1 ) 别具一格的港式抗暴影像
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之争,以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑,很不高明。影片的意识形态指涉过于直露,这也影响到整体的美学表达,整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影,这套系列非常像贾德·阿帕图(Judd Apatow)的那些爱情喜剧片,两位都会男女主角表明上放荡不羁,张口闭口都是荤口粗口,但事关家庭、爱情大事,则极度保守,患得患失,唯唯诺诺。对于爱情神话,二人其实深信不疑,但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态,对于家庭结构作了非常深沉的思索,同时嵌入了有涉香港历史的思考,也颇具启迪。但公映之时,因为杜汶泽的原因,遭遇如潮恶评,时光网只有4.6分,豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈,但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了,有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面,但这一次彭浩翔是有的放矢,绝非消费暴力。
《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制,忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱,个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后,终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式,疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在,不仅仅是空有这个黑色主题,而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。
彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是,他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情,政府与社会的无情与不公不义,以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性,只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构,而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生,由闪回再腾挪到当下的屠杀,构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是,一直到影片的收尾部分,彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制,试想如果一开始就揭橥,叙事悬念方面的强度必然削弱不少,另一方面直至结尾才道破的屠杀原因,其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因,放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择,影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段,便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮,其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付,结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩,女主虽然如愿以偿买楼成功,却未曾想到买的床放不进海景房,而金融市场亦是瞬息万变,房市又突然萎靡了。换句话,这不是一个满足宣泄欲望的结尾,而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。
作为一部超尺度的大屠杀电影,影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏,女主角进入大楼,用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现,保安忍无可忍试图割喉以切断扎带,结果却是饮鸩止渴,自残而死。这场戏放在开场部分,既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈,同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面,相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗,亦无从防抗,反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看,这些设计并非简单的宣泄暴力,满足特定重口味观众的恶趣味,而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮,而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干?!除此之外,特别值得一提的是,女主角的屠杀/反抗工具,是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产:一堆建筑工具。反抗来自最底层,如此暴虐,如此不可思议。
最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品,实在有点意外(何超仪参与了本片的投资,不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响)。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈,屠杀如此果断,除了房价之外,还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说,只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女,过于偏向弟弟。女主的某位女同事,之所以能掌控其男友,不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色,丈夫整夜不归,不是去与小三乱搞,就是去大陆招妓。两位大陆女性角色,互相舌吻后,成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子,更强化了女性的弱势地位。统而言之,在本片中,女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以,女主疯狂砍杀的过程中,斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一,因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘,便是其强烈的性别政治意涵:这不是一部满足(异性恋)男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色,死亡过程是被木板插喉而死,惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角,是激烈的为男性服务的对象,最后因为深度插入的行为受死,不啻为另一种荒诞。
《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像,这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度,有着强烈的审判意味。
以上这张构图相当精彩。这是实景拍摄的图,但看上去犹如微缩模型玩具,汽车行驶在犹如密闭森林的高楼环境中,有超现实主义的意味。而微缩模型的幻觉联想,仿佛又是女主童年回忆的闪烁,毕竟买维多利亚一号的楼宇是她的童年情意结。车的行驶又有未来意味暗示。记忆、现实、未来仿佛连为一体,指向的却是不曾变化的恶劣生存处境。这是彭浩翔为观众勾画的香港镜像。
《维多利亚一号》是彭浩翔式对香港现实的最系列的批判,社会最汹涌澎湃的暴力现象背后必然有着最荒诞无情的本质。暴力影像的批判功能在此终于得到了最合法的释放。
2 ) 孤独之鬼
彭浩翔可能是香港年轻一代导演里最cult的一位,他的cult不像一般B级片那样为了B级而B级,彭浩翔总是会在电影粗糙又乖张的外表内填充上尖锐讽刺的内核。
《维多利亚一号》真的是部讲述连环杀人犯为了买楼而杀别人的故事吗?这样认为当然也对,但不得不说,这部电影的另外一层含义其实是经济高压下普通人极端化的个人挣扎和解决问题的极端化方式的极端呈现。何超仪在电影中看起来是成功了,但彭浩翔在电影最后告诉了所有人——即便你是个杀人犯,其实你也不过是被经济和经济所代表的更高层玩弄于鼓掌之中。
你不是明明为了儿时情愫想买个楼而买不到杀了人了吗?你不是买到楼后依然没有改变什么?除了你得到了一栋楼(一间屋子)而已吗?
而那保险经纪人在递给何超仪她梦寐以求的支票时露出的笑脸,是那么的轻蔑和高高在上。
杀死了父亲的何超仪,脸上有伤的何超仪,其实是每一个人心目中,面对无法改变的悲惨现状而内心暗生的孤独之鬼。
3 ) 维多利亚壹号 <III>级版 原版未删镜头预告
4 ) 真的到了那一天,谁的人生会是三级片?——《维多利亚一号》纯恶心之后的思考
很偶然的机会,UC发试映票张,某君很有爱地领到两张,就很期待得去了。
尽管前一天看过了已经很重口味的宣传片,到影院的时候还是被第一个被杀的保安窒息后紫色的面孔和挣扎的躯体给吓到了。紧接着全场被杀者共计11人,各种死法,特技做得相当专业,血腥的效果几乎可以令人当场呕吐。(我真的差一点呕了。)
影片描述的还是一个有深度的问题,影评人甚至还为止扣上了八零后症候的帽子。
关于买楼,在香港,买一座维港海景房。
刚刚大学毕业收入不高的女白领,为了一个童年对家的期许情结,勉力去买一座月供万八的海景楼盘——维多利亚一号,8B。
她为此付出太多,以至于到最后,放不下已经透支的梦想,间接杀父,附上了房子的首期。
最后,业主突然涨价,返回,推约,她。。。。。。众望所归地崩溃了。
像一个经验丰富的惯犯(这点是整部片子最bug的地方),她杀了8B当下住的主人,然后就是完美的三级片理论:有人无意间看到这个不速客,杀手本能地结束了这群正在玩香艳四P的男男女女。
翌日《壹周刊》登报,维多利亚一号11尸12命(其中有叶璇演的孕妇),瞬成凶宅。
电话这头和买房经纪人压价的女主角,嘴角的伤疤上翘,淡定得令人触目。。。
然后就结束了,收梢干净的可怕,不亏三级,除了血腥和色情绝少掺杂其他。
演后有座谈,女主何超仪出现,中大新闻系某教授出现。
于是大家的注意力完全被拉出了那些血腥到“唯美”的屠杀场面,
开始讨论属于八零后的楼盘人生。
为一套房,可以放弃30年的自由去还贷,
可悲哀得是,房价永远比人工涨得快。
那些曾经拆掉的房子里的眼睛,
看着这片只属于富人的海景,
连愤怒的资本都攒不起。
女主说:“我不在乎什么定金的啊,我只是想买楼啊..”
但是整个香港的空楼盘都在等着自抬身价,谁肯踢开红利给这些蚁民们一个蔽所?
这是个疯狂的城市,
要生存,
唯有比它还疯狂。
我无法想象,
当我们也面临这一天,
会不会,我们的生活,也变成三级片?
5 ) 你好多啊
片中两MM,楼上和富二代搞的时候,好象都是大陆过去的吧,一口纯正的普通话,身材很好,可惜只是一肉丁,给搞了几秒就给仪姐两三招给拿下了,有钱的年青人中,不吸吸粉,不搞搞三P 四P倒象是落后了,那个关于3P时发生的意外,更象是《志明与春娇》里那个阴毛的故事,而开放境后,万千北茹过香港,使得不少年轻有为的小MM们有得吸就有得做,这是当下不少年青人的习惯吧。中年的港人回大陆嫖就是常态了,那些女人们倒是不怕这个,怕的是包几个就把精力,财力都放大陆了,女人始终还是不能容忍另外的女人长时间和他抢男人的
从这点来看,香港的性开放程度和英美都接上了,尤其喜欢那个两人在做时,仪姐往那男的插刀,估计也是中刀的影响,男的射了,一刀一抖看得你是既兴奋又恐怖。
更多的时候,虽然我们二三线的城市房价还没香港离谱,但一线城市,都差不多了。不久的将来也会发生这种悲剧吧,工作的压力,家庭的贫困,恋爱的失常,都极容易成为都市人的最后一根给压倒的稻草。比起内地的自焚,香港的黑帮和政府一起拆迁显得文明多了,放点蛇,怎么也好过直接开着推土机上。
文戏是过于淡了,倒是最后女儿杀父亲那一场有点动情,最后父亲的紧握拳头是否意味着他已经知道女儿想要什么了?只为了儿时的一个梦想,不惜杀人而间接压对方房价。
城市疯了,你只有比它更疯你才能活得更好,所以,如果你还没变得比它更疯,那你迟早就会让它给逼疯。越是发达的城市,人的心越是冷漠,当衣食住行得不到满足时,本性就会出来了,人性只是一层外衣,谁的内心不是野性的呢?
最后,赞一赞彭胖子的笑话吧,总是能让你会心一笑而不低俗,听说他要北上了,就怕商业味太浓了,不好玩了,还是在香港拍片好,自由而独立,爱干嘛干嘛
6 ) 魔鬼在细节--爱植入黄段子的彭浩翔
彭浩翔太喜欢黄段子了,别人在电影里植入广告,他植黄段子,在《大丈夫》(暗战男女)中,一边出片头字幕一面让杜汶泽讲了那个流传已久的“你不爱我,要不然也不会拉那么多”的段子,《志明与春娇》这样的文艺小品中,也植入了一个一名美女和外籍上司一番盘肠大战后,戒指夹着金色的弯曲的毛毛到处敬酒的黄段子。好吧,连这么一部又暴力又色情的顶级Cult电影《维多利亚一号》中,血腥到来前可怕的平静期,他让两个买卖 摇头丸的古惑仔浪声谑语,眉飞色舞不疾不徐的讲完了一个3P段子:两男一女,结果不小心搞到一男颜射了另一男。
彭浩翔喜欢黄段子,越邪门儿的就越喜欢(他喜欢的作家是查克.恰拉帕克,搏击俱乐部 和 肠子 的作者,不惜高价买了他的签名版手稿收藏),很可能因此他终于忍不住制作了这部《维多利亚一号》,和众多顶级邪典电影一样,故事情节只不过是个躯壳,用来承载导演各种既合情理又出人意料的大胆的变态的过瘾的想法。这一部也不例外,看完之后,我十分震惊,以前这样的邪典,只有国外才有,牟敦芾的《打蛇》(这也是彭导非常喜欢的一部Cult电影)和《731部队》《南京大屠杀》,蓝乃才的《力王》,虽也够残暴血腥,但始终没有BT到细枝末节,比不得《我唾弃你的坟墓》《杀人不分左右》那样重口味。看来,《维多利亚一号》成功的弥补了这片空白。
这种有人欢喜有人厌的邪典电影,一直都不乏市场,甚至有许多部可以一直重拍。咳咳,不好意思,其实,我.....也....喜欢这样的电影。有那么几年,我因兴趣自修传播理论,有一晚学习到接种免疫理论时,兴奋不已,终于为自己的怪趣味找到了强大的理论依据,简单说,看这样的电影,令人感到压力得以释放,这个理论放在Cult电影上,尤其可以解说得通--显然就算压力再大,我也不可能用剖鱼刀把人五脏六腑挖出来、打爆人的头,眼珠也飞脱出去,切掉谁的JJ....,cult电影中的暴力完全是将人们可怕的想象力推向极致用影像复原出来而事实上不可能发生的---人的肚皮没有那么薄弱,可以一扎就透,眼珠也不那么容易飞脱,更不可能那么镇定的杀人和被杀,一拳就在胸口上打出个大洞这样的事,更是只有漫画世界才会发生。
但假如你是个成熟理性的人,看这样的影片之后,你会觉得自己看待世界的眼光,温柔了许多。
而色情电影就不同了,人们倾向于相信那些毫无道理的情与性,因而想入非非,不免真的就付诸实施,所以虽然有强大理论支持开放色情电影业有助于抑制QJ案发生,我一直对此持有疑虑。
比以往香港Cult电影进步之处在于对细节的刻画,通常这类电影都会得最佳效果奖,嘉许其逼真的道具制作和拍摄手法,以前的片子比如《打蛇》,虽然血腥残暴,但给人的感觉是很粗砺豪放的--当然大部分情况下,看这样的电影也来不及细看。但这部不同,刀插入腹搅动,肠子流了一地,久久不能断气,兀自抖动的手指,插入颈部的酒瓶抽出鲜血,人像无头苍蝇一样,瞪着恐怖的双眼跌跌撞撞直至死去,还有一丝不挂,玲珑浮凸的长发美女,嘴里插着一块儿床板,手里擎着一把尖刀,还有激情床战时被即时切掉的JJ......真是暴力又色情到极致。
情节虽然并不重要,但最好也要能自圆其说,否则就会像看《3D玉蒲团》一样不知所云,另三级效果大打折扣,这部电影情节并不复杂,但不合理之处甚少,而且十分取巧的运用大众都能普遍接受的房奴故事,再勾兑地球人都知道一点点的弗洛伊德童年影响一生理论。这是聪明的选择,毕竟,他不是定位成心理文艺片儿,不是要拿最佳剧情奖。
故事情节很简单,一个住天台屋的小女孩儿,从小家境贫寒,爸爸做建筑工人,又有 一点点重男轻女,她从小梦想有自己的房间,可情况越来越差,原来住的旧楼被逼迁,后来最疼爱她的妈妈去世,喜欢看大海的外公去世,于是她立志要买一栋海景房,圆了儿时的梦想,为此她从大学退学,做三四份兼职,存首期,哪知后来楼价飙升,为了拿到保险金,她更不惜眼睁睁看着爸爸死去而不给他吸氧。然而当她终于看好了房子储够首期前去签约时,房东忽然反悔,离奇加价,终于导致她走向绝境--即使在这种崩溃情形下,她仍冷静无比,一步步去实现买楼目标---她的方法时连环杀人,将整个楼盘变成凶宅以便压价,电影就是讲述她连环杀人的故事,梅花间竹的插叙了她的童年时光和导致她如此的种种悲惨际遇,童年和邻居之间的青梅竹马小儿女,拍的美丽又残忍,种种经历中,最不可思议的是她倒贴有妇之夫陈奕迅(就是小时候那个小孩儿吧。),但想想也就释然--人总要有点精神支柱--所以,当她终于完成夙愿,第一件事就是和这个小气又贪婪的港男分手。维多利亚一号变成一座十一尸十二命案的凶宅,她几乎可以一笔过买下自己心仪的单位了,带着杀人时的伤,她继续努力工作,耐心的打出一个又一个推销理财电话,哪怕被人“刁你老母”,仍然面带笑容。
电影演员不多,但都来头不小,演过不少肌肉男的徐少强,在这里是个无奈的父亲,老戏骨卢海鹏演喜欢看海的退役海员,阿嫦的外公,在大陆包二奶的业主是西门庆.单立文演的--我真没看出来。
还有,我猜彭浩翔是故意让那个反悔的业主姓曾的,哈哈。
当初彭浩翔还曾奢望本片以IIB 上映,划了三级,他还有点腹诽,老实说,连我这种重口味看了都觉得震惊,彭导,没有划成四级,已经很便宜你了。
PS:我看的正版,花了港币10文租的,这让过去这些年,7.5买一张 3区D9藏碟无数的我,心情十分复杂。
彭胖子的电影总显得有些特立独行,这次是大玩cult。虽讲着香港楼市的故事,但实则故事和主题没多大关系。影片涵盖色情、血腥、暴力、恶心,各人死法也是千奇百怪,只可惜硬伤不少,节奏控制上也没有给人带来多大的冲击力。另外我想如果何超仪没出资的话,应该也没几个人会找她来当女主角吧★★★☆
一般水准的cult 片,可是放在华语圈里就很难得。
文戏做的太简单,片子结束的时候我都没意识到是完了,杀人场面还可以,但是因文戏的薄弱,只有话题性,几个傻逼朋友一起看片时大呼小叫一下还是可以的。
女主角为着一个难以企及的愿望的实现终于不择手段,那么卑微那么不顾一切乃至于忘记了愿望的初衷。一度她得到了梦寐以求的东西于是也有了生活与爱的信心。可是在电影的最后她还是要面对梦想破灭的未来。这是电影,也是生活。
不复杂但颇为血腥的故事,题材切入点够醒目,触及到了社会深度。偏重血腥镜头,弱于挖掘角色人性的无奈感和社会悲剧根源,感官上太容易沉浸于B级血浆的官能感了。化装和道具好评。7.5
导演这次不射精改射血。。
認左佢啦,你根本係度玩血腥色情,關於樓價的主題是其次。因為電影著墨描述的血腥色情與主題關係薄弱。也沒有成功develop主角從一個貧苦小市民變成殺人狂的過程。比較喜歡主角兒時住唐樓看對面人家被逼遷的一部分,起碼訊息清晰。說到底,香港有人肯拍這個主題還是抵讚的。
叫你住好楼,叫你扰民。结尾依然来个了彭氏的小转折。很少见这种血腥疯狂的港式CULT了。唯一可惜的是只有血腥奇观,故事上还是剧力不够,否则,这片应该会非常牛逼吧。
高度讚揚,拍出了亞洲地區罕有的血淋淋的畫面!
看片过程中很想吃火爆腰花、香辣肥肠、炒肝儿、爆肚。
杀人不过是种形式,所谓的三级也是,不过是用了B级片的手法讲述香港楼市赤果果的现实。其实我想肯定有香港人看了觉得很过瘾,这天杀的楼价,就是恨不得拿把刀砍下去。另外,传说中的Eason就露了三次脸,一次摸胸,一次KJ,一次被甩,彻底自毁形象。杀人镜头都很惊悚,尤其是那个一地大肠。。
ok wor。
以邪典片包装的社会问题片,可形式大大超越了内容。意在指出如要生存在这个疯狂的楼市,你就必须变得更加疯狂。富人有房无家,穷人有家无房,楼市的飙升是种无形的杀戮,嫦则是有形的杀戮。结尾放在男友车顶的杯子便是“over”向“混蛋”的转换,也正式宣告了其扭曲的成年与纯真的童年正式告别!
彭导用平行剪辑连接起了同一个主角的两条故事线,两者之间唯一的因果联系却因为过于直白而变得透明,导致全片就像由两个风格迥异的电影杂糅而成,同时叙事节奏也失调。彭导大概是想压抑的现实和疯狂的杀戮交替上演营造发泄似的快感,但效果却不如积累压抑最后爆发来的过瘾。
彭浩翔你要做香港3级片小王子么。。。
用这个方式去衬这个题材本就不合适,更何况胖子还不知道失控和歇斯底里的区别。
一部定义了血腥房价的电影
eason又演口交狂
结尾太仓促
真人版Happy Tree Friends