黑帮片,也是近期看过最好的日影。 相比北野武的黑帮片,总有些哭笑不得的离奇片段,浓郁黑色幽默气息无处不在。还有那些略显浮夸的枪战镜头,枪林弹雨血浆乱飞得已经不符合暴力美学的范畴,更像是一种调侃戏谑。这些让人发笑的场景,多多少少冲淡了电影里反派狰狞的脸孔,稀释了「恶」的一面,像喜剧片。 这部《孤狼之血》来得更写实残暴,充满了血肉腥膻。开篇突如其来的便是猪圈杀人,吞猪粪,切手指,肮脏可怖。不留给你遐想的空余,警匪皆有雷同的乌黑之面随之即来。这边黑帮残忍割下人头,那边审讯室里就有了严刑逼供,暴力事件接连而来。能引发笑的机会寥寥无几,更多的是压抑与笼罩在主角身上的死亡阴影。 由同名大热小说改编,电影剧情工整,也比较套路。在黑白两道的高空钢丝中游走的刑警亦正亦邪,看似胸有成竹的相互制约,但也已穷途末路,后续展开基本可猜。老狼以己血去唤醒了新狼的诞生,继承了“恶警”的衣钵。电影很有老片的格调,延续了「东映」正统招牌,连用于场景介绍或过渡的男声,一停一顿也特别有陈古的日式播音腔,与现在常见的日影有很大的区别。 时间定格在1988年,昭和时代即将结束,黑社会对策法成立之前夜。看得出背景的用心,无论是街头的汽车,老式贩卖机布置,室内的复古装潢,带有标志时代感的发型衣着和太阳镜,包括洗衣店角落的广岛棒球队夺冠海报(广岛东洋鲤鱼队1986年获得中央联盟冠军),老虎机店的早已绝迹的机种和流淌的激昂BGM(“军舰进行曲”是昭和时代此类店内必放的曲子),都是尽量与当年一致,让观众有代入的亲切感。甚至连啤酒的易拉罐都是外掀式的,小处做得细致。 片中使用了大量的广岛方言,听着拗口难懂,用在黑帮身上又显得特有地气,咄咄逼人。小卷舌的脏话用得没有《极恶非道》那么频繁如炫技,但几场冲突的对峙与爆发,怒目相对剑拔弩张之际,听着还是很有感觉的。 在老戏骨役所广司的带领下,之前一直惯于主打男色的松坂桃李,也渐渐脱离了之前颜值为先的演技。电影强调质朴的真实感,在没有任何柔光的镜头下,男人们油腻的脸,邋遢的胡渣和零散的发型直入眼帘。剧中甚至不觉得他有多好看,更多的是让观众跟着他的双眼去观察这个浑噩模糊的黑白两道,从最初对大上警官的深恶痛绝,到逐渐理解背后的用心良苦,最后义无反顾的走上和他同样的道路,这个复杂又纠结的心路旅程。 大上警官把黑白两边都当成了棋子,目的是保护百姓。结尾有点小惊喜,一直以为是鸡肋的女色,原来也是一步棋。看似不修边幅的他,有着一颗谨慎缜密的心
影片讲述了黑恶势力间的激烈冲突,夹杂在其中的大上心里装着人民,试图斩断腐朽的庇护,然而穷尽各种手段,却还是惨遭杀害。 萌新日冈带着固执参与其间,浑然不觉自己成为了棋子。后随着调查的深入,逐渐体会了到身处钢丝的凶险,开始继承前辈的意志,亲手终结两害。 看完后的我唏嘘不已,因为一部优质的犯罪片可谓是致郁利器,不论你现实多么振奋,一旦陷入进去,就会发现平静的生活是多么可贵。 那强制喂下的、藏于岛上的、精虫上脑的种种画面,都映着反派的嘴脸,让人难受。
第一卷 看局
大上章吾不是卧底,也不是线人,直接用警察身份介入黑帮事务,十分少见,却又不失真实。因为,这是一种符合社会现实逻辑的办法。两边都吃得开,才能掌握足够多真实的信息,也只有在掌握信息的基础上,才能对场面有所把控。黑白两道,本来就存在灰色地带,除了收黑钱的黑警,也肯定存在类似大上章吾的角色,而且,并不局限于日本。
大上章吾与高木里佳子、泷井银次建立关系,也有构建情报网的意味。高木里佳子是妈妈桑,风月场所,三教九流齐聚,各路消息流通,道上一有风吹草动,便会有风声入耳,妈妈桑自然也是高质量的信息源。
泷井银次,作为仁政会旗下全日本祖国救济同盟的代表,与五十子属同门,算是黑道公共关系的一张牌,好比企业做社会责任的宣传口。大上章吾与泷井银次接触,还能和加古村组说上话,并施加影响。对于尾谷组,大上章吾就不必如此,直接和二当家对话,不需要传声筒。还有一点,泷井银次背后的仁政会,既是帮派,也是协会,人脉是协会的核心价值。
高木里佳子、泷井银次都是属于线头级别的人物,每个线头后面牵着千丝万缕,并且伏脉千里。有了可靠且高效的信息源,大上章吾才能看局看得清。后来,日冈秀一也认识了高木里佳子、泷井银次,并且二人皆能与日冈秀一推心置腹,关系甚为紧密。两个重要的情报网就此顺利完成交接。
第二卷 做局
这个世界没有非黑即白那么绝对,很多事物处于灰色地带。警察与黑道,有写不尽的话题。香港黑帮片高产,说到游走于黑白之间的电影,很多人会想到《无间道》三部曲,黑白两道互派卧底。但卧底的价值在于别人看不清真实身份,在暗处办事,见不得光。
大上章吾主动接触黑道,从明处下手,十分不易。大上章吾想驾驭局面,防止力量失衡,杀声四起,但又不是黑道中人。《黑社会》的吉米战胜阿乐,坐上大位,成功调和矛盾,因为,吉米是黑道中人,地位获得肯定。在局外,又想做局,已经很难,黑白对立,就难上加难。黑白照片,最见摄影功底,对构图、对比度、纹理的要求极为严苛。摆在大上章吾眼前的,就是这么一幕画面,积怨已久的两派,尾谷组大佬即将出狱,加古村组不断做大,想先发制人。由此可见,画面结构失衡,对比度明显偏倚,整体趋于阴暗,怎么调节?
大上章吾想把两边都压下来,结果都压不下,他已经调不动这一幅画面。五十子正平下令残杀大上章吾,证明布局已久,其手下不断挑衅尾谷组,激化矛盾,就是要打破平衡,先声夺人,占据主动。日冈秀一继承大上章吾的遗志,要把火上浇油的形势平息下来,就不能再苦口婆心的劝说。人有三碗面最难吃:人面、情面、场面。两派都不再看大上章吾的人面,也不再留情面,场面已经控制不住。
第三卷 破局
堵不如疏,造个决口,将浓到化不开的怨恨倾泻出来,才是解决之道。日冈秀一借一之濑守孝之手,将五十子正平枭首,再用警方之力,逮捕一之濑,让场面再度平衡。因为五十子正平老奸巨猾,风头太过,一家独大的话,警方掌控局面就失去制衡可能。有五十子这么个人在背后话事,定会纷争不断,警方不仅将疲于奔命,社会也将污浊不堪、混乱不止。尾谷组对五十子更是杀意甚浓,欲除之而后快,这一钓,一之濑立马上钩。杀五十子,彻底削平加古村组,让其元气大伤,短时间翻不了身,用的力道十分猛。
五十子一死,加古村组群龙无首,实力大减。如果尾谷组由一之濑继续掌舵,以其冷静凶狠的性格,天平将倒向尾谷组。按下葫芦浮起瓢,所以,要逮捕一之濑,虽不是两边各打五十大板,但也力保局面再度平衡。一之濑入狱,应该判不了死刑,尾谷组影响力仍在,不至于让江湖陷入乱世。大乱之后,方有大治,大上章吾之死激发了日冈秀一,令其放开手脚,大破大立,直接掀桌子,人面、情面、场面三碗面都不用吃。
自《极恶非道》三部曲之后,终于再次看到一部让人酣畅淋漓的日式黑帮片。卡司毋庸置疑,演技也近乎无可挑剔,畅快的观影体验之后,又令人若有所思。
整部电影就是大上章吾一个人的奋斗,可以说一己之力压服黑社会,维护广岛地区和谐稳定。但是,吊诡的是,不管是黑社会,还是警察上层都讨厌这个人。这就非常可怕了,因为当你作为协调各方的中间人,却被两方忌惮和怨恨,和走钢丝没什么区别了。就如同影片名字一样,大上是匹孤狼。
影片的情节设置非常精致,收尾呼应、伏笔精彩,该简略就一笔带过,该渲染则浓墨重彩。一开始大上“坏警察”的痞样入木三分:和女嫌疑人在审讯室啪啪、接受黑社会的孝敬、对嫌疑人严刑逼供、街边商贩消费连吃带拿还不给钱……完全是心目中地痞穿黑皮的代表。也许是前面渲染太过强烈,等后面慢慢揭开真面目的时候有些洗白的怀疑。以至于他的“搭档”年轻警官日冈秀一都立志要把大上捉拿归案。
在看过超多港片类似的角色,大上也是个中规中矩的银幕形象,这也是那个时代的独特毒瘤,正所谓,奸臣奸、忠诚要比奸臣更奸。为了维护辖区“和平”,不惜以身试法、行走无间。结尾揭示大上直到“搭档”的所有针对他的行为,却又好笑的点评。有些催泪,但是,情理之中,缺少爆点。
这样的警察其实不是我们需要的,为什么警察就要如此作践自己呢?非要像个痞子才能破案么?警察又不去卧底?这让市民怎么相信你是好人?因为大上所做的都是为了社会边缘人的事,而正常的居民只会对他敬而远之,试问这样的警察,你敢高喊“有困难找警察”么?
维护一方稳定,警察对抗犯罪是需要手段和技巧的,但是这种坏警察还是越少越好。因为这样的警察越多,好警察就越不平衡,老百姓也越不信任警察,毕竟,不是每个人都很耐心的等待大白天下,不是每个人都能从头到尾像观众一样跟踪大上的一切。如果我是个当地的居民,大上死了,我也许还会低声偷偷叫好,因为,这样的坏警察和混混一样都希望他们不得好死!
这部电影传达一种悲哀的思想,警察难、混混也难,不过最难的还是老百姓,不但要防着混混,还要擦亮眼睛分辨谁是好警察谁是坏警察!
前段时间大火的《江湖儿女》,香港经典的《古惑仔》。
黑帮片一直是小影的心头好。
江湖义气,手足兄弟。
信仰背叛,短兵相接。
只要是不错的黑帮片,我都会看。
比如这部片子,一出资源就被我迅速捕获。
除了卡司阵容强大外,我更好奇的是它的导演白石和弥。
前年,他凭借《火花》崭露头角。
至今仍保持豆瓣9.3高分。
去年,他独立执导的《她不知道名字的那些鸟儿》,一手把苍井优推上事业巅峰。
师从情色大师若松孝二,白石和弥经过多年的沉淀,终于迎来了一波爆发。
1988年,日本。
故事的背景设定在《黑社会对策法》之前的广岛。
黑社会实力强大,手段残忍。
剪断手指,逼吃猪粪。
影片节奏明快,根本没有前戏,直接高潮。
开头就是一组金属与肉体的撞击,被虐待的金融公司经理因此失踪。
影片从失踪案开始,戏骨大叔役所广司联手人气小生松阪桃李,饰演一老一少的警探组合。
除了节奏快,两人的出场方式也给人物定下了鲜明的特色。
日冈(松坂桃李 饰)唯唯诺诺地在警局做沙冰,送去给接待室的“师父”大上(役所广司 饰)。
大上询问着失踪人的胞妹,眼神顺着冰水滑落到女人的胸部。
他喝走身边的日冈,关上门开始秘密谈话。
再出来时,他提着裤子,她系着扣子。
导演到底是师从情色大师,故事开头就充满了女性意味。
酒馆的妈妈桑,陪酒的和服小姐,按摩的巨乳姑娘。
大上就像个披着警服的流氓地痞,混迹在女人警局与黑社会之间。
这让日冈非常看不惯。
日冈是名校毕业的大学生,他紧跟大上还有一个秘密任务。
查清十四年前大上手里的命案,以及找到可以证实大上黑社会背景的证据。
盘踞在此的黑社会团伙主要有两个:尾谷组和加古村。
十几年前,尾谷组老大被判刑,加古村一直想趁敌人虚弱时斩草除根。
但大上一直从中周旋,偏袒尾谷。
双方的小摩擦时有发生,矛盾越来越大。
日冈不断地收集大上与黑社会勾结的证据,向他真正的上司秘密汇报。
但传言中一个记录了大上罪证的笔记本,他始终都没能找到。
随着调查的深入,失踪案转变成凶杀案。
加古村的一干成员被牵连,打击尾谷组迫在眉睫。
可以动摇整个地区安危的战争,一触即发。
在调查失踪案时,日冈对大上的态度逐渐发生转变。
对于大上来说,警察黑社会,没有让自己相依的一方。
他就像走在钢丝绳上的一匹孤狼,没人理解,没人支援。
想不掉下去,就只有永远地前进。
最初,日冈是个满口正义法律的警局新人,他看不上大上的黑社会查案审讯作风。
最后,他接了大上的班,变成他“看不起”的样子。
他一直在宣导遵守的正义,是虚假的。
大上把自己的笔记本托妈妈桑给了日冈,里面根本没有黑社会的把柄。
敌人的把柄在他脑子里,上司的把柄在笔记本里。
这也正是总部骗日冈去查的原因。
黑社会杀人大刀阔斧,警察害人无声无息。
大上被加古村杀害,警局却说是失足落水,对身上十几处刀伤只字不提。
他们要的是安宁,尽管不是正义的。
参加黑社会的重大集会,双方寻仇火拼,他们比谁跑的都快。
日冈这是才明白:真正保护平民百姓的,只有大上一人。
影片三线并行,相互穿插交错。
整部影片中充斥着色情,这是白石和弥的特色,也是一条暗线。
大上知道日冈接近自己的真实目的,他也派了一个女人暗中监视日冈。
美人计渗透在影片的角角落落,用美色作为诱饵。
十四年前的真正凶手妈妈桑,用这个方法弄死杀夫凶手。
失踪案逐渐水落石出,矛盾逐渐不可调和。
日冈在大上被杀后,终于黑化,取代他的位置。
利用尾谷组杀了加古村,完成借刀杀人,替大上报仇。
还将尾谷组绳之以法,帮大上走完他的最后一步。
就在总部准备调日冈回去时,日冈拒绝了。
他还有调查没有结束,上交的笔记本最后一页是他新加上的上司把柄。
与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙,凝视深渊过久,深渊将回以凝视。
对于黑帮片,内地只能靠回忆,香港的“古惑仔”也活在昨天。
《孤狼之血》没有儿女情长,江湖义气。
它讲的就是赤裸裸的警察与黑社会的关系。
虽然是虚构的,但也具有一定的折射。
正与邪始终是最极端的两头,我们活在中间的灰色地带。
有的得过且过,有的充耳不闻。
总有一些人走在钢丝绳,守护着他们心中的正义。
就像一头孤狼,为自己身后所保护的,流尽最后一滴血。
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电影《孤狼之血》发生在架空的广岛吴原市,意在致敬从1950年开始,到1972年才宣告结束,分别在冈组和村上组、打越会和山村组、共政会和十一会之间爆发的三次“广岛抗争”。除了主舞台广岛,第一次“广岛抗争”牵扯到的副线山村组和土冈组之战,就发生在广岛吴市,与吴原仅一字之差,《孤狼之血》开头出现的本地报纸上,也印有“第三次抗争”的醒目字样,外来势力和警方力量的介入,又是第二次“广岛抗争”的关键情节。用虚构的尾谷组和加古村组指代现实存在的黑道组织,糅合三次“广岛抗争”的主要看点,即使对那段历史一无所知,观众也能体会到原作者柚月裕子意图集黑帮题材之大成的野心。
菜鸟刑警日冈秀一从广岛大学毕业,被分派到广岛吴原东警署,与前辈大上章吾负责调查牵连到本地两大黑帮的吴原金融会计失踪案。以新人视角来看工于心计、黑白通吃的大前辈如何利用黑道获得重要情报,这一类老鸟带菜鸟的合作模式在警匪片中并不鲜见,虽然黑社会在日本属于合法组织,警匪之间的合纵连横、博弈斗争理当更加错综复杂,可惜让人略感失望的是,《孤狼之血》的剧情没有多少新鲜之处,大上章吾的结局也是早已注定。
《孤狼之血》是典型的男人戏,大上章吾的正装照片夹在一群黑帮人士中一起出场,雄性气质十足。女性都是以色相惑人的玩物和附庸品,真木阳子饰演的妈妈桑高木里佳子算是其中戏份稍多的女角色,却怎么看都像是从《如龙6》的广岛尾道仁涯町直接穿越到吴原市的片场。比起《如龙》系列的黑道主角,任侠楷模桐生一马,《孤狼之血》的警察主角大上章吾的出场和表现反而让人大跌眼镜。同样描写“广岛抗争”的《无仁义之战》系列以黑帮争斗为主线,加入警方谋划“黑吃黑”剧情的《极恶非道2》不拿片冈刑警当做正面人物处理,《孤狼之血》刻画在黑白两道浮荡无依的大上章吾,行为极端而结局惨烈,风格更接近深作欣二的另一部名作《县警对暴力组织》。
名为暴力组织,行事自然极尽暴力之能事,一代传奇黑帮山口组有切断小指才能正式入会的规定,血腥然而郑重其事。《孤狼之血》的第一场戏同样是切手指,却嘲讽了黑道虚有其表的作风,地点是猪圈,剪下的是背叛者的手指,竹野内丰饰演的加古村组小头目得意洋洋地玩赏着置于玻璃瓶中的手指,反被上级告之“上头想要的是人头”,不是指头。北野武在《极恶非道》中说,切手指作为道歉方式的时代已经过去,其实已经过去的,又何止是切手指的时代。
《孤狼之血》的故事背景设置在1988年,即昭和63年,因昭和天皇在翌年元月7日驾崩,短暂的昭和64年匆匆落下帷幕,改元平成,昭和63年实际上才是昭和时代的末年,如同情怀被刷爆的“平成最后的夏天”,1988年的夏天也是昭和最后的夏天。电影里,大上章吾和失踪者家属在审讯室大口吃冰,在街上打扇,广岛烁玉流金的烈日下,所有人都肌肤黝黑、汗流浃背、满面油光。
这个燥热难耐的夏天以五十子会老大的被杀划上句点,4年后的平成3年,日本颁布暴力团对策法,黑帮组织的数量和总人数都急剧下降,到2018年,正式成员仅剩两万人不到。“用法律镇压黑道一时根本毫无意义……养着他们,让他们自生自灭,才是我们的工作”,大上章吾的话语预示着“黑社会组织群雄割据的昭和年代即将过去”,日冈秀一将接过他的衣钵,继续在独木桥上行走,但日本黑帮的衰落,毕竟与警察力量无关,背后有着更复杂的社会和经济因素。
松坂桃李在片尾点烟时的笑容,倒是贯彻了“活着才是最大的复仇”的宗旨,对于此时尚不知未来渺茫的黑帮成员而言,结局就未必有这么乐观。日版《铁证悬案》有一集讲述了昭和末年到平成末年的黑道变迁,入狱30年的龙神会成员被保释后发誓要为惨遭杀害的恋人报仇,发现凶手就是因为泡沫经济破裂,欠债而走投无路,无奈杀人的昔日好友,那句好友临死前的悲呼“围墙外的世道,也很艰难啊”,或许才是这30年间的最佳注解。
尺度超大!!上影1号厅,太刺激呢!
质感相当不错,燕尾蝶以后,就喜欢江口洋介的黑老大
太强了,偶尔还能看到深作的亚库萨映画的影子,全程高能大尺度,故事黑到不行还特么特别cool,役所广司已成精,这种天使恶魔在人性中共存的故事只有日本人可以拍的这么多深刻!
体感东映魂!这点就足够了!
很好地表现出了令我不适的暴力,几个片段捂住眼睛"手动"黑屏。平衡是食物链得以延续的条件,但维护公义的清道夫往往会成为牺牲品,这是人性制造的悲剧。故事有内涵却不做作,"遗志"传承得也很自然,桃李演技绝不输前辈。
节奏温吞,可惜了
非!常!酷!#SIFF#
《无仁义之战》之精致化柔情似水版。2018年还能看到这样的黑道片回魂,虽有缺憾也已满足。两位男主角的气质魅力互补,太撑场了。
7.5 挺俗套的,但本来重口场面、黑吃黑、亦正亦邪还有看头,洗白一场廉价煽情感直接崩塌。
1. 一场平成黑道战。抛开武士道,极道是不忍耐不妥协是面子是男根。警察的正义却不是善良不是凌然正气。2.役所广司的大上和村长的检察官卧底都真的可圈可点。特别是村长最后成为大上之后的沧桑混沌,是转型的惊喜。3. 故事本身新意不足但也并不俗套,而影像里广岛夏日的闷热燥汗,暴力的手法也是不错
SIFF 06.19情節簡單粗暴,看老戲骨們飆戲就好。熟人太多,簡直有種團團坐吃火鍋的感覺。道具組很用心了,點贊。最後心疼一下桃李。
前三分之二都很好,形式内容皆复古,昭和男儿好好教废宅做人。后三分之一什么鬼,明明是那么牛逼的一个黑警,非得写成孔繁森、任长霞,哎,宽松世代真特么没救了!怂!
江口叔真是一位雄性魅力百分之二百的男演员,最后高潮部分很好的诠释了什么叫帅得一脸血,今儿不要叫哥医生,哥现在只想砍人,帅飞!续集凶犬请务必带上我叔!
生动诠释:与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙;凝视深渊过久,深渊将回以凝视。
为了阵容和题材都必须好评,打斗场面非常硬核。
复活也仅仅只能是昙花一现。的确是一个没什么生命力的类型了。松坂桃李挺惊喜的,有点堤真一的神韵。
还不错,东映出品,昭和末年,广岛黑帮,一帮戏骨、老帅哥,气场不输,某种程度上继承了深作欣二导演“无仁义之战”的血统,虽然改编自小说,但故事内容有些接近导演的上一部片子《日本最坏的家伙们》,都是讲警察和黑帮打成一片,互相利用,互相瓦解的故事。不过《日本最坏的家伙们》讲坏蛋和恶人,一个年轻人的自我毁灭,这部讲生存在坏蛋和恶人们里警察,行事不羁,斗智斗勇的故事,还挺正的。
3.5从东映的复古片头就能看出其复制昭和年代巨制的野心,全明星阵容和宏大的背景设置精心构建的剧本都在水准之上,昭和末年的广岛是一个缩影,在日本经济疯狂发展的幻梦之中,金钱绑架了人性,正义让位于贪婪,殊不知那破灭的声音已然不远,广岛许多元素的加入让去过这里的人都能有亲切感,比如说那背景中的棒球队贴画,时至今日仍然是广岛的名片,在处理诸多转折和细节时可以看出用心,完全不同于韩国片那样的硬转,虽然役所广司大叔最后树了个如此高大伟岸、忧国忧民的形象,实在有点突兀,一老一少是组合也暗喻明显,昭和年代退去了,平成的一代需要摆脱幼稚,那“孤狼之血”是战后日本崛起的原因,也是今后日本继续前进的原因,因此其关注点也变成了警察,而不是黑帮,时代决定了要完整复制80年代那种绝望与虚无的不可能
看得我精神振奋 但仍属于中规中矩的日本黑帮类型片 情节些许拖沓 回去翻极恶非道看
松坂桃李长得就是一张丧气脸,特别败家之犬,很委屈的那种丧气。就好像他在菜市口卖猪肉,一斤两块钱,你说便宜点一块五吧,他勉强地说行吧行吧,就那种脸色。