欢乐满人间2

54 years later, a sequel recasting Emily Blunt as our beloved omnipotent nanny Mary Poppins, returns to the mundane world in the ‘30s London, when siblings Michael Banks and Jane Banks (Whishaw and Mortimer), who are under her care 25 years earlier, now adults, are going to lose their family house owing to an impending repossession if they fail to find the certificate of their bank shares, whereas Michael’s three motherless children, John, Annabel and Georgie (Saleh, Davies, and Dawson), are going to have a hell of a ride under the tutelage of Mary Poppins and lamplighter Jack (Miranda), with the latter taking the mantle from Dick Van Dyke’s Bert from the original movie.

Rob Marshall’s directorial credibility unfortunately, has dwindled significantly after the pinnacle of his rosy debut CHICAGO (2001), MARY POPPINS RETURNS is his sixth feature, and thankfully indicates that he has bottomed out after the abysmal INTO THE WOODS (2014), yet it doesn’t mean that he has completely gets his groove back by marrying Disney’s kaleidoscopic escapism with an overfamiliar template, and chiefly banks on a crop of musical talents to bedazzle audience in this rote rerun, a cross to bear for the vocation of an immortal babysitter: babies grow up, babies have their own babies.

As Marshall humbly shows his reverence to Robert Stevenson’s classic, like his insistence on using the obsolete hand-drawn cel animation to chime in with the prequel (a bedazzling set piece ends up anachronistically jejune in its derivative chasing sequence), Marc Shaiman’s newly minted music also cleaves to the chirpy, witty tonic of the Sherman Brothers, but there is no instant earworms like FEED THE BIRDS or CHIM CJIM CHER-EE. The center piece, TRIP A LITTLE LIGHT FANTASTIC is a triumph of staging (a fog-shrouded London) and choreography but quite nondescript in its message and strains, TURNING TURTLE is a corker not because its tunage, but the laborious production design and Meryl Streep’s funny cameo as Mary’s cousin Topsy, whose provenance is as covert as Poppins’.

That said, the tunes might take its time to grow onto contemporary audience’s collective sensorium, but Blunt connects with viewers immediately with a knack for knowingly blurting token denial of all the fantasies Mary Poppins conjures, but compared to Julie Andrew, doesn’t radiate enough compassion and warmth neither towards her three young wards nor the Banks’ plight (an awkward, zero connection with the grown-up Michael and Jane). Lin-Manuel Miranda’s Jack, on the contrary, is a down pat heart-warmer and although his vocal register tends to be a tad flat, his fervor is contagious and showmanship is a boon. Both Ben Whishaw and Emily Mortimer exhibit much needed layers of emotion to retain a toehold on reality, and Colin Firth’s villainous turn is more pettish than sinister, finally, the cameos of Dick Van Dyke and Angela Lansbury (pinch-hitting for Julie Andrews), to certify that both nonagenarians can still carry a tune, and in Van Dyke’s case, his fleet-footedness, are all for nostalgia’s sake.

While it doesn’t manage to outdo its predecessor’s novelty and sincerity (yes, the trite arrangement of an eleventh-hour magic touch is not to this reviewer’s liking, especially when there is a flying nanny available, what is the raison d’être of all the Big Ben ascending hullabaloo?), this retro-serving, koan-indoctrinating revamp, at the very least, is a gorgeous, festive event that doesn’t blot Disney’s trademark and a gesture to reinstate the good name of an old-fashioned Hollywood musical.

referential entries: Robert Stevenson’s MARY POPPINS (1964, 7.4/10); Rob Marshall’s INTO THE WOODS (2014, 4.8/10).

面对歌舞片我本身就奇低的泪点更低了，看完既幸福又感伤，但主要还是幸福！Some people think a great deal too much.大人们都是忘记自己也曾是小孩，这个感悟配上小王子和Christopher Robin一起食用更佳。

- "I don't think I've held a balloon since I was a child."

- "Then you've forgotten what it's like."

- To hold a balloon?"

- "To be a child!"

Production design太厉害了，瓷碗里那一段真的bravo！EB真的仙女，谁不想来一个玛丽·波平斯这种神仙教母呢？！聚聚太可爱了我的心！唱歌跳舞的聚聚会发光！当然聚聚也少不了要来一段rap！聚聚爬大本钟也太酷了！关键时刻差点被伦敦大鸽子搞砸我笑死！本喵喵也100级可爱！脸脸演大坏蛋太迷人了！！而且还给大灰狼配音！我的天还能有比这更萌的吗？！如果有的话就是我们土老师了！唱歌的土老师真的是Diva本D世界瑰宝！唐顿里老太太的男仆Spratt又演了一个可爱的讨人嫌角色！还认识了一下倒霉孩子赫敏原卡的Noma~ Dick van Dyke爷爷和Angela Lansbury奶奶的cameo好感人，有种传承感。Julie因为觉得这现在是EB的舞台了不想steal thunder就没来客串……唉既温暖又可惜

唉……就……伦敦真好

简单来说，歌舞和制作可以给个五星，但剧情给一星我都觉得多了。作为一个歌舞片爱好者，1964年的《欢乐满人间》我看了三遍，期中经典的片段更是n刷，尤其是烟囱舞那一段。所以在看到要拍2的时候，超级期待，毕竟1964年的技术导致了里面有的特效真的很出戏。而且那么经典的一部电影，续集肯定是大制作，演员阵容也很强大，看了预告就充满了期待。

首先，先说优点，就是歌舞和制作，包括演技，都是非常经的住考验的。而且，大部分和上一部相互对应，就包括了我非常喜欢的烟囱舞，以及企鹅的那一段。配上现在的特效技术，整个影片都非常的华丽。如果只是欣赏歌舞的话，这部影片其实非常的优秀。

然而，作为一个怀着情怀看这部电影的人，看的我非常的难受。虽然第一部的重点，也是在于告诉家长不要忽略孩子。但是吧，Marry Poppins是一个保姆，直接负责的还是孩子。而且，她是一个梦想中的魔法保姆，年轻漂亮，会带着孩子经历各种各样的魔法世界。我觉得，经过这样一个魔法保姆教育和陪伴的孩子，应该会成为一个优秀的人。这个优秀不是说要功成名就这样子，而是有一些闪闪发光的点，比如说给周围的人带来快乐，坚韧勇敢，或者敢于担当这类的。但看第二部里的父亲，也就是第一部里的小男孩，真的让我太难受了，从各种意义上看都是个失败的大人。作为一个丈夫和父亲，他非常的没有尽到责任。他一直在追求自己的不切实际的梦想，而不顾及家里越来越差的经济状况。可以看出家里的事情都是妻子在操持，所以妻子去世后，他就抓瞎了，不知道要如何处理。然后作为一个人，也是畏畏缩缩，碰到问题就颓了，既没有解决问题的能力，也没有面对问题的勇气，还需要姐姐和孩子来挑大梁。更不要说，他就是造成问题的根本原因，如果不是他错误的判断，银行那边也找不到借口来夺走房子。总而言之，就是活得一塌糊涂，不忍直视。

童年的经历对于一个人的影响非常的深远，而魔法保姆这样神奇的存在应该是可以给一个孩子造成长远的正面的影响的。就比如同样题材的《魔法保姆麦克菲》，她不是说可以让孩子变得伟大或是怎样，但她确实的教会了这些孩子如何好好地生活。但《欢乐满人间2》给我的感觉就是，Marry Poppins完全是一个失败的保姆，她只会告诉大人，你怎么失去了童心，你怎么不了解你的孩子，但她带过的孩子，长大后还是会变成这种讨厌的大人。最后，她好像是解决了问题，就飞走了，但我并没有觉得她解决了任何问题。我现在连第一部都不想再去重温了，因为一看到第一部的小男孩，我就觉得这个教育好失败，他长大了以后变成了那个样子。

都忘了为啥看这片的…… 有好看的情节，但不够心动

好像是为了梅姨

线版动画很省钱的样子

歌不够好听

音乐厅开始不好看

家里一塌糊涂 水管破裂 没有饭吃 房子要被收回

但家人很和谐 互相帮忙

大风吹风筝 仙女拉着风筝降落

你差点丢了风筝 你们差点丢了弟弟

放风筝的时候抓回来一个保姆

什么风把你吹来了

浴缸里的新世界

下水之后居然还换衣服了

啊啊啊啊啊大黄鸭啊啊啊啊啊啊

乘着浴缸远行 实现了我的梦想

到碗上修理车轮

为啥要带着修理工？——变身主持人 唱跳

孩子来到碗里，他们也能到现实中

迪斯尼近来电影的“经典重塑”风格，已经有不少观众和网民意识。

除迪斯尼公主系列为主的再述，还有另一类如《维尼与我》（Christopher Robin, 2018）是时间线或故事主线再拓展类型的作品。如《欢乐满人间2》（Mary Poppins Returns, 2019）也是其一。

就这两部来看，迪士尼动画就有一个鲜明的主题内涵— 召唤童心。

虽这部《欢乐满人间2》并不聚焦在前部麦克（Micheal Banks）兄妹身上，然电影在结局处让麦克最先挑选气球一幕的含义，却是贯穿整部电影的主旨— 他已经很久没有当孩子的感觉了。

同《维尼与我》里的克里斯托弗（Christopher Robin），这位拥有规律生活的成年人遇见了日常和家庭濒临破碎或混乱的难题— 克里斯托弗是因工作逐渐和家人疏远，麦克则是因为妻子的离世和生活步骤的失序而即将失去房子，同时也对孩子也愈来愈失去痛苦和耐心。

在这失衡的情况下，出席他们童年的奇幻伙伴出现了— 维尼（Winnie the Pooh）和保姆玛丽（Mary Poppins）。他们出现的目的不是偶然，而是为了修复他们的日常，同时唤起那些“大人总是隔日就忘记的事情”，那些不可思议的事。

维尼和保姆玛丽两者主旨相像，特别可注意，也可深入再探讨的是其中的城市空间— 伦敦。这一方面可见认真，但是并不想在这篇观后感深论。

一、红色气球

另外还有已被符号化的物像，贯穿两部的最为明显的是那红色的气球。实在卖气球老妇让麦克选气球的时候，我便在找同维尼熊的红色气球，不过并没有任何人选得，老妇主动送给了保姆玛丽。

同款红色气球，在这两部电影都是属于童年修复者，保姆玛丽和维尼的。我觉得近来迪士尼，或其它我并未注意到的类似电影实为这颗红色气球尝试建立这样的意象。这个符号意象，它即将饱满。

二、灯夫杰克

故事或任何事件都需要一个“见证者”，《欢乐满人间2》里的灯夫杰克明显有此象征。他最主要的角色功能并不在成为简的情人，而是在每一个保姆玛丽出现的时刻，亦或者受质疑的时候告诉孩子们：“她可是玛丽波平斯！”

任何人都可以淡忘这个无所不能却不做任何解释的魔法保姆，麦克可以忘了，而麦克的三个孩子也可以忘了，可是杰克绝对不会忘记。

三、大笨钟

电影里把大英帝国的老将军的抱怨处理得极好：“大笨钟的事时间怎么永远迟了五分钟？” 直到最后老将军惊讶地说道：“时间终于对了。” 实是藏在故事主轴里的一重隐喻。邦克斯家（Banks Family）和整个伦敦迷雾般失序的氛围，在灯夫和保姆玛丽对大本钟（The Ben Clock）的调整下终于和老将军的时间对整。

老将军有种痴呆的、愚人的形象，这一点与克林·菲尔斯（Colin Firth）所饰演反派角色的叔叔小戴维斯先生（Sir Dawes Jr.）甚同。

在这篇电影观后感里提到的《维尼与我》和《欢乐满人间2》，里头为成年人召唤童心的主旨便反映了这个时代的成人们普遍的焦虑— 一成不变的规律生活带来了稳定的生活，为幸福生活之名的打拼却让幸福原意中的成分逐渐受到冷落。如《维尼与我》里克里斯托弗为了家人的美好日子而挣钱，却一次次为了挣钱破坏了家人的共处时光；又如《欢乐满人间2》麦克努力维持妻子离世后家的完整感而力保房子，那些本要保护的回忆却堆积在仓库里，而且还为了保留房子而迁怒孩子。

《欢乐满人间2》里对童言童语的不信任，不论在保姆玛丽的所作为，连带到对银行代理老板的阴谋拆穿的传话，如此双重喻象在叙事中处理极好，突显了大人日常中对童言的敷衍态度和不信任。

再继续看迪士尼电影的是一代接着一代的人们，我想迪士尼也试图在作品里也创造富有每一代的精神内容。召唤童心，还有这部电影里一部分被强调的“换个角度”思考的段落，给予的启示不是孩子，而是曾经是孩子的大人们。

之前曾写《骡子》（The Mule, 2019）的观后感，说了乐龄人士阶层在人生和社会之中的价值重新定位，其实每一个人在每一个阶段都在一个全新的人生境遇重新为自己定位— 身为人子人女、成人独立、身为人父人母、身为家庭和社会的长者，一个新的身份便是人的新的定义。

我的看片次序是这样的，先看了《欢乐满人间2》，觉得不过如此，很好奇地对应着彩蛋，去看了《欢乐满人间》，哎呦不愧是经典，真香，然后又看了一遍《欢乐满人间2》，额，还是一般，不过好几个地方值得我去找彩蛋了。

两部影片的核心点也是亮点，同时是争议点，便是玛丽波平斯这个神奇的女士了，可以说，前作的朱莉安德鲁斯和本作的艾米莉布朗特相比，完全是两个风格，虽然艾米莉努力在向前作考虑，即把英国人那种端着架子、挺胸收腹抬下巴的风格做出了，她成功了，成功的塑造了一个典型的英国保姆形象；但是，这个玛丽波平斯不是我们喜欢的那个，可以说，之所以《欢乐满人间》能够在那个时代风靡欧美，的确是因为朱莉安德鲁斯的成功塑造——一个不是典型英国人的英国人。

《欢乐满人间》里，玛丽波平斯的笑，充满了青春和热情，虽然依旧是挺胸收腹抬下巴，但是她的笑，动人心。

影片秉持了迪士尼歌舞片的华丽风格，这个风格从前作到本作有了很好的延续，对伦敦城的布景，在2019年的技术水平下更加逼真和宏大，但是说实话，作为一部家庭观影为主的歌舞剧，并不是靠所谓的宏大和技术来做卖点的。这一点在2019年尤为如此，反而是前作几处特效在当时的确是让人耳目一新，甚至不少点子被续作完全照搬，既是《欢乐满人间》的成功，也是《欢乐满人间2》的悲哀啊。

如果说《欢乐满人间2》有什么改变的话，那么就是增加了脸叔这么一个不合格的坏蛋，必须说，留着一撇小胡子的脸叔，的确显得流里流气的。

总之，《欢乐满人间2》带给我们的，更多是回忆，是对前作优秀质量的回忆，而只作为一部独立的影片，则就显得毫无亮点了。