四人餐桌

      這是部支離破碎的片子，情節敘述跳躍行極大，我想我是沒有看懂的。但是我卻不想再看第二遍，因為裡面充斥著壓抑以及絕望。
      俊武的未婚妻戲份不是很多，但是我感覺她確是一個充滿帶動性的角色，開始她把一個設計詭異的餐桌安置在俊武的家裡，看的出來俊武并不喜歡這個餐桌，我想或許是因為不喜歡所以才會發生這一連串的事情的。他未婚妻說，餐桌上每個吃飯的人都是主角。於是因為這句話，故事開始了。
      俊武是個壓抑隱忍的人，於是當他知道在地鐵上他看到那兩個女孩死了的消息以後，夢魘開始了。或許他認為當時沒叫醒那兩個女孩所以那兩個女孩才會慘死，於是，他的主觀意識把那兩個女孩安置在他家的餐桌上，這就是所謂的幻覺。後來他知道那兩個女孩在他看到后其實早就死了以後他依然會把這種罪安加在自己身上。在他夢里為什麽那兩個小女孩并不是被毒死的而是被燒死的？我開始不懂得為什麽。
      他只是逃避，并未把這些事情告訴別人。直到他遇到錦云。錦云這個極端不信任別人而且有強烈嗜睡症的女人，她每次醒來都會驚恐的看著四周，然而當他知道發生了什麽事情以後依然會有強烈的不安，她的眼睛始終是沒有焦點的，是晃動的。我不能不說全MM把這個不安的角色詮釋的很好，我每次看到她就會感覺自己的神經被繃緊。
      她臨走時告訴俊武把孩子放到床上去睡。俊武惶恐的看著錦云。好吧，我承認我從這里開始看不懂了，因為我被中國引進這個片子以後改的片名給誤導了，【與鬼同桌】在我直覺里告訴我這是一部與鬼有關的恐怖片，那兩個女孩就是鬼。但是那兩個女孩確從未動過，而且我更不懂那兩個女孩的靈魂為什麽會一直跟著俊武這個什麽都沒做過的人呢？直到故事的最後我才懂得原來我是被這個故事的題目給騙了，這個片子講述的人是人的心理，與鬼并無關係。我想韓文直譯的【4人餐桌】才更為合適。
     錦云是個巫醫的女兒，雖然她的母親并未出現但是從她的言語中頭露出她的母親的不幸，她們都一樣，沒有人相信她們的話，她似乎與生俱來的擁有超能力，那就是能窺穿別人的主觀思想所營造的事。也就是能看到別人的夢魘。所以當時她一眼就看穿了俊武的幻想，所以那兩個女孩她當然是可以看到的，不過她也未必知道她的能力是什麽，不然也不會有後來的悲劇發生。
     第三個可憐人因為錦云而出現了，她和俊武一樣也有著強烈的妄想症，她害怕孩子，她認為孩子是在吸她的血。在她的妄想中那封閉的蒼涼的空間中，她的尸體，以及吞噬著她肉體的孩子。這個妄想是從錦云那裡看到的，所以錦云後來才會失去自己的孩子。因為同事的打攪我并未清楚究竟錦云和她有什麽聯繫，我只知道錦云試圖喚醒俊武記憶時說我有個朋友想知道自己的過去，但是她知道后很傷心。她講的那個朋友或許就是她的這個鄰居。
     通過錦云的能力俊武了解到自己的過去，那個被車壓扁的孩童，被司機藏在下水道里然後司機逃匿。他看到了，但是他沒有說，但是當他說出來的時候，他變成了未卜先知的神童。但是未知的能力是被人懼怕的，於是他的父親就拼命的打他。受不了家暴的少年終於決定復仇，他把自己的妹妹藏好然後引炭燒火想燒死父親和自己。結果他沒有死，他看到的是父親和妹妹燒焦了的尸體。她強迫自己忘掉這件事，這就是所謂的失憶。
      有人說夢是人們遺忘了的記憶所拼接出來的另一個世界。所以這時候終於明白那兩個女孩在他的夢裡為什麽是燒死的。而他的內疚不是因為兩個女孩，而是因為自己的妹妹。那幻影就是罪。是自己給自己設下的罪。
      錦云說你想知道真相，結果你并不去接受，那么真相便不是真相。俊武開始逃避回憶然後否定錦云。她說錦云是因為失去孩子而得了妄想症。錦云這個強烈沒有安全感的女人終於崩潰了，她想要用事實去證明她確實看到了那個跳樓女人的眼睛。於是在俊武的眼前她跌了下去。
      俊武并沒有錦云的能力所以她沒有看到錦云的眼睛。但是他的餐桌上卻多了第三個客人，那就是錦云。那個明明已經被砸掉的餐桌在結局的時候完好無損。究竟什麽是夢而什麽又是真實呢？
     好了，我突然也開始懷疑起自己了。
     俊武未婚妻說的那個故事，一個久未下雨的小村子里，村民誠信的去教堂求雨。整整祈禱了一個月，後來呢？後來真的下雨了。最後所有人都淋著雨跑回去，但是只有一個男孩是帶了傘的。
     多么可悲的一個故事啊，把現在人的心裡那點疾病放大到如此地步，我們究竟還在相信誰？你相信你自己嗎？

   自从中学时候看过恐怖片之后，从此对恐怖片是敬而远之，觉得那是一种精神污染。因为那些恐怖的画面或意象总是滞留在脑海之中，挥之不去，且，夜不能寐。
    如果《四人餐桌》没有朴新阳的出演，我绝对是不会触及的。他，太有魅力！我，无法抗拒。
    一开始，就选择他在家时，在午睡。我点击了《四人餐桌》。音量，调到最低。恐怖片之所以恐怖，音效占了很大一部分。心，踹踹然；手，紧紧握。这个故事，这个故事怎么那么熟悉？同样是介绍灵异的影片，同样是能看见灵异的主人公，同样是深陷其中的人们充满痛苦，无人理解，以至于绝望----她，选择了从屋顶跳下；他，选择了杀死自己的心理医生，然后开枪自杀。从故事的完整性、悬疑性、主题的明确性而言，显然，《灵异第六感》更胜一筹。《四人餐桌》，最后是无限宽广的无可奈何，恐怖从画面慢慢地延伸，氤氲到每一个观赏此片的人们的脑中心中；《灵异第六感》，最后是告诉人们，如果某一天有鬼魂来找你，是因为它们认为你能够帮助它们，请你抛除恐怖，静静地倾听它们诉说。或许，你能够帮它们解除遗憾，它们就会了无遗憾地离你而去，它们会感谢你。
     朴新阳与全智贤终于再次合作，从《我心荡漾》到《白色情人节》，再到《四人餐桌》，两人都完美变身，成了两个深陷灵异之中痛苦万分的无助、孤独、不被理解的人。没有人可以安慰他们，他们只能依靠自己。如果连自己都无法依靠了，只能选择离开······
     整体来说，不是很恐怖。或许因为已经打了预防针----看过《灵异第六感》。

               2010-06-03 13:03 于 福建

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    看简介，说是恐怖片，其实不是，但也已被心理暗示，开看之初是以观赏恐怖片的心情看的。影片画面真是很干净，只是一种心理惊悚吧。人最害怕的，其实不过是自己的内心，所以我们寻找各种心灵寄托与信仰。

                           2011-06-05 于 哈尔滨

        《四人餐桌》是全智贤的恐怖片，其实也不能算是纯粹的恐怖片，恐怖在这部电影里成了手段，这部电影要表达的内容不只是恐怖。我就是冲着全智贤才看的这部电影，全智贤是我喜欢的韩国演员之一。

        影片里的四人餐桌是一个普通的四方桌，不过上面加了四盏灯而已，这四盏灯正好照向桌子上的四个人。周围黑暗，四束光正好打在四个人的脸上，这似乎已经有些恐怖的味道了，我倒没觉得有什么，我甚至已经决定以后在自己的厨房里也弄一个这样的桌子，找几个朋友一块讲恐怖故事，那将是多么有意思的事啊。

        主人公是一个有些木讷的男人，正在准备结婚，一次坐地铁回家有两个小女孩坐在他旁边，他下站的时候看到这两个小女孩还在睡觉，第二天却看到这两个小女孩被杀害了。于是他家就开始闹鬼了，因为他看到这两个小女孩坐在那四人餐桌上，他吓得立马开着跑工地上躲去了。

        如果你以为这个时候男主人公就开始了揭秘这俩小女孩死因的惊吓之旅的话，那你就跟我一样错了。这分明不是一部传统意义上的恐怖片，所以这俩小女孩的死因马上就通过广播告诉大家了，是她们的老妈亲手杀的，至于怎么杀，为什么杀都没交代，因为那是恐怖片的老路。

        男主人公的老爸是个牧师，有一个自己的教堂，有很多信徒，没事男主人公就开车帮老爸送信徒回家。他送一个女教徒回家的途中，这个女信徒晕倒了，这时候正好在他自己家旁边，于是他就把她拖到家里。这个女信徒就是全智贤，之前男主人公已经和她被导演安排多次“偶遇”，一直没说话，这次全智贤终于睡他家了。

        当然睡他家也没代表发生了什么，她走的时候看到那张四方桌，对男主人公道谢的时候顺便跟他说：“不管怎么说，也应该把孩子抱上床。”，他立马吓得开始哆嗦了。后来他就开始找全智贤，以为她能帮他。全智贤开头以为这哥们神经不正常，不屌他，结果经不住他死乞百赖，加上全智贤演的这个女人身体不好，有嗜睡症，三番五次晕在男主人公家里，实在不好意思，只好答应帮他。

        他说他7岁之前完全没有记忆，但是一直以来都做同样的一个梦，他梦见他老爹倒车的时候咵喳——把一小孩压瘪了，他老爹就把这小孩塞下水道里了，正好他看见了。于是全智贤就是开始说了，后来他虽然没说这事，但是他老爹怕他说，揪住他往死里打，他一怒，趁全家都睡觉的时候提一炉子放卧室里准备把一家子都给烧死。结果一家除了他自己果然都被烧死了，他也被现在的老爹给收养了。这些记忆他全忘了，让全智贤这么一抖了，他自己受不了了。

        全智贤也深陷一个案子，她一个朋友也让她算命，结果算出来她为了活命把她老娘给吃了。这里说一下，全智贤有这些能力是因为她老娘是个巫师。全智贤这朋友接受不了，甚至开始害怕给自己的孩子哺乳，怕他把自己给吃了，于是趁全智贤出门的时候把自己跟全智贤的俩孩子全扔楼下去了。

        男主人公因为老找全智贤，让他即将结婚的老婆看见了，说要出去散心，准备把他甩了。他也接受不了这个事实，问他老爹自己是不是亲生的，他老爹当然不承认了。他怕老爹不认他又怕老婆跑了，于是决定不相信全智贤，把家里的餐桌给砸了。全智贤打电话给他，说有人监视自己，让他来救她，他不肯去，最后全智贤跑他们家楼顶上跳下去了。这哥们还是个怕老婆，又买了一个餐桌，跟原来那个一模一样，结果这个餐桌上除了那俩小女孩，又多了个全智贤，加上他自己四个人正好凑齐了。

        有一份收入丰厚的工作，还有一个漂亮的即将结婚的老婆，这一切是多么完美，虽然7岁之前没有记忆，不过是美玉上的瑕疵而已，没有人会接受一个看似美好其实恐怖的事实，他们宁可不去追究，无论事实真相是多么的恐怖。主人公曾经勇敢的追求过事实真相，努力的去找全智贤，全智贤是个有女巫血统的通灵者，她能够看穿一切，但是她知道事实真相并不能给她带来快乐，只能带来仇恨。她的朋友知道了真相，不但没有感谢她，反而怨恨她。电影里的全智贤十分恐惧这种仇恨，因为这个仇恨并不是她想得到的，而且只要她不说出真相，就没有人会仇恨她。所以她很害怕自己的能力，不肯使用它。男主角就是这点好，总是能让从不破例的人破例，靠的就是死磕。

        主人公放弃了寻找真相，而且彻底否定了真相，因为承认真相就意味着失去漂亮有钱的老婆和面目慈祥的老爹，我相信这是在权衡利弊之后的选择，这个时候真相已经不重要了，重要的是哪边能够得到最大的利益。在这个时候，他不是一个人，影片要表达的内容已经超越了恐怖，超越了情节，我看到了18年前我们曾经的追求和梦想，曾经抛洒的汗水和泪水，但是一切都过去了，我们不再奋斗，甚至不承认自己曾经的努力，因为正在反面，有一个有钱漂亮的老婆和慈祥的老爹。

转载

文/电影双周刊

看过之前同样是韩国制造的《姊魅情深》，《与鬼同桌》相信是另一部以罪疚心理贯串的「惊栗片」，我这里所谓的「惊栗」是因为导演不是用鬼怪作号召的，而是让观众了解主角的心理状态后所感受到的心寒，有别于其它捉鬼、见鬼的惊吓片，亦有别于其它悬疑味重、要追查真相的惊栗片。《与鬼同桌》的情节与观点采用了开放式的态度，第一次当导演的李受娟要给观众一个机会去当电影的操控者，要自己推敲两位主角的经验与世界观，所以看时未必能将所有细节「合理」地串连起来，因为中间总留了缺口，好让观众自行填补。

导演摒弃以夸张的剪接手法去营造恐怖气氛，甚至连惊吓镜头、配乐、声效都用得不多。韩语版本的电影名称直译为「四人餐桌」，片中正源（朴申阳）未婚妻Hee-eun说，吃饭的人是整顿饭的主角，所以这张「餐桌」特别用射灯照着吃饭的人。如舞台上的表演者一样，由于这种冷峻的灯光与整间家庭式的居所格格不入，就成了正源见鬼的序幕。

其实最恐怖的环境就只有正源的家及那两名童尸，其余教人心寒的都是主角的变异心理状态，以及那些显现主角童年记忆的零碎片段，那些事实确然令人心寒，例如把婴儿从高处抛到街上、一位小朋友被泥头车辗死在沟渠道中等等，由于片段剪得破碎诡异，而且都是发生在三个不同主角的身上，要靠观众自行串连。

内疚、遗忘与潜意识

弗罗伊德的【梦的解析】中曾提及，小时候的经验往往会构成成年人的梦，能以转移、压缩的模式来呈现；由于正源在七岁时烧炭杀父并害死妹妹的事实令他痛心疾首，内疚万分，于是，他长大后刻意忘记七岁以前的事，可惜，这段经历仍不断缠绕他。人有潜意识，存在这个记忆「暗格」内的数据，在正常意识下是不会显现出来，可能偶尔会出现零碎的片段，或者在梦中重现。就因为人类有这个天性，很多故事都以这理论为依归，故弄玄虚。 究竟正源真的见到鬼，还是因为潜意识罪疚而产生幻象，导演给予观众思想上的发挥。不过可以理解成为由于害死妹妹的事不能磨灭，于是他对于在地铁中被母亲毒死的两位小妹妹加予了亲身的感受，觉得自己亦间接害死她们，所以在居所内他能看见两个童尸。而最后郑然（全知贤）亦为了证明她的说话而堕楼死亡后，正源亦能看见郑然的鬼魂一样。

悲剧源于悲观

郑然的角色有个带领作用，身为巫医女儿的她帮正源及邻居重现已遗忘的记忆，而发展出整个故事，郑然道出了一句很重要却很容易被忽略的话：「是你接受不到你的过去」。这就是导演想说的重点，就是我们活在这个充满悲观主义的社会下，如果不选择去接受，就会像片中接二连三的离奇事件发生：郑然的邻居把她的孩子杀死、正源见鬼并记起童年阴影、邻居及郑然从高处堕下自杀，他们三人都是接受不了现实（过去）的人。邻居及郑然选择了自杀，前者为了了结事件，后者只为一个证明，正源虽然没有自杀，但他选择了活在阴影下，他明明已把那张四人餐桌打碎，但最后一幕却又见他在餐桌上看到两名女孩及郑然的鬼魂，究竟打碎餐桌才是现实，还是他真的见鬼？相信导演在这里给了一个明确的暗示，就是，正源摆脱不了过去，会一直被自己产生的鬼魅陪伴着。

如果把这部电影单纯当作一部恐怖片来看，无异于将《潘神的迷宫》单纯当作童话片看，将《搏击会》单纯当作暴力片看，将《少数派报告》单纯当作科幻片看。
看到一些评论，说这部电影是一部差极的恐怖片。欣赏的角度有问题吧。
该片译名为“与鬼同桌”，看完之后觉得这样完全抹杀了该片被由另一观赏角度的可能性，至少是大大减少了。我想“四人餐台”还中性些
这部电影无关恐怖，有关哲学。
这不电影与存在主义哲学鼻祖郭尔凯格尔的“孤独个体说”有极强的映照关系，完全就是将其具象话的杰作。当然导演的初衷可能跟那些理论毫无关系，而里面的那些深意却与其不谋而合，揭示的深入而准确。我们永远不法沟通，永远孤独。女主角为了否定这样的绝望跳楼自杀，以生命的代价来告诉他，我们是可以的。而事实是，这一切都是幻觉，两个有共同经历的人在光影交织的某一瞬产生的共鸣，因为那些刻骨悔恨的经历，他们仿佛达到了一种沟通。然而这只是表象的耦合，女主角宁愿为了假象而牺牲生命，而从某种角度讲，假象已成为现实，女人肉体消失，精神存于他的心中，这已是世界上唯一的关照。
这部电影刚开始我也是百无聊赖在同学那里找到想看看全智贤而去看的，结果看得毛骨悚然，不是因为恐惧，而是那些令人绝望的真理。
这部电影是很长时间前看到的，许多细节已经记不清楚，印象中关于主题导演通过那些细节阐述的异常饱满。
这部电影关于主观，关于唯心主义，关于信仰。片中男主人公的女友讲的那个故事是那样的撼人：从前有一个村长因为长时间缺少雨水而干旱，而村里的人们集体去寺庙里向神灵祈求雨水。在那茫茫的人群中，只有一个小孩子带了伞。因为他相信雨水将会到来。仪式完毕后，大雨果然倾盆而至，人们慌忙逃窜，小男孩站在雨中，手擎着伞。

全智贤的演技真好，尤其是那种有别于少女的少妇的气韵，表现得很到位。片中的男主演也是低调而沉静。整部电影其实不太像是一般意义上的恐怖电影，更像是一部偏向于伦理片的艺术类电影。每个人一生都会有困惑的时候，这个时候让别人相信和理解自己，是正常的需要。在电影的最后，全智贤也想让男主角相信自己。其实他不是不相信你，只是不能接受。现实就像那下坠的女人，你看到了却不想承认，你明明在一瞬间和她四目相对，但是依然觉得那只是幻觉。电影的结尾有点狗尾续貂，破坏了本来电影的艺术性，而使其向恐怖片扭了扭腰肢。
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