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1 ) 分裂之痛---很沉重复杂的心情，韩国电影和文化已甩我们太多了
这个电影再次触及了韩朝的敏感话题，上一部让我感动得直流泪的是特工，这部虽然没有泪水，但给人更压抑，让情绪得不到释放。要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题，毕竟几十年都是刺刀顶刺刀，所以在处理矛盾时，两国也是用尽了朝鲜族的智慧，几十年来让其他大国为他们买单，一个成功拥有了核武，一个成为世界经济强国。从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈，而本片也深刻的表现了这点。
但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度，一部又一部接触敏感领域，正因为对现实和历史的尊重，无论是失败还是胜利，韩国电影都选择直面。我以前是不看韩剧的，因为10几年前韩剧的影响，感觉太娘，但后来看了一系列的韩国犯罪电影后，发现韩国电影发展得越来越快，早就冲出亚洲了。再看我们的电影，前几年模仿韩罪片的几部还不错的，如暴雪将至那一类的，因为溶入了真实的90年代背景。再看其他的电影，根本感觉不是在真实的社会，而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里，因为你感觉不到普通中国人的生活。
这个电影说了国家分裂之痛，但给人希望，人性战胜了意识形态，虽然不知道未来如何，可美好的东西得保持住，不能丢掉，这可能是2个国家共鸣的部分。中国擅长拍摄正面的电影，如80年代也有一系列反应台港同胞的电影，虽然略显夸张，但现在看来，感情朴素而真挚，那是发自内心对同胞的热爱，只是表现得比较稚嫩。我看来，中韩两国对分裂之苦的这类电影题材，其内在是诚恳的，这就是美好的东西，这就是不同地区的共鸣，得永远保留。
2 ) 改编与有选择的瞎编只差一张纸
1、 柳昇完为了这部电影，的确采访了当事人，即至今仍健在的姜信盛大使，还对照了姜大使出版的书编写剧本，然而演员最终还是选择了规避客观事实。
2、随着全斗焕下野，卢泰愚继任之后朝鲜半岛南北关系在第五共和国末期反而出现了明显的好转。
3、韩国在索马里占据外交上风，由于朝鲜当时支持埃塞俄比亚打败索马里，这导致巴雷将军已经转向西方阵营。
4、牛津出身的姜大使本应是全剧中英语说的最好的人。与此同时，朝韩外交官的实际外语水平都糟糕的可怕。
5、韩国使馆在内战开始后其实已经没有索马里本地雇员了，战前倒是有几名本地人员。
6、故事始于1月9日的摩加迪沙机场，当时韩国大使已经联系到了意大利的撤离专机准备逃走，但意大利专机降落到了军事基地而非国际机场，导致其撤离失败。
7、在摩加迪沙机场朝韩大使会面，此前两人没有见过面。罗马尼亚使馆人员和朝鲜使团一同撤离。
8、朝鲜大使带队逃进前，朝鲜使馆此前已经被抢了八次，姜大使认为朝方人员身陷政府军和叛军拉锯争夺的场所，恐性命不保，韩方大使建议要不要前往韩方馆舍，至少馆舍尚有6名武装警卫。对方欣然接受。
9、朝方人员携带粮食前往韩方馆舍之后，即与馆舍内的大使、随员夫妇、译员及躲藏在内的韩国侨民一家分享干粮。双方在短暂避难期间打开空调、看动画片解闷。大使夫人当时并不在。
10、韩方使馆实际上没有安企部派来的人。
11、朝方反而有两个安全系统出身的官员，其中一个是负责密电码的人员，此人在前往意大利使馆的路上中弹身亡，密码本也丢失。在红十字会方面的汇报中，外界一度得知“有一名korean身亡”，汉城一度以为姜使团有人殉职。
12、韩国大使其实成功利用了索马里国际机场的塔台联络了内罗毕，内罗毕的韩国使馆甚至表示将派出救援飞机，然而……
13、驻守韩国使馆的本地警卫在使团人员撤离前才结束任务，正式解散。而非未谈妥工资自行撤离。
14、从韩国使馆到意大利使馆的路上，撤离车辆没有反应装甲，仅悬挂韩国国旗证明其外交车辆身份。
15、在意大利使馆门前，朝韩外交官一起挥舞太极旗证明身份。
16、在意大利使馆安排登机后，撤离班机突然被一百多人的索马里难民队伍冲击
17、抵达肯尼亚之后，韩国特务机关也没有派员搞事，朝方也没有派出接应人员，朝方撤离人员拒绝了韩方的旅馆等安排，就此别过。
18、同期韩国中央日报大举报道朝韩联手逃亡的“同胞之爱”
19、姜大使回国后官运亨通，后升任韩国驻欧共体代表团团长、驻智利大使、在驻夏威夷总领事一职上退休卸任。他退休后表示如果南北关系缓和，希望去平壤见见老朋友。
20、意大利驻索马里大使是唯一实名登场的角色。
21、姜大使在2021年8月接受采访时，对电影部分情节表示遗憾。
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韩国的媒体谱系包括倾向青瓦台和保守主流右翼的朝中东，即朝鲜日报、中央日报和东亚日报三家。中央日报宣传南北同胞爱因此显得骇人和难以理解，但这都是当时发生的事情。
3 ) 《摩加迪沙》：一部关于“人”而非“人物”的电影
每次看完韩国电影，常常会发出这样的感慨：无论是什么主题，韩影总能赋予观众一种触动人心的柔软感。
早在十年前乃至二十年前，《蓝色生死恋》风靡大陆的时候，我们将韩剧韩影的感动称为“煽情”，车祸，癌症，误会，别离……让我们一次次跟随韩国影视中的人物跌宕起伏的命运毫不吝惜自己的眼泪。
然而如今的韩国影视，却早已将“煽情”收起，影视剧中的人物不再是故事里的角色，他们在影片开始的时候，就渐渐走出荧幕，他们摘掉了“杀手”、“政客”、“商贾”、“职员”……各种各样的面具，在剧情中走近我们，走进我们，最后变成了我们自己。
所以，当微笑凝固，当掌声响起，当挥手别离，当眼眸低垂……每一时每一刻，我们看到的不再是“人物”，而是“人”本身。
莎士比亚在《哈姆雷特》中写道：“人类是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高贵！在才能上多么无限！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”
我却更愿意认为，人是复杂而又简单的杰作，是私欲、欺诈、恐惧，暴力的集合体，也是善良、诚恳，勇敢，友爱的包容物。这样复杂的诸多色彩在人性中交错纵横，然而又会存留于同一个人的内在，你看到一个怎样的人，是他（她）选择了用生命的画笔着重涂抹了其中的一些色彩。
我想韩国影视总是带给我的那种触动人心的柔软感，就在于此，它让我在无论什么样的故事中，看到的都是真正的人。
那个像明星一样派头十足地出场的韩方参赞姜信盛，表面自信倨傲，却在误以为非洲军方做出拔枪动作时第一个露了怯，当对方只是拿出了打火机时，又一次气势汹汹挺身站在最前面叫嚣，前后二十秒，《变色龙》的奥楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作为人，他对死亡的恐惧不该在那一刻被掩饰。
同样是他，却在韩国大使馆即将陷入孤立无援的境地时用自己的头颅死死抵住之前威吓过他的军官的枪口，换得了一分钟的话语权，最终争取到对方提供的警备兵力支援，这一刻，作为肩负一群同伴安危的人，他的勇气震慑了荷枪实弹的士兵。
那个一出场就油里油气的朝方参赞，指使非洲当地的无业青少年抢劫韩方准备送给总统的礼物，事成之后，他去和男孩交易，也不忘耍一耍那急于拿到钱的劫匪，假意作势把钱收回，男孩露出难色，才笑着把钱塞给他，后来给朝方缴械时，再一次玩起假动作，将作势交给韩方的刀具松手掉落地面。精明狡猾，是这个人的代名词。
然而同样是他，在目睹身边的女性即将被暴徒凌辱时挺身而出，在非洲官兵的枪林弹雨中不顾性命地驾车往意大利大使馆赶去，并在最后一刻猛打方向盘，把自己驾车的一侧甩向火力大开的追击官兵，保全了其他人的生命，车门打开，走出的是朝方大使和妇女童孺，为了这些比他更需要被保护的人，曾经精明的他一次次选择了牺牲。
这样看似矛盾的人还有很多。
像那个一惯在人前忍辱负重的非佣斯瓦玛，却是反对暴力政府的“暴乱分子”之一，身负重伤时，为了活下去，他投奔了韩国大使馆，但当大使馆即将被官兵闯入而遭他牵连时，他又只身离开，最后被官兵发现后殴打暴死街头，这样的人，是懦弱还是刚毅？
还有那些高举着枪对瑟瑟发抖的朝鲜外交人员们发出恶作剧的起哄声音的儿童们，当他们看到对方终于一个接一个按着胸口佯装中弹倒下就开始满意地大笑，却又在临走前熟练地上膛对着屋顶一通扫射，这样的人，是否还符合你常规意识里的儿童？这样的儿童，是纯真还是残忍？
就这样，当荧幕上的他们褪去了角色还原为彼时彼刻的人时，与观众的共鸣便于无声处油然而生。
也许电影永远无法变成医治我们心灵的药，但我相信，药就在这样的关于“人”的电影里，我们会认识自己，原谅自己，也会相信自己，因为，成为什么样的人，画笔握在我们自己的手里。
4 ) 从铁雨、特工到摩加迪沙，拍南北关系的韩片为什么都那么成功？
文/斯嘉丽
每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。
豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。
《摩加迪沙》
有点意思。
这部今年7月份在韩国上映，目前已经下画的电影，为什么隔了3个月之后，忽然在内地成了爆款？
《摩加迪沙》
这部电影确实成绩骄人。
在韩国上映的一个月内，累计观影人次300万。票房超过《黑寡妇》，成为当时年度韩国票房冠军。
虽然与以往韩国大片动辄千万次观影相差很远，但现在是疫情时期，能有那么多人冒着可能感染的危险去电影院，很不容易了。就连千万级影帝黄政民今年的《人质2021》，票房也只到此片的一半。
连夜看完以后，发现这是熟悉的配方，熟悉的味道。与这几年韩国所拍摄的，有关南北题材的电影，是一脉相承的优秀。
《摩加迪沙》
其实要了解韩国南北题材的电影，可能大家要先了解一个时代背景小知识，那就是韩国现任总统文在寅是2017年竞选上任的。
韩国一贯很重视通过影视和明星传播韩流文化。朴景惠当年就因为《太阳的后裔》风靡亚洲，出席文化活动，也带着宋仲基。
《摩加迪沙》
而文在寅上台以后，一直致力于破冰朝韩关系。所以，从2017年开始，我们看到了更多高品质以南北题材为主的电影，比如《铁雨》（郑雨盛主演，已三刷）；2018年出现了《特工》（黄政民主演，已二刷）；再到今年的《摩加迪沙》。
当然，2017年之前也有类似题材，而且非常优秀，都是千万级票房，比如《太极旗飘扬》《实尾岛》《国际市场》。
同时，2017年后也有其他涉及到南北题材的电影。
但是，经过比较可以发现，2017年以后的南北题材电影，呈现了很大的相似性，很明显是同一个趋势类型的电影，释放出了韩国对南北关系的一种友善的期待。
《摩加迪沙》
01
释放出了韩国的善意
无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影的模式，是不同意识形态下，南北某个行业的精英，大家从被动到主动，最后共同合作，解决了一些问题。
《铁雨》
《铁雨》里的矛盾冲突相对复杂。有关于战争的，有关于争权夺利的，有南北阴谋的。但是最终，两个来自南北、不同意识形态的男人，意识到大家其实都是普通人的父母和儿子，都不想要战争。
在同一个半岛上，被妖魔化的认知获得了谅解。彼此都会为对方的牺牲而动容。
这部电影，可以说是一种尝试的开始，电影里甚至出现了台词：“核武器分我们一半。”这样的理想主义呼唤。表达的是一种：朝韩半岛的安全，让我们自己做主吧的这种梦想。
《特工》
到了《特工》，这个表达就更明显了。
南北上层其实也都不想打战，紧张的样子是做出来的，为的是利用对方，在老百姓心里制造恐慌，来维持支持率。
而来自南北的两位特工精英，出于对和平的渴望，出于对各自国家的发自内心的热爱，顶着失去生命的可能，促成南北的和平接触。
普通老百姓，真的不想打战。普通老百姓，从《铁雨》里，其实南北是互相思念的，到《特工》里，让我们共同努力来达成破冰。从这个脉络上看，电影的积极意义又进了一步。
《摩加迪沙》
而《摩加迪沙》，把这种南北合作是可能的事，更加深化了。
这一次，他们面对的不是内部的压力，而是外部。
在索马里内乱之时，南北克服了意识形态的矛盾，只是单纯为了活下去，而共同努力。
所以，在生死存亡之际，南北是可以合作的不是吗？在生命面前，意识形态已经不重要了。老百姓必须要活下去，当官的才能折腾啊。
最终在有伤亡的情况下，大部分人都获救了。不仅如此，彼此还产生了谅解。韩国方特别希望朝鲜方回国以后，能过得好一点。
《摩加迪沙》
从纵向来看这三部优秀的南北题材电影，会发现这是个一步步期待南北关系走向更好的脉络。电影的善意是符合韩国普通人的意愿的，用我们的话说，是属于老百姓心目中的政治正确。所以电影受欢迎，是可以理解的。
02
妖魔化朝鲜的倾向得到了控制
虽然很多小伙伴说，韩国在电影里无时无刻不在黑朝鲜，但是，要知道，韩国电影也无时无刻不在黑自己。黑自己都不遗余力，相比之下，对朝鲜也就不算什么了。
其实，在我看来，电影里对朝鲜人和朝鲜的刻画，其实表达的是，韩国承认自己一直在妖魔化和刻板印象朝鲜，其实韩国对朝鲜非常好奇。
《铁雨》
而且从这三部电影，我们能看出韩国电影里对朝鲜的态度变化。
《铁雨》里，我们看到的朝鲜军人，是充满铁律的工具人。郑雨盛饰演的男主角，好像玄彬在《共助》饰演的男主角走到《铁雨》里一样，帅气各有千秋，灵魂不尽相同，装满的，只有对朝鲜共和国的忠诚。
在韩国人眼里，这就是是迂腐又刻板的。这个印象，与2017年前的南北关系电影，是有千丝万缕联系的。
《特工》
《特工》里，我们看到的朝鲜，是路有冻死骨的地方。这也是韩国对朝鲜的刻板印象。想当然地觉得，社会主义的朝鲜，一定是穷成那样才对的。资本主义才是人类天堂。
《摩加迪沙》
到了《摩加迪沙》，终于不再正面黑朝鲜。
但是对朝鲜的好奇，表现得淋漓尽致。
比如韩国大使馆工作人员议论朝鲜人时，说得他们好像生下来每个人就投身训练，个个身怀绝技，随时可以以一当十。语气之中，充满了好奇。
同时也会借朝鲜人之口说出细思极恐的细节：外交人员出国工作，必须留一个孩子在家。如果他们不回去，孩子就成了孤儿。
相比《铁雨》和《特工》里的直接黑，这已经委婉很多了。
《摩加迪沙》
03、
搞笑、煽情和艺术性完美融合
无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影将搞笑元素和煽情元素已经完美地融合在一部电影里，而毫无违和感。
《铁雨》里，郭度沅是主要的搞笑担当。《特工》因为色调的沉重，相对内敛。《摩加迪沙》里，电影开头一直到被打劫之前，我都以为是一部搞笑片。
《铁雨》
但是到了结尾，这三部电影，都恰如其分地get到了观众的泪点。
《铁雨》里，郑雨盛饰演的男主角最后“风萧萧兮易水寒”，可以预见“壮士一去兮不复还”。但是彼此还是对对方说要保重身体。从此时开始，其实南北电影的基调就是，我们终究到底还是兄弟。
《铁雨》
《特工》里，李星民饰演的朝鲜人，明明已经猜到了黄政民是特工，还是放走了黄政民饰演的韩国人。让两个男人之间的理解、惺惺相惜和友情，凌驾在意识形态之上。
《特工》
《摩加迪沙》最后，飞机降临以后的诀别，明明大家刚才生死与共，一下飞机却要装作毫不相识。这个结尾，确实让我瞬间泪目。如果在生死关头，意识形态是不重要的，南北是合作携手才有出路，那么回到和平时期，如何才能让同胞，变成真正的同胞？这，其实是南北关系最需要解决的问题。
这三个结尾，都直接把电影的格局拔高了。都在艺术性和现实性上给了观众思考的空间。成为电影的点睛之笔。
《摩加迪沙》
04
对真实事件的加工恰如其分
除了《铁雨》是根据漫画改编，《特工》和《摩加迪沙》都是根据真实事件改编。在艺术加工上，改动可以说是恰如其分。
《摩加迪沙》
从网络上查到的真实故事，其实最初朝鲜人没有向韩国人求助。是韩国大使主动想到朝鲜人。
但是这个血浓于水的情节，过于质朴和伟大，没有戏剧性。
于是，在电影里，变成了朝鲜人穿越生死线来找韩国人求助。站在制造冲突的角度，这样会更有看头。
《摩加迪沙》
韩国大使和参赞从拒绝到挣扎，也表现得比较有说服力。
开始不愿意，还是被意识形态所累。但是看到孩子，参赞还是说服大使同意了。
同意之后，韩国参赞想要他们转投韩国，但是朝鲜人拒绝了。还发生了打斗。据当时亲历事件的大使说，其实他们没有这么干。全程都只是考虑怎么活着。
但是这些一个接一个的冲突，把南北关系的紧张，表现得淋漓尽致。电影和真实生活不一样，确实需要激烈的冲突来抓住观众。
《摩加迪沙》
最终去说服意大利大使馆时，遇到的问题确实也是取材于真实。
韩国大使的回忆说，当时意大利确实不同意没有外交关系的朝鲜人一起走。在他的坚持下还是同意了。至于他骗意大利人说朝鲜人都是叛逃者也是电影加的。
在经历一番生死时速去赶飞机这件事也是真的。朝鲜大使馆工作人员一直到最后开车把大家送到才死也是真的。
从这里我们可以看到，电影对现实进行了非常能吸引观众的改编，让电影的冲突更集中。
《摩加迪沙》
05
三部电影的主演都是影帝
当然，这三部电影获得好评，主创人员的实力也具有极大的号召力。
‘《铁雨》的导演杨宇硕，也是《辩护人》的导演。没看过《辩护人》的小伙伴强烈建议补课。这部青龙奖最佳电影充分展现了导演的实力。
《铁雨》的男主角郑雨盛是青龙影帝，郭度沅也是韩国影坛的黄金配角。
《铁雨》
《特工》的卡司更上一层楼。黄政民、李星民、赵震雄、朱智勋，随便一个都能扛起一部优秀的电影，更何况集合了他们全部？当年的韩国电影大钟奖把双料影帝给了黄政民和李星民，百想艺术大赏也把最佳电影给了《特工》。
《特工》
今年的《摩加迪沙》，少女们肯定都为赵寅成尖叫，所以他，我就无需介绍。
但是《摩加迪沙》的导演你们不能不认识。他真的很懂商业片如何点到即止。全智贤主演的《柏林》、黄政民主演的《老手》、宋仲基参演的《军舰岛》，都是他的作品。
而主演金允石大叔，是百想和青龙的双料影帝，是出现在哪部剧都能放心的忠武路演员。另一位主演韩国大使的许峻豪大叔，我就说一个，内地观众就知道了。他就是在《王国》里面，饰演世子老师的安内相。也是拥有名品演技的老戏骨。
《摩加迪沙》
10月的釜日电影节上，《摩加迪沙》横扫包括最佳电影、最佳配角（许峻豪大叔）在内的六项大奖。能不能进军奥斯卡不知道，至少在今年已经播出的韩国电影里，算是最好的。
2021/10/21
5 ) 分享一些剧情历史背景
首先电影很多细节做的很好，汉城奥运会的旗帜，录像带，墙上的全斗焕（感谢指正：卢泰愚）照片都在说明那个时代的朝韩问题。
1988汉城奥运会元素还原的相当到位，当时的汉城奥运会对韩国历史意义重大，韩国迎来了意识形态和国家经济发展的大变革，迫切需要得到国际社会的认可，奥运会是一次展示自己的绝佳舞台。
有一个细节是朝鲜孩子走进韩国大使馆看到的汉城奥运会太极虎吉祥物，孩子的父母马上遮住孩子的眼睛。背后的原因是朝鲜强烈抵制过这次奥运会。
1988汉城奥运申办成功后，朝鲜突然向国际奥委会和韩国提出了一个意想不到的提议：朝鲜是否能与韩国共同主办1988年的奥运会，各自承担一半比赛项目？并且朝鲜政府在未获得国际奥委会同意的情况下就着手修建了若干体育场馆，包括修建世界最大的体育馆五一体育馆。
韩国建议朝鲜可以举办足球、乒乓球和射箭等体育赛事，但朝鲜想要完整的举行大型的赛事，想要举办几个完整的体育项目，而不是像国际奥委会所提议的那样在一项运动中举办几次比赛。眼见此事不成朝鲜甚至请求我国和苏联，要求抵制这一届奥运会。但最终我国和苏联都选择参加奥运会。国际奥委会也谢绝了朝鲜的共同举办提议。
气急败坏的朝鲜准备企图破坏1988年汉城奥运会的计划，韩国政府也把国家安全等级拉到最高。最后，朝鲜选择制造了大韩航空858航班空难，并遭到国际社会的一致谴责。而汉城奥运会则顺利举办，韩国也从一个不为人知的国家变成了一个众所周知的国家。
韩使馆人员在救治叛军时讨论到韩国也会把大学生当成赤色分子。1987-1988是韩国政治环境变革的时代，相关电影非常多，威权总统在运动中被迫下台，1988年被破下野让位，也标志着韩国真正从军政府独裁统治中解放出来，也预示着韩国将要到来的历史大变革，但在变革前，大家说话还是很小心的，例如台词中说到的在姜参赞面前说话要小心，因为姜参赞隶属于治安本部，其工作就是纠察出间谍和赤色分子，1987首尔治安本部在审理时就虐待弄死了首尔大学学生，此事件也是当时全斗焕下台的导火索。
一些后续故事，韩国在结束威权统治之后发生了巨大变革，包括结束了和台湾蒋家王朝的外交关系，与我国建交。和朝鲜一同加入了联合国，迎来了朝韩历史上第一次蜜月期。1991年，那一届是世界乒乓球锦标赛，朝鲜和韩国联合组队参与了比赛。而我们再一次看到朝鲜和韩国组队参加奥运会，是在2000年的悉尼，两个国家同时举着朝鲜半岛的大旗进入了开幕场…
6 ) 逃离摩加迪沙
每年总会有几部让人大呼赞赏的韩国电影，而今年的韩国口碑电影似乎来得格外迟一些，我每隔一段时间便会在豆瓣网上，通过韩国以及2021两个关键词去检索本年度的韩国片子，结果总让人失望。直到昨天我检索出了《摩加迪沙》这部电影，直到我连夜看了它，才觉得今年的观影经验便又完整了些。
电影《摩加迪沙》片名中的四个字，是一个地名，是为非洲国家索马里的首都，片子讲述了一个关于逃离的故事，事实上，这个片子当初立项时便叫做《逃离》，后才更改为事件聚焦中心的摩加迪沙这个地名。看电影之前，我并没有对片子的故事背景及内容信息做任何了解，看过后，我会想起两部片子，一部是2012年奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，一部是2017年出品中国电影票房冠军《战狼2》，类型上当然不同，侧重点也大相径庭，但故事有相似之处，都是一群人逃离一个突然爆发战乱的国家，同时有站在主角国家视角的一些形而上表达。
电影《摩加迪沙》观感上也类似，片子的故事来自韩国外交史上的一段往事，但这段往事却并未在韩国外交史上被翔实记录。上世纪80年代末期，韩国为争取自己加入联合国的选票，派大使进驻非洲国家外交游说，索马里便是其中之一，为了狙击韩国的计划，朝鲜也同样外派大使来建交，双方明争暗斗，针锋相对，电影的前半段便主要围绕双方的斗争来展开。直到1990年，故事中的索马里政府发生政变，首都摩加迪沙迅速变成一座地狱之城，混乱、斗争、战火蔓延、尸横遍野，各国大使馆纷纷撤离，而在摩加迪沙话语权相对较少的韩国大使馆、朝鲜大使馆便没那么幸运，在生死攸关的时刻，此前对立的韩国及朝鲜大使们，不得不摒弃前嫌相互协作，一起逃离摩加迪沙。
看电影《摩加迪沙》，坦率地说，我总能从片子里看到无数此前韩国电影在南北问题上的相似表达，电影里，金允石和许峻豪所扮演的朝韩双方外交大使，在某些时刻的为难、恻隐、人性复杂情绪，特别似曾相识，想来我曾在《共同警备区》、《高地战》、《特工》这样的电影中，看过无数次，但每一次却依然能够被震撼，那是种什么样的共同点呢？是某些时刻，人们放下了国家、阵营、信仰不同的意识形态，只余下了作为个体的普通的人性之善，是枪口抬高一厘米的士兵，是窃听器背后没有名字的HGW XX/7。
在《摩加迪沙》这个片子里，让我肃然起敬的，觉得一下子整部片子被拔高的片段，是电影的结尾，当朝韩双方的大使们终于历经磨难，随意大利的飞机逃离摩加迪沙这座城市后，接机的机场，各国国家的政府人员、媒体林立，朝鲜和韩国双方都派了人，在这胜利时刻，金允石和许峻豪无比默契，他们商量好前后下机，装作互不相识，以免身份的不同给对方及对方的国家造成影响，他们就那样默不作声的走着，不曾撇过头互看一眼，那些一同互帮互助、经历生死的片段，顷刻间成为隐情，成为不能诉说的秘密，变成一段从未出现在韩国外交史上的真实故事。
在整个事件过去30多年后，电影《摩加迪沙》的上映，才让这个故事得以被更多人知道，当年的事件原型人物也浮出水面，时年担任韩国驻索马里的外交大使姜信盛向媒体回忆那段往事，回忆自己与“敌人”一起共赴时艰逃离摩加迪沙的经历，他说：“感觉像是一家人，我们试图克服难处，像家庭般团结起来。那超越了意识形态、国家之分。”
不出意外的话，《摩加迪沙》会是我今年最喜欢的韩国电影。
封面图：《摩加迪沙》海报
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100部韩国电影推荐：//mp.weixin.qq.com/s/vRhLM-Vq2QLgUIJAA45V7g
看之前：这韩国旧时代政治剧能有啥好看的。看之后：怎么办，韩国影视剧已经把其他亚洲地区甩得越来越远了！至少也是奥斯卡最佳外国语
难以置信 二战著名软蛋意大利居然在索马里混成了真正的战狼…
柳昇完作为韩国首屈一指的通俗动作情节剧导演，于《柏林》后第二次关于严肃南北题材的跨国大制作类型电影的高水准发挥。视听上对保罗·格林格拉斯与巴里·埃克劳德模仿得有模有样，而一以贯之的对香港动作电影癫狂过火的场面设计的精神借鉴，在本片高潮的车队逃生戏中展现出了绝佳的夸张想象力——被书本“装甲”的汽车，飞驰在现实与魔幻之间，达成了紧张的调度平衡，而在彼时的摩加迪沙，丢掉了象征规定规则的文本纸刊，无序的暴动浩劫来临，也是在这其中，本被政治意识法则束缚的半岛人民，放下对立联手搏命。煽情比预想中的克制，最终的分别值得琢磨，离开乱世回归秩序世界后却又背上了枷锁。渴望统一的表达安置于这样一个文本中实在是让人不得不钦佩韩影顶尖创作者们对可改编真实事件与虚构故事的敏锐捕捉，并进一步构建出一个个南北关系的新传说。
兩個同民族同語言的人，經過生死之交，卻要保持沉默。可能此生也無緣再見。
这。。。等于国产主旋律
即便对标奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，《摩加迪沙》仍拍出了特有的冲击和震撼。生死战乱，让水火不容的南韩和北朝打破隔阂，蜕去敌意，活得像一家人；和平安宁中，曾经同生共死，讲着同一种语言的他们却又要带上面具，装作陌生人。道不同，不相为谋，但作为人类，我们又何尝不是殊途同归？
让我特别感触的一个细节，在饭桌上朝鲜女人帮韩国女人压了粘在一起的腌苏子叶，这是韩国家庭之间经常有的亲密行为，而此刻对于同祖同族的“兄弟”，在面临重大困难面前，他们能感受到紧密相依，可是人民有什么仇恨呢？“兄弟”之间的仇恨不过是国家的仇恨，是政党的仇恨，是当权者的仇恨。最后希望世界和平，没有战争！
就算一起出生入死，我們也注定成為不能相望不能問候的陌生人。叛軍反抗獨裁追求民權，卻不完全是正義的一方。啊，你看小孩都懂得舉槍殺戮了。
最后一幕镜头拉远，两辆车朝不同的方向驶去，那是一个民族分裂永恒的伤痛
赵寅成出场时候影院里的姑娘都在尖叫，啊啊啊，人奶手厉，打起人来了一点不含糊。南北韩短时间统一了，还是统一力量大。《黑鹰迫降》的另个大使馆视角，这个枪战场景拍的可真是令人浑身颤栗。小孩子捂眼睛太真实了，不能被资产阶级糖衣炮弹腐蚀。在扭腰林肯中心电影院看得纽约亚洲电影展，韩国驻美大使出席，结束时候我回头一看，哎，大师夫人这发型就跟电影里大使夫人一毛一样，可真是阿姨们钟爱的烫发发型呢！
《摩加迪沙》再次描绘了南朝鲜（韩）一方与北朝鲜（韩）一方从对立到和解的过程。本是同根生，相煎何太急，在生存面前，国家之间的恩恩怨怨被束之高阁。这就对了，先保住性命，日后再反目成仇也为时不晚嘛。
韩国再一次展示类型片自信之作。如果说《特工》对标的是《间谍之桥》，那《摩加迪沙》对标的就是《逃离德黑兰》。对于非洲战乱的还原非常精彩，朝鲜大使馆夜逃的长镜调度复杂，临场感强；非洲孩子的威胁也有着微妙的情绪节奏，顽劣童稚与野蛮疯狂并存，又一个没有上帝的上帝之城。有了环境的铺陈，韩国人与朝鲜人在针尖对麦芒的间隙里的短暂融合所闪现出的人性光芒便更为耀眼，这也让影片有了厚度。高潮段落的逃离囿于套路，好在有了贴书防弹、四车同行等等出人意料的设计，其中，不仅有类型元素的变奏（书点燃、串糖葫芦的撞车与运镜），也有诸多巧妙的隐喻象征意味（在混乱的世界，文明失效）。最后的告别与沉默，已经有了好莱坞颁奖季影片的意蕴了。
不论陪哪一个男朋友一起看，他都会满意的。这就是韩国商业电影的魔力。
是一个只有在动荡的年代里才能诞生的伟大故事。敦刻尔克之于大英帝国，大兵瑞恩之于好莱坞，战狼之于广电总局，固然能有各自的好，但通通不如这部，索马里的政府军反叛军以及韩国的南边与北边反复交错的比照里，只用四两的力气就掀翻了战争与政治里的千斤虚伪与荒诞。
赵寅成演技太寒碜
笑死，结尾朝韩形同陌路我竟然哭了，我和前任碰面还都没这么哭过呢~
是谁给这片加了个#真实改编的标签？我不想认识他/她。
意大利人没想到，02年世界杯被韩国黑惨了。
印象很深的一个情节：叛军小孩假装打枪嘴里发出“突突突突”的声音时，对面一群人由惊慌转为短暂的怔愣，队伍里的小孩率先明白过来并假装中弹倒下以后，大人们也有样学样，叛军小孩心满意足朝天开了数枪之后还是放过了他们。这个时候观众猛然意识到是哦原来他们也只是小孩啊，麻木不仁的杀人机器和偶然流露的少许童真投射于同一人群上造成的强烈反差，无疑最大限度展现了战争的残忍。印象很深的一句话：我们都明白，有时候，世界上存在两种真相。
明明都是人类还是要向左走向右走