高草丛中

《彗星来的那一夜》一直被认为是“神级烧脑片”。

喜欢看科幻电影的奉为经典，不喜欢的则说它是令人无语的脑残片。

结果就是“薛定谔的猫”了，不过史蒂芬·金的最新神作《高草丛中》，也是拍空间转换，命运循环，相信能给你完全不一样的感觉。

01

孩童呼救

兄妹迷路高草丛中

一对兄妹，正开车前往圣地亚戈。

怀孕6个月的妹妹贝奇打算在那里卸货，将孩子送往福利院。

路上两人的意见却不一致，贝奇在犹豫着，说“也许我们应该回头”，卡尔却坚持继续赶路，说她没必要考虑父母甚至宝宝的感受。

就在气氛僵持时，两人突然听见车外的草丛传来呼救声。

好像是一个男孩的声音，他大叫着：救命！我在这里迷路了！他说自己叫托宾。

而眼前的草丛至少有两米多高，似大海般绿的一望无际，压根看不到人。

贝奇觉得男孩托宾遇到了麻烦，于是喊卡尔一起先后进入了高草丛中寻找他。

奇怪的事情，就从这一刻开始不停发生。

贝奇试图打电话报警，但压根没有信号，信息传达不出去。

贝奇和卡尔失散了，明明听到对方的声音就在附近，可怎么也找不到彼此。

如果循音找人，那声音一会儿飘在左边，一会飘在右边，似乎草丛在玩弄他们一样。

到处都是繁盛的高草，双脚深陷在粘湿的泥土里，让人觉得似乎永远都走不出去。

不知道走了多久，天黑了，贝奇撞到一个陌生的男人，吓得大声呼救。

男人说他是男孩托宾的父亲，他在找自己的儿子和妻子，他们也在这里面迷路了。

男人说自己能找到出去的路，要贝奇跟着他一起去找他们的家人，可路上，贝奇看到了一地散落的药，危险似乎就在身边……

而另一边，卡尔在黑暗之中低泣着，觉得自己永远找不到贝奇了。

突然，脸上沾满泥土的托宾出现在他身后，举着一只死鸟。

托宾对卡尔说了很奇怪的话：“找东西不是不可能，但死了之后更好找。”

托宾说他知道他妹妹在哪，她就快要死了，他愿意带卡尔去找她，前提是要他跟紧了。

惨淡的月光下，卡尔跟着托宾在草丛中狂跑，没见到贝奇，却见到了一块停于空地上的大石头。

石头上依稀能看出，刻着古怪的符文，几个小人，似乎是举行某种仪式。

托宾摸上那块石头，脸上浮现奇妙的神情，他邀请卡尔也体验一下。

这时，草丛中传来了贝奇的惨叫……她叫卡尔不要过来……

02

高草丛中上演死亡循环

两个家庭四条人命

画面一转，又一个男人进入了镜头。

他在寻找那对迷路的兄妹，直到他在高草丛外见到了贝奇掉下的书，于是他走了进去。

一路将草捆结成扣，可当他走过两步，草神奇的舒展开了，仿佛什么都未发生。

夜色已至，他又累又饿，就在快晕倒时，托宾再次出现了。明明素未谋面，托宾却知道他叫查维斯，在找贝奇。

托宾说带他去找贝奇，要他跟紧了，而这次，查维斯见到了一具枯骨，他放声痛哭……

天又亮了，没有风，高草却有生命般搅动，似乎印证了一开始说的：草地什么都知道，而它想让你遇见谁的时候，自会遇到。

身在草丛中的查维斯有气无力地呼救着，意外听到了托宾的声音。

而此时，这个托宾还衣衫整洁，正随父母前往度假地的路上。

家里的金毛听着呼救声跑进了草丛中，托宾也追了进去。很快，一家三口，妈妈找孩子，爸爸找他们，都走进了草丛。

爸爸一路看不到人，愤怒不已，咒骂起妻子和孩子。

一晃儿，似乎又到了天明。

查维斯竟然听到了贝奇和卡尔的对话声，原来他们三个都陷在草丛当中。

查维斯说自己是来找他们的，可奇怪的是，他却比他们更早到这里。

跟随着托宾的声音，他们总算见到面了。查维斯说他们失踪了，他是一路找过来的。他记得，时间差不多有两个月了。

卡尔却说，自己是两天前才出发的。三个人彻底懵逼了。

他们想到了一个法子，将男孩托宾举过头顶，让他看看怎么才能走出去。

托宾望着前方，只有草，更多的草，草……一座楼！

四个人朝着高楼的方向前进，路上忽然一个电话打进来，竟是贝奇自己的声音。

颤抖着说：别让卡尔伤害查维斯！不要抛下他！一直和他在一起！

三人虽然诧异，却觉得没头没脑，继续往前走。

路上意外碰到了托宾的爸爸，他说自己已经成功地找到了出去的路，又折返回来寻找妻儿。

“好男人”形象的托宾爸爸引着几人一路走，走到了草丛深处，又遇到了那块高耸的石头。

托宾爸爸正在劝他们触摸石头，一个浑身泥水的女人扑了出来。

她正是托宾的妈妈，喊着：“不要听他的！无论他对你们说什么，他说的话都是骗人的！”

托宾爸爸仍然说希望他们得到救赎，要他们去摸那块巨石，众人不听，一怒之下，他锤爆了妻子的头，还和查维斯厮打了起来。

卡尔、贝奇和托宾则一路跑，查维斯稍后也跟了上来，三个人在废弃的楼内吵了起来。

此时，方才揭晓他们的关系。吉他手查维斯为了音乐抛下怀孕女友，还劝她打掉孩子，而卡尔被道破似乎对亲妹妹有说不清的情愫。

卡尔和查维斯到楼顶寻找来时路过的教堂，在楼檐上，卡尔一把将查维斯推了下去，而托宾目睹了一切……

托宾爸爸追了上来，卡尔牵着贝奇一路奔跑，但还是失散了，落单的卡尔被脖子被狠狠掐住，很快没了呼吸。他的前方，躺着一具又一具骸骨……

怀孕中的贝奇腹痛难忍，她手抓着泥土，双脚蹬地却无处使力，她要生了。

可怖的是，眼前那块巨石上的符文越来越清晰，一群人围着一个正在生产的女人，之后初生儿被高高举起，一根木刺穿过她的胸口。

贝奇的身边，也出现了很多野人模样，头却是草圈堆成的怪物。脚下巨石前裂开一个大坑，无数的枯骨无数的灵魂向外伸出手，他们要她的孩子，要更多、更多的生命……

贝奇半昏半醒中，有人向她的嘴里喂水和吃的，似乎很贴心，可是哪有什么食物，明明就是新鲜的血肉……

查维斯一路找过来，只看到了奄奄一息的贝奇，他以为她死了。

神出鬼没的托宾爸爸再次出现了，他说要帮他们得到救赎。

查维斯终于明白，罪魁祸首是托宾爸爸，是高草丛，更是那巨石里隐藏的秘密。

他们扭打起来，濒死的贝奇醒过来加入战斗，想大开杀戒的托宾爸爸被杀掉，而贝奇也彻底失去了气息。

世上仿佛只剩下了查维斯和托宾，静悄悄的，困在草丛中永远找不到出路。

查维斯望向了巨石，他曾在第一次遇见托宾时得知，“巨石可以教会你听懂草地的语言。”

尽管托宾一再阻拦，担心他摸上巨石就会变得像爸爸一样，变成杀人狂，但查维斯还是摸了。

刹那间，血红色在夜空中漫卷，血液流动的速度放缓，土地崩裂，而心脏也被蔓长的青草缠绕……

查维斯在那一瞬，窥见了通往过去未来的路，他说自己出不去了，但要将托宾送出去。将和贝奇的定情信物也转交给他。

“你不属于这里，贝奇也不属于这里，别让他们进来。”眨眼间，托宾从草丛中转移到了地板上，那是教堂的内部。

托宾走了出去，看到了贝奇和卡尔的车。这时，草丛中又传来了男孩的呼救声，那是草丛里的托宾。

托宾急迫地警告着贝奇兄妹：别听他的！你们进去就永远出不来了！

还拿出了定情信物向贝奇证明，她终于相信了，打算离开。

三人开车上路，草丛中男孩依然在呼救：救命！你一定要帮我走出去！

魅惑人心的高草丛，这次终于失败了……

03

人心的欲望

像高草丛永不停歇

《高草丛中》其实是根据老金和他大儿子乔·海尔同名小说改编的。

在这片与世隔绝的草地中，无人能逃出草丛越来越紧的束缚，但比迷失方向更可怕的是暴露自己。

因为，草丛不仅仅是过高的青草，更是搅乱了时空的迷惑物。它拨乱了每个人的轨迹，甚至记忆，让人无法正确感知时间的流动。

就像查维斯觉得贝奇他们失踪了两个月，贝奇却是刚出发不久。他们的时间线是乱麻一样搭在一起的。

而这乱中却也有序，让他们在冥冥中再次遇见。

这个序是促成他们相遇的托宾，是一再强迫他们触摸巨石的托宾爸爸，也是最终活到最后的查维斯。

他们三个的共同点是，都触摸了有着邪恶力量的巨石。

但三个人的反应都不一样，托宾想帮助草丛里的人出去，为寻找狗狗跑进去，摸到石头后虽然没能出去，却获得了指引寻路的能力。所以，他能指引大家找到他，也能看到远处的高楼。

反派托宾爸爸摸到巨石后，他窥见了一切未知已知，急于让其他人也“进化”，若诱骗不到就开始强迫，变得自大狂妄、嗜血、恐怖。

这也是巨石的某种力量，要人为之疯魔。

而查维斯在经历死亡循环后想通了，石头或许是打开不同时空的门，是草地里的地图。

他看清了命运的所有走向，最终选择了自我牺牲成全贝奇和未出世的孩子。

他利用了巨石，巨石也将他永远困住，似乎是一桩“公平的交易”。可这背后又需要多大的幸运呢？

是表面上的渣男的自我觉醒？还是一种为了新生、为了好的可能而坚定牺牲？

电影里托宾爸爸曾说：这片草地的终极秘密是，“不管你向左转，还是向右转，其实你已经作出了所有的选择。”

若草丛是巨石的附庸，那或许会如此，结局总要通向死亡；

但人心也是那永无止境、永不停歇的草丛，你可以诱惑、折磨、撕裂它，而有着坚定信念的心，总会弱极而生刚，任凭风吹不折。

PS：看到有一些人在疑惑电影中的分娩片段，简单表达一下想法：

人都以为这片草丛中只有生命的结束，但，它也会有新生，伴随着死亡气息的降临。

那段cult风的片段，是一个母亲同鬼神力量争夺，力竭终于不敌，那股力量强迫她吞下女儿血肉，是以彼生换此生，也是一种对人性的亵渎……

看完之后，不如说说你怎么看👇

这部片子我觉得评分偏低。我本来并不抱着很大期望，下厨的时候开着网飞随便看的，但是居然还不错，就坐定下来看完了，首先主观上我还是挺享受观影感受的，其次平心而论影片制作、整体氛围、故事线完整度都不错，起码每个都是有七分这样，没什么特别牛逼之处，也没啥特别砸锅之处，四平八稳。

交叠时空类片子基本上有两个大方向，一个是技术类，喜欢花大部分精力去搞时间线的精妙交叠，像巴赫的赋格一样，剧情本身设置需要耗脑子；另一个是社会伦理类，大部分精力都花在心理映射和气氛堆叠上，本片属于后者。很多评论说这部片子不好，没头没脑，很有可能就是冲着第一种类型去的，但很明显本片根本没想过解释源头问题，就像心慌方也没解释过源头问题。

纯技术层面上来说，这部片子不搞复杂时空线的理由甚至也很明显：它讲的不是平行时空的交叠，而是每一个人人生中的每一个可能出现的选择所构成的一切总和。这就区别于往常的时空交叠了，既然是各种不同的人生选择，那就不在乎谁先谁后、谁导致了谁。伦理问题也自然而然胜过了“这块石头从哪来，草地到底什么功能，又为什么要这么做”这些表层问题。

那么伦理主要讲的啥呢，key word：redemption救赎。教堂门口挂了牌子，名字叫：黑石救赎教堂。杀人狂也不断叫嚣着要“救赎”大家，最终天真的tobin也被放在了代表救赎的教堂里，真正地救赎了becky姐弟俩和她腹中的孩子，这都不是巧合。石头代表着救赎，怎么救赎？通过让你看到你自己一生中做出的，将要做出的所有可能的选择，那么每个不同的人就都会有不同的“见解上的升华”，比如ross是个压抑自己本性的坏人，那么他开了天眼以后就释放暴力倾向了；Travis是个好孩子，那么他释放的是爱，小tobin还没有形成他的善恶观，表现得就比较“好奇宝宝”。至于为什么摸了石头得到了救赎就不能出去了，没有解释，设定就是这样，但我这个常看科幻片的脑子很容易脑补这方面的设定：看到所有可能性是什么，高维度空间呀，三维生物不可能活在高维度空间的，也就是说触摸石头的瞬间，他的肉体必定已经消散了，只有在受石头影响的草丛堆里才有正常的肉体表现吧。当然这也就是随便脑补，片子确实没讲。

两组主角其实本身就对应着人生中不同阶段的选择。ross中年房地产男什么设置？年轻时是乐队主唱，女友怀孕以后为了负责做起了很龟毛的房地产中介工作，因此对生活不满，对妻儿厌烦。男主travis什么设置？年轻版的ross，一模一样，只不过他选择了坚持自己的音乐事业抛弃女友，如果他选择了勉强结婚，十年后就是活活的ross，这是一个重大选择，重大人生节点上的可能性，如今是两种可能性被两组家庭代表了，放在了一起。

虽说是一个闭环，但可以说travis很有始作俑者的味道，他为了寻找失去的爱人而进入迷草丛中，把中年失意版自己一家引入，由中年版一家再引入自己的爱人（以及爱人身边最大的矛盾），周而复始，单独拿出这根线来看，就是很像travis本身的心理矛盾有没有？一个搞音乐的艺术家，他的爱人怀孕了，因此面临着选择，他对爱人的爱很深，对未来的恐惧也很深（看看ross家庭多无聊沉闷、暗藏矛盾），于是他进入了困境中（高草丛就代表着面对重大人生选择时的困境，多次出现深陷泥潭、一片迷茫这样的意向）中，不断尝试所有的可能性。（当然了，这是一种心理映像，我不是否定ross一家的存在哦，只是故事这样设定就是很明显为了表达这个心理状态）

那么ross的恶就很好理解了，他代表的是travis恐惧自己将会成为的东西，由他最后手刃ross，就是手刃自己的恐惧，事实上，他最后也确实克服了他的心魔，真正接受了女儿，救赎了所有人。ross多次表达触摸石头就能知晓所有“可能性”，就可以“得到救赎”，而且愈发执着癫狂地要所有人都“被救赎”，甚至动用暴力，就是在表现一种反弹：他自己年轻时没有做对选择，他是以错误的理由去做所谓“正确的选择”，导致中年的自己深陷泥潭却不能自拔，就很像陷在草丛里这样被困住的状态，那么他想毁灭“现在”，重塑“过去”，救赎一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以后，他想让新旧两版的自己都看到所有可能性，那么就不会重蹈覆辙犯错，而其他人的不配合把他隐藏的愤怒激发了出来，最简单的重塑过去的方法不就是杀掉所有人吗？杀掉那个好像又要和怀孕女友结婚的自己，杀掉迫使自己放弃音乐生涯的妻子、儿子。这个情绪也很明显，他攻击travis的时候提到过：我本来挺喜欢你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。这代表着什么？becky，也就是travis的怀孕女友戳瞎了他的眼睛，用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把，这不活活的就是“妻子们”蒙住了他的眼，导致他做出错误的人生决定么。他攻击travis不就是攻击决定要对女友负责的那个曾经的自己吗？

唯一的区别就是毕竟他们是两个人，两组家庭，ross的救赎是负面的，暴力的，毁灭性的，是基于多年来日常生活压力而产生的黑暗，而Travis的救赎方式是温和的、积极的、彻底的，是基于他刚刚意识到的、对妻女无条件的爱，即便这种爱把他丢入不见天日的草地（可以说映射着现实中他将面对的艰苦生活吧），他也心甘情愿。这两个人的救赎方法对比也是蛮有趣的：看上去travis好像很渣，要求becky流产这种话都说得出，但其实反而代表了他在没准备好的时候不会胡乱揽责任，相比ross压抑自己，委曲求全地“负责”，十年后危机爆发导致更大的伤害（ross的暴虐杀人在现实中其实也很常见，对应着很多中产男人的中年危机，大部分中年危机不就是后悔年轻时放弃了啥，想救赎自己吗），travis反而更负责，他在确认了自己对妻女的爱以后毫不犹豫地真正承担起了责任。

让travis的思想斗争复杂起来的还有Becky的哥哥cal这一部分。虽然片子里没有详细讲，但很明显travis对becky的感情受到了Cal的负面影响，他爱becky，但兄妹之间变态的关系（尽管是cal单向暗恋）几乎和意外怀孕一样都是阻止他承认自己爱意的重要因素，这点从工厂里吵架戏可以看出。这就是为啥有一个桥段是ross不断杀死cal。作为邪恶版未来travis的隐喻，他搞死cal有一部分替travis杀死障碍的味道，也是travis希望Cal远离他和Becky关系的意愿外泄，正好通过一个虐杀情节展示一下。这也表达的很明显，因为ross开了天眼嘛，跟Cal讲了一堆直接可以当心理医生的话，特别直白，意思也就是我提到的这些。

在废弃工厂追逐戏里，ross又作为摸过石头的全知全能者对cal说了一句话：生活里全是这种洞。也很明显是指在生活里，一旦你想通了，困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬间就瞬移到互相身边就是一个很好的例子，两只手都快碰到了，只不过邪恶版ross将之打断，他只会站在自己的立场去阻止这对夫妻结合。

说到这里也该说说becky视角了，她和travis无疑是深爱对方的，但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直从中作梗，她直到发现cal有可能害了Travis时才明白这种不健康的关系，妹妹逃离哥哥导致了他的“死亡”（最让他生不如死的就是妹妹组成家庭离开他，而在草丛中“杀”了他的永远是未来版的travis，很合理），也导致了妹妹的悔不当初，这才有了她雨夜给自己打电话，叫自己不要离开travis的桥段。

这部片子里的大部分幻境也都出自Becky这个孕妇的视角，当然你说是现实也好，心理映射也好，反正我觉得导演没顾虑过这个问题，只保证心理学上故事说得通，神秘祭祀故事线是个恐怖层面的bonus。先说Becky第一次死，那是被ross引去石头的路上（救赎的路上），她看见nat留下的腰包散落，从而丢失了ross的踪迹，在喊叫过程中被一个草丛里冒出来的女人吓了一跳，而后就是不断尖叫挂掉，这个女的如果你暂停得够恰当就可以看出是她自己，她穿的蓝色裙子挺好认的。可以说第一个自己是被未来的自己（未来的某个Becky和nat都是未来的她自己）吓死的，是这个Becky的死亡把Travis带进了草地里：这个意外怀孕的年轻女子对未来的恐惧牵动了travis的恐惧。当时的cal在干嘛，他差点就摸到了石头得到属于他自己的救赎，但是因为要追逐妹妹而消失在了“困境”里，又是一个深陷草丛不能自拔的。

然后是那个看起来好像蛮克苏鲁的神秘祭祀桥段。石碑画面和becky生产画面交织加上她看到地表下的活死人，表面上形成了一个祭祀的感觉，但我感觉讲成祭祀的话前因后果都没有，挺没趣的。如果换个角度看就还挺好玩。毋庸置疑becky的怀孕是一切伦理关系的关键矛盾点，因此石碑上是草托起她和她的孩子，孩子被扎死是这个孩子不被欢迎的象征，孩子的父亲想扎死它（流产，看看最后是谁扎死孩子？坏人版的ross对吧），母亲也想抛弃她。那些在地下挣扎的活死人都是被困在草丛中的灵魂，是所有进入草丛困境中人心情的写照，而通过becky临产前的视角看到这个惨状很合适，是一个集中的恐惧爆发点。

她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉，而这个孩子的血肉使她身体恢复到足以醒过来，很像母女关系吧？她本来计划的就是通过消耗子女(领养)而滋养自己的生活，对这点她是非常愧疚的，而这场戏的爆发也正好是在她和travis和好以后，愧疚达到顶点之时。之所以是Cal是因为他对妹妹的控制欲很强，自然厌恶这个可能把妹妹和别的男人联系起来的孩子，在车上就很明显地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸体隐晦地表现了压抑的性欲。而最后爆出来的邪恶版travis代表了travis之前对她和孩子的排斥。

此时还有一个情景是宗教味很浓厚的,cal说她像在等待三王来朝的圣母玛利亚，并且讲了一个起源神话：农夫吞了一袋种子，浑身长出草。当然这个桥段本身充斥着各种拼凑起来的宗教痕迹，我觉得就是为了考虑拍出来效果神秘点，另一方面也着重了这个故事的普世性，也就是说类似的故事不断地出现，因为它的起源是人类本身的感情（草/困境是从人身上，尤其提到是性器官和排泄器官这种感官功能上长出来的），那些挣扎着的活死人也加重了这点。

着眼在本故事中，之所以叫becky圣母，是因为她肚子里的孩子是能够拯救这个循环的耶稣，耶稣和圣母之死是travis最终暴走杀死ross切断循环的直接动因，他连根拔起草勒死ross，拔草意味着根除心病。Cal还提到becky吃的是草，和牛一样，这和圣经以赛亚书里一段话又对上号：原文大致上是说在神的国度里动物都不伤人，狮子和牛一样吃草。狮子吃的是肉，而Becky也真的是在吃肉，所以这是一个理想和现实的残酷对比：travis和Becky想通了，想好好养育这个孩子，可实际上现实生活中如果不做改变，becky仍旧会生出孩子，吃掉（送走）孩子，就犹如狮子只在神的国度才吃草，而travis的改变是一种神性的理想改变。当然草也和主题契合了，挺好。最后多说一句，becky在看清真相后反而力竭而亡，其实也是隐喻着她以为自己放弃孩子可以换来更好的生活和前途，但实际上如果她放弃了，是不会原谅自己的，也自然会活在愧疚中枯萎：回忆一下车里她对送走孩子的反应，起码我感觉如果没有哥哥的怂恿她应该不会答应的，一直都表情沉重，想掉转头去。

最后的小孩角色tobin也很有意思。首先这个草丛里每个人都有无数版本哦，其中一个版本的tobin摸了石头不能出去了，但是和travis在一起的tobin很显然没有摸过石头，所以没啥问题。他的形象分割成了两部分，一部分是摸过石头的，这个孩子是诱饵，是随着命运漂浮不作为的观察者，因为他的父母做了错误的人生选择，他也因此陷入困境不得解脱；另一部分是没有摸过石头的，最后他被解救到教堂里，既促成了对becky的救赎，本身也作为“罪恶错误版人生中还没被毁掉的子女”被救赎了。整部剧里第二部分tobin出现的场景，travis夫妇都在努力救他，而他也成为了倒过来拯救他们的重点：开头就由travis驮着他指路,后来becky死前最后一口气也是为了救他。becky刚刚被迫吃了自己孩子，居然那么积极拯救仇人儿子，这从现实意义上不大通吧？心理影射角度就合理的多。想想看，travis夫妇的这次救赎不仅包括了自己家人，还包括了一个和他类似轨迹的坏人的孩子，这种救赎不神么。。。

至于要论本片“如何走出草丛”的技术设定，那主人公确实没怎么尝试各种方法，换句话来说，如果主人公们把精力都花在如何解题上，就变成心慌方了对吧。。。他们可以尝试烧草、搬着尸体走，然后导演为了片子能拍下去让草自动灭火，让尸体一旦被活人拿起就随着活人移动。。。等等等等，那这部片子就会有一大块没啥鬼用的情节，对上述表达的主题毫无助益。而导演其实通过草结恢复如初也给观众发了一个信号了：这片草丛的设定就是走不出去，别操心了，我也不想费心展示如何走不出去了，反正我是编剧，你想什么办法我都能让你走不出去。。。

所以整体来说我觉得故事挺圆的，就是把一个挺简单的伦理故事给抡得神神叨叨，我觉得执行很不错呀，但是核心伦理本身偏简单，只是讲得复杂罢了，有点主题上杀鸡用牛刀的味道，所以给四颗星，有潜力，我也喜欢，就是不完美，下次再接再厉咯。

草人想要献祭婴儿的血肉，

结果婴儿被女主吃了。

女主想要将孩子生下送人

结果打道回府了。

哥哥想要渣男死去，

结果渣男在草丛中得以存活。

爸爸想要唱跳rap，

结果瞎了眼被KO了。

妈妈想要逃出去，

结果脑子被挤爆了。

最后只有儿子得到了一切，

但是他回到的时空里早就没有了他的位置。

所以这部片子应该叫《艹艹艹》

出自大师斯蒂芬·金手笔的故事的确够“邪典”(比起《恐怖游轮》更具“神秘”感。)。 大师的故事可不是简单的惊悚一下，神秘一下就了事的！背后都有深层的寓意，就好比《闪灵》。 故事里为数不多的角色，简单的场景，临境般的音效(夜深人静带上耳机🎧 )，网飞可不含糊的精工细致了！ 屏住呼吸，紧绷神经，走进那片草丛。 我竟然想起“红高粱”，还有“大超”家的农庄！:-O

2019年10月4日在网飞（Netflix）上线了一部充满争议的恐怖电影：《高草丛中》。

电影一经上线就被影迷贴上了“草地版的恐怖游轮”、“心慌方+恐怖游轮”等标签，但同时又表达了对故事结局的失望，认为前期剧情中坑挖得太大，让填坑的工作变得异常困难。

故事讲述一对兄妹在听到一男孩呼救后，两人冒险进入堪萨斯州的一片草地，然而他们却发现自己已深陷死路……

类似的开头在恐怖电影中已经是烂大街的存在：几个人误入某地，然后经历一番可怕的事件。

但剧组却在烂梗中玩出新花样，让一部恐怖电影变得烧脑、悬念迭起，这要归功于幕后两位大师级别的人物：

史蒂芬·金，风靡全球的恐怖小说大师。当年的《闪灵》，如今的《小丑惊魂》都是出自他笔下，而这次《高草丛中》改编自史蒂芬·金以及其子乔·希尔所著同名小说；

文森佐·纳塔利，以缜密的设计和高超的氛围塑造著称的导演，代表作就是那部《心慌方》。

两位大神亲自操刀，让电影未上映就广关注，但上线后口碑预冷却是不争的事实，所谓高开低走，不免让人唏嘘长叹。

在梳理电影之前，我们要理清人物关系：

影片出场人物不多，人物关系也不复杂，但真正让人头大的是电影时间线的错乱。

一、错乱时间线

时间线①（A时空）

贝奇和卡尔在前往圣地亚哥的路途，经过一片草地时听见有孩子（托宾）呼救，出于善心，他们顺着孩子的呼救声，进入草地。

但是他们很快就发现问题没那么简单：

一是手机信号受干扰，报警电话中断，相对于他们两人，此时已经与世隔绝。

二是声音的不停移动，不论是孩子（托宾）的呼救声，还是贝奇和卡尔的对话，有时说话声上一秒还在左边，下一秒就跑到右边。

两人为了打破高草地的困境，避免没头苍蝇似的的乱跑，他们希望迅速汇合，然后再去寻找小孩（托宾），贝奇想到用跳跃的方式，定位两个人的位置。

第一次跳跃发现离得很近。

而第二次……

女主贝奇惊恐的眼神说明了一切：不光是他们两人的距离被拉开了很远，连起初很近的教堂现在也因为距离变远而只剩一个很小的点，而两次跳跃间隔的时间都不过五秒钟。

惊慌失措的二人都意识到问题的严重性，而卡尔见到死狗后更加确定自己的想法，即便如此，他们怎么尝试都没办法回到公路，仿佛一个迷宫，出口不知在哪里。

直到夜晚，贝奇遇到托宾的父亲罗斯（后走散），卡尔遇到衣着脏乱的托宾（看到黑色巨石），然后贝奇遭遇不明人物袭击，尖叫声回荡在草地深处，故事的悬疑度骤升。

不过镜头一转，时间已是两个月后，贝奇的男友查尔斯过来寻找他们，按照他后来的解释，贝奇和卡尔已经失踪两个月了。

影片确实在细节方面把握得很准确：布满灰尘的车，车内长满蛆虫的面包，以及查尔斯进入草地后看到的已经皮包骨的尸体（通过衣着和随身物品可以判断是已经死去的贝奇）。

这些时间流逝的痕迹，毫无疑问表明贝奇和卡尔发生的事情在两个月前。

而夜晚查尔斯遇到衣着脏乱的托宾，此时他并不认识托宾，但托宾却认识他，还知道他是来寻找贝奇的，这种让人一脸懵的剧情，不仅是让查尔斯，连屏幕前的观众也开始思考草地的诡异。

时间线②（B时空）

罗斯一家的出现将剧情的悬疑度再度推向高潮。

草地中的查尔斯（来自A时空，以下简称A）听到声音后呼救，但当他确定其中有托宾时，查尔斯（A）尽力阻止他们进入草地，可为时已晚。

罗斯一家进入草地后就全部走散，托宾寻找狗，娜塔莉寻找托宾，而罗斯在夜晚遇到了黑色巨石，并用手触摸。

第二天托宾呼救，吸引到本时空中的贝奇和卡尔，他们才刚刚到达（在驱车前往圣地亚哥的途中），然后进入草地准备帮助，当发现自己迷路后，开始尝试A时空中二人的方法：用声音定位。

卡尔背诵的诗引起查尔斯（A）的注意，并通过喊话确认贝奇和卡尔的身份。

而托宾告知自己在死狗身边，查尔斯突然记起衣着脏乱的托宾（A），被告知过死者不会被移动，所以召集所有人在托宾身边集合。

至此，草丛中众人第一次集合：查尔斯（A）、贝奇（B）、卡尔（B）和托宾（B）。

而之后贝奇接到了一通莫名的电话：“不要让卡尔伤害查尔斯，不要抛下他，一直和他在一起，否则我们会永远不停犯同样的错误。”

此时可以确定的是，这部电影确实在讲循环时空，但不是轮回式的，而是迷宫式的，并不是严格意义上的《恐怖游轮》。“游轮”讲述的是西西弗斯推巨石的古典悲剧，永远陷入死循环的矛盾，而《高草丛中》讲述的是神秘未知因素引发的超自然现象，将时空完全打乱，在任何位置都有可能进入时间和空间上的循环。

时间线③（C时空）

衣着脏乱的托宾（A）在查尔斯（A）的帮助下，在新一轮时空（C）到来之际，从教堂的出口逃离高草地，并成功阻止即将进入草地的贝奇（C）和卡尔（C）。

查尔斯（A）以牺牲自己为代价，阻止了无尽轮回，彻底拯救C时空的众人。

虽然本片中很多细节可以看出，他们这些人的轮回已经存在很久了----B时空中卡尔（B）看到遍布草地的自己的尸体，但在细微情节上面，《高草丛中》设计得确实没有《恐怖游轮》巧妙，但在剧情初期的时空概念方面，倒也不算逊色。

二、固定参照物

电影在概念方面做得很优质。

剧情中的高草地是一个类似“百慕大三角洲”的存在，磁场干扰、时空混乱，而且在神秘力量的加持下，每株草都具有生命力，所以困住人完全不在话下。

查尔斯作为男主，在进入草地时就显现出过人的智慧：利用太阳辨别方向，并沿路做好标记，方便找到贝奇后迅速撤离。

然而草地也是见招拆招：不断转换空间位置，很快太阳就失去功效，而沿路的标记，也被拥有生命力的草丛自动解开。

当然，编剧们为了不让主人公们完全丧失信心，在细节上给了友情提示：面对如此鬼畜的草丛，也不是没有规律可循的。

参照物1“草地不会移动死物”

也就是说，物品、死尸（动物或人）并不会参与草地迷宫当中，它们是草地辨别方向的重要参照物。

参照物2“只有相互联系的几组人会进入同一个循环当中”

从教堂门口停放的诸多车辆，可以得知，草地当中还有很多迷失的人，但并不会全都互相见面。

所以当你进入草地，一定会见到和自己相关的人。

三、神秘黑魔石

全片的关键点是草地中间的黑色巨石。

而教堂的名称则间接揭露了影片的主题以及巨石的价值：救赎。

电影中有三个人摸了那块魔石：罗斯渴望被关注，黑石唤醒了他内心的欲望，导致黑化；查尔斯渴望救赎，所以他结束了轮回，完成了救赎；而托宾渴望帮助，于是他既帮助了别人也帮助了自己，属于被救赎的对象，最后离开了高草地。

影片后期围绕巨石展开的剧情是高潮点：揭开所有的谜底后，巨石的神秘魔力被唤醒，引导草地完成刻在石头上的祭祀，从而达成未知目的。

但剧情从这里开始，就将前面营造的悬疑氛围打破，进入一种“闪灵”式的疯狂追杀模式，黑化的罗斯遵从内心，跪舔黑石，并将自己家人和卡尔等人视为猎物，一一杀死，还按照自己的心意，完成了黑石需要的祭祀----杀死新生儿。

不过黑石需要的是类似宗教祭典的仪式，罗斯却有意打破规则，逼迫贝奇自己吃下自己刚生下的小孩。

虽然邪典意味浓烈，但是故事在没有任何铺垫的情况下，将一个突然黑化的人摆在面前，确实很难让人信服，所以观众除了惊愕，也没其他想说的。

四、故事贩卖机

史蒂芬·金作为恐怖小说大师，很擅长描写人的心理。

《魔女嘉利》描述内向怯懦的嘉利，在拥有超能力后的心理变化；《迷雾》中当人身处危机重重的白雾，内心的绝望以及种种冲动；《闪灵》中精神分裂的作家杰克。

金善于在惊悚恐怖的外壳下展现对人性本质的关注和拷问。

而《肖申克的救赎》却在某种层面上放弃了恐怖的外衣，直抵人心深处，所以一经改编电影，就在影史上留下浓墨重彩的一笔。

这次的高草丛或许让人失望：高概念堆积，使开篇充满悬疑，但中后期谜底揭晓，莫名的追杀使故事走入恐怖片固有的怪圈，救赎与被救赎，好人与疯狂的坏人（鬼），结尾点到为止，却忘记填坑，细节的遗漏让影片充满缺憾。

唯一乐观的事情在于史蒂芬·金的“故事贩卖机”还在继续，下一部小说（电影改编），可以期盼，可以等待。

开脑洞分析：外星物种的不明坠落物落入地球某地，内部有侵袭性的物质渗入地表，感染附近大片青草，让青草生长得异常旺盛，然后通过青草吸引人类进入其范围，并用青草制造方向混乱的声音和混乱的时空将人类迷失，令人类自相残杀，或困死在青草丛内，然后通过地表吸取人类的灵魂和尸肉，让坠落物得以成长壮大。这可能只是意外的坠落，就像蒲公英种子，飘落到哪就在哪生根，而它需要的营养是人类和动物，等到营养吸收到一定程度的时候，不知道它长出来的是一棵大树呢？还是一个大怪兽？又或者是一种人类从没见过的物质，既不是大树，也不是怪兽，它到底是什么呢？会不会有下一集？不过悬疑片，点到为止刚刚好，有下一集就不好看了。（很多人说本片类似《恐怖游轮》那一类重复轮回的死循环恐怖片，我认为它类似《湮灭》，是悬疑科幻类。）