雷雨1984

由年轻时的周朴园的错举引起了一系列人生悲剧，《雷雨》着实讽刺，看完全片 脑子里只想起水浒里的一句话“风不来，树不动；船不摇，水不浑。”

在电影中，印象最深刻的是老爷的形象，他的性格十分矛盾:一方面，他是聪明精明的，因为他看得最通透。这部片里，每个人物都无条件地相信另一个所谓的值得信任的人，亦或是自己认定了的绝对，正如太太相信大少爷不会背叛自己；大少爷相信四凤一定会跟自己走；父亲相信四凤绝不会爱上两位少爷；侍萍相信自己绝不会经历人生的第二场悲剧。可周朴园谁都不信，他只信权力。 太太本没有病 ，但他病就病在心不在老爷这儿，所以老爷以两位少爷胁迫，用自己的权力逼她喝药服从。这不只是为了向太太证明，更是为了向两位少爷证明:无论如何，你们是斗不过我的。

可另一方面，他又是愚蠢的，因为他千方百计想要留住的不过是一颗已死的心，太太的心至始至终都没有真心献给他一分一秒。他虽是始作俑者，却也是真相大白后最淡然的一个，他平静、缓缓地道出一切，仿佛这只是他人尘封多年的往事。四凤、繁漪、周萍、周冲无不大惊失色，可他的脸上依旧是那般威严淡然的笑容，看得人有些发冷。

周萍自杀，周冲与四凤被雷电击死，他们家破人亡。而老也终究明白:善恶若无报，乾坤必有私。

在那个兵荒马乱的时代，这八个人物的命运也是千千万万个中国传统封建的悲剧缩影。又或许，荧幕上所呈现的不过是冰山一隅，剩下的那部分，还躲在不为人知的黑暗角落里，暗暗涌动着。

雷雨是一部很经典的话剧，看了原著和改编的电影，电影改编比较还原，整部剧只有两三个场景，矛盾激化的高潮部分处理的不错，这一场悲剧和闹剧真是令人唏嘘。

主要剧情是大矿主周朴园之子萍与继母蘩漪有染，又与同父异母弟冲同时爱上女仆四凤。萍自与凤偷偷相恋，便不再理会漪，漪伤心欲绝，邀请凤母鲁妈到访周宅，希望鲁妈立即带凤离开。鲁妈离开之际，却赫然发现园正是三十年前对她始乱终弃的负心少爷。

原来当年鲁妈在周家打工，为园诞下两子周萍和大海后，园为另娶富家小姐把她和病重的幼子逐出家门，鲁妈带着大海改嫁鲁贵，生了凤。鲁妈惊悉萍是其亲生子，为免兄弟相残，力阻身为矿工代表的幼子鲁大海与萍冲，又制止萍、凤兄妹结合。惟凤已怀有身孕，决与萍私奔；漪发现后大吵大闹，惊动园，各人彼此间错综复杂的关系终被揭穿。凤不堪刺激冲出屋外，冲尾随追出，双双触电而死，萍亦吞枪自尽。

这场悲剧背后的始作俑者到底是谁？蘩漪敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”，为争取爱情自由做反抗和斗争;鲁侍萍开始比较懦弱，遭受着旧社会光大妇女都遭受到不幸，但面对周朴园的支票的羞辱，她毫不犹豫地撕毁了支票，表现了坚强的一面;周冲是旧社会进步青年的代表，他想保护别人，却心有余而力不足……反抗的蘩漪、不幸的侍萍、周萍周冲四凤……最终的命运都是不幸的，死的死疯的疯。只有周朴园还好好的活着，而这个人，故意偷工减料让江堤决口，赚“断子绝孙的昧心财”;强迫蘩漪喝药的场面，极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗;他专横自私、冷酷虚伪形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶，折射出了半殖民地半封建社会复杂的阶级矛盾，揭示了中国资产阶级的封建性特点，他是酿成家中所有悲剧的罪魁祸首。只有他还活着，像一个巨大的讽刺，嘲笑着黑暗吃人的旧社会。

命运恰似个调皮且令人讨厌的小孩，将每个人玩弄于股掌之间，每个人都拼命想逃出这个怪圈，而始终没能如愿，只如一朵鲜花被雷雨吹打不成样子，渐渐凋零，就如同死去了一般。

三十年前的错误，延至下一代的身上，多么残忍啊！三十年前，周朴园爱恋着他家聪明伶俐的仆人梅侍萍。就如同三十年后，周冲爱慕着纯洁的四凤，他喜欢她，希望她受到教育，得到良好的文化熏陶。周朴园从德国留学回来，她觉得侍萍是如此的纯真，他爱她。可以说，他如同现今的周冲同样憎恨着父辈们的封建主义，同样是热血沸腾的少年，有着对未来的美好憧憬与向往，希望在广阔的大海里，有着洁白的海鸟，从湛蓝的天空滑向海面，自由的飞翔，海上有着一艘长着似雄鹰翅膀般有力且大的船帆，他和他心爱的女子（侍萍）站在船头，望着前方，太阳照的一切都是闪闪发亮的，他们正驶向一个没有压迫与阶级观念的、有的是快乐、自由、平等的地方。然而只是这样想着，是想象得太美好，以至于现实大海拍下冷冷的波涛，让所有人都死于雷雨之中，剩下了表面平静的海。最后，周朴园向父辈作出了妥协，他抛弃了他深爱的女人，被迫娶了位有权有势且富贵的女人家。侍萍也从此消失了，不曾出现朴园的视线里。得知侍萍投河自尽的朴园，我想是有着无限悲伤与深深地自责，从此侍萍也成为他心中不能言说的伤痛。谁知道呢！三十年后，她们居然又相遇了，偏偏是侍萍的女儿上周家当了仆人，这怎样的造化啊。

而周朴园把这一伤痛传染给了他的第二任太太——蘩漪，一个顶无辜的女子。周公馆的死气沉沉，让人透不过气来。尽是想开开窗子，冲出这藩篱，去看看外面那明媚的风光。而这一切，是朴园对侍萍的愧疚感，这使得他变成了扭曲的心理，周朴园也渐渐变得像他父辈那样，空有一副好看的外表，内心填满了封建家长制。他到哪儿都带着的红木书桌和三十年前的物件，一一变成了他怀念过去，缅怀他那段失去了的青春热血与那段逝去的爱情。以至于他认为保持夏天关窗户的习惯是对侍萍的爱的不变，此时，他固化了自己。而蘩漪却成为了牺牲品，没有爱情的婚姻，禁锢自由的家庭，使得她早早准备好躺棺材的心。命运再一次开玩笑的让正青春年华的周萍闯入她的世界，这给了她活下去的希望。然而这段不合理的爱情最终是活不下去的！

当侍萍再一次见到朴园，一切都已经变了，他们都已白了头，不再是年青时候的样子。此时，内部却在暗暗汹涌。周萍的懦弱与胆怯，让蘩漪变得偏执，她只想狠狠地抓住周萍，寻求她自己认为的辛福。而周萍，加上父亲的压迫，厌极了这种不正常的关系。他遇见了天真烂漫的四凤，四凤就是一股清泉，给了他清纯的希望，他们两两暗生情愫。而蘩漪发现了，这正是她不能忍受地背叛，她疯狂了，也无奈了。侍萍与朴园的对话，鲁大海的罢工，让暴风雨来得更加猛烈。我以为当鲁妈与鲁大海都同意四凤和周萍，这之后该是美好的结局时，蘩漪仍不肯放手，她的不甘，她的绝望，捅出了她和周萍的不伦之事，而令所有人都痛苦的是，朴园与侍萍的往事，四凤疯了，周萍疯了，所有人都崩塌了。

这里没有谁对谁错，只是那命运，让所有人的奋力挣扎都变成了悲哀的陪葬品。

朴园奋争过，他认真地爱过侍萍，教她读书认字，有过他们美好未来的憧憬，可是父辈们不容许他这样，所以他屈服了；三十年后，他知道侍萍没有死，他希望她可以离开，让这个秘密死去，但侍萍却没能离开。

侍萍奋争过，她投河了，以示不公，而她活了下来，并且见了鬼似的，又遇到了周朴园，她不要钱，只有一个回答。她为了儿女，她独自吞下了这个秘密，让四凤和周萍离开，可最后他们都死去了。

周萍奋争过，他知道了自己与蘩漪这种不正常的爱情，他企图逃出，做了一次懦弱的人。对四凤，他付出真心，想带她一起逃出去，好好生活，可他们知道了那个秘密，现实的残忍让他们死去。

周冲和蘩漪是一直反抗着，为他们自己。周冲是满腔热血的少年，有着自己理想的乐园。他爱四凤，也成全四凤。蘩漪她讨厌这发着霉臭的家庭，渴求爱情，想冲破这令人闷气的地方。所以她苦苦哀求周萍，威胁周萍……偏执到了一定的境地，可最后，她仍然失去了她爱的萍。

……

每个人都是命运的牺牲品，所有人都为着自己作反抗，而这一切在三十年前的那个秘密里，都显得苍白无力，最终有人死去，有人怎么躲不过命运给我们开的玩笑！

周朴园对于鲁侍萍，并非彻底的爱或彻底的无爱，而是贴合时代背景的金玉其外败絮其中的爱，这种爱往往沦落为茶余饭后的谈资而后渐渐被忘却。

二人在未经世事的年纪，带着一腔愚勇去顶撞、反抗一个庞大稳固了千年的系统，总让我想起徐克版的《梁祝》，那时看完后我概括了一下感受：一场旁观者心知肚明的悲剧，两个人到底是抵抗不住一个时代的，双双化蝶是压在肩头上的山上渺茫的光，是一缕那时的希望。

不比梁祝最终令人无限遐想，《雷雨》之所以是《雷雨》，仅仅是因为其中错综复杂的人物关系，似牵扯许多红绳的空间，行走过程稍有不慎就会响铃警醒他人。

阶级矛盾得以借周朴园和鲁大海的对峙中体现，埋藏最深的是性别矛盾。和旧的父亲殊死搏斗的革命子女代表着新思想，子可以通过弑父达成，女往往只能先通过“自由恋爱”这条路径去出走，成为娜拉。

正所谓没有一间自己的房间，正所谓经济独立，出走的娜拉屡屡碰壁，就是因为如此，她们如若不能成为一株独立的木棉，不能成为逃离伊甸园和亚当的莉莉丝，就只剩下攀缘的凌霄花、痴情的鸟儿和肋骨做成的夏娃。

鲁侍萍的坎坷经历艰险，也可贵，三十年间，她肯定绝望过，后悔过，也正因为个体的生命经验，她从无知暧昧的主佣自由恋爱中挣脱，坚定地撕掉了那张支票。

性别矛盾从三十年前就暗暗显露，追求“自由恋爱”这条路上，女性的代价永远比既得利益者惨重，鲁侍萍作为弱势一方的佣人只得被赶出周公馆跳江自杀，始乱终弃者却可以转身回归，并未背负任何骂名责任，还要在重逢之际以一个深情的姿态回忆，试图洗脱罪名。

个人理解，我认为周朴园和鲁侍萍是现实版本的梁祝，凡俗的饮食男女，生硬地模仿先人反倒弄巧成拙，造成一代人的恩怨牵扯到下一代人。

周朴园爱鲁侍萍，小布尔乔亚式的自私自利的爱，他爱她也更爱他自己，涓生如此，李国华如此，周朴园也如此，更爱自己，更爱自我感动，更爱男权社会对其施害的庇护。

周繁漪在后来无数个版本里往往是演绎的焦点，她有血有肉的声嘶力竭的控诉，更令无数演员向往这个角色。

开窗关窗并不仅仅于周朴园对于鲁侍萍三十年前的习惯保留，这个动作也象征着周朴园是一切悲剧的起点，是他，是他的祖父，千千万万个父权最大的同谋共犯将窗关紧，不让一丝鲜活存活，不让星星之火可以燎原。

而有且仅有周繁漪开窗，她清醒着，明晰着自我的欲望、自我的位置及自我的过去将来。她可以在顺从的卑躬屈膝的世界直起腰怒斥，亦可以不带悔意地承认自己的欲望。

她的欲望不是周萍，她的欲望是生，是像周冲口中的那个美好到幼稚的乌托邦，她的人生锚点完全不是周萍，正如《千年女优》里的藤原千代子尾声才悄然揭露的，我喜欢的，是那个追随着你的自己啊！

她喜欢的无法离开的仅仅是鲜活的自己。

去试图想象她的另一条道路太残忍，周公馆的每个人都在他人的脸庞上看见自己，却又无力阻拦，山雨欲来风满楼，大厦将倾是否就在不远处。