午夜凶铃

那时还上学那会儿，偶然的机会看的，跟一群同龄的同学一起看的，幸亏是白天看的，那时候好象不太懂，但也懂一些的，至今还记得那几个漆黑的夜晚的镜头，然后贞子披头散发就从电视里出来了，以至于到现在都能记起一些情节。如今再看的话，应该就能说上推理之类的言论吧，而不是像那时候茫然无知，只靠一些感观的镜头来评价影片，这部影片也是日本惊悚片中经典的经典了！

铃木光司先生的小说《七夜怪谈》被搬上银幕后，有了一个更为人所熟知的名字——《午夜凶铃》。1998年中田秀夫先生将贞子这个世界经典恐怖形象首次呈现在观众面前。
 
该片日语原名为《リンぐ》，英译名《the Ring》，即是“铃”的意思。许多人将“铃”理解为贞子出现前一定会响起的电话铃声，这其实是一种误解。在伊豆的南箱根疗养院，贞子利用超能力，控制日本最后一名天花病人与自身发生了性关系。从而，由贞子的遗传基因和天花病毒共同构成了一种新型环状病毒——铃病毒。因此，“ring”实际是指病毒的环状结构，也隐喻着诅咒录像带将永无止境的循环传递下去。
 
在午夜凶铃系列影片的第一部中，导演并没有对这种病毒进行交代。浅川和前夫龙司找到贞子尸骸所在的井后，浅川像母亲一般将贞子的骸骨搂入怀中的场面可谓诡异之极。二人本以为灾难就此结束，可龙司次日却还是被贞子杀死。浅川在整理龙司遗物时终于明白，只有将录像带翻录并给他人观看才能免于一死。
 
由于导演在影片中并没有任何一处提出或是暗示铃病毒的存在，所以观众难免疑惑：为什么看过录像带就会死亡，为什么翻录一份给别人看就能摆脱死亡的厄运？1999年《午夜凶铃2 贞子缠身》上映，中田先生似乎仍不打算从“病毒”的角度给予整个事件一个解释，他更乐意将一切归结于“念力”。
 
在续作中，浅川的父母观看外孙阳一翻录的录像带后死去，阳一虽然免死，但他一旦靠近电视，无论电源是否接通，电视银幕上都会出现贞子葬身的那口水井。在躲避警察的过程中，浅川死于车祸，沉浸在悲痛与愤怒中的阳一，展现出类似于贞子的能力，试图凭借念力使警员窒息而亡。
 
在两部作品中，中田秀夫对属于“超心理学”研究范畴的念力进行了浓墨重彩的渲染。
 
伊豆少女山村志津子拥有超凡的能力，她的哥哥贪图钱财，于是在1947年带她来到了东京进行表演。这一年，她结识了T大精神科副教授伊雄平八郎，并和他生下了女儿贞子。平八郎在研究后，对外公布了志津子超能力实验的成果，引起媒体广泛关注。而在之后的公开超能力实验中，志津子也成功的感知了暗箱中纸条上的字。
 
一名现场记者似乎震惊于志津子不可思议的能力，他站起身，大叫道“骗子！怪物！”年幼的贞子第一次展现她更胜于母亲的念力，她通过凝视杀死了这名记者。公开实验时居然有人死亡，媒体一片哗然，对志津子的态度也从一开始的关注与赞叹，转化为惊恐与憎恶。志津子带着贞子回到伊豆老家后，精神失常跳入三原火山。而平八郎离开T大进入深山修炼，后因肺结核进入南箱根疗养院治疗。
 
超心理学（Parapsychology）于1969年在美国正式开始立项研究，主要的范围包括：理论超心理学和应用超心理学，以科学实验与统计分析法，来研究念力与超感官知觉、气功、催眠态、神秘经验、潜意识、人格、梦、濒死经验、脑波和信息场等。
 
在中国大陆，经过司马南等人的不懈努力，现在提起特异功能，似乎无论妇孺都知道那是骗术、是伪科学。实际上大陆在1981 、1982连续两年分别在北京、重庆召开“人体特异功能科学讨论会”，由中共科学院钱学森教授将超心理学命名为“生命科学”，很多大学都设有“人体特异功能研究组”，北京大学甚至开设正式的选修课程。
 
而在亚洲地区，日本算是最先推展超心理学研究的国家，开创者是东京大学一名叫做福来有吉的博士。
 
福来博士的实验对象之一，御船千鹤子在日本有“千里眼千鹤子”称号。1908年的夏天，在哥哥的诱导催眠实验中，她利用透视找到一只掉入海中的金戒指，从而被媒体追捧，声名大噪。福来博士为了证明世界上有特异能力的存在，在御船千鹤子身上大下工夫。1910年9月15日，御船千鹤子在毫不知情的情况下，利用透视三次成功感知学者准备的成语。但因为实验时她是背对现场的所有人，难免让人怀疑做了手脚，于是媒体纷纷指称她为“诈欺师”。25岁的她难以忍受这种侮辱，忿而饮鸩自杀。
 
不甘心于失败的福来博士于找到了长尾郁子，她能够利用特异功能将自己脑里所想的画面及文字投摄在感光底片上（影片中的诅咒录像带即是贞子“念摄”的产物）。次年的公开实验中，不知是有心还是无意，助手居然忘记在暗箱中放置底片，实验失败。不久之后，郁子便步了千鹤子的后尘。
 
在这贞子母亲志津子的身上，可以清楚的看到这两位女士的影子；平八郎的原型则是福来博士。
 
中田先生抛弃原著中的“病毒说”，自始自终都以“念力说”来解释贞子杀人方式、录像带诅咒等，我认为是个十分明智的决定。首先，“病毒说”也并不能完全令人信服，甚至可以说，它只是作者的“官方解释”罢了，对影片的核心内容没有大的影响；其次，病毒的理论过于复杂，自然需要大段胶片来进行交代，难免影响影片的流畅。
 
中田先生在影片中对日本媒体“捧杀”的做法进行了深刻的反思与激烈的批评。反观我们今日，媒体实在并没有做的更好一点。奥运期间，获得金牌就是媒体的座上宾，失利便是下堂课。一些缺乏素质的记者不顾运动员的感情，问着残忍的问题。
 
1998年，也就是《午夜凶铃1》推出的同一年，导演饭日让治的作品《午夜凶铃之凶铃再现》(又名《螺旋》)紧随经典与观众见面。这部作品相较中田先生自己拍摄的续作而言，更加贴近铃木先生的原著。
 
龙司临死前，将写有密码的纸条吞入肚中，因为他预料到大学同学安藤刑警会对他的尸体进行解剖。果然如他所料，安藤发现纸条，成功破译内容为“DNA present”。安藤在对录像带、对病毒的调查中发现，实际上他已经掉入贞子和龙司为他布置好的陷阱中——贞子试图通过与安藤发生性关系而获得肉体，重回人间，荼毒整个世界；而龙司为了复活，也做了贞子的帮凶。
 
贞子体内独特的环状基因使得她可以通过他人性交来迅速复制自己，从而复生；并且在复生后还能利用基因使其他已死的人复生；片名《螺旋》正是指螺旋结构的DNA——这实在是一个令人费解的理论，我在观看影片后感到十分茫然。
 
除了这点不同，两位导演的风格也大相径庭。中田先生的作品中，可以称为恐怖的镜头并不多，更没有西方恐怖片中惯常的血腥场面，但影片中诡秘而压抑的音乐、明暗对比强烈的光影、紧跟人物背后的摄影手法，使观众的神经一直高度紧张。当大家都以为雨过天晴，收拾东西准备离开影院时，却出现了最为经典的恐怖画面，贞子从电视机中爬了出来，本已放松的心情，一下子又绷到最紧。饭日让治则让人觉得功力不够，影片中既有血淋淋的解剖场面，还有较多的性爱场面，有观众评价说更像是一部伦理片。
 
2000年鹤田法男推出的《午夜凶铃0 贞相大白》，让我们认识到了一个不一样的贞子，让我们在感官受到恐怖冲击的同时，为贞子的不幸、不公遭遇而潸然落泪。
 
由仲间由纪惠出演的善良的贞子一袭白衣，斯文温柔，楚楚可怜。贞子在小学时分裂成为两个，平八郎教授利用药物抑制了邪恶贞子的成长。善良的贞子在高中毕业后，加入了东京的“飞翔剧团”， 与灯光音效师远山博相爱，并且担任了“穿黑衣的女孩”一剧的女主角。她拥有特异功能，但却无心使用这种能力去伤害别人；相反，她多次使用这种能力使伤病者痊愈、使残疾人再次站立。
 
贞子善良美丽，但她也有太多的无奈。她想要和身边的人和平相处，但似乎整个世界都要与她为敌。她想要成为靓丽光鲜的名演员，剧组成员却把她当作带来诅咒的不祥之人。在灯光聚焦的舞台上，贞子缓缓的说出那一段最感人的台词，她是在吐露内心深埋的爱恋，似乎也是在预言自己的未来。
 
“如果，我真的可以重生的话，即使违背天意，我也要留在你身边。我要和你厮守在一起。如果这一切都是梦，我但愿从梦中醒来时，你还在我身边，可是，朝日会照出我真正的身影。即使如此，我还是要告诉你——我爱你。”
 
       影片有着如同斯蒂芬·金《嘉莉》一般的结局，在80分钟的压抑之后，开始了10分钟血淋淋的屠杀。懦弱的贞子饱受愚蠢世人的欺辱，残暴的贞子就用最恶毒的手段予以报复。观看时，我居然并不感到恐惧，反而有一种大快人心的感觉。
 
       在1998年《午夜凶铃》上映后，究竟是谁杀死了贞子，一直是广大影迷们关心的问题，在鹤田的影片中也给出了答案。残酷的杀戮过后，平八郎用镰刀猛击贞子的后脑，将她扔入一口井中。贞子带着无穷委屈、遗憾与仇恨葬身井底，三十年的积怨，终于引发了前三部影片所讲述的故事。
 
       当龙司和浅川打开这口枯井的盖子时，并没有化解诅咒，相反，他们除去了对恶灵的封印。井底是子宫，井道是产道，井水就是羊水。终于，在安藤的“帮助”下，贞子重获肉体，她努力的爬了三十年，终于爬出了那一口幽闭昏暗的枯井。
 
       今年距离《午夜凶铃1》上映已经有十年之久了，这十年里，日本优秀的恐怖片可谓层出不穷。常有人喜欢给“午夜凶铃”系列、“咒怨”系列和“富江”系列等日本经典影片按照恐怖程度来做一个排序，午夜凶铃难免要输给两个“后辈”。
 
这十年里，光影特效技术的突飞猛进，使得午夜凶铃现在看起来是如此的简陋与小儿科。这十年里，无数的怪物从电视机中爬出，早已经失去了新意。这十年里，无数的电影角色在死亡时瞪圆了眼睛、大张着嘴，这“午夜凶铃”式的尸体造型早已不能带来恐惧，观众往往会哈哈大笑。但在十年前，无数的人讨论着那个让他们不能安然入睡的怪物、那个让他们害怕看到电视屏幕出现雪花点的怪物、那个让他们害怕听见电话铃声想起的怪物。
 
       这部典型的东方式的恐怖片在2002年由导演哥尔莱宾斯基翻拍。我并不认为这位西方的导演把握住了原作的精髓，在大量特效的背后，更多的是苍白，也许这就是东西方文化的差异。西方恐怖片中，刺激往往来自感官最直接的感受，血肉横飞的画面，冲击耳膜的音响。而东方恐怖片给予观众的刺激多是来自观众内心中的想象，这种刺激在离开电影院后也挥散不去。每当一个人在黑夜里独处时，那些恐怖的体验又会浮上心头，让人不寒而栗——这是一种来源于视觉但是又超乎视觉、根植于每个人意识里的恐怖。
 
       在十年后的今天，在这个越来越追求感官快感的现代社会，渴望能够再次体验这一种并不浓烈却能绵长于心头的感受。在十年后的今天，在这个人与人充满隔阂猜忌的现代社会，为那个不能与恋人相爱、满心无奈与遗憾的贞子而哀叹。在十年后的今天，在这个浮躁、龌龊商业片充斥的现代社会，向铃木光司、向中田秀夫致敬。
 
　　2008-8-18

日本恐怖片三大经典，比较公认的是《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼来电》
其中，《午夜凶铃》毫无疑问是三部之最——最出名，其惊悚担当者——贞子给广大人民群众带来的惊吓最多，而贞子四肢扭曲地爬出电视机成为了每个人哪怕没看过电影都能说上一嘴的经典惊悚镜头。

花了差不多一周的时间，把午夜凶铃1/2/3/4、咒怨1/2/3/4、鬼来电1/2/3/4，都看完，我也是蛮拼的，倒不是为了找刺激，只是回顾下比较老旧然而很出名的恐怖片，找找也许会有的恐惧感。

然而结果比较失望，可能是我太重口，也可能是这么些年阅片无数并且对三个系列的相关剧情乃至爆点悚点都有比较明确的了解，看的时候没有早年普通观众那种单纯而又期待的新鲜感，导致整个观影过程都比较乏味。
但是脱离本人主观观感，这三部片子在当时那个环境下，必然是不错的，都有引人注意的主干事件，也有新鲜的小构思小设定，虽然有些情节和架构在目前看来是烂大街，但是在当时也可以算是有创意。

说一下三个系列的惊悚担当吧。
贞子的装备比较符合大众对女鬼的隐秘期待，黑长直的头发遮住脸，一身凌乱的白衣，加上扭曲的肢体和非常态的爬行方式，处处彰显阴森恐怖，来路不明的电话，七天后的死亡时间，更加加剧了观众的恐惧感，而这个恐惧感在她从电视机里面爬出时达到了高潮。贞子的设定也比较带感，她妈妈能预知灾难，而她的能力比她妈妈更加强大，动念之间即可杀人，后来被沉井了也照样化身厉鬼。

但我个人感觉咒怨其实感觉比午夜凶铃更恐怖点？不论是不知道是死是活的几个角色、爬上楼梯后突然出现的上吊女尸、以为前面是活人结果转过身一看下巴都没了整个脸血淋淋的，或者是伽椰子扭曲的爬出来，爬下楼梯，追着小林老师，这些情节虽然我并没有什么感觉，但是和我一起观看的那位男士受到了惊吓，也算是很不错了？听说当时还吓死了人……没有求证，姑且这么一提。

至于鬼来电，其实卖点有点像死神来了。都是每部剧的主角配角相继死亡，想摆脱却怎么也摆脱不了的命运，每个人的死亡方式也不一样。但其实二者的区别也挺大，鬼来电的卖点不止是死亡方式，还有知道自己何时何地以什么方式死——来自未来的电话预先通知角色自己的死亡的时间、声音，随着科技的发展（有了拍照和视频手机）到后面几部还有死亡之时的照片、视频，乃至死亡名额的传递，很多延伸，而死神来了，精华是不可预知的死亡——知道自己会死，但是不知何时何地以什么方式。
这三部片子总体来说不错，恐怖片中的上乘，四星。

然而我还搜到了一部叫贞子大战伽椰子的玩意儿……这特么到底是什么玩意儿！！光看百科都有点不忍直视直想掩面点叉，即使写网文的这样写也很雷会被读者刷负，居然还有人拍这样的电影，你是无聊到家了想招骂还是想蹭这两只巨鬼大IP的热度想的丧病了啊= =

至于为什么影评要起这么个标题，因为三部都是一起看的，我也不记得是哪部里面有个情节，就是不知道是贞子还是伽椰子的女鬼追到学校了，丧尸状追着角色跑，到外面空地后，由一个变成了两个、四个、十个、几十个……一堆白衣长发女做着让人恐惧的姿势，迈着阴森？的步伐走来，这应该是一个让角色和观众都感到恐怖的镜头，然而我当时脑海里却不合时宜的响起广播音……第八套广播体操，时代在召唤，一二三四二二三四……广播体操女鬼天团干巴爹！
看来我真的很适合看恐怖片。

第一次看这部戏的时候，我们的生活还停留在录像机时代，一切新的电影离我们都很遥远，想看，须得去录像店租袋子看。应该是我小学4~5年纪的时候吧，我还跟着我哥屁股混......已经完全不记得那时候看的感觉了~

第二次看是我初三毕业后的暑假，当时家里买了第一台电脑。那年暑假我一口气看了很多片子，囫囵吞枣，大部分也不记得了。对于贞子，只记得那是一个深夜人静的时候，就我自己一个人在家，关了全屋子的灯只有电脑屏幕再亮着，对于片子的映像只剩下贞子就从电视机爬出来的一幕和那口万年不变的老井。恐怖的感觉到没有，反倒觉得挺扯的，怎么一个女人（实际是男人饰演）从电视机里爬出来就能吓死人呢~

近来换了2T硬盘，下了蓝光原碟，于是乎又看了一遍。

没有熄灯，只是关上门，一个人静静的欣赏。

这次似乎从开始我就进入了戏的氛围，没看先自个打了个冷颤.....想想这部戏的盛名，而自己对以前的剧情完全遗忘，果断默认很恐怖，带着这种情绪看，果不其然，一个半点的戏自己战战兢兢的看完......

作为日式恐怖电影的名片，当然少不了的是不断营造的恐怖氛围，层层拨开故事的核心，一层层加深恐怖的感觉......里面导演邪恶的用了无数的慢镜头和静态画面，将你认为会出现恐怖画面的地方无限延后，让你猜不透何时吓你，让你长期处于神经紧绷的状态，这时再恰到好处的在你刚刚放松神经以为不会有恐怖画面的时候出现恐怖镜头或是演员的惊吓表情，保准一阵冷意直袭全身......另外一个出彩的地方就是电影最后，在你原以为已经解开诅咒了，但男主偏偏死了，让你在看完戏后还能保有一段时间的恐慌感~~~这和韩国的恐怖电影就区别很大，韩国的恐怖电影不管前后怎么恐怖，最后一定能解开谜底大家都没事，一个happy ending的恐怖电影，怕是难让人回味的，这也就是为啥韩国的恐怖片一直不如日本拍的好的原因.....

午夜凶铃，盛名依旧，相信以后也很难再有别的恐怖电影能超越他了，毕竟相信大伙即使之前没看过也会听过，那看的时候必将先入为主的进入恐怖气氛，更容易入戏感受的~

最后必须赞赞松岛菜菜子的精湛演技使这部戏增色不少，黄金时期的日剧女王不是盖的~~

《午夜凶铃》续集系列，拍得一部比一部不恐怖，一部比一部柔情似水。

以前看到第三部时已基本没了感觉（是不是我太麻木了？），远比首部的阴森气氛差。昨天看最后的续集《贞子身世》，不但不恐怖，反而差点感动得淌珠抹泪——贞子身世实在可怜：

孤独的漂亮的小女孩。母亲早亡，父亲隐居深山。她在东京的学校里时时被人目为妖怪，一生被另一个自己纠缠。眼里没有阳光，只有孤独和嘲笑。悲惨的宿命千百次的出现在她梦境，身边的朋友莫名死去，竟连唯一的爱人都难免被诅咒，大家就把罪名统统归诸无助的女孩。最后被慈爱的父亲亲手拿镰刀砍死，抛尸荒井。那种孤独，那种凄凉，稍有感情的人怎能不洒一掬同情之泪！也难怪贞子的怨气作祟，她实在是惨。

看完贞子四部，感觉竟跟北野武（注：只演没导，thanks to @icicle与@memory keeper）有名的《大逃杀》相通。一样残忍的画面，一样匪夷所思的情节，一样酷酷的伴音，一样宅心仁厚的导演（我相信，能当面把美好撕得粉碎的导演是心地厚道的，因为现实本来残忍）。日本的鬼片讲究“冷面伴热心”（场景恐怖，底蕴凄凉），中国传统鬼狐故事则讲究“鬼神皆有情”（中国人的人情味比较浓？）；日本片常常孤独阴森，中国故事则往往香艳入髓。民族间的思维差异真大。

其实一直搞不懂为什么贞子从电视机里面爬出来的一幕会造成广大人民群众的噩梦连连，至少对于并非胆大包天的我来说，这一幕非但不吓人，反而有些好笑。

不要怀疑，我是特意选了一个夜深人静的时刻单独一人看完这部电影的。

前四分之三的时间简直无聊到睡着——请原谅我的无知，看不出那么多深刻寓意——一心想着怎么鬼还不出来，唯一能让自己稍稍紧张一下的是松岛菜菜子在旅馆房间里看录像带后电话铃声想起。谁知道亲爱的贞子小姐耍大牌，还是不肯现身让我一见。

当然关于剧情还有一点奇怪，这么无聊的死亡录像带（无色情、血腥暴力镜头，甚至连情节性都没有）竟然会有人去看，真是……莫名其妙。

之后我们的男女主人公不畏艰险，千方百计找到了贞子的骸骨并努力挖掘。两位演员不禁让我感动，就算井里这水不臭，但黑成这样还要站在里面捞啊捞，甚至把窟窿头抱在胸口，的确有敬业精神。

当贞子从电视机里爬出来的那一刻，我的肾上腺素竟然能够保持平稳姿态，毫无高升的架势。要知道，太过长久的等待会让人失去兴致。看着贞子小姐艰难地把身体佝偻成特殊造型，一步一步往外爬，并且还要保持长发完全遮住脸不走光的效果，我忍不住为这位演员叫屈。

人家是女主角哎，连个脸都不让露出来，太委屈了。对了对了，主演名单上也没人家的名字。

看到真田广之脸部扭曲的表情，让我更感无聊。唉，谁让大叔非要把电视机放地上看呢，不是方便人家爬进爬出么？

让我们来设想一下，如果真田大叔住进了现代化公寓，有了一台液晶挂壁电视机，那么，当贞子一步一步从井里走出来，一步一步走近大叔，然后试图爬出来，会发生什么样的变化呢？

1。贞子小姐从电视机里伸出了手，摸索几下，没摸着地面，然后原地思考几秒中，最后重新爬回了井里

2。贞子小姐摸不到地面，于是撩开了挡住视线的长发，露出那从没有人得见的尊荣，看了看自己“高高在上”的地理位置，最后决定还是不要吓这位大叔算了

3。贞子小姐撩开长发看了看自己的位置，估摸一下，然后提起裙子跳了出来——扭伤了脚。

4。最后一位贞子小姐比较冲动，甚至都没有伸出手来摸索地面，就一下子倒栽葱般从墙上跌到了地上

好吧，如果你看完这部电影后仍会对那段唯一的恐怖镜头耿耿于怀，就去买一台液晶挂壁电视机吧。（以上仅友情提示，无广告内容）