时间上的家

《时间尽头的房屋》的韩国版，内容大致相同，看韩版亲近感会多点，对于脸盲症的我来说尤其如此。不同时空的“我”在同一时空相遇，这个也不算什么多新鲜的点，就把这当一部鬼片好了。《星际穿越》其实也可以视为鬼片，《超时空接触》也算，《星穿》说不定是受到了《超》的启发。多维空间，到底是科学，还是迷信？仁者见仁智者见智。不过这世界真的有些事情很难解释，玄之又玄众生之门。

广电大概不让出现多时空多维度这样的设置，毕竟既可以用科学解释，也可以用鬼神解释，让广电担心人民的教育水平太低会信以为真，所以不——准——拍。

金允珍的演技没话说。最后出现的妹子很漂亮。

导演林大雄，就是中韩合拍大烂片《不速之客》的导演。这个照着翻拍，完成度算不过不失。

看开头的时候感觉还不错，以为是恐怖片，但后面居然就抄袭了美国的一部时间翻转的科幻片上去了，一下子就变得不论不类了，如果是时空因素导致的 那T玛的那几个法师巫婆还能让他见到那一群人吗？那法师简直也太牛逼不要了吧 ，真的就是图一时之快胡拼八凑 ，憨棒也只能做些这类没营养抄袭的快餐片来耽误时

在大部分的影片中由主角和诸多的配角组成一个庞杂的结构，每个角色的戏份、功能和比重又各不相同，对于情节的推动和走向的影响也是不同的，他们之间的亲疏关系和内在联系又是怎样的？下面我们用一个系统的方法看看影片的叙事的结构，理一理情节脉络和各角色、事物等元素的内在关系。

这个系统的方法来自于法国符号学的创始人格雷马斯，他受结构主义开创者索绪尔的影响，并在普洛普的基础上以结构语义学为叙事文建立起一套叙事语法，认为叙事文是由外显的叙述层面（表层结构）与内隐的结构主干（深层结构）所组成，按照“二元对立”的思想，及其组织关系，格雷马斯分别建立起“行动元模式”与“符号方阵”。行动元就是文学作品中的行动因素，格雷马斯提出来三种行动元模式：主体／客体，发送者／接受者和辅助者／反对者。那么接下去让我们用行动元模式来分析一下这部影片的叙事。

主体／客体：这是行动元模式中最基本最重要的一组关系，它们构成了情节发展的基本框架。主体是发出欲望或追求的人，客体是被追求的欲望或对象。影片描写了女主角姜美姬的丈夫意外被杀，儿子莫名失踪，自己被控杀夫入狱25年，出狱后苦苦追寻失踪儿子的故事。作为行动元中的主体应该是姜美姬，支持她活下去的勇气，就是她一直想弄清楚为什么儿子孝弟会莫名其妙地失踪，这个寻求的过程就是她行动的原动力。客体即对象可以理解为儿子孝弟本身，姜美姬就是寻找他的下落，或者客体也可以说成是姜美姬要寻找到她儿子的欲望，这是文本的核心元素，也构成了故事的主线，它串起了整个影片。

发送者／接受者：主体的意图有时不能直接到达客体，于是，发送者给主体一个契机，缩短主体到客体的距离。但有时，发送者又会阻碍主体实现目标。它可以是人形的，也可以是抽象物。接受者是发送者的对象，也可由主体担任。发送者这里可以理解为姜美姬的寻子欲望，当然接受者无疑就是她自己。

辅助者／反对者：在推动主体实现目标上，辅助者和发送者有相似的作用，但它们毕竟是不同的行动元。辅助者和发送者的区别是：发送者是一种决定性力量，而辅助者往往只给予局部的支持；发送者大多是抽象的，辅助者是具体的；发送者往往处于背景之中，辅助者则往往参与行动；发送者大多只有一个，辅助者可以是多个人。反对者是主体的对立面，它构成对主体的挑战和破坏。这里，辅助者是一开始想让姜美姬去教堂告解，后来帮助她了解了这座房子每隔25年就会有人失踪的现象的年轻神父。 反对者就是掠走她儿子的诡异的未知力量（或者说是“时间之门”），还有认为她有罪的警察和义警在这里面也充当反对者的角色，他们把她软禁在这座凶宅中。

在主体姜美姬从监狱回到家中，影片切回到了25年前（1992年），这时我们可以再建立另一个“行动元模型”，因为这时主题主体所对应的客体，还有辅助者／反对者，发送者／接受者都发生了变化，这个可以理解为两个“行动元模型”的嵌套。实际上更复杂的影片还会有多个的“行动元模型”可被构建出来，分解有利于看清各个子结构的组成而便于理清其中关系。这个行动元的主体还是女主姜美姬；客体是她要搞清楚家里发生的各种奇怪现象根源的欲望；发送者是诡异的未知力量；接受者是她自己，她丈夫和两个孩子孝弟和志远；而辅助者有开游戏厅的老妇人，因为她看出了屋子有问题；有驱鬼的阴阳师和助手，她们通过做法让惊扰女主一家的人物现身；还有穿越时空的自己，帮助儿子逃离了发疯父亲的魔爪；以及之前住在这座房子里失踪了的人们（1942年失踪的日本夫妇和1967年失踪的一家母女三口），因为他们间接地帮助了她了解屋子诡异的缘由；反对者是她酗酒的丈夫金某和调查灵异事件的警察，他们不相信姜美姬，没有采取任何行动，直接导致了他们的小儿子志远被神秘力量卷入水底淹死，接着是金某酒后发疯把志远的死怪在孝弟身上而欲杀死孝弟，这一举动也而导致了后面无可挽回的悲剧的发生。

通过对影片“行动元模型”的构建，我们可以比较清晰的理顺影片人物彼此之间的关系，以及影片大致的情节脉络，也帮助我们理解影片背后隐藏的深层次的涵义。通过主体姜美姬对于儿子孝弟坚持不懈地寻找，体现了一个伤心欲绝的母亲对于孩子的爱，影片后面当她了解了自己是被困到每隔25年一轮回的时间循环里面，而还是毅然决然地选择救儿子孝弟，也再次深化母爱的主题。更重要的是，姜美姬找寻儿子的超强欲望和坚韧让我们看到她体内蕴藏的巨大的、足可以感天动地的母爱力量。