇女与处女之不同滋味，并对已婚妇女诋毁为“就像在邀请自己一样”，镜片反射着寒光的哥哥，透露出视觉的杀意，暴力最大限度合法化。下一幕他开始搜索杀人方法时，倒给了观众大快人心之感。
4.反差短兵相接
老爸说“我们是最棒一家人”VS小春与前强奸犯葛城的基因匹配率为97.7；
从葛城处失魂落魄地走出，泉水的回忆回到幼时。听到同学闲话的小春问哥哥“何谓rape（强奸）”，被哥哥打岔荡开，变成了一个饶舌游戏“Rape grape Fanta grape”（葡萄渣葡萄紫芬达葡萄水） ，这一幕恰夹在葛城炫耀罪状和验证葛城为小春之间，其间震撼摄人心魄。
三、强行因果
缩减时间并提升戏剧性的一个有效方法是建立因果（前面说的不排除简单粗暴，往“俗”里改），如泉水“采访”葛城后联系到母亲车祸作别的一幕。尽管原书中并未将母亲的死因和多年前的创伤联系在一起。在这里，所谓血债血偿，观影大众们被很快地煽动起来。
书名与片名虽为“重力小丑”，说的其实是“干掉重力”。——通俗化的解释为“自由地飞翔”，歌颂跳脱束缚的“无重力小丑”这里的重力，可理解为法律及伦常规则。伊坂在讲述一种可能，当法律和道德都无法做出正常裁决，在人情前无能时，一群依仗智商优良的草民，将自己变作治外的自由民。在法律与常规伦理的罅隙间悠游有余，对自己负责的一种景象。
与小春的实际作为相比，墙上的甘地画像成了反讽，其实春一直贯彻着以暴易暴的原则。
而伊坂幸聪明地绕过了这样的解释，编造出这样一种温馨谎言：如果你享受着生活，就能摆脱地球的重力。
可我们都乐得相信啊，文字和影像何尝不是天时地利的迷信，我们都在假定性中“坚信”的魔术呢~
3 ) 零重力的HARU
于是，找到了这部电影，在一个疲惫而又舒心的夜晚，静静地看完了泉水和春的故事。然后，在此后的几天，反反复复地重温，一遍一遍。
这部电影怎么说都是泉水的主演，然而故事，却是围绕着春的一切。
从片头的纵身一跃到片尾的再一次纵身一跃，闭上眼睛，能够看见黑夜里似明似暗的火，那轻婉而又沉重的音乐萦绕在耳畔，父亲微微的笑容，那绯红色的夕阳布满了视野，还有春转头看向哥哥，眼中无可挑剔的纯洁，那义无反顾的发泄，踢打、捶打，春照相的侧影、打电话的侧影，门的两面兄弟两眼神的传语。。。
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春
我喜欢这部温暖的电影，把一个如此苦涩的角色放入一个强大家庭的温馨里，没有保留地阐释他的善良、痛苦和极端。
冈田将生的容貌配上他颀长的身影，无需仔细雕琢，便塑造了这样一个美好的角色。当然，他演这部片子付出了很多努力，看过‘花样少男少女’、‘夏威夷男孩’，还有‘前路漫漫’之后，再看这部片子，他为角色付出的努力显而易见。
这样的人物适合配上一头直发，而不是他惯常的卷发，刘海遮着眼帘，棱角分明，清澈的眼高挺的鼻，穿皮鞋西装领带，也穿前卫的&*@#裤子，松松跨跨的格子衬衫，总是带上爸爸送的生日礼物，棒球棒，扬善除恶。
导演很会运用音乐，舒缓的音乐配上沉重的人物心理，这是我对片子大爱的重要原因。开场，美好的春天里，干净舒缓的音乐，他只用一个酷酷的身影和淡淡的表情，便把内心对rape的极端厌恶一掠而过。结尾，大火之中，春挥下第一棒的瞬间，无声的慢镜头变把我俘获，这个本来应该很纠结的场景就这样轻轻带过，没有一丝痛苦的遗憾。
他对女人不感兴趣，踢飞色情杂志，纵火。这一切都表现得那么了无声息。
这个用左手吃饭“味道比我想象的要好”、用左手划钩钩、用左手挥打棒球棒、用左手点燃打火机、并用左手握刀细心地割下蜂蜜的男孩，用一个个明亮阳光下柔和的侧面，昏暗灯光下木木的表情，和黑暗中哭泣的看不见的眼，一点一点扣紧了我的心。于是，我无法不去忽略他尚未成熟的演技，这个角色是我的死穴，我毫不厌倦地反复看他说话的每一个词语，每一个动作。
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泉水
他是一个主演的配角。他用他完美的演技征服了这部电影。最爱的一段，是他在酒吧窥探那个男人的一段。背景音乐巧妙地配上吧台服务生凿冰的紧张氛围，然后在他取完烟头的样品时，音乐戛然而止，他抬头看见夏子一动不动地看着他，他愣住，然后匆忙地离开，与此同时凿冰声又接着响了起来。这一段的剪辑大爱。还有，就是他从那个男人的住所回来，开始谋划杀人的计划，背景音乐配着的是他在电话里的声音，阴暗的缓慢镜头，黑暗中他沉静的脸，这一段也大爱。
他演了一个完美的哥哥，一个掩饰着内心的痛苦，沉重而又坚强的哥哥。他是如此拿捏得当，即使是一个笑容，也尽显生活的疲惫，一个表情的停滞，也都在说话，他问，我们家是最强大的家庭吧，他的决心也写在脸上了。
当年，他演了蜂蜜与四叶草里面那个颓男，我完全没有看好他，现在想来，那也只是电影本身的缘故。
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回过头再去看这部电影。看到了很多第一遍没有看到的东西，比如，片头的片名背景便是片尾的红房子啊。。。对于我来说，这是一部适合反复看的电影。
期待它的原声大碟~
4 ) 小丑在空中飞的时候摆脱了地球重力
喜欢MASAKI。 看完电影快1天了，思绪还是不太清楚，却给自己定下了写影评的计划。 首尾呼应。“春は二階から落ちてきた” 帅气的弟弟，博学的哥哥。 温馨的家庭，虽然是3+1。但永远有人陪在身旁。 有感触的地方是：画画得奖 和 “哥哥，RAPE是什么意思？” “为什么这么问呢？” “大家都在说这个。” “RAPE，GRAPE，FANTA GRAPE。” 于是童稚的兄弟一起笑了。很美好。 母亲的隐忍终究承受不了心中的压力。痛苦的父亲。 父亲其实不必告诉HARU说你是强奸犯的儿子。 如果一直保守秘密，无人知晓。 但是，哥哥取得了强奸犯的烟头和弟弟的头发，做了亲子鉴定，99.7% matched. 低垂的头颅。基因这么重要吗？难道你们拥有的不比这个更多更重要吗？ 还是觉得很突兀。“俺たちは最強の家族だ” 那些生物知识，在中国都是初级内容，高中生都知道。UGA是中止密码子。 跟踪狂夏子是全剧的关键性人物，她告诉了IZUMI，那些涂鸦是HARU自己画的，那些纵火事件全是HARU干的。 IZUMI和强奸犯的对峙，HARU和强奸犯的对峙。而他本身始终觉得强奸不是坏事，心灵扭曲地考虑的是他人的痛苦和他无所干系。 30件强奸事件，在教管所呆了5年，出来后继续从事初中生（高中生）卖淫。 而HARU是很看不起SEX的，电影一开始HARU用爸爸送他的JORDAN棒球棒打那些小混混，救了一个女生，却只抛下“我不是为了救你而救你的”这句话。 在某处涂鸦处，有一个镜头，HARU把色情杂志踹飞了。 路边“工作”，清洗涂鸦，几个高中女生对他喊好帅好帅要和他拍照，HARU直接无视。 深蓝色的天空，IZUMI在知道更多黑暗的现实后终于放声大哭。 镜头回转，母亲拉着IZUMI的小手，摸着自己圆鼓的肚皮，说： “名字我想好了，HARU。HARU和IZUMI在英文里都是SPRING的意思。都是我的孩子。” IZUMI策划着杀了强奸犯。 当天，发现了HARU墙上的那些秘密，拼凑的强奸犯的脸，纵火路线，20年前的强奸事件报纸剪贴。 也是当天，发现UGA。 在旧房子里，强奸犯和HARU见面了。 “你是不是有病啊？！到处放火然后把剪报寄给我。” “这是警告啊。我给过你机会的。” （强奸犯很不要脸地说了HARU的身世，HARU肯定很痛苦，虽然是知道的事） “只是强奸而已，告诉我有什么错。” 然后HARU进行了最后1次纵火。 “大火有净化的作用。你的恶行必须要被净化。你自己也是。” “我们可是血脉相连的啊！我是你父亲啊！” “我只有一个正在与癌症作斗争的父亲。” 这时IZUMI发现了一切，在HARU留给他的线索里。跑到旧房子那。 打破窗户，HARU对IZUMI回眸相视，然后抡起棒球棍砸在了强奸犯身上。就像那次纵火后，一人踩踏着垃圾一样用力。 本应该是很激烈的场面，却很温和地过去了。 新的一天，父亲起床看见HARU和IZUMI睡在客厅。 醒后。 “为什么要搭上我，你一个人就足够了的。” “重大的时刻，哥哥总是在我身边。你不在的话我会很不安的。” “我会去自首的。” “你做的并没有错。没有哪个警察或法官敢说你不应该这样做的。” 临近结局，一家人在马戏团里。 “妈妈，小丑要掉下来了啊。” “没事的。看他的脸，他很享受，他摆脱了地球的重力。” 其实我们每个人都是小丑，涂鸦脸的背后藏着多少痛苦仇恨。 正如所说。如果我们享受生活的话，就能摆脱重力。 好像飘在空中。 “楽しそうに生きていれば、地球の重力なんて消してしまえるんだ”
5 ) 性侵受害者家庭，如何面对生活
《重力小丑》改编自日本推理小说家伊坂幸太郎的同名推理小说。
虽说是推理小说可其实原作并不是着重推理解谜的本格派，倒更接近推理小说中的社会派，这类作品推理过程也是一个探索犯罪的社会根源、社会矛盾和恶习、人们潜在矛盾和苦恼的过程。
另外这类作品最明显的特点是比较着重凶手的犯案动机，同类作品如推理小说社会派开创者松本清张的《点与线》，还有在国内很受欢迎的东野大神的《白夜行》，都可归入社会派。
由于社会派推理小说的特点，作品的格调一般都较为阴暗、压抑，不过伊坂幸太郎的作品风格十分的清新，讲诉的内容虽然十分的残酷，但总会让你在这黑暗中感受到一股暖意。电影版的《重力小丑》把原作小说的这个特点很好的还原了。 《重力小丑》实际上讲诉了——泉水一家身为性侵受害者家庭，如何重新面对生活，面对自身的故事。
影片前半部分中有一个场景，大概是在影片的16分钟左右。泉水兄弟追查出现神秘涂鸦的地点发生的纵火案，两人来到一处纵火点，靠近天桥，地下放着裸露的成年杂志。
看到那些杂志，泉水问他是否讨厌女人，不同腼腆相貌平平的泉水，弟弟春，相貌帅气，颇受校内女孩欢迎，可春从没结交过女朋友。春回到：“我只是讨厌叽叽歪歪的讨论性。”泉水听后微微一笑，表示认同。紧接是春用力踢飞地下裸露的男性成年杂志，再次表明他的想法。 随着影片的发展，角色背景的揭晓，这个场景中春讨厌性的真实原因开始浮现。 主角泉水的母亲在他还年幼的时遭到了强 奸，犯人当时还是高中生，却已犯下三十起同类案件。犯人被逮捕让泉水一家的感到安慰。可不曾想到的是这个犯人却留下了另一个受害者，泉水母亲已经怀上了犯人的孩子。
善良富有同情心的泉水父亲，他让妻子把孩子生下，从此泉水有了一个弟弟——春（泉水和春的英语都是spring，妻子在取名的时候这么解释到）。而那个场景中泉水的认同也是因为他也是这一切的亲历者，知道父母、弟弟的痛苦。
从小敏感聪慧的春，早已从旁人的指指点点中得知了自己的父亲是谁——一个强奸犯，他是一个强 奸 犯犯案后的产物，可社会还没进步到认可他的程度，人们的偏见让泉水一家早已被街坊邻里视为笑话。
幸运的是命运给了春一个家，这个家中的哥哥、父母亲，从不排挤他，绝口不提“r a p e”，母亲会为辱骂春的人发火动粗，这些亲人一直知道春其实是最大的受害者。 时过境迁，父亲得了癌症，乐观的父亲让泉水兄弟感动。这时泉水无意中得知那个曾经得强奸犯出狱了，但还是干着侮辱女性的生意。泉水无法不在意这回事，他开始了调查。
“甘地相信人是有良心的，遗憾的是，这不过是个幻想。”春思考圣雄甘地非暴力宣言说出的这句话，在这个强奸犯的身上印证了。
调查结束后，夜空下独自一人的泉水为自己家庭的悲剧流泪，而那个造成这一切的犯人如今毫无愧疚的生活，非暴力宣言失效了，解决这一切的方法指向了暴力——谋杀。
而当泉水从痴迷春的女孩夏口中得知，街头涂鸦纵火是春所为，将所有的一切联系起来，街头涂鸦所指明的信息，让他知道了自己的弟弟春早已准备诉诸暴力。
这也意味着他要谋杀自己的生身之父。
本片正是讲诉了这样一个悲剧，舆论、没有良心的犯人让这个家庭饱受折磨，“如果你享受生活，就能摆脱地球的重力”，在一家人看马戏团中的小丑在空中飞舞着时，泉水的父亲说道。
他们这一家正是生活当中的小丑，饱受折磨，却乐观面对，家庭成员彼此之间的爱与关怀，让他们能再一次享受生活，摆脱过往伤痛的重力。这也是他们这个家庭能够再次面对生活的原因。
影片着重表达家庭一层面，而不去着重强调舆论、社会对这个家庭伤害，让这部影片没有太过明显的批判。从被伤害一方的角度诉说这个故事，进而展现他们的挣扎与思考。整部影片充满关怀，也就是很暖。不过由于影片想重点表达原作中的这些关怀，本来原作是推理元素并不强的社会派推理小说，改编成电影后推理元素几乎没有，豆瓣电影类型也是将这部影片归类为剧情电影，而不是推理悬疑电影。 更多影评可关注微信公众号：二三的书影音生活 （ersanMovies），也可扫描下方二维码
6 ) haru
听到哥哥说：“春は二階から落ちてきた”的时候心跟着春一起落下。
冈田将生真火啊，接连看见他，加上实力的加濑亮和伊坂幸太郎的原作，电影果然不差。挣扎的人物，亲情感的故事。戴上假发，去掉眼镜的小日向文世好像堺雅人啊，很汗。
开头那一跃.是下定决心要投入复仇的旋涡中去.最后一跃则放下心魔.尘埃落定.
全家人都很温柔！ 加赖亮先生还是很不赖哟~ 我很喜欢他带眼镜 内敛和书生气 难得演一个比较正常的角色呢~ 笑 冈田将生一点不像新人 很有灵气
“如果我们一直微笑着生活，说不定可以摆脱地球的重力，漂浮在空中~”结尾冈田纵身一跃，与开头首尾呼应。我们受着重力的束缚动弹不得，就如小丑被玩弄股掌之间，但漂浮在空中，至少有一瞬，是解脱的。
春は二階から落ちてきた
楽しそうに生きていれば、地球の重力なんて消してしまえるんだ
加濑亮不愧是影帝把美貌的冈田将生完全盖下去了
兄弟、年下、美攻、温柔受、攻宠受、清水、HE……骚瑞，这些就是我脑海里的全部标签。
为什么要拉上我啊。因为我惩恶扬善的时候必须带上你跟我的球棒。 接住我哦，哥哥。 TAT 太美好了 555 哭了好几次
细心的复仇是一桩冷静的精神分裂。
人品的养成，基因VS环境。
“如果我们一直微笑着生活，说不一定可以摆脱地球的重力，漂浮在空中哦~”那结果呢？你选择微笑生活还是带着仇恨隐藏自己的愤怒和悲伤？如果说第一跳是打算正式开始自己的复仇之路，那么第二跳就是卸下沉重心防，重新开始新生活。
吉高妹妹 兄弟爱你是插不进去的！
春は二階から落ちてきた。
好喜欢这种感觉的电影啊！一搜，意外却又果然是小森林的导演。不过说起来也是蛮奇幻的一个故事，世界上哪有长得像渡部笃郎的连环强奸犯和长得像吉高由里子的跟踪狂啊
如果你享受着生活，就能摆脱地球的重力。小春从二楼一跃而下，美丽升华。同样是弑父，小丑是被救赎的，青之炎是解脱的。
这 强奸犯 也 太 正点 塞
演员选的太赞了
我喜欢这种缓缓道来的推理 不要太猛烈的 那种平静的 真实的如同在现实里
为什么哥哥的名字是泉水、弟弟的名字是春？因为泉水和春的英文都是Spring啊。电影就像春日清泉一样温暖感人。那样厚重的父子情、兄弟情，那样梦寐以求的一家人。