剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 高
黄建新在一部电影里总是能尽可能面面俱到地描写出那个时代的群体形象。这部片子里着重突出的是中年危机，老夫老妻过了大半辈子，已经失去了热情与爱，结婚证成为了唯一能够证明婚姻关系的凭证，是维系夫妻情感的最后一根稻草们。影片前半部分以寻找结婚证作为主线，几次打破第四面墙闪回刚领证时的快乐，别出心裁地把“婚姻是爱情的坟墓”描绘地淋漓尽致；同时女孩嘴上说无所谓父母离婚，我以为后面剧情真的会成功离异，各过各的开心日子，结果出乎意料的是，女孩其实并不希望父母离婚——这反映出了不管是多么开放的年代，父母离异对孩子的打击都是很大的，借女孩之口，“如果你们现在这样，那你们当初为什么要结婚，要生我？”这个新时代和旧时代思想交替下不同婚姻观冲撞出的问题，确实很值得深思。影片中后段因为找不到当初办结婚证的地方，没法补办结婚证，导致离婚手续也办不了，这很明显是在调侃那个年代的政府部门，办事手续多步骤杂效率低。除此之外，还有很多点也非常有趣，比如精神病院里那几个患者的故事，尤其是借神经病之口，说出了“现在这个年代讲究送礼好办事”等等颇为真实的话，产生很大反差；去给医生送礼，医生老婆口头推辞不收，神经病说“你肯定是共产党员！”这是真敢说！通过这些精神病患者，可以看出那个光怪陆离的年代里不同年龄的人不同阶级的人的可笑可悲可叹可怜的故事，而我们又何尝不是活在故事里的人呢。
冯巩演戏确实出色，小演员也很自然，本片的故事虽然刚开始有些抽离现实，表现夸张，但越看越觉得真实；包括那几个精神病身上处处都有自己的影子。一个字，实在是“高”！
2 ) 结婚证惹得祸？
当然不是，是女主人公对家庭产生了不信任感，我没有看到女主人公下岗的一幕，影片介绍上写了，也许是女主人公脆弱的时候，她深深的自卑出现了，她对自己的家庭产生了不信任，她感到了危机。而结婚证只不过是一个有象征意义的物品罢了，找到了结婚证，还会有其他的东西出现。解决问题的途径就是两个人一同回忆过去的幸福生活一样，重新努力找到那互相体贴，互相关心的夫妻的感觉，让妻子感受到她的家庭是稳定的，那么她就不会感到婚姻的危机，就不再在乎那个结婚证了。
生活中往往会有类似的事情，表面上看是这个，可实际上却是另外的原因，为表面的原因花费再多的功夫也没用，因为原因还存在，还是要找到真正的原因，问题就可以迎刃而解了。
也许这就叫做钻牛角尖，可是当事人可能不知道自己在做什么，所以才有了心理医生，帮助你解答为什么。
3 ) 婚姻的实质
结婚证在一场婚姻里算什么呢？ 婚姻里有太多的学问，现在很多人因为看多了失败案例或者不自信自己能把握住婚姻就选择不进入婚姻。 一切的开头在于申请劳保时需要结婚证。这只是一件小事，回家带上就行。谁知这结婚证就是找不着了。找不着就补办呗，但女主人犟上了非要找着。 生活有这样的经历，一个你觉得一定在的东西要用的时候忽然找不着了，这个时候买个新的或者暂时不用都行，但你就是要找到。越是找不到你会越烦躁就非要找到，最好笑的时候你把家里翻了个底朝天可能最后发现它在你手边眼底。 妈妈这样除了这种执念，或许还能中年女人的更年期有关。那时的她们身体激素变化情绪会更不受控。或者更深层的原因是不是因为她对这场婚姻没有安全感所以需要一张结婚证来保障。 但在观众看来好像是因为她对结婚证的疯魔执着反而导致婚姻破裂了。家都快散了，结婚证已经不重要了。 偏偏这时候结婚证又出现了，它就在眼皮子底下的合照后。可惜出现的时机不对，早点出现或许这场风波就散了。 现在丈夫的心已经在外边了，妻子也心灰意冷，结婚证只能用来离婚了。所以孩子找到了也要藏起来。 原本婚姻散了就算了，孩子这个时候用自己威胁他们不准离婚。这算是中国离婚的老套路了，多少人劝不离都是你想想孩子，可这样的婚姻维持下去有意思吗？ 反正最后他们说不离了，日子怎么过也是他们的事。
4 ) 观后感
写一个中年夫妻（冯巩），生活中从小矛盾为内因，发展到婚姻关系破裂，中年男人又被年轻漂亮女助手勾搭，夫妻尽管有情，但也现在念不上了，需要离婚。但是他们的孩子是维持这段关系的唯一保障，小文通过 离家出走迫使两人回归家庭生活，消除第三者恢复稳定。最后质疑，真的回到了原来吗？
显然，没有。因为矛盾并没用解决，夫妻间的不和谐关系只是被默契的翻篇，大家都不提的有意忽视。说不准哪天，小文长大成年了，夫妻两人又旧事重提呢。
5 ) 谁说我不在乎
谁说我不在乎，这个名字起得太好了，看得我真的痛哭流涕，泪流满面，感同身受。
本来以为是个喜剧片，原来是个青少年教育片，小文真的好自信大方，我青春期想做的是这种女孩吧，她真的好灵，可是父母出现问题，她操碎了心，也伤透了心，最后那高高扬起的马尾也垂了下来，再也不像以前那么活泼。
前面我以为她真的会潇洒地不在乎，甚至她妈妈都信了，但我相信现实生活真的有以为父母关系破裂，学坏，离家出走，甚至跳楼的，但她的父母爱她，即使感情已经破裂，但他们都还会为了小文不离婚。
想起来我父母离婚的时候，我都还不知道离婚是什么概念，后来爸爸再婚，也没有什么感觉，我总安慰我自己，他们有追求自由的权利，但我其实是后知后觉，我其实也想问:你们为什么结婚？为什么要生我？也想说:谁说我不在乎？
我甚至在想，要是我当初看到这部电影，会不会学小文那样做，然后让父母看，让他们知道要是离婚对我的伤害有多大？
但没有如果，阴影已经造成，我只能往前看。
6 ) 婚姻的实质
结婚证在一场婚姻里算什么呢？ 婚姻里有太多的学问，现在很多人因为看多了失败案例或者不自信自己能把握住婚姻就选择不进入婚姻。 一切的开头在于申请劳保时需要结婚证。这只是一件小事，回家带上就行。谁知这结婚证就是找不着了。找不着就补办呗，但女主人犟上了非要找着。 生活有这样的经历，一个你觉得一定在的东西要用的时候忽然找不着了，这个时候买个新的或者暂时不用都行，但你就是要找到。越是找不到你会越烦躁就非要找到，最好笑的时候你把家里翻了个底朝天可能最后发现它在你手边眼底。 妈妈这样除了这种执念，或许还能中年女人的更年期有关。那时的她们身体激素变化情绪会更不受控。或者更深层的原因是不是因为她对这场婚姻没有安全感所以需要一张结婚证来保障。 但在观众看来好像是因为她对结婚证的疯魔执着反而导致婚姻破裂了。家都快散了，结婚证已经不重要了。 偏偏这时候结婚证又出现了，它就在眼皮子底下的合照后。可惜出现的时机不对，早点出现或许这场风波就散了。 现在丈夫的心已经在外边了，妻子也心灰意冷，结婚证只能用来离婚了。所以孩子找到了也要藏起来。 原本婚姻散了就算了，孩子这个时候用自己威胁他们不准离婚。这算是中国离婚的老套路了，多少人劝不离都是你想想孩子，可这样的婚姻维持下去有意思吗？ 反正最后他们说不离了，日子怎么过也是他们的事。
题材虽是吾女初成视角下的中年危机家庭矛盾，故事本质还是具有鲜明世纪初时代思潮（或局限？）的贬旧与警左。片中凡制造了不和谐人际关系的行为都与此有关：结婚证、娘子军、广场舞、兵马俑、直至被迫重圆的地点也要特别设定在古老的西安钟楼之上。意图如此直白，以至吕丽萍的角色快扁平为一无是处的反面典型，我爱我家的和平大姐好歹撞击失忆之后才如此折腾，加上冯巩这回演精神专家现代高知也多少有点力不从心，缺少与片中设定相匹配的专业与魅力展示，才倒衬出了诸多配角的抢戏凶猛：李小萌灵动全场堪称最佳，罗湘晋美人倾心黯然离别，王志文推销伟哥一脸坏笑，冯小刚印证达人钱来就干，王劲松用猴皮筋做弹弓子打你们家玻璃……充斥奇闻趣事的精神病院始终是那个年代有一定想法的国片导演赖以藏锋施讽的取巧所在，只是看多之后仍难免审美疲劳。
中年婚姻危机。吕丽萍饰演的中年妇女执着地寻找结婚证，以寻得虚妄的安全感。而冯巩饰演的中年医生对病人耐心细致，对自己的老婆和婚姻却采取了敷衍逃避的态度。“第三者”小安逢到关键时刻便讲粤语，构成沟通的天然障碍。精神病院里不少搞笑的名场面，“我抽出她裤衩里的猴皮筋儿做个弹弓打你家玻璃”。全明星阵容，王志文送蓝色药丸，冯小刚卖假证，江珊办离婚，牛振华演精神病患者
找个猴皮筋做弹弓砸你家玻璃。
看了这种电影更加不想结婚了。李小萌真是美萝莉啊
她爹和同事去酒吧，去打游戏机，这妮子是怎么知道的？？？
小时候看过，记得竟然看哭了······
属于那个年代的小市民喜剧，婚姻之痒，中年危机，精神病院拍得有点意思。“扒下她的裤衩，拉出皮筋做个弹弓打你家玻璃。”
张国荣：“如果相爱，没有这一纸婚姻证明书也可以过得很好。如果要分手，有这一纸婚约也改变不了什么。”
无论是借孩子的视角看成年世界，还是刻意构建的正常人与精神病人的反讽，都在试图解构世纪初伴随新概念潮涌而来的新型家庭关系下的失调。看得出，黄建新在把握最擅长的都市喜剧的风格之上，还在借助飘忽的镜头调度、动画插入、打破第四面墙，做电视电影转向电影感的先锋尝试，但呈现效果明显没有摆脱情景剧画风与京味人设。透过家庭危机触摸孩子心底的动荡与压抑，故事的落点不错，只可惜离家出走的结局用力过猛。或许只有孩子才会相信父母的和解意味着矛盾的消失，一湾重回平静的湖水，等待着下一次的凉风过境。
小时候看的，挺好玩。当时觉得真的挺不在乎的，后来长大了一点，想想，真的是口是心非。
真心觉得冯巩演电影比说相声强得多，尤其是这几年
借“结婚证”这一兼具仪式感和象征意义的“介质”，呈现个体被困缚在体制/流程/手续/制度内部的压抑和焦虑，且这种焦虑想是某种集体癔症，会传播、会发散，将男主工作场所设置为精神病院，讽刺指向很明显——脱去长久以来的“壳”不仅体会不了自由，反倒惶恐被大众的标尺所遗弃，所谓正常的人奔溃也是瞬间的事；这种焦虑根本无法治愈，它的开始和结束首尾相衔，如永远不可能抵达的城堡——结婚与离婚是互为悖论的一体，好现实的超现实，这个暗喻比暗搓搓的政治隐喻塞入更好（人民/公社、西安）。以儿童视角讲述整个故事有点牵强；一众配角瞩目。
那该死的结婚证与那逗乐的拿弹弓打你家玻璃。
在那个没有假脸的年代，演那女医生的演员怎么就没红起来呢
挺严肃的冯氏电影
疯子说，我想脱光她们的上衣。其他的医生说他还是个疯子，可是这位医生说，他要脱女孩子的衣服，这不是正常思维了吗？医生接问那个病人：“然后呢？”然后脱她们的鞋子和袜子。再然后呢？脱她们的裤子。再然后呢？病人不好意思的说：“脱她们的裤衩。“再然后呢？抽出皮筋做个弹弓打你家玻璃。
想表达的太多，又不懂得取舍，导致乱炖且节奏其慢无比。李小萌这个角色根本不像是个女儿，倒像是寄居在此的一个亲戚，台词靠段子，和父母也没有化学反应，选角和剧情上的失败。对于政治的讽刺犹豫节奏的慢和故事的碎显得特别生硬做作。不过在镜头语言上黄建新依旧尝试着。
关于结婚证（一件琐事）引发的家庭荒诞，小童星演的角色简直是时代先锋，成熟的工作男冯巩和更年期的吕丽萍也是冤家路窄的经典家庭夫妇形象，时至今日仍旧是众多家庭的缩影，就是黄建新这部怎么有一瞬间一股冯小刚味儿。
印象最深的当然是王劲松（气壳）110秒的段子实在让人拍案叫绝。结尾李小萌跑去了西安，黄建新真是有幽默感，李小萌用离家出走逼冯巩吕丽萍复合：“你们还离吗？”“不离了。”而在64年前，在同一个地方张学良和杨虎城兵谏光着屁股的蒋介石：“你还内战吗？”“不战了。”于是国共第二次合作实现。
可以算是国产版的《美国丽人》吧，冯巩表现一点不比凯文史派西差，把中年危机刻画的如此生动，看完只能一声叹息！两三年前看的，应该是在视频软件上看的，不知道现在为什么不能播了！吕丽萍和冯巩表现的都很好，隔了这么久印象模糊了，所以就不按照标准评分体系评了，整体印象中就是中年男人被老娘们吵来吵去，不省心的孩子，年轻漂亮下属的诱惑有贼心没贼胆，实在太真实了！给8分