异想天开

     这部于1985年上映的电影很好地表现了那个一九八四的世界：资讯部就像书中的真理部（当然叫真理部更讽刺），无孔不入的监控眼监控着人们的一举一动，戴着机械手的女秘书甚至将监听到的一对男女的床头呢喃迅速敲在键盘上；所有人按安全等级分成三六九等，打印机打出一张张掌握着人们生杀大全的文件，一个打印错误就可以让一个人永远从地球上消失，就像他从未存在过，更可笑的是人们还要为自己的死刑买单缴税，面对亲人生离死别也要按部就班地签字拿收据；繁复冗杂的工作程序就是充满圈套和陷阱让真相无从揭示的“22条军规”。影片开头的电视广告和管道是统摄整部影片的意象。公路两旁的广告牌像监狱的围墙一样让人们如井底之蛙失去了对外面广阔天地的向往，每天量贩式播放的节目麻痹着人们的神经，萦绕的小淫曲和性感内衣消耗着人们的力比多，想象力在泛滥的讯息中无处逃逸，似乎只有在小公务员Sam的梦里才焕发出一丝生机；臃肿而蠕动的管道是资讯部的沟通渠道，是sam家总也修不好的空调设备，更是整个社会的运作机制，它是一副大肠，是极权社会这个僵而不死的巨人千疮百孔的大肠，它是巨大的phallus,在它的淫威下所有人都在阉割的阴影中苟活。
     但这个看似严密的机制并不是无懈可击的，而那个突破口就是something wrong。一只苍蝇是一个污点，错误的起点，它是无辜者生命的终结点却更是庞大网络之外剩余的那点，就是这小小的一点反过来凝视着那只监视眼，成为让官僚们忐忑不安，急于抹去的污点，就是这小小的一点像匕首一样划开了那副早已溃烂不堪的大肠，让我们看到了光鲜外表下的真相，正如那个体制外的游行侠般的修理工tuttle施行的惩罚，什么paperwork，什么面具，什么西服革履，那背后都只是满屋子的粪便而已。从人们居住的公寓到办公楼的电梯和大街上的汽车，都像一只只密封的火柴盒，但一个按钮的失灵就会让整个积木倒塌；员工们穿着一样的制服，蚂蚁般的忙碌原来都只是荒诞剧般的表演，《变形记》里的小员工变成了甲虫，而这里的职员活脱脱就是一只只披着人皮装模作样的甲虫；高档的法式餐厅里的美味佳肴只存在于菜单上，端上来的都是一坨坨牛粪状的流食，爆炸就在眼前但只要屏风一挡人们又可以谈笑风生享受“美味”了；“风韵犹存”的老女人妄图靠整容恢复青春，可短暂的“美丽”过后剩下的只是一滩烂肉。
     在这样一个世界里，谁发现了幻象掩盖下的粪便谁就是“恐怖分子”。tuttle被统治当局视作异端，但他所追求的不过是省去无休无止的paperwork自由自在地干好本职工作而已；女主角jill四处奔走想替邻居伸冤，但个人为了正义和整个机构抗争，就像是卡夫卡的小说里k站在法的门前，这门只为你开，你却永远进不去这门，审判也不需要任何理由。如果说还有什么能让人勇敢地反抗这一社会的阉割，那就是爱情。正是sam的梦中情人让他至少在梦里长出了翅膀，召唤他穿破水泥的牢笼去拯救。据说影片上映时美国观众们看到的是那个男女主角在一起的happy ending，但如果真是那样，特里吉列姆就不是一个编制外的鬼才导演了。事实是，从sam被抓进烟囱般一眼望不到天的审讯室以后，接下来tuttle带着抵抗组织小分队来营救，以及最终和jill一起开车逃出了这个死亡之都都只是sam被洗脑时的幻梦而已。绝望吗？的确，但还没有一九八四那么绝望，至少他到死都沉浸在爱的喜悦中而没有背叛爱情。乌托邦不存在，美好的老巴西也还是不够远。影片有着22条军规的黑色幽默，有着卡夫卡式的寓言图式，和一九八四一样是反乌托邦的神话，更重要的是，就像影片中那面墙上所写的，它是reality。

这部老片居然也有上万人评价，这个年代，如果不是出于学习和喜欢科幻，真是很难想象了。

作品使用大量的机械、自动化、半导体、高大极简的建筑来打造科幻背景，现在看来感觉更多的是工业革命+图灵机的7、80年代，但能看出是当时对不久的将来的想象。

社会背景通过压抑的高墙建筑、希特勒时的军装样式、台湾白色恐怖式的高压政策、巴西乌托邦、英国的官僚体制、对整容带来的不真实的讽刺等，描述了对未来的担忧，也映射了当时的现实。

男主是个单纯爱幻想的人，幻想着自己成为英雄拯救美丽的公主，应该也表达了普通人反抗暴政与黑暗，获得美好生活的愿望。但是，即便你也有关系、有背景、有所谓的好朋友，最终也无法逃脱这个已经病入膏肓的社会，没有人真正关心的真实想法和愿望，人们只是这个腐败尸体上的一个细胞，最终也会消亡。

当然，在大结局出来之前，虽然能感受到高压的黑暗社会，但男主的单纯和幽默、与女主终成眷属、反叛者的出现，还是让人能充满希望而愉快的看下去的，直到最后……总之，虽然有点厌烦了科幻中（不光是科幻）几乎是美好结局，但看到这种结局也觉得还是太黑暗了

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Brazil (1985)

这部电影很早就下载了。最早下载得是RMVB版本，那是在2005年左右。下载后一直以为是一部美洲电影，就放着没有看。在看了《巨蟒与圣杯》、《布莱恩的一生》与《十二猴子》后，我才知道本片是一部打着“巴西”名号的英国电影。于是，2011年重新下载了720P版本准备一看。谁知道最近又出了导演剪辑版。哎，我只好洗版重下。细细算来，本片下载三次将近七年之后才将它看完。真坎坷啊！

电影讲述一个男人在圣诞节的故事。男主角在情报部档案司工作，在梦中经常梦见一个女人。情报部在圣诞节那天抓错了人，给男主角的上司添了很多麻烦。为了帮助上司，男主角去被抓错人的家中善后，却意外发现梦中的女人。男主角马上回到情报部去查女人的资料，但是只有检索司的人才有权限。男主角只好同意母亲的提议，升职到检索司工作。在检索司朋友的帮助下，男主角拿到了女人档案。同时，男主角在办公楼中遇见了那个女人。在与士兵经过一番紧张的对峙后，男主角疯狂的向女人示爱，这让女人很困惑。随后，男主角因为恐怖爆炸被送回检索司。回到家中后，男主角还发现因为他让逃亡水暖工修理空调，而遭到正式水暖工的报复——房子被征用，他没有地方住了。男主角一筹莫展时，逃亡水暖工帮男主角报复了正式水暖工。这时女人找到男主角，两人就来到男主角母亲家躲了起来。之后，男主角盗用情报部副部长的名字清除了女人的记录，让女人“死”去。两人以为可以开心的在一起了，但是情报部很快以各种罪名逮捕了男主角。最后，男主角在情报部副部长和好朋友的折磨下疯掉了。

看这部电影前我对它期望很大，可是电影并不如预期的那样好，所以看过之后我对它失望也很大。本以为这部电影会像《十二猴子》一般在思想上、逻辑上、科学上给我带来相当大的震撼，可是我错了。本片不过是一部有着政治隐喻的幻想片，它连科幻片都算不上。此外，影片的观赏性也不好，情节松散、结构混乱，电影看起来非常费力。影片只有两处亮点，一是它对于高度集权的、官僚成风的社会现状的描绘，一是片中世界影像风格的设置与描绘。

导演剪辑版时间不短，时长达到142分钟，但是全片只讲述了三个方面的故事。第一个故事是男主角寻找女人的过程，以及两人对情报部抓错人的行动。第二个故事是男主角空调维修，以及男主角与三个水暖工之间的纠纷。第三个故事是男主角母亲及母亲朋友的整容。在这三个故事中，真正为主题服务的只有前两个。在这两个故事中可以看到在一个政府部门一手遮天、高度集权的社会中，普通人的生活是什么样子：做任何事情都有规章制度，有着划分详细的部门，办事需要填妥各种表格，甚至做一个犯人都要自己出钱给政府！同样的，修空调也有着繁琐的制度，需要填写各种表格。就因为如此，竟然使得一个水暖工为了逃脱文书工作选择当“通缉犯”！可见，片中的社会把人逼成了什么样子。至于电影讲述的第三个故事，则与电影主题无关。透过两个女人疯狂的整容表现出的不过是社会的疯狂与极端——女人为了年轻甚至愿意牺牲自己的身体！当然，这也反映了片中社会的荒诞。

从以上三个故事中，可以看出电影想要表现的内容。编导运用夸张、黑色、荒诞的方法塑造了一个超现实的世界，在这个社会中人人都是制度的奴隶，即使制度制定者与执行者也不能幸免。每一个人都受到各种制度的约束，而且这些制度是官僚的、繁琐的。在这样的社会中每一个人都没有自由、都没有梦想、都没有希望，甚至还有可能丧失生命。比如被抓错的人，或者是生不如死的男主角。总之，本片通过这个“妙想天开”的故事含蓄的讽刺了极权社会与官僚制度，同时这些也是对现实世界某些国家的隐喻。我在看过影片后，只想感叹一声：现在的生活真美好啊！

影片另外一个亮点就是片中黑色、阴暗的城市风格。影片中的城市是极端工业化的，随处可见的管道、阴霾的天空、诡异的建筑、机械式的城市设施，以及不见绿色植物的城市环境，等等。这一切营造出一种末世的影像风格，恰如其分的衬托出电影主题——世界是没有希望的，也是没有光明的。通过资料知道本片风格借鉴了德国表现主义，仔细观察的发现确实如此。情报部的两座办公大楼的风格及室内装潢最为突出，它们就如《大都会》中建筑的翻版一般。回想本片导演Terry Gilliam的其他电影，发现本片的影像风格是他比较偏好的，类似的风格在《十二猴子》中体现的更加明显。总的来说，Terry Gilliam独特的个人风格在本片表现的非常明显，也是给观众印象最深之处。

至于在片中占据不少篇幅的男主角梦境，我却理解不透。男主角古怪的梦中，他幻想着英雄救美，可是最后他发现最大的恶人竟是自己！这些场景编导是要表现什么？表现男主角内心的阴暗？还是想表达男主角对女人的爱？或者，这只是梦？在我来看，这段情节的设置是没有必要的，它与影片的主题并无关系，就像男主角母亲与母亲朋友的整容一样，可有可无。

影片还有不少缺点，比如情节突兀，节奏时快时慢，主题不统一等。比如，前面说过的多余情节根本就没有存在的必要，它们既不能深化主题，也不能增加故事可看性，更会扰乱观众对于电影的理解。这样冗余的情节，就应该删掉。此外，影片后半段的故事不合理之处太多，而且与前面脱节。比如，男主角对女人说我爱你就非常突然，正常人怎么可能突然就表白呢？而且女人竟然还不反对，默许男主角，这更让电影难以理解。还比如，女人如何找到男主角家的？女人为什么愿意与男主角上床？这些都是没有来由的。看着这些突如其来的情节，让我越看越郁闷。情节也太扯蛋了吧！难道这就是网上评价非常优秀的“好”电影？哎，认为本片好得人品味真不怎么样！无论如何，本片只是半部好电影，当男主角从朋友办公室出来后，电影余下的部分就不合常理了。

影片拍摄方面不多说了，前面已经夸得不少了。因为本片最突出的就是电影的画面与风格，这些都是服装、布景、道具、场景设计的功劳，没有完美的各个环节，这方面是不会如此优秀的。电影音乐则比较普通，没有给我留下太深的印象。

演员方面同样普通。男主角Jonathan Pryce样子一般，表现中规中矩，本片男主角这样疯疯癫癫的角色演绎起来难度不是很大，他也就没给我留下太深的印象。女主角Kim Greist则是美丽不可方物，尤其是长发时，太漂亮了！堪称是金发尤物。不过听说本片导演Terry Gilliam不待见她，删了很多她的戏，可惜啊。Kim Greist也没有红起来，很少看到她出演的电影。好莱坞真是一个浪费美女的地方，有多少美女还没出名就老了？其他人都是龙套，不说也罢。

总结一下。这是一部如《V字仇杀队》一般的政治隐喻片，只不过比它早了二十年。电影中除了让人惊叹的世界观与画面外，其他方面很平庸，甚至可以说它很烂。看来Terry Gilliam还在成长阶段，十年后他才拍出真正优秀的电影——《十二猴子》。

Kim Greist

Kim Greist

序列：0729

Brazil.1985.Director's.Cut.BluRay.720p.DTS.x264-CHD

2012-02-2

我在一个周五晚上跑到37度吧去看这部电影，完全是冲动，觉得那个吧应该满有意思，有个在那里工作的网友mm也想见面聊聊天，AG晚上会在那里不远的地方跟无咪排练，还可以一起坐地铁回家。临走上豆瓣看了一下电影的评价，很多人给了好评。所以，下班就冲过去。没想到这个37度吧的位置及其怪异，好不容易摸到了那个什么UHN国际村，楼又高又稀，人也少，而书吧是在小区正中间一个独立建筑里面，总之是很意想不到。书吧里面倒是很舒服，沙发是坐下去就陷下去的那种，在这里随便拿本书消磨一个下午很不错。

电影开始，只有我和另外一对情侣在看。开始我还是倚在沙发上的，后来止不住就越来越紧张，很难放松下来。有人给这种科幻起名叫“脏科幻”，非常贴切，有不少让你觉得肮脏和恶心的东西。明亮的色调除了梦里，就只有几个地方：一是主人公的妈妈的宴会，二是在“信息部”高层领导的办公楼层里。妈妈的宴会虽则明亮，但妈妈和朋友们的整容还有无论如何都不听他说话的那种感觉让人不寒而栗；领导的办公室虽则明亮，然而手上沾的血和戴着耳机记录犯人尖叫的秘书更是让人觉得毛骨悚然。这两处明亮只会让人更加觉得恐怖。

最最令人开心的莫过于恐怖分子管道工的出现。他理智勇敢而且是唯一一个找得到问题并做出建设性动作的一人。女主人公的出现也让人眼前一亮，她是另一理智和勇敢的人，但是她的遭遇让人无奈，她是最接近现实的一个，仿佛是从现实社会跌落进去的，但是她又深谙那个世界的现实，做着些无谓的抗争。每每男主人公跟他在一起的时候，我就会想，啊，给正常人一个喘息空间了，总算是噩梦醒来一小会儿。但是很快就发现，残酷的梦远远还未结束，非理智的、不讲道理的团团黑雾又再次袭来。

让我觉得有趣的是东方元素的应用。梦中的铁甲武士背后还插着战旗，很明显是京剧中将军的变形，而另一常常出现的面具，则是日本式面具的一种变形。东方的、神秘的、未知的，应该也是恐怖的常用手法。

男主人公和铁甲的武士战斗到最后，面具揭开发现那竟是自己，其实，身为公务员的他毕竟也属于特权阶层，他也是那种黑暗势力的一分子。男主人公执意要加入“信息部”并且得到关于那个女人的信息的时候，我曾想，他是不是感到被误抓的人有冤屈，要从这里找到真相？但结果，他的原因是出于，爱情。后来想想，以爱情为原动力是更为合理和充分的理由：男主人公说起来还是个很能干的公务员（处理退回的支票等等），他并没有想到要谴责这个制度。但爱情是他唯一的梦想，他之所以为人的唯一一点特征，只有对这个梦想的追求受到阻挠，他才最后变成敌人，最后变成受审的犯人。

有时候我会做醒不了的噩梦。其实，最为恐怖的还不是追杀等等，而是周围的人都失去理智，都听不进话，都不讲道理。还有一种恐怖说不出，就是你处在一个体系内，却不明规则。你知道有那潜在的界，但不知道在哪里会越界。不知怎样，你就触犯了某一条，之后，欲加之罪，何患无词，你永远洗不清了。这是一种最为深层的恐怖，永远没有安全感。

片子看到最后，这种无名的恐怖一环一环的让人透不过气，本来掉入无边的黑洞还算是一种解脱，但紧接着是更令人绝望的审问；本来侠客一样的管道工出现给人带来了希望，大大松了一口气，可是侠客在废报纸间无缘无故就消失了；后来女主人公像天使一样用大卡车接走，我几乎要穿上大衣走人：他们终于走出那个世界，回到绿色原野上，自由了！可是镜头一转，他已经坐在椅子上失去了知觉……你还是出不去，别做梦了，也不会让你舒服的死去。

我逃跑一般跑出去，这个小区周围人很少，没有什么公共汽车可坐。我跟AG约好在城铁光熙门站见面。打车到了光熙门地铁的北入口，发现原来是一个过街通道，过了马路才到地铁站，地形非常诡异。加上人又少，让电影中那种噩梦般的气氛又笼罩很久。其实，那种有很多限制但又不知规则到底如何，界限到底在哪里的恐怖感是挥之不去的，只是我们有时麻木忘记了。我们从来不是彻底自由的，也许有一天不知为何就会跌到一个奇怪的深渊，走不出去，这种例子也不在少数。

前两天终于下手收下了期盼很久的(>=5年)的BRAZIL精装. 从当年HL最早期出该片的时候知道有这么一很牛的CULT片,到后来买了张千里马的D5(要说当时千里马虽然短命, 不过他家的薄塑料盒还是相当不错的）找了个时间看了，惊为天人；再往后在HMV看到CC的BOXSET，虽然心向往之，但是怎奈囊中羞涩， 只有眼谗的份。 以前一直盼望着HL-FH系能够出这个片，可是几度花开花谢连个影子都没见到。 终于打着CC洗牌的EE同学发掘出了这片，早早发出消息树说要做这片，从那时起就盼星星、盼月亮， 甚至每次去买D都要问一下JS在单子上是不是看到了这片， 不过EE同学也真是够不紧不慢的，发了消息树以后就去玩其它片子去了，连自行车什么原来消息发在后面的都出了，却还是记不起这片。

终于在千呼万唤之下， EE的BRAZIL隆重登场了。 虽然对偶而言，配置方面还是没有做到完美， 导剪版正片和LOVE CONQUERS ALL的导评字幕都没有做， 而且我想以CC对待此片的隆重态度， 既然都做了BOXSET，不会连个BROCHURE都没有吧， 如果有的话，为什么不做或者至少放个扫描件啊？

昨天迫不及待地把这片拿出来扫，先是扫了下DISC2花絮D，先前有人抱怨这张里面视频花絮太少， 容量也较小。容量确实是6G不到，里面文字花絮、SCRIPT这些的占了挺大的比重，不过还是有两段比较重量的花絮，一段50多分的讲影片背景尤其是影片在剪辑权方面导演与UNIVERSAL之间矛盾的花絮，也真的佩服CC的本事，把双方面的当事人都找来评述当年的恩怨，而且各执一词，个个都振振有词。还有段名为WHAT IS BRAZIL的花絮， 长度约为30分，里面讲到了影片的名字来源于一首名为THE BRAZIL的歌曲，这首歌也在片中多次出现。此外还有些关于作曲家MICHAEL KAMEN（此人已仙逝）等的小花絮。总体来说，我觉得从花絮丰富性来讲还是不错的，基本上满足了我的要求。 当然导评字幕如果能做的话就更完美了，而且我把导剪版里的评论听了一下， 虽然没有英文字幕做参考，不过语速也不算快，基本上在英语八级听译水平，所以也并不是不可以做的。 而且其实LOVE CONQURES ALL包括花絮里MS也没有英文字幕的，不是照样也译出来了，为什么就不能再努力一把把导评给听译了呢？还留出点洗牌的空间，真要洗也洗不动了。

看完了花絮D，就把DISC3的LOVE CONQUERS ALL拿出来看，因为此前有人说这张做得有点多余，从表面上看确实是的，因为这个正片实际上是包括了GILLIAM拒绝加入段落的版本， 包括不同的OPEING和ALTERNATE ENDING（此片在欧洲和美国上映的版本就不一样，而DISC1里的142MIN的版本才是导演认为最能体现自己创作意图的版本。因为LOVE CONQUERS ALL不是很长，也就93MIN左右，于是抱着对巴西的景仰之情以及研究不同版本意图的目的，一口气把这个版给看掉了。感觉此版确实和导剪版在思想深度和人物精神世界的刻画方面存在较大的差距，尤其是少了其中一段重要的超现实的男主角为了梦中情人大战日本武士的段落（虽然那段我在初看到时也是颇为费解的），另外在其它不少段落也有删减，令影片的批判精神大打折扣。当然如果没有导剪版做对比，该版本的可看性仍然是相当强的，故事的整体框架也是得到了保留。不过还有点不太能容忍的是，LOVE CONQUERS ALL的最后使用了HAPPY ENDING， 一下子削弱了本片强烈的对国家专制、官僚主义等批判意识和黑色后现代主义风格，使得整部片子看起来有点象是美式肥皂剧，这个恐怕也是GILLIAM本人如此难以接受此版本的原