天方异谈

《天方异谈》是我离职前（我2018年7月离职）在前公司担任“文学策划”的一部网络大电影。前公司名字叫青蛙兄弟影业（扬州）有限公司，其实前身就是悬疑作家周浩晖和万合天宜合办的扬州万合浩晖文化传播有限公司。

这部网大是2017年中开始策划的，2017年底在成都拍摄完毕，直到2018年11月才正式上线。片子原名《 细思极恐》（周浩晖起的），但由于和一部院线恐怖片重名了，最后改了现在的名字。当然，不是我改的。

说实话，作为一部网大来说，片子制作周期过长了，这其中牵扯的具体问题就不说了。所幸还能上线与观众见面，我心甚慰。

先说说项目策划的缘起

说实在话，这个项目其实算是“骇故事”系列网大的一个衍生品。

2016年的时候，万合浩晖拍了一个系列九部的悬疑题材的网大，叫“骇故事”。2017年本来想做第二季，于是公开征集故事和剧本，但来稿大部分都不太合适，不是故事一般，就是体量不够，没法做成60分钟以上的长片。所以，第二季最终胎死腹中。

但在为“骇故事”项目寻找备选故事时我发现一些故事创意不错，有的脑洞比较大，有的梗比较有趣，有的悬念和恐怖氛围营造比较好，故事容量虽然较小，撑不起目前网大60分钟的体量，但应该可以拍成20分钟左右的短片，浪费了比较可惜。

再者，之前“骇故事”第一季播出时，就有观众吐槽，其中一些片子剧情拖沓，有灌水的嫌疑，建议压缩时间。

鉴于以上种种，我想是否可以在“骇故事”之外打造一个“短故事”系列，将这些各有特色和亮点的故事集中起来？

当时想了两种思路：

第一种：依旧是网大思路，将3-4个故事合成一部网大，故事之间可以相互独立，也可以有一定联系。

参考影片：《三更》《怪谈》《荒蛮故事》等。

三更 (2002)

7.4

2002 / 中国香港 韩国 泰国 / 爱情 悬疑 恐怖 奇幻 / 金知云 朗斯·尼美毕达 陈可辛 / 黎明 曾志伟

三更2 (2004)

7.1

2004 / 中国香港 日本 韩国 / 恐怖 / 三池崇史 陈果 朴赞郁 / 长谷川京子 渡部笃郎

怪谈 (1964)

8.6

1964 / 日本 / 剧情 恐怖 奇幻 / 小林正树 / 新珠三千代 渡边美佐子

荒蛮故事 (2014)

8.8

2014 / 阿根廷 西班牙 / 剧情 喜剧 犯罪 / 达米安·斯兹弗隆 / 达里奥·格兰迪内蒂 玛丽娅·玛努尔

优点：

1.筹备期短，可以先选3-4个故事制作一部网大试水：如反响好，可继续制作后续，逐步形成自身品牌；如反响不好，可及时暂停，止损。

2.成本较低，投资不高，如反响好，收益可能会翻番，以小搏大。

缺点：

1.对故事要求比较高：3-4个故事中至少要有一个让人拍案叫绝的，其他故事每个最好都要有特色和亮点。

反面典型是《三更》第一部，前两个故事都很无聊，第三个故事很有意思。

2.可能不易形成“品牌”效应。先制作一部网大，视其点击量等方面结果而定是否继续的话，会导致单片在影响力上比较难形成一定规模。

第二种：做成短剧，一季10-15集，一集20分钟，每集故事可完全独立，或者用一条主线将各故事串联起来。

参考影片：《世界奇妙物语》《9号秘事》等。

世界奇妙物语 (1990)

9.2

1990 / 日本 / 剧情 喜剧 悬疑 惊悚 恐怖 奇幻 冒险 / 雨宫庆太 一濑隆重 / 织田裕二 中山美穗

9号秘事 第一季 (2014)

9.1

2014 / 英国 / 喜剧 悬疑 恐怖 / 大卫·科尔 / 里斯·谢尔史密斯 史蒂夫·佩姆伯顿

优点：

1.具有可持续性，利于形成品牌效应。如开发成功，可做成类似《世界奇妙物语》的系列品牌剧。后续还可以开发相关大电影。

2.由于集数较多，可以容纳各种类型的故事，不一定每个故事都是最好的，只要有让人眼前一亮的东西就可以了，比如：有的脑洞大，有的恐怖氛围渲染出色，有的情感打动观众，有的幽默搞笑……让每一集都有吸引人的地方，只要整体效果好，就有持续做下去的可能。如果每一季有几个特别出色的故事，可能会令人印象深刻。

缺点：

1.开发周期较长。由于每一季需要的故事较多，需要大量遴选故事。

2.故事储备量问题。如果做短剧，需要大量好故事储备，这将决定项目能否一直做下去。

做好的一种结果是：做好第一季，打出品牌，能吸引更多作者来主动给我们写原创故事，那就可以持续做下去了。

再说说成片效果

项目确立后，在我的提议下，公司陆续买进了几篇悬疑推理小说的改编权。最后决定先选三个故事：迟宝华《4:08，死亡》、香无《有求必应》和苏伐《同谋》，三拼一组成一部网大先试水。

《4：08，死亡》发表于《悬疑世界》2012年9月刊，后来收录于《2012年中国悬疑小说精选》。

豆瓣阅读上有香无《有求必应》的小说原著，和周浩晖改编之后的故事不太一样，个人更喜欢小说的版本。

《同谋》发表于《悬疑世界·暗夜弥撒》

其中，有三名联合编剧参与了单个故事的剧本初稿创作，《骇故事之女舍惊魂》的导演傅逸聪负责《4:08，死亡》，香无负责自己的《有求必应》，杜文学负责《同谋》。

骇故事之女舍惊魂 (2016)

6.3

2016 / 中国大陆 / 剧情 爱情 惊悚 恐怖 / 傅逸聪 / 王初伊 王予抒

最后，周浩晖统揽整个剧本，用嵌套的方式（在故事中讲故事）将三个原本毫无关系的悬疑故事，捏合在一起。

也就是说，周浩晖不但创作了外壳故事，而且还对单个故事进行了大幅度的修改，甚至是重写，比如《有求必应》。

后来去成都拍摄，为了节省成本，我没有跟组，所以也就没能在片中客串了。

等拍完，第一次看成片时，我是以一个普通观众的姿态去看的，感受如下：

整个外壳故事的氛围很好，很棒。

第一个故事，细节很丰富，但节奏偏慢。

第二个故事，人物对话太多，缺乏镜头语言，有点像电视剧的拍法，结尾也缺少震撼。说白了，就是整个故事太平，太流水账了。

第三个故事，是我个人最喜欢的故事，推理向，比较烧脑，虽然场景单一，对话多，但好在故事本身足够吸引人。

综合来看，作为一部低成本网大，虽然还有不少瑕疵，但已经比大部分粗制滥造的网大要好了。

平胸而论，给《天方异谈》打7分（满分10分），我觉得是比较公允的。

至于这个系列将来没有没后续，我可就不知道了，请不要问我，谢谢各位捧场！

中国版的世界奇妙物语，四个故事组成，第一个是不停回到过去，却改变不了结局，第二个是用你的珍贵的东西来换你的愿望，第三个是放进去东西会不见的垃圾桶，第四个……是整部电影本身。第一个情节过于套路，虽然有点小出彩的设计，但总体来说还是一般，第二个依然过于套路，逻辑性搞的不错，人与人之间连成了网，第三个故事比较特别，就是逻辑线有点乱，能更清晰一点就更好了，第四个也是套路，总体来说，如果是没怎么看过比类型片子的人，应该会觉得不错，是此类型片里拍的很好的了，看过很多的就会觉得此片过于套路，没什么新意。

在电影开头片段拿着照相机的老板进来（这里还不知道他是老板）,他来到柜台拿起一件房子的模型，房子蓝色有十字架，有一个细节漏水的屋子水被接引进乌龟的鱼缸，中间有提示过水正在往上涨,最后老板的故事说一直到在讲时候桌子的震动是因为鱼缸里的乌龟爬了出来，摔在桌子上震到了桌子上已经被摄魂魄的屋子，从开始拍照的时候他们的魂魄已经在哪个模型屋子里了，电影的最后在他又要介绍相机的时候有很多的屋子模型，最后停留一秒钟那个就是故事中一开始的蓝色十字架屋子模型。

所以他的照相机真的可以摄魂。

本人《世奇》粉，看了《小片片说大片》的推荐于是找到本片。（同是《小片片说大片》过来的请举个手！）

看完之后的感觉果然没让人失望，三个故事一个比一个好，最喜欢第三个故事（相信喜欢第三个故事的人不会少）。

故事一：电影中，酒保男听完故事一，对这故事的评价是——“也就一般得很”。

如果是悬疑片爱好者的话，对故事一这种表现手法应该不会陌生。整体感觉就像《一天》（韩国）+《生死停留》，当然还是《一天》和《生死停留》的反转和悬疑成分优秀得多。

故事二：很有《世奇》的感觉了。观众应该都知道“有求必应”肯定代价不菲，而“代价是什么？”、“什么时候报？”就是让人期待的部分了。有得必有失，最后安排他们恰恰能凑齐那几样（不剧透），那是很有心思的地方。

故事三：这个故事的误导、反转很有意思。看电影多了就容易有直觉，所以我在开头就觉得女主角会**了她老公，而且觉得是发生在故事开始之前，所以当她老公第一次出场为律师开门，我还失望了一把。垃圾桶的设定的确很成功的误导观众，结局很赞。

不过呢，要说瑕疵的话，还是会有点不够严谨的地方。

1.抛尸的旅行箱是正品，自家留下的是假货。

这种自以为聪明的做法其实很荒谬，她需要赌警察分不出她家的是假货。但如果分不出真假，还有必要特意用真货抛尸？

既然留言区还是有人不理解为什么荒谬，那我分列说明，【警察不能分出真假】和【警察能分出真假】的情况：

（1）.如果警察分不出假货和真货，那么，拿假货去装尸or真货去装尸，后果一样，风险一样。 （2）.如果警察能分辨出真假，那么：①拿假货去装尸——警察不会去查真货销售来源，也就不会通过专柜销售查到她；②拿真货去装尸——马上从专柜销售记录找到她，然后发现她家里留着假货。

所以，用真货抛尸的理由何来？为了冒更大风险？

2.被警察询问过的人，不会被当成被害人——这种排除嫌疑的方法不可能成功。

因为警察上门询问的时候，还不知道死者是谁，当时又没采集你的DNA跟死者比对。也就是说，警察并没有在这次上门就排除“你是受害人”的情况。到后面查出尸体是谁了，警察再上门找人确认，已经找不到活人了（警察又不是只能来一次），到时警察可以解释为第一次上门，你找了个一模一样的人来假扮那人还活着而已。

全片以3个人轮流讲故事的形式来串起3个故事。这种方法如果做得好的话会锦上添花，但在本片就成了扣分点。

像《世界奇妙物语》、《Good Take!》等很多小故事杂锦的电影，都是每个小故事直接单独成一篇，不会强行连接在一起。这样处理虽然简单粗暴，但优点是就算故事之间风格迥异，每个故事在它自己的世界观当中依然都是可信的，都是真实发生的，每个故事独立结束，保证其完整性。

在《天方异谈》中，外加故事框架串联小故事的做法，就像硬要在几栋建筑风格不同的独立建筑之间粗糙地糊上水泥，让它们连成一栋建筑，这种做法尤其对第一个故事的不良影响最大。第一个故事最优秀的地方就是最后一个镜头，让她的结局在观众心中悬而未决，但回到外部世界，叙述故事的女生，恰恰就是故事中的主角……所以她跳出循环了？让故事与现实的衔接出现断层，结果就是，要让所有人都声称，自己说的只是故事……（不然圆不了话）

要解决也超简单，把讲故事的3个人换掉，不是故事中的主角就可以了，于是表现为——“我在讲述这件物品之前发生的故事，信不信由你”。

总体来说，本片虽有可改善的地方，但值得一看~说这是中国版《世界奇妙物语》也是可以的。

最近看了某网剧，然后被推荐过来，三个单元故事和一个将它们串连起来的“boss”，故事都挺精彩。

第一个的循环，最近热播的真的是像极了，有那个作为预习，这个故事就很容易看懂，墨镜反射、打拍子、不会继续的时间、冷漠又陌生的人群都是暗示，女主是否清醒已然不是重点，不停的循环就是个很不错的故事。（开车、路上行走都要注意安全）

第二个，果然是无本买卖很赚钱。关于人性、生活，老天对每个人都是公平的，有得必有失，当你有欲望想得到什么，历经千帆最终得到的那一刻，总归是会失去什么，到失去的那刻，曾无比渴望的是否还那么想要？（说句题外话，尽管感情这个玩意儿没有对错，但是出轨就很不行，感情淡了那就结束，多轨并行这不行）

第三个，很喜欢，莫名有一种神秘博士单元剧的感觉。一个可以穿越时间的box，只不过是让物体穿越，同时里面也没比外面大（tardis的梗）。当看明白整个循环突然的颅内高c，这很棒。看完会思考如何打破这一循环，收到名片那刻是否已经注定凶案的事实？反观夫妻，如果婚后生活就是如此，那情愿一个人过的潇洒自由。尽管可以理解婚后可能会一地鸡毛，但是双方的态度、价值观明显感觉有出入，着实不理解为何两人会结婚。另，妻子居然下得去手，这非常恐怖，不管之前遭受了丈夫什么样的冷热暴力、压力，这终究不是一个好的处理方法。

最后，每个小木屋都有三个故事，三件物品。现实生活中又何尝不是如此，我们以为的全世界不过是我们所见、所闻，用脚丈量的范围。（又是题外话，希望今年能旅行一次）

离职前在前公司担任文学策划的一部网大剧，电影联合导演/编剧傅逸聪对电影的拍摄和后期制作贡献良多。个人最喜欢第三个故事，偏推理向。原本毫无关系的悬疑故事，周浩晖老师用嵌套的方式，将三者捏合在一起，还是蛮有意思的，一些细节已经做了铺垫和伏笔，观众可以稍微仔细找找。一间细思极恐的杂货店，专门收购神奇的东西，拯救生命的腕表，满足愿望的酒，杀人的垃圾桶，摄人魂魄的相机，闻所未闻的一切，都在这里发生……