门

       这电影是通宵场看的~看完觉得真差劲，最多一颗星。什么鬼片子，但是这不妨碍我喜欢周德东的小说~~
       电影里有个场景，是CK去个没人住的别墅区干什么我忘记了，总之当时只对别墅区有点映像。没想到我和我同学看完这片子两个星期后的一个大雨瓢泼的晚上，由于要拿快递，来到了松江大学城后面的无人居住别墅区。当时就昏了，怎么场景和电影里一模一样。。。要死的是好不容易找到那栋快递的楼，居然没人，等了很久快递的车子才姗姗来迟。又花了很久才找到进来的地方。本来我同学叫我帮她带个蛋饼，由于我害怕就在路上吃了，回去找了个理由搪塞我同学啊哈哈哈~

一张纸包含了爱与信任,越过这张纸,就变成了猜疑.
我们生活在地球的某一个地方,在同一片蓝天下,呼吸着同样的空气,世界那么大,我们那么小.也许你会觉得两个人相遇一起不容易,腻在一起很甜蜜,殊不知,时间长了,距离越近越窒息.慢慢地,隔阂、争执、吵闹,最终分离.有多少人,因为被爱束缚失去了本应有的自由,最终为了自由 挣脱“爱”的牢笼而贴上“不忠”的标签,无论是谁先离开,都意味着另一个人将要失去,失去了才懂得珍惜.于是,后悔了害怕了迷惘了不知所措了.所以才有那一件件因爱生恨的例子在我们身边上演,正如本部影片,同样男主人公为我们演绎了一段因爱生恨的爱情故事.
我们常说,当遇到另一个人时,我们的世界就变成了彩色.可是,当我们失去一个挚爱的人时,全世界都黯然失色成了黑白色的留声机,正如男主角一样,因为太爱他的女友,时时刻刻都在担心她会离开,最终,被蒙蔽了双眼,失去了理智,被“爱”吞噬了内心,杀死了自己最爱的人和朋友,而他自己也深陷幻想不能自拔.
也许可以说它是人性和心灵的扭曲,也可以说他太过于神经质.我想,他的猜疑他的缺乏安全感,他所说的空间他要的爱,这一切的一切不过都是源于爱.
由爱生情,由情生恨,究竟是因为太爱还是有太多放不开.
我记得,他在影片中说:“这样的空间还不够吗,就我们两个人”.仔细想想这句话,他这样做做错了吗?还是,他以为这样不是错误的,你可能会认为他偏执他极端,他这样做是自食其果.而我觉得,他并没有做错什么,他爱他恨都源于他爱她,只是,他用一种极端的爱来让她留下,他爱她,爱错了方式.
当我们抛开这一切,我们是那个男主角,失去了爱人,你会怎么做,你会说,那就给她自由,既然喜欢她爱她就成全她.这些话我们都会说,可等到真正做起来,恐怕就没有那么轻松了.
保持一张纸的距离,并不是产生距离,而是给对方一点自由呼吸的氧气.







顾冉个人观点,如有不同还请指点,感谢.

       看这部电影是5年前的事情了，近期因为上了精神病学的课，改变了我对精神病，对精神，对人的看法，再度想起这部电影，有了别样的味道。
    看到不少负面评论，1星最多2星者，认为此电影纯粹是精神病人的自白，毫无悬疑恐怖可言，故而是一部烂电影。难道说，展现精神病人的内心世界就是烂？悬疑恐怖的技巧就那么重要？究竟是讲述技巧太烂，还是我们没有放下身段去理解？
    我认为这就是一部电影依托了一个杀人案来展现精神病人的独特视角。悬疑恐怖仅仅是吸引人的手段，从来不是为了吓唬人而吓唬人。
    对精神病人的理解是我们当今社会所欠缺的。“精神病人”这个词本身在我们的文化圈内就略带贬义，不少精神病人被视作社会异类被亲友抛弃，甚至一些异见人士无情地“被精神病”。为什么会有精神病人？因为有正常人，精神病人和正常人是相互定义的，既相互对立，又相互依存，还能相互转化。我们内心深处也有称为精神病人的基础，精神病人也有正常人能试图去理解的内在逻辑。
     精神分裂症是一组重型精神病，一般是肉体凡胎所能理解的极限，但如果不尽力去理解，又怎样找得到理解的极限呢？
     事实上，我们做的更多的不是去理解，而是去评判，每个人都站在自己角度，运用自己所受的文化教育思维价值体系去评判一个完全不一样的人或事物。对精神病人如此，对这部电影亦然。

影片开场，银幕上打出的是波纹，背景是陈坤的独白，台词设计不精彩，絮絮叨叨地唠嗑到2分45秒的时候，我终于忍无可忍左右手各抓起一片柚子皮指着陈坤说：你要再这样闹心，信不信我抽你！还别说，话音刚落镜头就切了，切到一个装饰豪华的办公室，一个帅小伙子在练杆，终于出现了对白！可惜好景不长，才进到6分多钟的时候，又开讲了，并且就这么拖拖沓沓、滴滴断断地给讲到剧终，讲到我抓着两片柚子皮的手也软了。
　　
就个人感受而言，《门》是陈坤一个人的电影，我是从《云水谣》开始才正式认可了陈坤的实力派演技，当然这种认可是渐进的，前面有《理发师》《鸳鸯蝴蝶》《巴尔扎克与小裁缝》等电影的铺垫，才让我对他的认可逐渐收纳入“门”，继陈道明、王志文、姜文这辈老内地演员之后，我也就在陈坤身上寄予厚望，希望他越大越长进，越老越有味。在本剧里他造型不帅，表现力却很强！尤其是诠释一种分裂的心理状态以及对付影片中大量的惊恐情节，表现力精准、表情更是处理到位。有这样一个挑大梁的男一号，我不知道导演有没有想过抽掉一些独白！说实话那些独白多了真的很闹心，《门》作为惊悚片风格不能采取王家卫在《堕落天使》里要求金城武来实现的文艺片表现手法。当然，那大量的独白是《门》的剧情走势的一部分，是蒋中天这个角色人物性格的一部分。
　　
把《门》这样的剧情当成惊悚片来看，坦率的说真的很老套，推理片、悬疑片都不能算，只有那么一点像警匪片的收场，宣传的时候狗仔硬把希区柯克拿来套用着实让我汗颜！宣传口径里还有一说，说是动作片，想来是指陈坤和林申在出租车里的那段对手戏吧！动作片触及我脑神经出来的就是李小龙、成龙、李连杰。要是陈坤也能胜任打戏了，那么本土出品前途绝对光明了！
　　
其实本剧的看点除了上述的男一号的演技之外，还有一点就是剧中特技，其实也就是陈坤和林申在出租车上过隧道穿桥沿的那段！负责影片中车技的是香港车技大师罗礼贤，他因为“猛龙特技队”承接过很多好莱坞大片的车技部分。说到《门》与《皇家赌场》的车技对比，罗礼贤表示：“《皇家赌场》很像香港以前的动作片，不过因为他们钱很多，所以大部分可以用后期的电脑特技去完成，但我们没有那种条件，我们只能靠演员一点一点去完成。所以从真实感上，《门》在动作方面的含金量更高。”
　　
其实关于这个特技，过多的言传是没有太大必要的，只有靠自己去眼见！亲自去体会！

  偶然看到 门 ，就被它惊艳，国产电影可以拍到这样，已经很有层次感了，抱着惊悚的标签去看它的人大概会有些失望。这是一部描写一个偏执强迫症的男人，有着感情洁癖，病态占有的故事。他爱她，她是他生命的全部，爱的唯一。守护她，占有她，就是他人生中最重要的事情。
  对现今社会随意的爱情规则来说，我认为这种偏执甚至病态的爱情，几乎灭绝。A和B在一起，但是A还爱C，B还爱D，大家就这样彼此了然，却笑笑继续激情。难道这就是正常的伦理？
  个人非常喜欢陈坤的塑造，大概是因为陈坤本人也稍有些抑郁吧，角色完成的很成功。看过门原创周德东的小说，名是三岔口。应该说剧情远远超越 三岔口情节设计。
  看此剧需要平复您浮躁的内心，用心去领悟。当然，如果你是个有故事而又感性的人，同样会被惊艳到。
  

昨天，我看了一部最不像心理惊竦片的惊竦片。陈坤从片头字幕就开始喋喋不休，我想导演李少红的用意是想通过旁白营造基本的悬疑、狂乱气氛。可惜事情做过了头就不好，俗话说言多必失，不好好在影片细节的铺陈上下功夫，光凭画外音的故作神秘，只能自暴其短，甚至自毁长城。

果不其然，滔滔不绝的语言洪流使陈坤扮演的蒋中天在我眼中成为偏执狂、怀疑狂，既然片中血案连连，他又顺理成章成为杀人狂。尽管陈坤奉献了他从影以来最具层次感的表演来塑造一个被内心世界和外部世界的迷雾与真相挤压得无所适从、几欲发疯的人物，仍挽回不了用力过猛的尴尬。

准点在凌晨两点十分响起的敲门声；门外明明有响动，从猫眼望去楼道里却空无一人；夜半醒来，满身的血迹洗都洗不掉；过分饶舌、弦外有音的邻居；总在紧要关口从天而降的死对头；不辞而别女友无奈的电话留言；墙纸上的水渍、看不见脸的农人、郊外的乱坟岗。。。。。。影片包含能被称之为“惊竦”的元素够多的了吧。可它们吓唬不了我，我从一开始就拿定主意，不是自作聪明，而是陈坤神经质的唠叨迫使我拿定主意——注意我用了“迫使”这个关键词——是的，我很不乐意，很不乐意在号称心理惊竦片开始的头三分钟就拿定主意，我一直期盼导演能在最后三分钟给我一个出乎意料的答案，好让我前面所有的把握都化为泡影，我愿意承认愚蠢承认主观，因为这样我才能获得与一部心理惊竦片相匹配的观影乐趣。

可我失望了，我殷切的期盼落空了。不知是导演故意要低估我们这些观众的智力，还是我原本普通的智力突然被某个世外高人灵魂附体。

想想看，多么令人沮丧啊：影片中的陈坤整天惊魂未定、疑神疑鬼，并且历经劫难，银幕外的我却“报以一声冷笑”——对他在影片中一次又一次、拙劣的混淆观众视线的企图。当一个男人戴围巾的目的无关天气，我就明白这不仅仅暗示他有心理障碍；当他被自己身上的血迹吓了一跳，我就明白这是一个被强烈刺激后、暂时的失忆症患者；当他新刷的墙纸不断往外渗水，而陈坤怒气冲冲说什么“一定是楼上那个肥婆又乱倒垃圾”，我就基本猜到墙内藏有一具尸体；当他在所谓的女友留言指导下，驱车去寻郊外一幢叫做“靠山别墅十四号”的地方，我就预感他只会遭遇一片乱坟岗，而他之所以会去那个地方，符合犯罪心理学上一个众所周知的定律：罪犯总有重返犯罪现场的冲动。就是这聊斋般的故弄玄虚后，无论影片中的陈坤还是银幕外的观众，都明白了，是他，的确是他杀了他“先富起来的”老同学黄觉。

明白了这一切后，夜晚的迷雾散尽，失去的记忆修复一新。他明白了女友为什么在那个不祥的同学聚会夜“离”他而去；他明白了身上的血迹哪怕烧掉衬衫也洗不干净；他从容注视楼下警察的重装出击；他冲下楼，迎着一辆货车，让它把自己送入高空，在空中轻盈而幸福地翻飞着——解脱了，从未有过的轻松。

就是这样一个毫无悬念的故事，一个因误会、猜疑和嫉妒引发的臆想狂的心路历程，片头写着：向希区柯克致敬。我不想表现得太刻薄，但我想，要致意也拿出点象样的东西来，稍许象样点的。

类似的故事很多，男人因爱生疑杀死女人，却从心理上拒绝承认，于是，亲爱的女友在他的想象中继续存在着，折磨他、吸引他、责怪他、继而原谅他。这样的心理故事挖掘的空间很大，我不明白李少红导演为什么选择了最没想象力的一个。

于是，我想起02年妮可·基曼的老片《小岛惊魂》，框架相似，结局却大相径庭。而所谓心理惊竦片的成败，关键就在于结局：最后的底牌见真章。整个观影过程中，观众无时不刻不在随影片的种种暗示而作出判断，推翻判断，并渐渐形成自己的结论。如果这个结论十拿九稳，无论多么自大的观众都会觉得失望。要知道，看惊竦片，不是为了接受一场智商评测，而是为了体验一趟智力冲浪，玩的就是心跳。

《小岛惊魂》中的妮可带着两个孩子，战后避居小岛旧宅。这栋阴森大厦里不断出现的种种奇怪事件都表明：大厦里不止住着她们一家。而什么样的结局会比最后妮可发现阴魂不散的正是她和她的孩子们更震撼呢？至少我看第一遍的时候完全没想到。之后倒回去再看一遍，才发现从一开始伏笔就埋下了，并且不断在片中草蛇灰线地偶露峥嵘，不是导演没告诉你，而是你思维的惯性一步步把你牵制住，变成自作聪明的傻瓜。

观众被打败了，但这失败是多么愉悦、多么痛快、多么令人心醉啊！

相比之下，《门》只是一场精神病患者的脱口秀。我已空门大开，就等着意外现身，拳头飞来，冲我一通乱揍。可结果呢，我如《阳光灿烂的日子》里在“老莫”被马小军痛殴的刘忆苦，无知无觉、满脸困惑。

影片简介这样写道：

“由星美传媒和荣信达影视艺术公司共同投资3000万，李少红精心打造的惊悚悬疑大片《门》，集合了诸多惊悚元素——偶像明星＋动作＋飞车＋特技＋情爱＋魂魄等，在《门》中都有呈现。《门》的目标是开国产惊悚悬疑片规模化、类型化的先河。”

所有的“悬疑”原来在这里，是明示而不是暗示。绳在细处断，人心如此，影片亦然。

[补记一]重庆什么时候成了中国电影的热门取景地：《疯狂的石头》、《好奇害死猫》，还有这部《门》，大家都在中国最具“从林”感觉的城市陷入生活和心灵的双重恐慌。

[补记二]影片中一个配角值得一提：李作文的扮演者林申，真不能想象眼前这个大背头梳得油光水滑的小混混，就是《冯奇的忏悔》里那位在罪恶感中痛苦挣扎、一脸忠厚的军人冯奇。这个演员，看来可塑性很高啊。没有过分英俊外貌“负累”的男演员，是不是更容易往“演技”这条绝路上走，弄好了绝处逢生修成“演技派”的正果；弄不好，就淹没在人堆里永无出头之日了。