1 ) 没2个小时你都不好意思说是印度电影!!!
印度电影不看评分是绝不会看的,印象中只有《百万富翁》、《PK》、《巴霍巴利王》,印度的名声不太好(你懂的),很难得其电影很少带有暴力、血腥、恐怖等极端的色彩,相反更多的是表现善良、正义、喜感,当然都有一个共同点——电影长,电影很长,电影特别长。。。因为其无孔不入的音乐和舞蹈。就连本片表现愧疚、死亡都能用音乐来表达(居然没舞蹈),我也是醉了。影片前半个小时全程表现男主良好的人际关系、家庭的和谐、小镇居民的淳朴、小警察的腐败,前奏很长,直至女儿挥起木棍的那一刻,大雨倾盆而下,好戏上演!本片无意去讨论对错、道德,将平民与警察(主要是坏警察)的斗智斗勇演绎到极致。你看到的生不一定是生,你看到的灭不一定是灭,你听到的不是真的,你看到的因你听到的而成了假象,而你浑然不知,男主巧妙的用说教的形式将今天发生的事变成了昨天发生的事。人都有一个记忆期,三天熟知,七天有印象,过时不候,同时人对日常生活中出现的人和事是没什么记忆的,因此只要有人引起你的注意,便记得妥妥的。男主紧紧抓住二次见面的机会去帮毫无戒心的人回忆他们身上不曾发生的事,成功伪造了2天不在场的证明,因相信,而成了事实。至少在我看来男主的做法是可行的,要说BUG的话就是妻女尤其小女儿能配合到底,同时男主居然留了逆天的一招,转移尸体,这个比装的我给101分!!!印度电影都挺生活化,虽然有点漫长但漏了就失去了看头,学学男主,多看电影,多学习。
2 ) “那一刻我分不清对错,我们很抱歉”
“我们也很抱歉,我希望我像你们一样仁慈,但我只是四年级辍学人。我有一个妻子,我有两个女儿,这就是我的全部世界。我从来没有要求过另外的。有一天我的世界,来了个不速之客,他想破坏我的世界。我们阻止他,我们祈求他,但是他不听。结果意外发生悲剧,我们送走了不速之客,去了一个不能回来的地方。我们带给了你们痛苦,我想说无数次对不起,我在我内心这样做,然而我们不能做其他事。我的家庭对我太重要,我可以为她们做任何事情。我可以不惜代价,那一刻我分不清对错,我们很抱歉”——《误杀瞒天记》
对于印度电影,上一部印象很深的是《贫民窟的百万富翁》。这一部《误杀漫天记》,冲着“高智商”的标签搜到的。单从“高智商”来说,这部电影看下来,前期铺垫的平淡,与后期布局的高潮,相互呼应,一直很紧张一直有悬念,很过瘾。但是更让我深刻的就是整部电影最后男主的这段话。
电影通片用“罪犯”的视角描述这个事情,可是从头到尾,我们的心里却不把男主一家定义为“罪犯”,甚至一直为罪犯的布局捏一把汗,跟着他紧张,跟着他一起思考如何去隐瞒"罪行"。小时候,我们很看重是非观,好人是好的,坏人是坏的。渐渐的,接触了更大的世界,经历了不同的故事,才理解世界上没有“好人”,也没有“坏人”。但是内心依然相信“无罪”与“有罪”的区分,终究是杀了人打了人,是“有罪”,无论你是什么理由。
“那一刻我分不清对错,我们很抱歉”。人是个感性动物,无论行为思维多么理性,动机的来源终究是离不开感性的。不然我们真的和计算机没有什么区别了。男主的整个布局几乎是理智的,缜密的思考,理性的表现,精确的判断。但终究归宿到他的感性:他爱这个家,他对不起监察长的一家。但从这两点,也就决定了犯罪的来源和结局。犯罪的来源是感性的,犯罪的结局也是感性的。一个善良的人可以随时“被”犯罪,就像男主的人生一样,基于他内心的感性,很多的“那一刻”就走向了犯罪。一个变态杀人犯,即使有再多的理性因素(他可以很好的去设计犯罪,很好的布局犯罪),也终究会归案。他用理性逃过了一次犯罪,或许他选择重新做人,但是他终究逃不出内心的“对不起”,或许他无所不惧继续大开杀戒,即使是标准的正态分布也会有尾部概率:小概率事件
必然发生,终究会露出马脚。只是时间的问题——“不是未报时候未到!” 很多弹幕说,男主千万不要说最后的那段话,如果他们带了录音笔怎么办! 而我想说正是男主说出了这些话,他才走出犯罪的感性,带不带录音笔只是男主的运气的成分(当然男主也聪明的在陈述中绕开了“关键词”)。也正是因此,男主的“罪犯”身份得以“归案”。
承然,整部影片最精彩的还是男主的理性部分,印象更深刻的是这是一部根据真人故事改编的电影。不得感慨一下,牛人无处不在,与学识与身份与金钱无关,或许与性格与基因有关系。罪犯就好比编写程序的码农,警察就好比调试程序的码农。不过是if+elseif+else的语句,每个人的判断与分类确实天壤地别的。我可以读懂你但是我发现不了bug或者我真的读不懂你,罪犯就可以从法律的角度自由了,我可以读懂你又发现了bug,罪犯也就“惩之以法”了。这么看来,法律有什么用?法律的if+elseif+else如果要是被罪犯发现了Bug,那就是一个套利的漏洞,无成本的"犯罪"条件,更准确的说是有罪的无罪。当然,我觉得法律还是有用的,他的有用点在于不健全的体制下的决定权威,在那种环境下没有法律的漏洞,但却多了更多比例的无罪的有罪。就好比世间的一切,都是双刃剑。
既然这样,从一个向往美好不曾去想卷入编程游戏的大众来说,能做的也只有:学会缜密的思考问题+学会接受下行风险。但都是很难。罢了,那就只能去做:更好的享受未知未来人生已知的今天吧。
2016-9-5
3 ) 印度电影不可阻挡的多元化趋势——《误杀瞒天记》观后感
近十年来,印度电影在国际上可谓是玩的风生水起,坦白说,作为一名关注印度电影近三年的影迷来说,我早已习惯了被印度电影的各种新气象刷新自己的认知,尤其是越演越烈的多元化趋势,让人不得不为印度电影人的创造力和野心而感叹,但即便如此,当一部印度犯罪悬疑片摆到我面前时,我还是被小小惊艳了一下,因为这类作品在印度电影中实属罕见,而且此片的起点甚高。
故事讲述了一桩误杀案件,主角维杰为了让女儿、妻子免除牢狱之灾,打算制造出假的不在场证明。这位四年级就辍学的聪明人,是个电影爱好者,他从大量犯罪电影中汲取灵感,安排出精妙的布局,但是面对狡猾、精明的检察长,他能成功吗?一场智力游戏的较量就此开始。尽管具体细节,有诸多差异,但此片案件的结构,还是不由得让我想到日本经典本格推理小说《嫌疑犯X的献身》,这本小说曾被誉为本格推理的终极作品,这就是为什么我认为本片起点甚高,它突破了常见的凶案—侦探—破案的犯罪电影格局,悬疑点也从谁是凶手,转移到了谁将赢得这场智力游戏的胜利,新颖却不乏悬疑!
除了一个出色的案件,影片还成功塑造了一个极具特色的人物,那就是主角维杰,虽然只接受过小学四年级的教育,但他在案件应对中表现出的智慧,足以讽刺那些相信课本教育高于一切的人,事实证明,学校之外,可以学到知识的地方很多,只要你真的用心,维杰对电影真挚热忱,最终回报了他,而这恰恰是检察长一上来就失策的地方,可见根据一个人的学历来判断一个人的能力,是相当不可靠的。
这些年来,印度电影最大的进步就是在于电影内容开始关注印度社会现实,不管在什么类型的影片中都能得以管中窥豹,此片也不例外。案件的起因——视频敲诈案,就可以反映出印度女性的地位低下,男性对女性尊严那种近乎不屑的态度,真是让人看的牙痒痒,而片中的警察更是令人发指,平日里随意勒索民众,办案时仰赖暴力逼供,完全视司法为无物。社会现实元素的加入,让影片脱离了简单的犯罪片,而变得非常厚实,然而印度社会是否真如影片反映的如此黑暗呢?毕竟印度政府并没有干预这样摊自己台的作品上映,更没有因为所谓的“社会价值核心”考虑,而像国产片《心迷宫》那样,在影片结束后,打上一行“罪犯最终还是向司法机关自首”的扫兴字幕,不但如此,此片甚至还以一个极具讽刺意味的结尾嘲弄了司法机构。
当然,此片的瑕疵也是显而易见的,近三小时的片长让人屁股都要坐疼了,在进入案件正题前的45分钟实在有些多余和冗长,尽管有些铺垫不无道理,但我相信,只要用心编排一下,应该可以缩减至15分钟以内,这样就不会太过考验观众的耐心了。
熟悉印度电影的朋友应该都知道,其实这是一部翻拍作品,原版来自南印电影《较量》,南北印电影互相翻拍彼此经典作品的情形很多,但是大多数中国观众只知道北印电影,即宝莱坞影片,其实要说创作力和想象力,个人认为南印影片要远超北印作品,为人熟知的《功夫小蝇》、《宝莱坞机器人之恋》、《巴霍巴利王》等统统都是南印影片,而阿米尔·汗的代表作《未知死亡》同样是翻拍自南印,造成南北印电影差异的根本原因来自两个地区的巨大文化差异,而事实上,我认为印度电影能在近年呈现爆炸式的多元化现象,不仅仅是因为印度电影人与日俱增的野心,更因为印度内部自身的多元化现实在经济发展的带动下,逐步浮现的结果。
我相信,总有一天,我们不会再为了印度电影出现了新的影片类型而感到吃惊,印度电影的多元化趋势已然不可阻挡,而我们则会渐渐将之视为常态。
——————————————————————————————————————
想看更多有关印度电影的评论,欢迎订阅公众平台“Indianmovie”。也欢迎有兴趣写印度电影评论的朋友投稿,将会署名并附带原文地址。
4 ) 犯我家人者,虽远必诛。
初看此片,很容易让人误以为这是一部普通的亲情片,然后中间强势插入60分钟的歌舞(别告诉我你看印度电影没被它的歌舞洗脑过)
但是在导演的巧妙设置下,观众很快进入了情境当中。(ps,40分钟的铺垫实在太长了,让人忍不住快进)
富二代兼权二代low到爆偷拍女生换衣服,以此要挟满足兽欲。然后母女求情未果,失手杀之。试想一下,作为一家之主的你,你会怎么办?
这就开始显出功力了。男主回到家中以最快的速度弄清情况,安慰家人。他的第一感觉不是大祸临头,不是惊慌失措,如丧考妣。从一开始,他的目的就很明确:我的家人就是我的一切,为了他们,我什么事都敢做,什么苦都能吃,只要我的家人好,我愿意不惜一切代价。<图片1>
<图片2>
<图片3>
<图片4>
<图片7>
<图片8>
<图片9>
<图片10>
其后他以最快的速度设想好了行动方案,发动了一切的社会关系、人脉。穷尽手段只为护得家人周全。于是观众的心也跟着起起伏伏,高潮叠起。他设置了四重骗局,第一手是骗了警察,伪造口供。然后第二手是以最快的速度制造不在场证据,从银行到宾馆,到ATM机,手机号;旅店老板,餐厅老板,司机,电器商,打杂店员,每一个人都被他无形”洗脑“,制造不在场口供。但他明白,这还远远不够,他靠着看电影得来的知识,不断训练家人怎么应对警察询问,怎么做到串供的同时又不引起怀疑。整整26天,这个男人用尽自己所有的智谋和心血与整个执法系统赛跑。正如他所说,尽管我只念到四年级就辍学,但我知道真正的知识在于书本之外。当女儿面对警察不能自持而紧张时,他及时出现,游刃有余地化解怀疑。我想,在那个时候女儿的心里,父爱如山吧。(这个女儿是他捡来养的)
一次次的被警察怀疑,询问,甚至殴打。观众的心情也随之起伏,波澜。这不只是对弱者的同情,更是对整个法律公正的回溯与思考。
导演毫不留情地将矛头直指印度的基层司法腐败,吃拿卡要,贪污横行。简直是某国镜像。执法机关暴虐蛮横,欺软怕硬,司法机关形同虚设。此时,程序正义遥不可及。男主能够利用的也就只是脑中知识,以及能够利用的民意。
剧情再一次推进,富二代的母亲是司法系统高层,对男主一家的迫害愈发严重。最终,小女儿终于忍不住折磨说出了真相。瞬间,观众的心提到了嗓子眼。男主的第四个后手接踵而至:他压根就不敢赌自己的家人能应对老道的警察,所有的苦,他都一个人抗——他将尸体掉包了。放在了水泥搅拌机里,浇筑进了砼中,建成了新的警察局。——所谓新的正义,必将建立于旧罪恶的尸体上。
至此,所有的嫌疑都只是臆测,如沸水融雪,不攻自破。被鼓动的民意在媒体的怂恿下揭竿而起,形势逆转。男主一字一句地问女儿,刚才他打你了?(指施暴的协警)
女儿后怕地抽泣答道,是。于是男主暗中推动群众,将施暴者痛殴。眼神里仿佛写着,打我,我能忍;打我女儿,必不容之。
这是民意的胜利,也是法律的悲哀。
程序正义遥遥无期,社会直男癌观点弥漫,因为女生的一点偷拍视频就能毁了这个女孩,而不是去谴责偷拍者。以至于阶级对立,官商勾结,如此等等。导演能借一喻三,殊为难得。同时能够上映,也给印度广电部门点个赞。
ps,提供一个有趣的现象,真正的警察不打人也不算腐败,打人的反而是个类似于临时工的协警。古人有云,恶吏猛于虎,诚不我欺啊。吏治崩坏,赵国更甚。
5 ) 不在场证明的艺术
1
Art of Alibi
雪峰老师推荐我看这部电影,我也真的花了两个多小时看。一个中产阶级和一个上层阶级家庭,文化完全不同。
但他们都受到来自网络资源的影响。
对于后者,一个孩子受到网络,特别是美国文化的影响,变成了心理变态,在青春期非常容易冲动,偷拍女生的裸体录像。
对于前者,主角虽然只有小学四年级文化,却因为学习了各种电影中的普通心理学,并且主动应用到实践当中,而变成了运用自如的高手。在女儿误杀事件之后,成功的瞒天过海。
一切为了老婆、孩子!(献花)
警察用私刑,把一家四口,男的女的,都抠打了一遍,当然是为了赚取观众的眼泪,可以忽略不计。
应该说从意识形态来讲,这部片子本身也陷入了邪恶。没有正视公平和正义,警察用私刑,百姓想袭警,怎么影响年轻人呢?
。年轻人看了之后,仍然是美国金钱至上的思维,尽可能的瞒天过海,尽可能的维护自己的利益。在道德观上是模棱两可的。
影片没有给出正确的答案,对孩子有误导。
2
我们看到主角非常周密的,把去听讲经过程(甘地纪念日)当中碰到一行人,跟他们再次复述了关键性的日期:十月二日。这种暗示非常强大,也使他能够瞒天过海。
但我们看到的印度社会是,普通老百姓受到教育的水准偏低。
社会当中普遍存在这种“一招半式闯江湖”的人。他们不需要过硬的专业训练,不需要严格的学术造诣,就能够在社会上混下去。这也是这部电影表达出来的东西。
真的有点像印度版的《寄生虫》。
虽然有一定的观赏性,但我仍然希望这种价值观模糊的东西能够少一点。
6 ) 嫌疑人X的献身?!
有点东野圭吾的经典推理小说《嫌疑人X的献身》的感觉,除了结尾的处理,整体框架跟故事走向都是极度相似的。同样都是为了保护家人(小说里是暗恋对象一家母女),通过误导警察来对犯罪日期的确定来掩盖真相,甚至包括男主的最后一手,只不过影片没有走到那一步,但相信如果事情败露,电影里的男主肯定也是会这么做的。
再来说下电影本身。前半部节奏略慢,压缩到两个小时会更好一点。幸好没有印度电影里通病的唱唱跳跳,有那么一段,家人在犯罪后的第二天在忧郁的歌声中各种恍惚,我差点以为他们就要开始跳了,幸好!幸好!
剧本的严谨度还是在可接受范围内的。不过有几点细节会让人有所疑虑。首先就是印度的监控问题,除了取款机,别的地方一个监控都没有吗?既然女警已经开挂式的怀疑出男主的掩护手法,既然印度警察连手机信号去过哪里,在哪里消失也可以准确测出,在这样的技术水平下,城市里的监控覆盖应该不可能只有银行才有吧,起码路口总会有那么一两个监控的吧。彻查她所怀疑的2号当天,男主活动范围内的监控绝对是她可以办到的。如果一定要说印度的现状就是这样,只有姑且接受这个设定。
第二就是,所有人都记不住准确的时间,这个有点过度戏剧化处理,总有人会有那么点关于自己或者他人的特殊事情发生,从而记住特殊的时间节点的。比如那天拉肚子,那天跟人吵架了,那天丢了钱包,甚至那天心情不太好什么的。一个人可以模糊日期,但所有人都记不住,被男主主观强调一下就记住错误的日期,这从概率上是说不过去的,你不能当除了自己以外的人都是傻子啊。当然,一切为了剧情,这点理解一下,还是能接受的,也许就是那么巧,案件证据链的每个人物都在那一天度过了极其平庸毫无记忆点的一天,也不是不可能的。
再就是,女警推理出案件经过那段略假,缺乏充足的怀疑理由而进行开挂推理。在一切证据都显示她的怀疑是错误的时候,缺乏一个坚定女警内心怀疑论点的东西支撑她,如果这个推论让坏警察高图德来说,也许更合理一点。虽然他是个坏警察,但他作为警察的敏感度还是不错的,比如说他在饭店里故意说找到黄色轿车然后在镜子里观察维杰的反应。这一点加上之前他看到维杰开走黄色轿车那一幕,足以坚定让他做出女警那样略失理性的推理,可惜电影里坏警察没有被设定成警察团队里的大脑,只是觉得让他做出推理这样更合理一点,个人感官而已,不喜勿喷。
但,依旧不妨碍这是一部高质量的犯罪电影,借网友一句,印度没有光腚总局吗?哈哈
编剧高能,四十分钟才进入正题眼瞅着就要睡着了的我后两个小时一路"我去"飚到结尾,一支舞都没跳的印度电影要珍惜。
爸爸看过的电影里,一定有《嫌疑人X的献身》……╭( ̄▽ ̄)"
前三分之一过于冗长。后半段比较精彩。前半部分如果能砍掉一部分,会好很多。
2号去听经 然后住旅店 3号去餐厅 然后看电影
编剧高能,四十分钟才进入正题眼瞅着就要睡着了的我后两个小时一路"我去"飚到结尾,一支舞都没跳的印度电影要珍惜。
这个片子打破了印度电影在我心中歌舞喜剧风的印象,计谋设计得不错,结局出乎了我的意料,加一星。
千万不能得罪一个天天看电影的人👍
2号去听经,晚上住旅店,3号去餐厅,然后看电影
这才是审查之外应该有的结局,想看到一个逍遥法外的父亲,而不是莫名自首的凶手。
我不想被洗脑,他们全家,二号去听经,晚上去旅店,三号去餐厅,然后看电影。
两年内被翻拍了三次的电影,讲一个终日看电影解闷的男人如何与腐败的警察斗智,最终保护自己家庭的励志片,片子前半个小时令人觉得是宝莱坞中产阶级的肥皂片,完全可以缩减到两个小时完事,还好后半段的剧情令人刮目相看。
在一个无法伸张正义的年代,在一个坏人不会遭到法律制裁的国家,你是选择自认倒霉,还是选择以毒攻毒?虽然是误杀,虽然他们被偷拍、被威胁,虽然他们才是受害者。但是,死的人是督察长的儿子,而且督察长还很腐败。走法律途径注定是死路一条,所以他们只能用非常手段。把4号、5号发生的事“转移”到2号、3号、从而制造不在场证据的点子太赞了。而他们让所有人帮助自己做伪证的计谋更是神来之笔。一家人把所有人再见一遍,巧妙和他们交谈,让这些人以为他们上次是2号、3号来的,从而在接受审讯的时候无意间做了伪证。电影最后维杰两次走出警察局的交叉剪辑画龙点睛。他将督察长的儿子埋在警察局的地下,因为只有将腐败和黑暗踩在脚下,才能在上面建立起正义和公平。理想很丰满,但现实很残酷,他一个人并不能改变什么。
2号去听经 然后住旅店 3号去餐厅 然后看电影
天一碰见了四年级辍学生
你和你的警察局会一直保护我们的:)
两个妈妈巨漂亮
最后警局出走和埋尸地点重叠的分镜简直是神来之笔
结尾应出现字幕:“第二天早上,维杰带着女儿、妻子到警察局自首”
整个观影体验超爽,流畅又很紧凑,而且符合人性,关键是反面的角色刻画得也很棒,所以不是一边倒,今年看得几部印度电影都不错。
那什么,其实我并没有看,只是牢牢地无法忘却“二号去听经晚上住旅店三号去餐厅然后看电影”