剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 重案组——成龙难得的“野兽”之作
电影根据香港一起真实绑架案（王德辉绑架案）改编，导演黄志强凭借此片名声大噪，“野兽”的名称当之无愧。成龙在影片饰演一位因开枪打死匪徒而需要心理治疗的正义警察，与他对手的是“肥猫”郑则仕饰演的狠毒黑警洪爷。剧情其实很简单，黑警洪爷带头与匪徒合谋绑架了富豪黄一飞，故事也就是怎么破解洪爷设计的绑架案。当然，成龙依旧英雄无畏，只不过在本片中，没有成龙标志性的搞笑，成龙也不是所向披靡，破案中被洪爷耍的团团转，甚至有一幕被洪爷的匪徒手下，抱头亲嘴，充满异样的侮辱感。本片中洪爷的扮演者郑则仕，演起反派来确实得心应手。 整个影片在导演黄志强的引领下，紧张的氛围充满了银幕，成龙一直在无助而又渴望正义的紧张中，郑则仕一直在阴冷狠毒而又害怕计谋被识穿的紧张中。 当成龙收起了喜剧英雄的形象，挥着拳头，摆出写实与狂野的姿态，于是，有了这部出色的《重案组》。 这部影片也是成龙唯一一次和这位后来打进好莱坞的导演黄志强的合作，即使这次合作，也不欢而算。成龙极力反对黄志强在片中加入血腥暴力与性元素。影片中郑则仕和伍咏薇在电梯里的夹杂暴力的激情戏，确实与成龙一贯的电影风格格格不入。这次合作最后让黄志强内心不满成龙，后来坊间一直传闻，王晶那部《鼠胆龙威》其实背后与黄志强合谋导演的，意在讽刺成龙，而恰巧，王晶与成龙的唯一一次合作是《城市猎人》，同样也是不欢而散。 无论怎样，这部《重案组》绝对可以让你看见不一样的成龙。
2 ) 成功之一种惯性，亦是束缚
影片改编自真实的富商绑架案，提起来是属于港片中的亚类型片种罪案片，风格上走的是写实的路子，虽有成龙必备的惊险场面，但整体上比较克制，除结尾处火海中大战略显夸张无度之外，都在极力追求一种真实感，吸引住观众主要靠的是紧凑的剧力。影片前段的绑架从策划到实施再到警方的介入，剧情紧凑最是精彩，中段成龙和郑则仕赴台拍出两人相互的斗智斗勇，戏院打斗则保持成家班的一贯水准，后段返港后回归成龙影片的动作劲爆，阳刚硬朗，但是相较于前段剧力取胜有些离题，怕是黄志强和成龙争执角力的结果。
黄志强的拍人物很有一手，拍富商（罗家英）的吝啬，拍绑匪（郑则仕）的狡诈，拍警察（成龙）深陷精神压力的困扰都抓得准，不必多少篇幅，人物即形象生动，教人过目不忘。尤其值得一提的是黄志强拍警方显出与成龙“个人英雄”的区别，着重强调警方是个整体，破案是靠是集体的力量。比方部署与绑匪斗智斗勇的段落，吊臂镜头纵横往来拍出警方通力合作的整体性，即便在以成龙为主的台湾段落，亦有意识地将台警方拍成一个整体的形象，从这些段落里能看出黄志强所预期达成的目的，也能看出黄与成在思路上的严重分歧。
成家班是个幕后的整体，在台前却只推出了一个个人英雄成龙，因此上成龙才有意识地想要跟唐季礼、陈木胜、王晶和黄志强等人合作，寻求突破，但是成功会使人保持一种坚硬的惯性，比方上面提到的唐季礼和陈木胜都只是在场面上给予成龙更大的满足，王晶卡通化的改造则令成龙不悦，黄志强希图收敛个人英雄，凸显写实和为求写实限制个人风格的做法，则与成龙团队产生了严重的分歧。这个分歧造成了本片的不完整、不统一，但也形成了成龙影片走向另一个写实风格的可能，更为有益地是黄志强写人物的方法，找准人物最能博取观众注意的一两个点，集中放大，后来成龙和陈木胜合作的《新警察故事》，便拍出老警察精神上的饱受折磨困顿不堪，剧中人物本身的丰富性甚至重过片中的打斗，相较于以往一身正气却百部不变的成龙影片，在某一角度看，称得上是一种进步，而这“进步”却显然是成龙年龄精力不可避免的老去背景下的被动改造。
所以，成功是一种惯性，能使成龙和成家班成为香港乃至全世界最好的动作团队，而成功亦是一种束缚，不到不得已，主动地去寻求改变需要多大的勇气和智慧。
3 ) 应该算代表作之一
首先来说故事吧，可以典型地拿来做商业片的样板，在以往的基础上有继承，也有所突破，成龙延续了他以往的搏命精神，坚持、顽强、拼搏、有责任感，树立起一个正义凛然的警察形象，同时又不提粗他作为一个正常人性格上的毛糙感，在片中集中体现在他的火爆性格，这样的微小因子加入非但没有削弱他的主体性格形象，反而使得他的性格更加丰满，从另一个侧面反而凸显了他作为警察所必须的嫉恶如仇的性格，可谓一箭双雕。郑则仕饰演的洪爷是一个突破，此片开始正视警察心灵上的困惑和性格上的畸变，给人物绑票打下了坚实基础，那种日复一日对于生活厌倦的疲倦感想必一定能唤起普通大众的同情感，因而这里的贼也不是简单的贼，何况他们抢劫的还是奸商。虽然是反面角色，依然可以建立大众的认同，就是如何，引导观众去理解和包容警察。至于奸商，本来是人人得以憎恨的，此片却又加入他对于老婆的深情，通过爱情的力量来削弱他由于社会公德心缺乏影响的负面效果。而影片的最后，成龙通过自己对于善和正义的坚持，竟然能够打动所有的反面角色，而令他们也导向善行，洪爷最后的主动吐露秘密，奸商永远离开。
就剧情的铺张上来说，此片在清洁的把握上可圈可点，影片开始的追车段落，紧张刺激。而之后的倾听跟踪段落，更是由于人员、地点、信息的交流沟通，而显得环环相扣。成龙对于动作写实化的追求也达到了应有的高度。
4 ) 成龙最写实的警匪片
整部电影是按照真实事件为剧本拍成电影的，因此写实性极高，成龙也少了他的招牌喜剧加动作，而更注重对人物性格的刻画和以剧情线索为主要拍摄场景，少了那些对剧情没有起发展帮助的纯动作戏。
但是成龙仍然是嫉恶如仇的形象，这和警察故事亦或是其他警匪片中成龙所扮演的警察形象如出一辙，虽然一成不变，但是仍然为观众所喜爱。两位虽然都是重案组的成员，但是却做着完全相反和极端敌对的事情，一位力求分秒必争去破案，另一位想尽办法掩护队友离开，两者的人物心里和眼神都表现的极其到位，让剧情简单的警匪片也变得耐人寻味。
但由于过于写实，剧情就非常普通了，算是中规中矩的警匪片吧。说实话，也只有龙叔才能演的好这种绝对正义的角色，所以当分析龙叔的电影，有些东西其实没必要去吐槽。
5 ) 看的挺好，但一分析漏洞百出
看龙叔的老片总是令人沉浸，帅气的打斗，潇洒的外八，还有那极美的心理辅导，多处透着香港老片的成熟型。
但剧本却不敢恭维，虽然是个完整的故事有头有尾，但对人物的塑造还欠笔候，大反派也没有立起来，如果不是肥猫出色的演技，这反派简直憨憨，没有交代肥猫为什么变坏，没有描述肥猫当探长付出多大代价，最关键的是，计划一点都不详细，轻松让人顺藤摸瓜，整个香港就一个成龙在破案，哦，一个个董事长去绑票一个大老板，可能是我不太了解当时的情况了吧。
6 ) 陈sir暴走
这里面被绑架的王一飞，真名是王德辉，被绑架了两次，在香港也是前无古人了。
1983年4月13日，香港华懋集团公司董事长王德辉和太太龚如心从山岭的寓所一起上班，途中被人绑架，王德辉被放入一个大冰箱运回“参窦”，龚如心则获释返家准备赎款救人。龚如心依绑匪指示，将1100万美元现金经洗钱手法汇到台湾，19日当绑匪收到赎金之后，王德辉就被释放。警方在25日因为查到运送被绑架者的车导致香港方面的绑匪也全部被捕。7年之后，退休的香港警署警长钟sir（钟维政）翻阅以前的案例，发现当年歹徒的手法很高明，只可惜在几处重要的环节上失了手，才会被捕。因此他认为，如果再照着当年的犯罪手法再干一次，而且把当年歹徒疏忽的几个重点补强，那么，他们一定还能够得手，而且铁定不会被抓。 1990年4月10日，王德辉在跑马地马会打完壁球后回家途中，再度被绑架。绑匪还公然在香港的东方日报、星岛日报上刊登广告，指名要龚如心与他们连络，龚如心两日后接获绑匪勒索10亿美金，第一期款6000万美元，但是付钱之后，王德辉至今下落不明。香港警方在1991至1993年先后拘捕6人，匪徒将2.6亿港元赎金透过地下金融汇往台湾，被法务部调查局主动查获，部分疑犯则对调查局供称王德辉在1990年4月13日被香港渔船载至公海里，自此下落不明。于香港被捕的匪徒分别被判监5年至16年不等，而被台湾查获的共犯陈麒元（香港华侨）、钟华（香港沙田人，中国大陆逃难至香港）和钟志能（钟维政之子）则在台湾被控掳人勒赎罪。根据当时有效之中华民国刑法特别法动员戡乱时期惩治盗匪条例第二条第一项第九款，掳人勒赎罪处唯一死刑，但由于香港已废除死刑，在香港的主犯不能被处死，为免出现共犯被处死但主谋只需判监的情况，故有关方面判处两人无期徒刑。不过，主谋退休警长钟sir（钟维政）和大圈仔黄寿至今仍然在逃。
http://www.acfun.tv/v/ac2677261
这片要换别人来领衔，风头就全让郑则仕给抢光了！仅凭和伍咏薇那三分钟大尺度电梯戏，就足以让男一失色大半程。但，成龙不会任其发生。他用动作压制住了洪爷角设与表演的双优，使二人从剧情到争戏都成为针锋相对旗鼓相当的对头。当然这意味着相当程度的风格失统，即使成龙已主动大幅压制了喜剧元素低调来演。双导不睦也就在所难免。但要为黄志强叫屈，好像也不甚底气，因为此片非动作部分组织编排并不细致严谨，与无间道没有可比性……当然这也不是它要追求的方向，大家不要看见个卧底就无间。三星半
不夸张，大张力！
相当生猛！大哥第一次这么正经严肃，连揸烫枪的桥段都憋住不笑。
文戏为零的动作片没前途 因为木桶能装多少水是由最短的木板决定的
4.5星。比起《警察故事》弱化了身手和喜剧元素，龙sir显得更有真实感。纪实风格的侦破案件拍摄代入感极强，肥猫亦奉献了出彩的表演。据说这是成龙和黄志强唯一一次合作，再看看现在的丁晟……只能说《重案组》和《警察故事2013》之间隔了十个《新警察故事》。
这个是按照真实故事改变的，成龙的转型作，整体感觉很棒，很刺激有画面感，特别是爆炸的场面特别震撼，感觉不像那个时代的电影！
成龙和黄志强的合作，真实绑架案改编，在风格上有所转变，凸显写实风格，削弱个人英雄主义。故事并不出色~成龙这次的表演增加了不少文戏成分，带来了一座金马影帝
作为一部成龙当年的转型之作，影片呈现了这位动作明星阴暗的另一面，情节上不再笑料连连，打斗也不再妙趣横生，取而代之的是严肃的氛围以及写实的动作场面，就娱乐性上来说还是很有想法的，但是影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中，疏于人物塑造，到底显得头重脚轻，也只能看过就算了。
世纪大劫案改编 逃犯*条例的窘境在当时已经造成不小的港台互助困扰 九龙城寨的最后时刻取景也算一份别样的记忆；难免要和警察故事做个对比 除掉了搞笑设计 本片节奏更紧绷气氛更严肃 2K修复
那个时候的成龙还是蛮英俊的
影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中，打斗场面很精彩写实。
前半段（去台湾之前）堪称动作警匪片的教科书，“野兽导演”黄志强将写实风格与成龙的动作打斗很好的结合在一起，且不失对体制的批判，九龙寨和潜艇两场打戏都很出彩，可惜这也是两人唯一的一次合作。
小时候租碟。这部动作片非常经典，动作场面真实，叙事较为严肃，不似以往成龙的动作喜剧风格。而郑则仕的阴险狡诈尤其令人印象深刻。7.7
主题一流，表演三流。成龙开头处还是个有血有肉的普通人，后半部再度“退化”成打不死的小强，这与真实的历史背景不相称调。这种故事换成一个更出色的导演来执导的话，《无间道》早该在1993年就出现了。
还不错，有新意的作品，郑则仕、伍咏薇确实演得好，成龙开始突破，但毕竟表演上还不够成熟
很不错的电影，没有想到居然没有看过呵呵...难得的是与其他成龙的电影不同的是，这个电影的表演和场面放在现在都是很好看的电影，就是成龙的表演还是有点过硬。
（而且卢惠光为啥要亲龙嘴呀）节奏很快 氛围音乐都好，开头交通警手足那段成龙演技好好，我也快哭出来了，吊打《枪王之王》交通警受伤。城寨不知道是哪里，上海369那里吗？这一顿公干，比起ww，还是大陆好嘛。真的废弃船只好酷好酷！最后煤气连环爆也牛。很有些饭饭悲伤的片子，因为第一次开枪杀人，上司都不相信他，也觉得他激动心理医生还好只是配角，被逼迫成小疯子……但是王一飞到底干了啥，让肥猫他们除了钱还有点报仇的感觉，最后为何烧王的证件？不披露的原因多半是洪爷吧。但可以淡化呀？又见交接犯人，上次忘了是表姐还是哪。绝。
勉强及格。卖力营造了现实感，成龙劝离抗议工人，罗家英（外形和王德辉挺像）工地把脉楼市（看衰回归前景），中港台三地合作的一节，也显出了三地警方的果断高效。成龙的部分是有点糊的，医院撒泼尚可归为他重视同袍，但知晓郑则仕为幕后主使后的表现似有躁郁症嫌疑（精神病角色当然可以写，但很难写好）。办案过程也有点糊，前面靠三地警方的合作流程捏紧了节奏，但郑则仕的反角对查案过程并没什么妨害，把这个人写的太简单了（他唯一亮点是大男子主义十足的对待伍咏薇）。爆炸场面给足了料，几乎是整栋楼整栋楼的炸（可能是在九龙城寨实地爆破），不过爆炸戏终归要配人物炸裂的情绪，因为把郑则仕写的太弱，他的所作所为对成龙最大的冲击力只是玷污了警队在成龙心中的形象——这如何支撑成龙心中的爆炸呢？最后把王德辉的失踪解释为保护此人不再被绑架
这种写实风格的警匪片在当时的香港太少见了，完成度也相当高，很喜欢影片中一直处于亢奋的叙事状态，而成龙的演技早在这里便已经获得了肯定。四星。
工地讨薪和万恶劏房之由来；山道花样飞车摩托杀，台北天台秀场悬空杀，废轮机关暗斗逃脱，肠粉捞枪城寨动作煤气连环炸……夜店调查探案之类的文戏有点糟糕，但武戏尽皆过火，挺过瘾