影片一开始,Clifford向Constance表达爱意却没得到正面回应的这个细节,就能察觉到这段婚姻里没有爱情,最起码Constance没有对Clifford产生爱意,更何况战争结束后,Clifford落得一身残疾,甚至不能人事。
Clifford回归后对Constance的爱意也随着他的躯体变得畸形:只希望她来照顾自己的日常起居,却再也没有和她同频共振,掌握着丰厚资产可以给予Constance富足生活是他唯一的优势。至于Constance一开始欣赏的Clifford开放的思想,呈现出来的,却是他为了传宗接代,跟Constance提议她安排一场身体上的wy。
于是,压抑的生活与丈夫畸形的观念迫使Constance将wy进行到底,她真的爱上了贫穷的猎场看守Mellors,甚至为他放弃名声、放弃富足的生活,只为和他厮守一生。
爱一个人没有错,但是以爱为名去互相伤害就是错的。Clifford或许一开始确实爱着Constance,但后来这份爱意变成了自己私欲的枷锁;Constance既然爱上别人,就应该尽早斩断和Clifford的婚姻,不能桃子李子都要。
所幸的是,影片的结局给我们展示爱情的理想模样:原本孑然一生的穷小子Mellors开始为Constance与孩子的未来着想,Constance也一直坚定地找寻着Mellors——爱情本就是对方永远在第一位。
Btw 也就Constance家底厚才可以这么任性,换成普通人早就没有这些个情情爱爱了。
2022英国爱情片《查泰莱夫人的情人》,根据同名小说改编,豆瓣评分6.6,IMDb评分6.6。
2022版是1981、2015、2022三部电影中时间最长的,长达126分钟,要比最短的2015版的89分钟长出来半个多小时。
足够的片长,保证了2022版的剧情是最完整的,是最贴近于原著小说的。如果只想看一部《查泰莱夫人的情人》电影,那么首选2022版。
2022版是三部电影中观感最好的,不仅剧情完整、忠于原著,而且要文艺有文艺,要情感有情感 ,要情色有情色。
2022版的尺度很大,不输“禁片“1981版。男女全裸,器官全露,是罕见的大尺度,拍出来了作为禁书的原著小说的情欲味道。
情色戏张弛有度,每段床戏各有特色,每段情色戏的时间在三部电影中算长的,没有点到为止挠痒痒。有一段二人全裸雨中奔跑嬉戏的情欲戏非常精彩,这段戏象征着女主对自由的渴望和临时的解脱,让我想到了《肖申克的救赎》中的雨中桥段。
2022版的情色戏的数量不多,但各具特色。第一炮是干柴烈火,第二炮男主给女主口J,第三炮是在森林野战。几段情色戏都充满激情,由于时间紧迫,见面就是干,没有更多的情感交流。2022版二人的情感是先性后爱,对性与爱的描绘是三部电影中最好的,过渡流畅,刻画细腻,可信度高。
2022版中姐姐的戏份是三部电影中最大的,不仅多次出现,还和女主频繁书信往来。姐姐在东窗事发前后起到了至关重要的推动剧情。相比之下,1981版和2015版中的姐姐都是打酱油。
2022版中的老护士的笔墨恰到好处,和1981版的老谋深算完全不同。2022版的老护士没像1981版老护士那样帮助男主康复,老护士在女主东窗事发后起到了重要作用,更是结局男主女主重逢的重要推动力量。不过1981版的老护士更接近于原著小说。
2022版的开篇极快,几个镜头后庄园主就残疾回到庄园了。2022版没有描述庄园主战场归来,并且是从别处搬到了庄园,庄园是新家,而1981版和2015版是一直住在庄园的。
2022版的男主不像1981版和2015版那么底层,男主参军时是中尉,如此设置可能是要缩短男主与女主的阶级差距吧。
2022版对女主出轨这个不光彩行为给予了一定的保护——庄园主传宗接代的观点给了女主出轨的心理暗示,女主正是在这样的先入为主的心理暗示之下,再加上禁欲的苦闷(2022版有女主自慰的情节),才有了后续的出轨。2022版还体现了女主被丈夫忽视和闲来无事,这些都是在为女主出轨做合理性铺垫。
2022版女主勇敢离婚的剧情很感染我,女主冲破禁忌、勇敢离婚的行为是在挑战男尊女卑,挑战男权社会,挑战世俗偏见,为了爱情而奋不顾身,这让我想到了《末路狂花》的结局。三部电影中只有2022版体现出了女主的这种超越世俗的勇敢,这是原著小说的精髓。
2022版将婚内出轨这一龌龊的做法通过两个多小时的细腻表述将其演变为令人信服的爱情童话,如此做法让我想到了王家卫导演的《花样年华》。我记得曾在《花样年华》的网友短评中看过这样一句话——出轨本来没有这么美。
原文发布于公众号【与牛大力饮茶】,关注公众号,回复“查泰莱夫人的情人”可获得片源
闻名全球的情色经典《查泰莱夫人的情人》,是英国作家D·H·劳伦斯创作的最后一部长篇小说。首次出版于1928年。
因为作品中大胆的性爱描写,曾被英国政府列为禁书。 1960年,英国企鹅出版社(Penguin)为了纪念劳伦斯逝世三十周年,再版此书,遭到监管部门的反对,并被控告到法院。 根据1959年《淫秽出版物法案》,《查》是“腐化心灵”的淫书。出版社不服,邀请35位专家,包括教师、神学家、心理学家等,出庭辩护。经历了长达六天的辩论,出版社胜诉。 在接下来的三个月内,这本书售出三百多万本。阿研,公众号:外研社他写了本“禁书”,引发了一场声势浩大的审判
《查泰莱夫人》简单来说,剧情是Chatterley爵士在一战期间负伤,失去了性能力,终身。但需要继承人继承庄园和矿场,就让老婆Connie即LadyChatterley去找贵族或出身好的男人生个继承人。具体是谁不需要告诉他。结果LadyChatterley跟“仆人”林场护林工Mellors睡了,怀了。且跟爵士摊牌,提离婚,要与Mellors结婚生活。 新世纪之初,工业革命和农业佃户的矛盾,无产阶级和封建贵族的矛盾,个人价值和工具剥削的矛盾,自由爱情和无性婚姻的矛盾……比起贵族阶级,LadyChatterley与Mellors简直纯真到赤子一样,在林中小屋、草地、树林嬉戏。 她不认同爵士自认为的贵族优越感,不认同他剥削工人,控诉他对她不管不顾。因此,她放弃贵族头衔,放弃锦衣玉食,自我放逐(2022年版是去苏格兰小乡村,1981年版去加拿大)。
截至2022年,前后八次被改编成电影。
2022年最新的版本是网飞出品。
女主艾玛·科林在最新的《皇冠》第四季里面演戴妃。
但她真的太太太太瘦了,可能选角看中她这样的消瘦,可以体现她“守活寡”的郁郁寡欢,但有种不协调的病态。
93年女主乔莉·理查德森在本片里演Mrs. Bolton,30年过去。
近年来女性主义席卷全球,影视作品大多去迎合女性观众。这版是第一次由女性导演执导,在女性话语表达上更强调个体独立、追求自我,画面处理上更为女性化审美。 比如在Connie跟老爸坦白她有情人,并爱上情人时,老爸很开明地说,你可以找很多情人,但你必须对爵士忠诚:激情是一时的,你会变心;当你不爱护林工了,还可以再找下一个情人。
二人关系发展的刻画上,这版安排了共读乔伊斯《尤利西斯》的情节,把Mellors打造成soulmate人设,而不仅仅是纯肉体吸引。
普通爱情片的尺度都比这部大。 看点是短,89分钟。权游的“萝卜”理查德·麦登演的Mellors,《杀死伊芙》的“小变态”朱迪·科默演的 Mrs. Bolton。
这版女主太娃娃脸,演技有点虚张声势,恨不得用五官把她馋Mellors肉体的想法大写表现出来,太over了。加上大刀阔斧删减的剧情,二人的affair好像闹着玩过家家似的。
BBC拍名著改编剧没话说。
这套四集短剧共200mins,是认为最经典的一版。
林场小屋跟阅读时脑补的一模一样。
权游里第一季GG的临冬城城主Sean Bean自认为是最符合Mellors的不二人选。曾是中尉军衔所特有的自律和阳刚,又有不恭的雅痞,再混和粗犷的野性,好像一闻上头的“脏话男士”,隔屏可以闻到体温蒸发出来的苔藓、木质、皮革气息,当然还有麝香。
不同英伦半岛的小精致,这一版的景色很德国黑森林的清冷和阴沉。
但这位Mellors粗犷得一眼“野汉子”,没有原著的气质。大家斟酌看就好。
确实没有get的到女主的颜,和我所想像的小说里的Connie 相差甚远。感觉女主应该是那种丰腴带有一些肉感的女性,而这版电影里的Connie 实在是太单薄。
女性导演的视角,刻画光影和构图及电影大篇幅的冷调色,女主那种似有若无 空洞的眼神,将Connie 的忧郁孤独的情绪刻画出来。但对于Clifford 因战争的残酷带来的身心上的伤害 描述的不够。总感觉两个男主和原型都差了那么点意思。
在雨中奔跑的那段,整体画面个人感觉还是挺美的,包括野外的场景。结尾色调渐渐明朗柔和起来。女主不惜身败名裂走出豪门追求自由,也正是劳伦斯笔下遵从内心的渴望,超越阶级观念的爱情
举凡所有你想看到的乳波轻颤、臀浪摇摆画面,让人血脉贲张、尺度爆表的S爱场景,这部由网飞出品的《查泰莱夫人的情人》绝对是英伦文艺电影爱好者首选。 多年来,无数编剧和导演不厌其烦甚至乐此不疲的一而再再而三重新诠释这部文学名著,无论是改写、颠覆原有人物性格,还是索性重新创造一个平行世界赋与不同结局,我觉得都是非常有趣而且宝贵的观看体验。
ADVERTISEMENT
《查泰莱夫人的情人》是英国作家D· H·劳伦斯(David Herbert Lawrence)于1928年发表的小说,作品甫出版只是由劳伦斯独立印刷,直到1960年才在英国正式发行。 书中露骨大胆的性爱描写在当时被列为禁书,其实相较当今情色产品之多元,不管你喜欢何种肤色或高矮胖瘦身形亦或衣着配饰甚至是细微到各种毛发气味与形状构造,没有找不到只有想不到,硬件条件齐备之外连思考议题如百合(GL)、蔷薇(BL)或是第四爱,虽属小众范畴但也不再是需要被洗门风浸猪笼的禁忌话题。 可以谈的东西花样如此繁多,《查泰莱夫人的情人》书中所谓的露骨性爱大概只能算是小学生等级,毕竟二次元成人动画都能穿越到异世界打怪不说,三次元的成人片演员哪一个不是后援会握手会见面会如雨后春笋开个没完?
任何文章、书籍、绘画、音乐与电影,若一发表就被外界大肆谩骂批评,除却内容好坏,作品本质必定有某种趋向极光明与极黑暗之特性,劳伦斯所著《查泰莱夫人的情人》一书难道只是因为内容过于色情淫秽所以不可登大雅之堂? 还是那些自诩不凡的评论大家只看得到劳伦斯书里描写的男欢女爱却看不见他以极度写实手法批判关于当时工业革命造成的阶级分化、贫富差距以及劳资对抗等社会问题,即使这些问题直到现在依然存在? 原来就算经历文艺复兴、思想启蒙还是今日一秒千里的网络时代,人类最爱看的还是不脱丑闻、绯闻还有赤裸裸的肉体。
文学名著一直以不同的型式被搬上舞台面世,因为周而复始的历史证明人类其实没有长进多少。 《查泰莱夫人的情人》这部电影如实还原即使放到当代也依旧狗血又悲哀的人生百态──丈夫退役返乡面临妻子另觅所爱,要求离婚并支付赡养费,或是在那个没有马赛克遮脸的年代,为避免被认出必须轮流更换乡镇才能进行劳工抗议等引人发噱却极度能理解甚至倍感亲切的社会活动。 所以《查泰莱夫人的情人》这本书到底有什么大不敬? 劳伦斯只是坦然写出每个人都知道但不承认,实际上却一窝蜂偷摸着做的事,无论是工业革命后产生的资产阶级与无产阶级的对立,还是既得利益者统治下的冷漠无情,亦或永远被当牲畜欺侮霸凌的底层民众,和那一场又一场不停歇的男女交媾。
网飞版《查泰莱夫人的情人》是经后人改编诠释的最新版本,时逾百年却不觉故事陈腐老旧,现代很多伦理剧可能都要奉为始祖。 无爱的性只会沦为一个没有意义的流程与过场,劳伦斯对彼时英国社会变迁和家庭价值都有超时代的见解。 你家是否有爵位需要继承在当时的英国绝对不是一句玩笑话,在如此注重门第血统传承之下,没有生育能力的克里夫男爵、被当作生育工具的男爵夫人康丝坦斯以及担任庄园守林人的退役中尉梅勒斯,无论哪一个人物设定摆在当代都是制造话题吸引流量的焦点。
电影里的克里夫男爵个性其实讨喜,有钱有势但脑袋就是不太聪明,地主家的傻儿子可能比较符合他个人形象,从小养尊处优缺少人际相处的共感性,所以他才能堂而皇之要求女主角康丝坦斯做出「你要是跟别人生儿子就算是好事」 这种令人怀疑有某种性取向偏好的瞠目结舌荒唐事。 但这句话听在二十一世纪的我耳中竟有如获先知预言般的惊叹,劳伦斯的思想真是一种只属于暗黑成人界的先进,这不就是开放式婚姻? 只要能生出儿子管你跟谁生,劳伦斯的原著就是这样写,电影改编还简化不少。
之后克里夫甚至金句齐发:「我当然不希望你向对方倾心,行房不过是办事不比共同生活......」明示暗示女主角与他人暗通款曲生下继承人。 但劳伦斯也毫不客气马上撕下这块看似开明大度的人性遮羞布,才刚觉得克里夫男爵可谓妇女之友能体恤当今夫妻不孕之苦,不过但书来了,「只要你能控制你的感情,安排这事就能像看牙医......」
克里夫视生儿育女只是一项行政作业并且毫不顾及康丝坦斯个人意愿,那就是一种绝对的性剥削了。 生育问题难道只能由婚姻里的某一方被迫承担? 更何况任何一种形式的代孕都隐含权力阶级若干程度的剥削压迫,没有人能够接受克里夫男爵这种极度羞辱的要求,而出身艺术家庭始终追求心灵自由的康丝坦斯最后更是不惧身败名裂选择出走豪门另寻他处。
所有的问题都只是人的问题,不像霍桑《红字》里女性犯错必须被烙上耻辱印记陷入生存困境,《查泰莱夫人的情人》无论是小说原著还是改编电影,对身处无爱婚姻及沦为生育工具的女性明显宽容许多。 看多了时下诸多对婚姻不忠、背叛与出轨的戏码,爱情与婚姻都要有承担一切的勇气。 劳伦斯写了一个上流贵妇爱上下层阶级并奋力抵抗来自社会与道德多方冲击及追逐自我的故事,但多情从来不是缺点,怕的只是当事人优柔寡断。
原著和电影都没有让女主角逃避自身责任,除了以书信明志,康丝坦斯还回到庄园与克里夫面对面商谈离婚,我一向钦佩敢于在任何关系里当机立断的男女,《查泰莱夫人的情人》缱绻场面确实精彩可期,男女演员无不最大程度为戏展露身体每一部份,但原著作者与电影并没有让这个故事变成肥皂剧。 D·H·劳伦斯对时代、社会与人性阴暗面剖析精准,对康丝坦斯遭逢之处境也无诸多道德批判,更多的是思考女性自身价值与努力探索真正值得追求之事物。
没有谁的爵位需要被继承,没有城堡可以禁锢任何人,不管面对爱情、人生还是自己的内心,自由永远是人类所渴望,只是他永远与责任等价交换,承担多少,得到多少。
导演功力不够,没拍出偷情那种极限拉扯的感觉。 女主男主都不够养眼,身材寡淡,长相路人,让人没看下去的欲望,演技只能说过得去。 这部名著,应该选角类似安吉里拉朱莉或寡姐这种极性感的,未必要裸。男角应该选约翰德普这种孤独性感的。想想画面就美不胜收,过目难忘。 偷情剧最精彩的就四个字:极限拉扯。
3.5。看前三分之一总觉得可惜。从片头那种青春片一般的字幕设计开始,再到“廉价”的普鲁士蓝英式滤镜,以及朴实无华的表演和叙事,都让我觉得电影比较死板。导演劳瑞有点被“查泰莱夫人”夺走了灵气。但是后半程,反而(我自己)渐入佳境。这个出轨故事,很难说是讲求追爱。摆在查泰莱夫人面前的,是热情与死寂的对立,是自我与被控制的对立,而不全然是性与爱的对立。网飞版本也没有翻出什么新花(情理之中),纯粹是新时代新制作与新鲜肉体(男与女)。除了女性主义的再次诠释,并没有证明这是一个历久弥新的故事——要我看来,与其说《查泰莱夫人的情人》没有过特别成功的改编,不如说其本身就不是一个多么合适的改编底本。
查泰莱夫人到底有多少个情人?再拍下去,应该可以凑一支足球队去参加下一届世界杯了吧?!
网飞这么毫无美感的情欲戏你怎么敢上线的?
蓝色滤镜好重,有些场景用自然光多好啊。改编得中规中矩,两个男人里查泰莱显得有点傻,林场看守一直在做爱显得性瘾很重而没有展现他与夫人的精神相通、情投意合之处,让人感觉很不正经。不过几处野合的场景拍得倒是很像文艺复兴时期伊甸园题材的油画。
好美好美,美得令人窒息!因为缺少对俩人精神共鸣和思想交融的描写,我去翻了下原著,瞬间明白了导演,真的不如不拍。男人真的太弱了(我很同情),如果一个男人没有拥有足够的金钱权利地位这些外在资源或者他拥有的地位一旦遭到威胁,他就很容易陷入identity crisis or existential crisis,没有爱人的勇气更没有活着的意志,只是苟延残喘地活着而已。原著里有一段对话,康妮说“你为什么要奉献?这又不是交易,咱们只是相爱罢了。”对方回答“我无权把一个女人带入自己的生活除非我的生活有所作为。”我觉得梅勒斯认为自己不配被爱甚至不配爱别人,很难想象他最后如何能在信里写出“我现在的生活目标就是守护你我之间那小小的爱情火焰”。不太想理解男人,但我完全理解女人,五星献给康妮的爱情,真的太美了!
抱着相当低的预期,竟遭遇了一场突然、猛烈且完全出乎意料的感动,第三幕几乎是泪目看完。卓越的导演,伟大的演员,绝妙的音乐,用这样一个故事,把爱情最纯粹、最高贵的部分,天真和灵性,欲望与脆弱,诚实与牺牲,提纯得举重若轻,令人动容。感动过我的爱情电影一共没有过几部,大多数别人捧上天的我都全然无感,没想到居然为这一部哭成狗。我想并非全为情节本身,而是为它所牵动起的思念与生涯。可以很肯定地说导演很多场景都是照着《圣经·雅歌》拍的,它也让我更加读懂了《雅歌》中的情感(DXZM勿喷,注意我说的是情感)。创作者们把自己的心掏出来了,于是他们把我的心也给掏出来了。
我觉得这片子没能抓住原著中一个很重要的点,就是Connie在和Mellors每一次do的时候,Mellors那股子认真劲:他不紧不慢地布置do的场景,他要求自己在和她do的时候,她感到安全和舒适。正是这一点让Connie认为Mellors是一个真正“温柔”的男人。
原著改编的确无法在剧情上多做点评,但基本上用非世俗的爱情糖衣包裹女性意识的觉醒,同时加上大段性爱镜头就可以概括了。
7,最大的彩蛋是mrs bolton的演员joely是93年剧版的查泰莱夫人啊!这版应该是电影质感最强的一版,画面滤镜爱了。阶级讨论点到为止,焦点更多在女主一人身上,区别于之前的几版。每一版的结局都好不一样
拍得很美很女性视角但是异性恋真的太无聊了故事真的太俗了你们异性恋真的不行我就是来看Ella的,妈咪怎么这么辣不愧是我们最爱的milf🥵(cast了ella居然不让她和emma corrin搞搞姬,wasted potential!!
这么多翻拍版本里拍的最美的一部了,服化道古典,运镜丝滑,do爱的场景也有够露骨生猛,女导演的视角更能让人感受到女性的power,以致最后当她让佣人告诉所有人她爱的是那个看守员时真的大呼过瘾!为女主的勇气加一星。P.S.女主有几个镜头看到了凯拉·奈特莉的影子。
滤镜是不是太蓝了点?没有魔改,但是由于以前的对比,选角实在还是觉得差强人意。至今为止还是最喜欢豆叔那版角色,值得一提的豆叔版夫人就是这个版本的管家。可能还是电影篇幅的缘故,两个人相识的进展实在太快了,略仓促。为了看Ella Hunt,抱着宝宝的农场妇女太可爱啦!
选角太棒了
前半段的激情我能理解,后半段的爱情我是不懂。。。。。。。
看了预告,绝了
服装真是不得不提 每一条裙子都想拥有同款! 爱的激情拍的还不错 剩下部分快进看
反正就是一个可怜女人想要摆脱和庄园主无性婚姻的枷锁然后和门口养鸡的天雷勾地火。也不觉得两人是什么正经爱情,没人会因为对方在家里放本乔耶斯就看上背景差异巨大的异性,好在激情戏拍的还挺唯美,基本以女主视角在拍,谢谢女导演视角没有拍成猥琐黄,英国风景也美。
选角失误,原著女主角那种健康红润生机野性的肉欲感哪儿去了,麻秆驼背高大的Emma不是不好,但最重要雨中裸体跳舞一段直接演成脱光的类人猿,一点美感也无。
相比于爱,我更多看到的是解放,关于身体、关于性。
Emma Corrin个人秀,但很奇怪她和所有角色的关系似乎都没有建立得很牢固,我在性里看到了爱,可是在性之外这份爱并不是很让人坚信,雨中奔跑那场很美,于肉的裸露之中我看到了灵的盛放,过去三年,我们也在守生活的寡。