纯真年代2018

讲述了上世纪八十年代有关情怀与情欲相互交融，表面上平静似水，其深处却似灼热的岩浆随即喷发的情爱故事。哥哥由于意外而丧失男性功能，在现实各种压力的冲击下，成年后的弟弟和曾与之患难的嫂子发生了一段“爱情”。在那个年代，单纯的弟弟不可能与嫂子做出越轨之举，于是一场在哥哥、嫂子和弟弟之间的纯真“三角恋”，就在特定的生活中制造出了一个又一个复杂的充满情欲的戏剧性故事。影片在展示人类永恒的主题即人间的真、善、美——人性的光辉，同时也从一个侧面展现了改革开放三十年南方农村发生的变化。

平淡的有点儿令人发指，哦，平淡即纯真。近乎平铺直叙式的演绎成长和经历，没有情节上的抑扬顿挫，但给人真真切切的实在感。小时候也挺好的，无处不在的天然和自然，小人书，露天电影，眼保健操，弹棉花，爆米花，磨豆浆，二流子，江湖，比现在低头看手机值得玩味。几个小男孩儿演的很好，小女孩儿更好。别的书法都是人与写分开给镜头，这个爷爷是真写。

有点意思！电影平淡无奇，又满满的都是童年的美好。虽是儿童戏，可观众又是八零九零，只有在那个年代回忆起才有那种味道。看完这片子让我觉得真的是在回忆儿时，可对于下河洗澡总是内心紧张生怕被水淹到（可能是我儿时的阴影）仿佛真的是让我做了一场梦。不能说是多么经典的电影，虽然没有跌宕起伏波澜壮阔，但却有着回忆的美好。可能这就是这部片子的卖点吧。

地方民族文化电影，充满着怀旧与情怀。故事被完全的弱化，电影沦为了各种时代符号的拼凑和挪用，就像一个八九十年代的“文化博物馆”。除了怀旧本身，就再也没有更多的情感表达。但并不能因此否认影片的艺术价值，成熟的视听表达，客家文化与八十年代符号的碰撞。相信八九十年代的客家人看了影片都会有所共鸣，这就是怀旧本身的意义。恕我直言，这部影片有以下问题值得留意。一、非职业演员的调度生硬无比，显得业余、二、声音的录制和处理有不少瑕疵，品质有待提高、三、作为一个地方特色电影，却没有使用方言。所幸的是1.散文式影像2.选景真实的还原了那个年代应有的质感。与最近的潮汕电影《爸我一定行的》相比，是另一种有特色的尝试。

有点台湾小文艺片的感觉，但是还是太生硬了，没有主线剧情，都是80后怀念的拼凑，有点台湾小文艺片的感觉，但是还是太生硬了，没有主线剧情，都是80后怀念的拼凑，有点台湾小文艺片的感觉，但是还是太生硬了，没有主线剧情，都是80后怀念的拼凑，有点台湾小文艺片的感觉，但是还是太生硬了，没有主线剧情，都是80后怀念的拼凑

这个是发生在梅州的故事，但并没使用客家话。记得这个片子上时，潮汕题材电影《爸，我一定行！》正如火如荼，本片导演也想蹭热度，就发文声称自己是客家电影，但这一水的普通话，一个儿童题材，这放在全国各地都可以。

家里老人不叫小孩子上学的吗？我小时候在乡下，都是大人（妈妈或者奶奶）叫起来上学，还有就是同学叫一起上学，那时候起得更早，天刚亮甚至没亮就出门了，因为我们粤西冬天日短夜长，天黑得早亮得也迟。

小朋友玩的那些游戏，“弹珠桌球”有创意。

女音乐老师教唱《新鸳鸯蝴蝶梦》，但为了不“误人子弟”而改词。我乡下小学的音乐老师，有教《卖报歌》的，也有一个最爱教电视剧流行曲的，如《大地恩情》、《京华春梦》，当然她也教《望星空》、《小草》、《军港之夜》、《十五的月亮》、“走在乡间的小路上”……

古装臆想这一段有点多余，迎合了今天“小戏骨”的风潮。然后突然想起，泰国电影《小情人》也有这么一幕。再细细一想，这不片子本身就是对《小情人》的东施效颦啊！

有个骑单车的镜头，后面的房子不合理吧？明显是当下的，80年代末90年代初的农村还以泥房为主，就算是砖房也普遍是低层。

黄家驹这个新闻，其实和片中的小男孩们并无关系，明显是导演自己在致敬青春。

没什么故事可言，也并不是《城南旧事》、《巴黎淘气帮》、《放牛班的春天》、《伴我同行》。