大浪淘沙

终于看完了40集，内心久久不能平静，真的是从来没有为一部电视剧流过这么多眼泪。我永远爱大浪淘沙！！

最让我震撼流泪最多的自然是各位革命者的牺牲，李大钊 李汉俊 王尽美 邓恩铭 杨开慧 何叔衡 瞿秋白 陈潭秋 毛泽民等等每个革命者和战士的牺牲都给我极大的震撼，眼泪都要流尽。我党从成立开始一路走来太艰难了，承受了太多的牺牲和鲜血。他们用生命践行了自己的理想，将自己的一切都奉献给了自己的信仰！

信仰，这是看完整部剧给我最深感触的词，也是在最后包惠僧反省自己的时候提到的，信仰不是为了好听，说说就算的，信仰这两个字是要用全身心付出才能承受得住的重重的两个字！剧里也较为详细地展现了一大十几位代表的人生，这更是令人感慨，周佛海、陈公博背叛了自己的信仰，站到了人民的对立面，最终只能自食恶果。

说来惭愧这部剧是我第一次看到建党初期到抗战胜利这么完整和细致的历史，虽然历史政治书上常常看到，但也确实没有电视画面来得细致鲜活震撼，这部剧让我真切地感受到我们党一路走来发展壮大的艰难历程和几次路线错误带给我们的惨痛教训，但我们党总能纠正错误，实事求是，最终走出了一条适合中国国情的革命道路，取得了革命的胜利，毛主席是中国人民的大救星也真不是说说而已！更让我真切地感受到的是我们的革命先烈们拥有怎样强大的革命精神，我无时无刻不为之而感动，愿我们以后也能继承先辈之精神，永远坚守自己的信仰！

别的不说，看完这部剧，突然想去研究党史了。

首先，这是一个难度非常的创业，失败的后果就是流血断头。相比之下，阿里巴巴的18罗汉创业，就不值得一提了。

其次，既然难度这么大，那怎么才能克服困难获得胜利呢？并不像其他电视剧，从一开始顶着主角光环，基本没有什么挫折。这部剧非常细腻的刻画了一路上遇到的困难，建党初期，一分钱难道英雄汉；着重对最初的13个人性格做了比较全面的刻画，为后来有人离开甚至叛党做了铺垫；再后来党一直在左右路线上徘徊，不过最终总能回到正确的路线。

最后，研究这些对我们有什么启示呢？举个例子吧，在抗日战争爆发后，整个中国乱成一团，没有人知道路在何方，这个时候教员犹如神降，一篇论持久战，给整个中国吃了一颗定心丸。类比今天生活乃至工作，遇到类似难度的问题，怎么能像教员洞若观火一般，这个值得每个人思考学习。

电视剧《大浪淘沙》非常好，好就好在它细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲，最终找到正确路线的。

斗争不是意气之争，不是个人之争，斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路，斗争的目的是集体的力量更加团结。基于这一点，党才走了一百年。很多人不明白这个道理，总想着把党史归结为个人之间的关系，那是唯心的，那样的话党是不会一次次团结的。

建党百年，相关影视作品层出不穷。我们不可能也没有必要把每一部都看完。对于这部《大浪淘沙》，我本来也是秉持着这样的态度，不好看一集弃就是，但看了第一集后琢磨出了一些不一样，于是一口气追了下去。然后才发现，原来主创团队是《恰同学少年》的导演、《东方》的编剧和《鸡毛飞上天》的制片。

当然，遗憾的是，这部剧目前在几大视频网站上还没有，只有卫视有。我也只能是在卫视的官网上看一看。但我还是要给大家推荐一下这部剧。

这部剧是不拍大事件的，五四、一大、北伐、四一二、南昌起义、秋收起义、长征等这一系列具有历史隽永定格画面的大场面它都一笔带过。一方面考虑到是经费的问题，另一方面这也更凸显本剧的野心：

它着眼于大事件前的决策过程。

决策是吵出来的，是实践出来的，是斗争出来的。正确不是凭空出现在脑海中的，是经过大量的实践总结出来并指导人们的。所以正确是一个后验的东西。不应该也不可能是在没有能力与代价的基础上，只口头上说就成为正确的。

而大事件是什么？是尘埃落定。是历史的结果，是历史上所有人意志的矢量和。而这些意志各是什么？它们又是怎么来的？

这个问题如果不解决，那影视作品就很容易沦为PPT演示页。写的人不懂，拍的人不懂，演的人不懂，看的人也看不明白。

这个问题一定要得到解决。

《觉醒年代》没有回避从新文化运动开始到建党这短短几年内的大量思潮，无论是封建帝制、君主立宪制还是议会制、多党制，无论是无政府主义还是共产主义，剧中都直接呈现了出来。在多种尝试后，当时的许多人和观众才最后意识到，只有共产主义才是我们需要的。

这是道路自信和理论自信。

《大浪淘沙》不可避免地被拿来作了比较。它没有回避的是党在成长过程中的路线斗争。

《觉醒年代》解决的问题是：我们要走共产主义道路。

《大浪淘沙》解决的问题是：我们怎么走共产主义道路。

所以当看到片尾时，我是兴奋的。片尾回溯了党从一大走来的许多大事件，一大、二大、三大、四大、五大、八七会议、井冈山会师、六大、古田会议、遵义会议、瓦窑堡会议、洛川会议……

最后落点在哪？

在1945年4月的七大。

这一点很了不起。

如果结尾是1921年，那说的是党为什么出现。

如果结尾是1927年，那说的是党开始走向成熟。

如果结尾是1949年或1953年，那说的是党带领人民取得了胜利。

但1945年意味着什么？

1945年意味着毛泽东思想写入党章，意味着党在这24年的历史中找到了一条真正属于自己的道路，这就是马克思主义中国化，尽管这样的斗争是伴随着血与泪的。

毛泽东思想不是凭空出现的，是在长期过程中的实事求是的结果。是毛泽东等人具体问题具体分析后找到的能够走下去的路与很多人在「左」与右之间徘徊最后失败甚至牺牲，是动辄就是以组织为代价的血路。所以最后才找到了正确的道路。这是大悲情，也是大豪情。

认为可以直接照搬过往经验的，这是经验主义的错误。

认为可以直接沿用理论成果的，这是教条主义的错误。

所以整部剧其实都不用拍蒋介石，不用拍太多国民党。党组织的问题解决了，才能拧成一股绳向外，那时是无敌的。

从目前的剧情来看，我举几个例子来说明这部剧在这方面上下的功夫。

先说一个建党以前。毛泽东驱张运动。

在很多人的设想里，驱张运动无非就是毛泽东等人要把张敬尧赶出湖南，而进行的罢课、宣传，争取同情和支持，在请愿的过程中完成了对张敬尧的驱赶。

但如果可以这样简单理解的话，那驱张运动就太简单了。一个第一师范刚刚毕业的学生，就能凭借一己之力做到这件事，这不符合唯物主义，既是对历史的不尊重，也是对毛泽东的不理解。遗憾的是，我们很多过去的影视作品都是一笔带过，仿佛这件事容易得很。

剧中直接点明了这一点：湖南问题要解决，不能只看湖南，要看北方的直系军阀和皖系军阀之间的矛盾。

1918年北洋军阀南北战争时期，直系军阀吴佩孚打下湖南，却被主政的皖系军阀段祺瑞要求驻军衡阳，给皖系的张敬尧作屏障。此举不仅使得吴佩孚不满，原本就主政湖南的谭延闿更是不满。

等到段祺瑞失势，毛泽东等人便立刻利用这个矛盾，说服吴佩孚和谭延闿齐力驱赶张敬尧。从而达成目的。

这才是当时的背景，如果不了解这一点，以为只要写个请愿书，控诉张敬尧如何暴戾就能达到目的，那是书生之举。

当然，背景是社会矛盾，但光有社会矛盾是不行的，还必须发挥主观能动性。因此我们书中说驱张运动中毛泽东是主心骨，但这并不意味着整个大局中只有他在其中发挥了作用。如何借力打力、你打你的、我打我的，这才是最重要的。毛泽东在军阀间捭阖纵横，事实上已有子贡出存鲁乱齐破吴强晋而霸越的大手笔了。

如果说本剧中描写驱张运动只是一碟小菜，那么它花在中共一大上的心血可以说非常令人赞叹了。

过往拍一大会议的，往往蜻蜓点水：代表们开个会，然后有密探和巡捕前来，于是大家转去嘉兴南湖。这些都是象征性的过场，非要做戏的话，也无非是多描写了一些密探和巡捕之间的互动，至于一大是怎么开的、目的是什么、过程是什么，没有人关心。

可事实上历史考证早已更新了，关于一大我们有太多的细节。编剧不下苦功夫学习只吃老本是不行的。

《大浪淘沙》是我第一次在影视作品里完整表现以下关于中共一大的细节的：

一、一大在上海7月开，与共产国际和远东书记处派遣的马林和苏俄情报人员尼克尔斯基1921年6月初到达上海后仓促启动有密切关系。

在开一大之前，事实上全国各地都已经开始了共产主义小组的筹备。上海、北京、湖南、湖北、山东都已经陆陆续续成立了小组。把各地党组织整合成一个整体，已经提上了日程，但为什么还迟迟没有动静呢？

答案很现实也很无奈。

没钱。

办刊物要经费。

做宣传要经费。

甚至召集人来开会都要经费。

单经费问题，李汉俊和陈独秀就已经发生过许多次争执了。这个问题在无法得到解决前，要想召开一大是不可能的。

现在转机来了。根据包惠僧的回忆《一大前后》，这笔经费是由马林提供的。每名代表一百元路费，闭会后还各自有五十元路费。而当时上海普通警察的工资是每个月十元。

巧妇难为无米之炊。在建党初期，大家还没完完全全有斗争的艰辛意识和准备时，虽然建党的准备都已经做好了，但如果没有经费让大家来开会，那从何说起？

所以我们也可以想见，当6月上旬马林和尼克尔斯基来到上海后，为何会议可以迅速召开在上海了。

二、一大开会地点的选择与王会悟的突出表现。

过去人们常常忽视女性在建党过程中的重要作用，向警予、杨开慧这些就不说了，王会悟作为非党员，事实上承担了一大召开时的大量细致工作。

陈独秀、李汉俊和李达三个人都不是上海本地人。而1921年6月时，党组织机关渔阳里2号（《新青年》编辑部）刚刚被查封，要选择一个新的开会地点，事实上并不容易。

会议场所是李汉俊选的，在李书城（李汉俊哥哥）家里。

代表住所是李达落实的，在博文女校。王会悟认识博文女校校长黄绍兰，是北大的黄侃的女友，因此代表们最终是以北大暑期旅行团的名义借用了校舍。

事实上，1921年前后的上海同时有公共租界、法租界和华界，其中法租界地价便宜、治安不好，对于当时的地下活动，有很大的自由。

所以上海法租界这一块，一直是新政治精英聚集地。孙中山、胡汉民、朱执信、廖仲恺、古应芬、丁人杰等都在这里有住所。而马克思主义、三民主义、无政府主义这些主义在当时尚未有严格区分，大家彼此往来密切，所以最后选在了这个地方，不是没有道理的。

三、法租界密探和巡捕不是奔着中共一大来的。

这一点往往是被人忽略的。

正如上文所说，当时的法租界，各种不同政治派别层出不穷，就在一大开会期间，还同时有全国各界联合会、全国学联、留日学生救国团同时在活动。

而当时法国巡捕真正要查的，是不是中共一大呢？其实不是。

1921年6月全国都有许多活动，李大钊在北京领导了讨薪事件（所以李大钊没有来参加一大）、安庆发生屠杀惨案，全国性的学生活动多了起来。因此上海更加作为一个联络中心，异常活跃。

这也就可以解释为什么陈公博在回忆录里说，当时法国巡捕上来第一个问题是他是不是日本人了。

虽然陈公博到死都没想明白为什么法国巡捕关注他是否是日本人的真正用意，他在《寒风集》里写了好几个猜测的理由，事实上我们也是后来在上海市保存的许多档案里才窥探到真实的历史背景。

就在一大召开的同时，许多日本「过激分子」和朝鲜人，齐聚上海，召开学联。

而从日本外务省外交史料和上海档案馆资料看，法国巡捕是很早就发现了这批人的踪影并加以监视的。

当然，与此同时，这群人和中共早期党员有着密切的接触。

李大钊就曾加入过新亚同盟党，张国焘、刘清扬等人也加入过大同党，而李达则以留日学生总会理事的身份参加过学联。

而从目前可考的档案来看，直到开二大、三大时，全国范围也都没多少人知道陈独秀和中国共产党的存在。

所以当董必武看到《法租界取缔集会新章》时，自然就明白这不是针对的中共一大的行动，而是针对当时上海所有集会活动的行动了。

总之，在一大召开过程中，密探和巡捕的出现具有偶然性，也具有必然性。事先知晓这群人开的是中共一大的可能性是几乎不存在的。

这一点在以往的影视作品里从没被体现过。

四、何叔衡在中途离开上海回去了长沙，李汉俊和陈公博也因为暴露没有参加南湖会议。

在不知道多少相关影视作品里，南湖船上都坐满了人，苏俄代表在，何叔衡在，李汉俊和陈公博也都在。

如果说只有何叔衡在，而两个苏俄代表、李汉俊、陈公博不在，那还可以理解，并且后四个人不在现场是在各种回忆录里都已经明确说明的。但许多影视作品连这个工作都不愿做，直接就照搬了全员去船上。

而《大浪淘沙》好在哪呢？

它连何叔衡中途离去的历史细节都抓到了。

何叔衡来参加了一大，这一点毋庸置疑，在《谢觉哉日记》里就有直接记载。

这桩公案看似复杂，其实很简单。

在周佛海的回忆里，一大被密探查房当天夜里，只有毛泽东一个人回去了博文女校，这说明了何叔衡这个时候已经不在一大现场。

在萧子升和刘仁静的回忆里，南湖会议后，萧子升和毛泽东去了西湖边游玩，两个人都只说了只有两位，没有提何叔衡。

所以可以确定的是：1，何叔衡参加过中共一大；2，何叔衡中途离去没有参加南湖会议。

那么何叔衡为什么中途离去呢？

有一个细节是，张国焘在《我的回忆》里虽然提及了何叔衡来过一大，但却不认为他是一大代表。

但在1929年董必武给何叔衡的信里，明确提到了何叔衡是湖南代表。

这个出入是有趣的。而当我们仔细研究这封信，就会发现这封信是何叔衡在莫斯科时先写给董必武，询问一大具体情况的。这说明何叔衡确实中途离开了，所以具体内容是记不清的，但他在当时其他人的记忆里，依旧是一大代表。

从这里我们能够理解，为何张国焘会在回忆录里说何叔衡来过一大，但因为理论水平过低，又没工作表现，被张国焘要求不再出席大会。而何叔衡当时虽然是一大代表，却因为张国焘的个人原因，在回忆中不认他是大会代表。

所以何叔衡离去的最重要原因，其实是张国焘在会议上对他的排挤。这一点在剧中也有所体现。

剧中着重刻画了李达、李汉俊、张国焘、陈公博、毛泽东等人在党的路线问题上的不同看法，有的寄希望于先研究清楚马克思主义，有的认为要在政府里做官做事，有的觉得要直接搞工人运动，所有不同的想法都在会议上展开了交锋。这样的细节描写是过往不曾见过的，有的作品只哼了几句《国际歌》就胜利召开了，完全不理解什么叫开天辟地的大事业。

所以本剧为何叫做《大浪淘沙》？

吹尽黄沙始到金。

这是一部全景式的剧。很多剧都说自己全景式，结果只是这头拍一点，那头拍一点。但这部剧不是，它的野心非常大，从21年开始、45年结尾就能看出来，从它想拍一大代表的各种不同选择就能看出来，这么多的斗争之后，才会有从幼稚到成熟的中国共产党。

而有的作品想表达共产主义的优越性，甚至还需要通过第三方乃至敌人的肯定来呈现。这显然是没法真正深入理解的。

谈论建党，就要把共产主义和无政府主义作对比，就要把实践和理论作对比。只有真正对沙过滤了，才能得到金子般的结果。如何大浪淘沙把真正愿意信仰的人聚集起来，如何在各地先建立小组，最后成立一个党。

每一步都非常难，不是动动嘴皮子唱唱《国际歌》就成立的。

讨论党的发展，就要把实事求是和教条主义、经验主义作对比，这时的对比是惨烈的，白区、鄂豫皖、湘鄂西，许多地方都有各自的行动，就是中央红军在发展过程中也有过八月失败、攻打长沙等失利。失利的结果是什么？是一个又一个同志的牺牲。

而他们本不必牺牲的。

没有什么事是万事俱备筹划好的。完全正确是一个后验的东西。27年以后，全国各地起义几百个，最后真正来到边区的有几个呢？

什么是正确路线？是无数个错误路线的祖国河山一片红集合起来的。你总想着做好准备做好准备，那历史经验告诉我们，最后一定失败。因为做好准备和想着做好准备，是两件事。后者意味着经验主义和教条主义。

为什么从六大到七大隔了十七年？因为开大会是要把代表们召集起来商量出共识的，而这许多年里的共识商量是商量不出来的，只有实践。人凑不齐、思想不统一，那就不可能开七大。所以这部剧的结尾在45年，非常好。

所以就像毛泽东说的那样，边学边干。人民等不及。所以党走了一百年，走到了今天。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

今晚看到山东济南邓恩铭等22位革命者壮烈牺牲，我的心久久不能平静。泪水是止不住而流，心里的痛无以言表，邓恩铭的表演自然淳朴，到位，他的革命信念，与敌人搏斗到底的决心，对革命胜利的信心，在他的言语、神态里表现的淋漓尽致。卅一年华转瞬间，壮志未酬奈何天，不惜唯我身先死，后继频频慰九泉。这首诗念到这让观众泪流满面，特别是他安慰刘谦初担心女儿，那一大段话到最后那句“我们保护她”直接让观众泪奔，他的投入表演感染了所有的观众。导演对刻画历史人物的节奏把握的很好，张弛有度，该细腻的感情线非常细腻，该一带而过的一点不拖沓，这是党史历史类影视剧少有的。

流水账预警！

碎碎念预警

剧透预警

最开始抱着很大期待去看这部剧是因为嘉娜导演，在不久前我刚看了她导的作品《共产党人刘少奇》。更不必说嘉娜导演之前的作品《恰同学少年》、《大明王朝1566》、《毛泽东》等等一系列口碑佳作了。相对而言，《大浪淘沙》的整体风格与《刘少奇》类似，当然视野更宏阔，尤其是以一大十三个代表各自一生的命运为切入点，随着时间线的推进一点点展开，最终将整部党史串连，点出主题：时代的洪流如大浪淘沙，只有信仰比金还坚定的人才能站在历史潮流的顶端，开创时代的新纪元，引领中国走向光明的未来。而那些始终把自己的摆在第一位的人们，他们纵然有傲视众人的才华，各方面出色的能力，但终将被历史所淘汰。为什么？因为，只有人民，人民才是推动历史发展的根本动力。个人也只有在组织中才能最大程度发挥自己的聪明才智，更好地为组织服务，更好地为人民服务。无视组织纪律原则，始终紧盯着个人的成败得失，最终也将走进偏执的牛角尖，脱离组织，脱离人民，背弃自己的信仰和初心。 同时这十三个代表里也显示了当时中国知识分子的众生百态：李达、李汉俊学者气息浓厚，无法理解党的方针、纲领、政策，愤而脱党，虽然不免意气，但是他们都是纯洁的。李达毕生从事马克思主义理论的研究和宣传工作，后来也再次入党，为党的理论和宣传事业做出了杰出贡献。李达之妻王会悟也是那个年代更加少有的女性进步知识分子，和丈夫因为进步思想而走到一起，担任一大的总体安排人，为党的会议保驾护航，是一个有勇有谋、胆识过人的先进女性。而李汉俊则为了营救曾经的同志，壮烈牺牲，也可见国民党反动军阀的凶恶和残忍，对于已经脱党且属于社会名流的人都不放过。李汉俊早期当掉亡妻的遗物给党充做活动经费的事迹我久久不能忘怀，我们的党就是在当时创始人们的呵护下开始艰难前行的啊。 山东代表王尽美和邓恩铭，王尽美原名王瑞俊，是那个召开一大时就意气风发、兴致勃勃的找出自己写的文章给润之看的青年，他充满激情，说着一定要打倒那些可恨的地主老财。年轻的他，一直这样战斗着，直到生命的最后一息。尽善尽美求解放，他无愧于自己的名字。而他身边的小兄弟邓恩铭，一大时那样年轻的小伙子，在尽美同志身边笑眯眯。在尽美同志去后，他毅然担起了整个山东省委的重任，后不幸遭叛徒出卖，被捕入狱。几次越狱行动都让同志们先走，他却最终暴露身份牺牲。他在就义前痛斥国民党败类的无耻卑劣，那正气凛然的神情；他朗诵自己所写诗歌时无限怅惘和坦然：卅一年华转瞬间，壮志未酬奈何天；不惜惟我身先死，后继频频慰九泉。面对枪口高唱国际歌时的慷慨激昂，他当时不满31岁，却已经在狱中度过了好几个年头，没有成家，没有后人，只有同志战友们继承他的遗志，开创出了新中国，我们应当铭记他的名字。 武汉代表陈潭秋和董必武，其中董老是十三名代表中和润之在党内一起走到建国的人，他在国内统战工作中和在国际舞台上，宣传我党的方针政策，为打破国民党舆论封锁，宣传我党的正面形象做出了重大贡献。而陈潭秋则是武汉党组织的发起和成立人，他一生都在矢志不移的为共产主义事业奋斗，其妻徐全直也被国民党反动派杀害，他自己在几度入狱，在向福建转移时身受重伤，如此种种，他都没有动摇过。但却在1943年9月被新疆反动军阀盛世才杀害，同时被害的还有润之的弟弟泽民。他们是为了建设新疆、为新疆人民谋福祉而踏上新疆的土地，最终却因为反动军阀的残忍而牺牲在这片土地上，实在令人扼腕。 牺牲的还有从始至终为党勤勤恳恳工作的何叔衡，何老，叔翁。不知道为什么一看到何老真的会瞬间鼻酸，他虽然是一大代表中年龄偏大的，但他从在湖南省立第一师范时就是那么特别。他不惧人言、追求真理的乐观模样，似乎永远年轻，充满活力。本来就是教书先生的他，为了接受新思想和新式教育，毅然走出乡关，和一帮大小伙子们一起学习，一起参与筹建进步团体新民学会，积极学习马克思主义相关理论……他总是在第一线热情洋溢的工作着、学习着，没有丝毫怨言。当中央做出把他留在苏区的决定时，他默默的把做好的草鞋交给同志们，并安慰同志们说，一定会再见的。可是，却再也没有机会了。何老的一生，是为真理而战斗和奉献的一生，他是一个伟大的共产主义战士，我们不应该忘记他。 至于张国焘则是不折不扣的可耻叛徒，他确实才华出众，能力过人，早期为党做了不少工作，所以才能走到高位。但他却始终想着怎样篡夺最高领导权，怎样使党成为实现他个人野心和欲望的工具，最终演出一幕中共创始人反中共的闹剧。陈独秀也曾批评他总是干着这想着那，可见他想要的太多，逐渐地个人野心压过了一切。令人气愤之余不禁思考，为什么有的人就能那么高尚无私，有的人却只能因为自己的私欲狭隘而走入歧途呢？最终还是回到了我们的主题：只有坚守自己的初心，坚定自己的信仰，才能不负人民，创造伟业。但是不得不说张国焘的扮演者夏添老师的演绎十分精准到位，还原张国焘这个人物的同时，也能让人感到演员本身的功底和魅力。另外饰演陈独秀的成泰燊老师也是很大的亮点，是我目前看过的感觉最好的一版。 北京的代表刘仁静是一大代表中年龄最小的，但是同样因为过度重视个人的情绪和利益的得失，最终与同志们分道扬镳，走上了托派的道路。后来为生活所迫，不得不到国民党政府里谋求一官半职。从他和王友直的第二次对话可以看出，经历了世事沉浮的刘仁静，追忆起往事时固然后悔，但却再没有回到理想道路的勇气了。与之形成对比的是王友直，同是留苏人员，同样也是主动脱党，但是王友直却一直坚持着某些底线，最后在党的感召下回到了理想的道路。刘仁静刚开始的意气风发和后来的畏首畏尾，对比之鲜明也让人印象深刻。 至于包惠僧，我个人认为剧里包惠僧的几段爆发戏都很不错，尤其是生日宴上吟诗，宾客散尽后他追忆起往事，和同志们一起奋斗的时光，还有那些已经为理想而牺牲的战友们。他说经历了那么多，才明白信仰二字，重如千钧。（大意）是的，在前行的道路上，总有人掉队，有人倒下，有人失意，有人彷徨。但是最终坚信革命能走向胜利的人才能一直乐观的走下去，直到中国赤色红遍。正是这样才显现出坚持和坚守的可贵，而不是在遇到困难和挫折时失意消沉，最终把现实的所有选择都归到“生活所迫”。我看到包惠僧和刘仁静数次说，家里几口人等着米下锅，家里的孩子要上学了。其实很讽刺，谁还记得他们曾经为信仰拼过命，不计个人得失。不过中国幸运在那时候有更多的先烈舍生忘死，用鲜血拼出这条路，才有而今的万民安康，而非动荡时代里勉强的小家温饱。嘉娜导演这个视角妙就妙在这里，通过对比，认识到何为可贵。 再则是陈公博和周佛海，都是臭名昭著的大汉奸，要说起来周佛海更没有节操底线。剧里旁白说他是政治变色龙，倒是很形象。剧里他自己还感慨两次押宝都压错，在抗日战争胜利之际，他看到共产党竟然发展得这么有声有色，如果有机会他再次向我党表忠心我都不会意外，当然最后没什么好下场也是情理之中。陈公博一直跟着汪精卫，一条路走到黑，最后虽然想抱紧蒋介石大腿也没什么用了，汉奸被枪毙总是大快人心的。其实他俩在一大时的表现就已经为他们而后的人生道路埋下伏笔，陈公博携新婚妻子，仿佛是来上海度蜜月的。周佛海在这个期间还闹出恋爱绯闻，最后还抛妻弃子跟富家小姐私奔到日本，完全没有把一大放在心上。遭遇到问题自然也会第一时间脱党自保，甚至充当反共冲锋手。 通过上述十三位代表的人生，充分展现了“大浪淘沙”的主题，比原名《一大代表》立意高了不少。值得一提的是本剧的所有女性角色都塑造得很好，无论是前期的高君曼、王会悟，还是开慧和徐全直、伍若兰，观众都可以从或多或少的戏份和台词中感受到女性独立的力量，以及女革命者的坚贞不屈。对于“反派”们的妻子编剧也没有刻意忽略或者丑化，一切都按照历史走向来，如嘉娜导演所说，这个历史人物在这个时间点干了什么事，见了什么人，说了什么话，都严格按照记载来。不虚构人物，不强行给人物之间添加莫须有的联系和交往，这是本剧的一大特色，也是严谨和务实的表现。 本剧的不足，除了之前看到有人提出的经费不够、置景有限之类的，我觉得都还是能接受，毕竟拍摄时间很有限。但是我个人认为，有两个关键人物的选角有些差强人意：一是润之，像润之这样关键又关键，重中之重的人物，我相信导演选角的时候肯定是反复思量，但通过本剧的呈现效果来看，保剑锋的演绎是差强人意的（没有说演员本人演技不好的意思）。演润之做到形神兼备，实在太难，早期可能还好，但尤其延安乃至后期，其实是很难把握的。目前我看过的几个演这一时期的都流于表面，当然这是共同的难题，不是各位演员不努力或者演技不好的原因。可大浪润之的缺点我个人感觉是：上帝视角的感觉拉满，从始至终几乎很难看到什么情绪起伏。昨天和同样看过的朋友交流，她也认为说教气味浓厚，仿佛每到一个阶段，就已经早就准备好总结词来论定一番。没有代入感，没有经历感，很走程式。这是表演上的呈现给我的感觉。再则是外形、眼神、气质，相似度太低，有朋友说保剑锋的眼神太柔。的确，润之的眼睛应当是神采奕奕，透出自信和乐观的光芒，甚至有时候可以是那种藐视一切反动势力和恶劣外部环境的豪气和霸气，但不应该是从始至终都柔柔的、没有起伏的样子，这不是真性情、接地气的润之该有的样子。二就是周总理的选角，我不知道该怎么形容，说离谱是不是会伤害到演员感情。（演员没问题，问题是真的不适合演周总理）总之，一样的形神俱无，一看到他就每分每秒都在出戏（dbq但真的是实话），希望嘉娜导演可以物色到合适的演员演翔宇，恰同学里的青年青年群像选角就超棒。 当然这些都瑕不掩瑜，最后还是要说大浪淘沙真的很用心，很棒了。希望看到嘉娜导演更多关于党史的新作！

五大书记在那里总结“一大到七大”，朱老总说的那一句话，真的是全剧的精髓啊！《大浪淘沙》电视剧里朱老总说：“大浪淘沙，淘走的是沙，留下的是金！”朱老总的这句话，真的很生动的解释了什么叫做“大浪淘沙”啊！

最后一段，陈启航同学总结的那句话有非常好！听着就让人不禁热泪盈眶，陈启航同学说：“中国共产党沿着红船的航向，以开天辟地，敢为人先的首创精神，始终站在历史和时代的潮头！中国共产党扬起红船的风帆，以坚定理想，百折不挠的奋斗精神，矢志推动中国革命和建设事业不断前进！中国共产党载（zài）着红船的意愿，以立党为公，忠诚为民的奉献精神，努力维护好、实现好、发展好最广大人民的根本利益！百年来，红船精神一直激励和鼓舞着中国共产党坚持站在历史的高度，走在时代的前列，勇当舵手，引领航向，不断取得革命、建设和改革的一个又一个的胜利！”

结尾的那个回忆杀真的是哭死我了啊！我们党在二十八年的艰苦奋斗中真的是牺牲了太多的好同志了啊！

以及真实历史人物照片的闪现，汇聚成了一句：“不忘初心，牢记使命！”妈呀！绝了，这也太好哭了吧！

同志们，《大浪淘沙》真的可以和《觉醒年代》连起来看啊！

《大浪淘沙》是真的好看啊！

最后的最后，我希望《大浪淘沙》能快点出分，这样，就可以吸引更多的人来看《大浪淘沙》了！