金币灰黄

《金币灰黄》我更喜欢它的英文名《蕾拉的兄弟们》，这部伊朗电影展现出了伊朗传统观念与资本主义的环境下，一个典型传统家庭如何一步步从人人平等，变成了社会底层的故事。 一句话梗概，蕾拉是一个拥有四个兄弟的伊朗女孩，挤在父母的房子中生活。经济不景气导致四个兄弟都没了工作，在商场上班的蕾拉知晓了商场改建厕所做商铺的新计划，希望让四个兄弟盘下店铺，找到生活出路。然而他们的爸爸却要倾家荡产捐个族长的虚名也不给亲儿子盘店。。。 影片展现出了传统观念对伊朗根深蒂固的影响，他们依然信奉家族、名誉、甚至相信诅咒的伤害，都是他们精神无法承受的。一辈子没得到过亲戚尊重的老父亲，终于在族长死后觉得轮到了自己，临死甚至都没有看透，他所谓的荣誉已经完全沦落为明码标价的商品。他的愚蠢顽固，也令他的儿子们一次次错过了追求幸福的机会。

图2是第一个赋予意味的构图，哥哥和妹妹讨论着家庭的未来，分别代表着守旧与变革，是两条不同的路，但是在家庭这个主题上，在路口交汇了，这个场景就表达出了，本是两条路上的人，即将合作的意味。类似镜头不多，但能看出导演具备意味性构图的能力。 有人说，蕾拉删爸爸耳光的瞬间，这部电影就完整了。那确实是影片的高潮，当这个可怜的老头折腾的家里鸡飞狗跳，却把所有错误推到女儿身上时，这个耳光来的恰到好处。这个耳光最有趣的并不是表面上，蕾拉情绪上的发泄，伊朗是世界上极度重男轻女的民族，只有男人打女人，没有女人打男人的。另一层身份是，父女关系，在家族传统中，凌辱长辈是罪无可恕的行为。蕾拉此时身上的反叛符号达到了影片中最饱满的时刻，他父亲的古板也是如此。这一巴掌是对那些愚蠢甚至恶毒的传统观念的彻底反击。 图5.6.7是另一个意味性构图，男主角企图反抗代表着资本与传统领袖的表兄，结果就是被挤压在扫把间的角落，连直立都无法做到的角落中。同时表亲的侵略性在图6也通过位置关系表现了出来。 影片中对蕾拉的女性身份也有多少排挤，并不是创作者的主要内容，发现也会是一些小惊喜。

一些人物刻画的技巧，懒得写了，说说不足，导演缺乏美学技巧，前30分钟实在有些乏味，缺乏一些应有的联系线索，让人一直不知道在干嘛，以为要表现不同阶层的生活，结果只是分别刻画人物

6

2

2022年伊朗出品的又一部优秀作品，赛义德·鲁斯塔伊导演，入围第75届戛纳电影节。

电影以经济危机、通货膨胀、失业潮为背景，正面剖析一个伊朗底层家庭如何沉沦，且难以自拔。

电影的中文译名多了诙谐气氛，也符合电影里不时流露的黑色幽默元素，但英文片名更符合电影的核心内容：莱拉的兄弟们。

莱拉一家七口，父母，四个兄弟，他们挤在一套房子里生活，因为经济萧条，大家都没有稳定收入，唯一有正式工作的阿里尔扎也刚刚被工厂辞退，工人们因此与厂方激烈抗议，阿里尔扎却默默地离开，不想卷入纷乱中。在商场上班的莱拉知道了商场改建厕所做商铺的计划，她希望四个兄弟合力买下店铺，找到出路。

然而他们的父亲此时已经无心他顾，上一任族长刚刚去世，他做梦也想继承族长的位置，享受进门时别人起立欢迎，享受大家对他尊敬的眼神，荣耀与地位成为他唯一的夙愿。母亲虽然并不是很理解他的执着，但依然无条件的支持他。为了要个孙子，父亲已经让儿子生了四个孩子，全是女孩，最新的孩子出生，终于是男孩，父亲强迫儿子用去世族长的名字命名，以讨表弟欢心，表弟一家决定着谁来继任族长，同时，作为交换，父亲还要在表弟孩子婚礼上送上40枚金币作为贺礼。

莱拉早就看出来表弟对父亲的控制和利用，她试图说服父亲，但父亲一意孤行，眼里只有近在咫尺的“王冠”。

表弟孩子婚礼现场是电影中最奢华的场景，豪华的酒店，琳琅的宴席，全员男性的宾客。父亲以为成竹在胸，享受着众人的关注。此时的莱拉带着金币逃走，阿里尔扎站在了父亲这边，无论是考虑父亲病弱的身体，还是父亲的心愿，他希望父亲满意。莱拉考虑更多是兄弟们的工作，家庭的未来，他不希望父亲为了虚名破坏这次关键机遇。

莱拉带走了金币，阿里尔扎去为父亲求情，但恼羞成怒、等着用金币支付婚礼费用的亲戚瞬间翻脸，父亲眼看着另一个支付金币的人取代了他。

严重的重男轻女成为典型的伊朗家庭的宿疾，传统文化对声望地位的重视也早已被金钱侵蚀，这一切都侵入骨髓，根深蒂固。家庭内有严格的金字塔，家庭外有更长的食物链。

莱拉聪明强势，一心推动着兄弟们接受她的方案。阿里尔扎敢于表达，也想有机会改变命运，但他更想维护父亲的尊严，其他三个兄弟电影呈现的比较单薄，有些小聪明，但整体只会跟着莱拉或阿里尔扎摇摆。兄弟们对父亲的强势和冷酷都不满，但都无心无力彻底反抗。他们都是现在或将来的“父亲”。

所有重要场合莱拉都在场，但每一次都被“无视”。族人婚礼时她只能在远处张望，买商铺签合同时她没有签字，家庭合影时她负责拍照但没有入画。只有在最后，一切都失败得一塌糊涂需要有人背锅的时候，她成了众矢之的。

客观说，卖金币买商铺有不小的风险，但是改变就是有风险，机遇是把双刃剑，这件事最重要的意义在于她是这个家里唯一在动脑筋想办法有手段改变现状、改善生活的人。

然而她是这个家庭里最没有话语权的人，连同样没有话语权的母亲也能否定她。

族长竞争失败，父亲也不满意他们的商业计划，他说40枚金币是抵押了房子买的，如果不还，房子会被没收。兄弟们屈服了，商铺推掉，此时却遇到金币价格飞涨，已经无法买回40枚。众人一筹莫展。

父亲阴阳怪气讽刺莱拉，母亲的不满更加直言不讳，兄弟们沉默不语，忍无可忍的莱拉揭穿父亲的阴谋，他的金币并不是抵押房子购买的，他有藏了几十年的“小金库”，因为狭隘，因为愚蠢，因为霸道，他用谎言把自己遮挡起来。

他没有为孩子付学费，没有让儿子娶他爱的女孩，没有让女儿走近她中意的男孩，儿子辈，孙子辈，都窒息在他无远弗届又无所作为的父权网络里。母亲用对儿孙的沉默和对丈夫的维护，保护着这片网络，“你知道他们为什么惨吗？因为他们是被你们两个白痴养大的，你喜欢你的丈夫胜过你的儿子，你的儿子胜过你的女儿，你留给你女儿的只有痛苦。”

女儿给父亲的一巴掌，是电影高潮的惊人一幕。年轻一代对父权，对保守文化，对僵化的社会的愤怒和反抗，都在这一刻得到释放。扇老父亲巴掌也让女孩的反叛者形象更为完整彻底，也昭示着不可调和的新旧冲突中蕴含着巨大的无力感和悲剧感。

前一刻四兄弟还在街头看豪车美女，幻想未来生活，转瞬间全家陷入困境，兄弟之一为躲避牢狱之灾只好逃离国家。

莱拉的反抗最终都是无效的，对这个家庭没有任何实质影响。她依然是每天忙于照料家人的乖女儿。阿里尔扎似乎不再容忍一切，他回到工厂，公开表达不满，拒绝工厂不公平的遣散安排，砸碎玻璃门，扬长而去。

电影最后是一场孙女的生日宴，忧郁的父亲坐在沙发上，悄无声息的走了。

最后的时光 ，他经常抽着烟，沉默无语。他在反思这一生对他人的亏欠，还是在痛苦于子女的背叛？

莱拉的表情，现实震惊，接着莞尔一笑，然后是深深的忧伤。生活的一言难尽都在表情的微妙变化里。

最后的镜头颇有象征意味，老人的尸体在角落，男人们在舞蹈，周围环绕着一群女孩，墙上是彩色气球，米老鼠，英文的“HAPPY BIRTHDAY”。

微小的，变与未变，不再重要，生活汹汹而来，碾压一切。

然而变化还是在发生。

这个片子的前一百分钟我非常喜欢。这世界就是个巨大的骗局，预售车骗局，随礼骗局，甚至到后来的泡沫骗局。我们就生活在这样一个巨大的骗局中，我们应该去享受这场骗局，而不是妄想着挑战这场骗局。所以我特别喜欢那段在婚礼上大家一起跳舞撒钱的戏，那一刻所有的烦恼，所有的债都忘到脑后去，就快乐，就享受这一刻。

但我觉得天台上那场戏多少有点大道理太多，不够直白，也可能是翻译的关系吧。但是我觉得这个电影的表达有种时候过于直给，比如他们看见漂亮姑娘时候的镜头，比如把穷人无法翻身这一宿命感的言论直接反复写在台词里，这我觉得多少破坏电影的意境。

我们在骗局之中，我们是穷人我们就是无法更改，这都没有问题。但当那一段美元汇率的时候，我真实地感觉到了被戏弄感，这可能是世界对穷人的戏弄，但从中我深深地感觉到导演是由上自下拍的这个片子。他可能是怜悯穷人的。但随着他一番两番三番地在剧情里戏弄他们，在汇率暴跌那一段的时候，我甚至感觉导演是在嘲讽穷人，是在嘲讽他们的愚蠢，嘲讽他们永不能翻身。

当然世界就是这样，穷人就是一直在失败，电影也可以拍一致失败。但番数太多难免让人觉得用力过猛，直接导致了我在看那段的时候感觉导演是以折磨穷人为乐，以嘲讽穷人为乐，当然我相信这绝不是导演的本意。

结尾很有意思，他硬气起来了，可是呢，他连那三个月的工资都拿不到了。在这场骗局中，我们应该享受它，一直想着戳破它，终究会失败。同时结尾的死亡镜头特别有意思，那么多女孩儿开心地玩耍，一方面可能导演在期盼一个女性能有更多话语权的伊朗，另一方面可能更多的是在这场骗局中你的死亡可能也毫不重要。那个镜头飞扬的泡沫也是让电影结束的镜头特别美。

我一直觉得爸爸这个角色设定的很好，固执还带点滑稽，这种滑稽能让观众会心一笑，让整个片子不至于过度沉重。同时他也是最享受这场骗局的，哪怕知道族长是骗局也依然热爱。未来怎样可能谁说了都不算，享受现在，享受这场骗局吧，哪怕知道这是骗局，也依然热爱。

不过他当上族长的那几下台阶的镜头真实地让我感觉他可能要摔跤，结果居然没摔，可能也算是一种反套路吧。另外这个片子也告诉我们一个经济小帖士，就是对于我们散户而言，切忌频繁交易。

2023-6-9看

一个坚毅的女性单挑一堆男性废柴，骤眼一看，这很明显是一套批判父权社会的升级版家庭肥皂剧嘛。但真的就是这么简单吗？我认为不是。

我的理由其实也很明显，大家有觉得蕾拉有被父权压迫吗？她不需穿长袍从头包到脚，有着一份正常的工作，看她言谈大概也受过正常的教育。而最重要的是，稍有姿色的她都一把年纪了，还没被老爸逼婚。如果真的是一个父权至上的穷困大家庭，第一件要做的事，肯定是把她嫁（卖）掉吧？还能让她终日呆在家里对父母兄长们说三道四？

那这套电影究竟想说什么呢？基于伊朗电影的反建制传统，我还是倾向于认为是骂他们自己的政府。

是这样的，一个愚昧不堪的父亲，为这个家庭做了一连串的错误决定，建立了一个落后潦倒的环境，把一众子女带到了绝境，有的继续了父亲的愚昧，有的有所觉悟但就是没有勇气去改变。最要命的是家庭长期贫困，个个都几十岁人了，依然没有自立的能力，完全没有前途可言。

在这个情况下，父亲还不愿意退下来，反而天天梦想要出风头。把本来可以为孩子们谋个美好将来的最后家当40个金币，用来交换族长宝座。就好像伊朗，虽然国内经济糟糕，人民生活拮据，但是国家领导还天天梦想要做个风光大国，争做什叶派老大、中东霸主。把仅有的资源拿去做核弹，和支援阿曼、黎巴嫩、叙利亚等地的武装活动。

后来，族长梦是达成了，爽也的确是挺爽的，但是这个梦很快就破灭，一切都是那么的虚幻。一家人还是回到贫穷的无间地狱中。

当然，跟所有艺术作品一样，解读很自由，感受更是主观。欢迎持其他观点大家讨论。同时，特别声明本文无意攻击或讨论伊朗的政治问题，只是尝试从电影内容找出一些信息而已。

最后值得一提的是，本片饰演蕾拉的女演员Taraneh Alidoosti在去年年底伊朗“头巾革命”期间，曾经因为批评伊朗政府处决支持女权的示威者而遭拘捕，被关了大半个月才被放出来。真女汉子也。

Leila是家中唯一的女生，她的主要工作就是照顾年迈的父母。经济危机的到来使她的最靠谱的兄弟也失去了工作，家族的困难使Leila决定站起来带领兄弟们创业。大家纷纷想尽办法还差最后一笔资金的时候，父亲却想要捐出40个金币换取自己在社区里族长的位置。Leila在大家在纸醉金迷中庆祝父亲的继任时将金币带走，凑够了最后租店铺的钱。失去金币的父亲大闹，不得已兄妹只能退租还给父亲金币。但汇率大变，金价暴涨，再也买不回金币的家庭和不断贬值的货币使这个家庭又开始面对新的矛盾。

背影太牛逼了

看了几部伊朗电影，这一部是我觉得很国际化视角的。片子虽然依然扎根伊朗现实中存在的一些男尊女卑和贫富差异问题，但同时也聚焦到了大的社会事件对家庭社区的影响以及个体矛盾。片子很多大场面，包括工人下岗，葬礼和社区的大型婚礼，场面调度非常精彩，展示了伊朗电影现在的工业水平。特别是婚礼的大戏，镜头角度和大场面的描绘完美的展示了纸醉金迷的婚礼现场，而全男性的场景和女主在二楼的凝视都格外让人印象深刻。

文本也处理的很好，大量的台词都是家庭的纠纷和争执，5-7人的争吵，见缝插针的台词，整个的节奏太好了，自私的父亲，偏心的母亲，强势的姐姐，愚孝的哥哥，刚生出儿子的弟弟，赌博似的做生意的弟弟和只会健身的弟弟…每个角色都在这些语言中变得立体和生动。一些全家人齐聚的场景也能看出这个家的结构，人物的安排是很有趣的。

这部片子本叫Leila和她的兄弟们，但我更喜欢中文的名字金币灰黄。围绕着父亲的金币，表面辉煌下是一地的灰黄。支离破碎的父子关系，紧密相连的亲情关系，互相拉扯，帮助，迁就，伤害。最后当父亲离世时，大家在为一个孙女开party，哥哥痛苦的舞蹈和妹妹发自内心的释怀的笑容，仿佛宣示着一种父权的离开和新的组合的建立。也许Leila还是没资格签合同，还是无法拥有店铺，但她在这个有兄弟支持的家族中，或许可以拥有一点选择和参与的自由。

从小家看大家，想要脱离贫困也许很难，还会有无数失败的尝试和阻挠。但每一个强权的离开和平等的一点进步，都值得一个发自内心的笑容和情绪复杂的庆祝。

《一个英雄》，也是和金币有关的故事。《一个英雄》，是金币价格下跌带来的影响。《金币灰黄》，是金币价格暴涨带来的伤害。在一个动荡的国家里，只有黄金是唯一的寄托了。涨价焦虑，跌价焦虑，焦虑无处不在，据说他们监狱里还有大量因为无法兑现支付金币给妻子的承诺而入狱的人。有点像《乌鸦与麻雀》，1949年初的上海市民天天出去“割金子”做投机。