三更

三年前看“回家”也是在夏季，那个夏季充斥着狂躁不安与绝望的激情，不知怎么的昨晚又翻出来看了一遍，看到一半内心早已泪雨滂沱，然而却面无表情，也许偶尔有些抽筋，反正我自己也看不到。今天下午坐在书吧发呆的时候我又想起来这部电影，猛地心痛难忍，我在想，一个人要怎样的深爱自己的爱人才能有那般孤绝的勇气和恒久的忍耐（我也曾有过么？），在这个人人为物欲疯狂的世界里，那样的爱情，还存在么？三年，三年是多长的时候，日日夜夜陪伴、照料、治疗所爱之人的尸体，对着尸体说话，想象着尸体的回答，因为他说“灵魂还留在TA体内”，因为他们相信。每一日都像是末日，每一日都期待着复活日，如此，日复一日，他重复着同样的动作。每个人都认为这是神经错乱，只有他们坚定的相信奇迹。
    他是中医师，他和妻子的尸体住在香港几近荒废的旧警察宿舍里，看到开始也许有人在猜这个恐怖片讲的是一个变态的杀妻者，恐怖看点之一就是她美丽而苍白而令人毛骨悚然的尸体。慢慢看下去才明白电影中蕴含的深意。
    数千年前，中国古代流传一门绝学，只要在死者气绝半日内，将之扼死，之后以针灸、按摩、药贴、洗髓等方法医治‘尸体’，三年 后便可复生。
    结局是那么的苍凉，让人寒到骨髓里。导演的残忍当然是故意的。现世中多少平平淡淡油盐柴米的夫妻，他们没有这样的故事，也演不出这样的爱情，总有各种诱惑、各种纷扰来侵蚀爱情的纯洁，或者说，又有多少夫妻在结合时是真正纯洁的为了爱情？
    适时而纯洁的死亡吧，为了爱情，然而有多少人有这样的勇气，又有多么渺茫的概率能让勇敢的我们遇到值得为之如此付出的爱人？据教科书上说“概率太小的东西可以忽略不计”，所以我说，这是一部绝望的电影，有一点象是发生在另外一个时空的事情。
    是一个神话。一个传奇。
    听片尾曲“好像在我的耳旁”，让人凄惶。我突然很想哭很想痛哭，但是理智的头脑仿佛在暗示，为不相信的事物痛哭流涕，那既矫情，又可笑。

请允许我转载下面这篇文章 本文转自电影夜航船


　　我曾与你在一条路上，我曾眼睁睁地看着你，最后死于这条路上。我仿佛同你一样感到，大地突然从脚下逃离而去。我觉得我就好像是你，一下掉进粘糊糊的深渊里，尽管我呼喊，我呼喊也没有用。尽管我因痛苦不堪而挣扎，我拼命地挣扎，但也无济于事。于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。只是在临死的一个瞬间，心里还不由地对前景表示忧虑。
——芒克·《一个死去的白天》

　　不是因为月圆夜，不是因为路人乙。看这部片子，纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾经《春逝》的陈可辛。恰巧手心需要传染余温，于是捧着夜晚恐吓自己。

　　死亡是一个冰冷的姿势，有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。

　　本来应该是吓到心慌，却因为一些死亡的姿势搅到心痛，有如眼角5厘米的一道伤疤，一触就痛。只是，这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。男和女，爱或死。

　　是港韩泰三地制作的灵异片《三更》，陈可辛的回家篇。

　　片子的线索是零碎的，48分钟影像交待诸多情节。结束电影的2个小时后，我终于静下心来回忆。又是一场回忆，小心翼翼不陷入其中。摒除阿伟和儿子角色的存在，直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。男人为妻子洗尸三年，用中医还魂的方式，企求爱情的复活。而情节最后亦交代出了一个事实，妻子在三年前便是用这种方式救活了男人，诡异离奇，是陈可辛制造的一场幻觉。

　　简单地说，这就是一场等待，相互的彼此的。却在烈日下暴毙死去，归终。

　　终有一天，三年的孤独之后，原以为幸福随时间接近，慢慢变大，即将唾手可及。残余的一微米距离，突然遥远成天堂地狱。然而。

　　这是一段孤独的恋爱。于辉，一个戴黑框眼镜的中医师。少言寡语，冷漠外表下潜伏铭心期待，对爱情虚构的光亮。足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护妻子。我的思维于是转向他的妻子。经已肝癌死去的妻子，三年里一直以新鲜尸体的面目存活，从不开口说话的死人。是于辉拯救爱情的对象，眼神深沉，面容苍白，却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。三年过后，重复三年，爱情经历一次轮回，却仍在生死之间残存希冀。

　　阿伟则是故事的人物线索。儿子的失踪，致使他怀疑上于辉。私自闯进他人住宅，终于看到于辉的妻子，一具新鲜尸体。游戏就这样开始，三天，三个人。在这里，我们终于看到爱情的个体，便是活着的男人与死去的女人。

　　时间，三年，每日的浸澡与对话，用绝对孤独的方式。只是，他终日以此自慰，不需体验牵挂的残忍。在于辉内心中，这种努力与希望，也许是最快乐的。如今，于辉始终相信，妻子三天之后会醒来。这便是陈可辛想诉说的情感本质，“跨越生命，爱，永志不渝”。

　　所以，在片子末尾，我看到于辉绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里，开始远离，于是他逃离警车，追随妻子的躯体去处。然后，寂静的画面，于辉站立在马路中央。砰！一声凌厉，画面刺痛了我。不管撞车的镜头拍得如此真实，不管黑色的死亡突然来袭，我还是给慑住了。

　　一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。

　　我想起了色彩。影片的视觉在摄影杜可风调配下，显得颓靡吊诡。墙面的灰绿，小女孩裙子突兀的深红，以及大片的灰白背景，形成一个刻意制造的视觉气氛。对颓废色调深受感染的私人情结，使得我对片子视觉上的关注。色彩加上音响效果，比如每一扇门重重关上时的撞击声，比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。灰绿，深红，诡魅，迷离，很喜欢。

　　但我始终索紧眉头。想起时间，想起等待，三天和三年。“于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。”本来是一场生死眷恋，两个人。在烈日之下，终究成为两具亡魂，无可救赎。

　　知道一切明明不是幸福。

大量剧透，50分钟的恐怖片，非常值得一看，建议看完再看以下。








一开始看以为是恐怖片。之前听朋友说是很感人的纯爱片，我看了很久之后还是不信，或者说难以想象怎么可能嘛。我甚至还以为会不会是因为我悬疑小说看多了所以没什么感觉，因为一开始还以为这充其量不过是一个太爱自己妻子的变态的故事，而这在悬疑小说也是再老套不过了的。

但是，后来，真的就是最后那么一小段，完全颠覆了我之前的看法。最后那段DV真的是把我戳死了。

片子拍得真的不错，很多小细节都注意到了。但是嘛，其实还有很多费解的地方，比如那个红衣服小孩，还有为什么要勒死那个女的。

然后，赞一下演员！黎明不愧凭这个得了个影帝。还有那个女人，她的眼睛绝对是亮点啊！！！后来DV里的独白，她演得超赞的！！！还是喜欢那双眼睛！！！这个演员找得真的好不容易！还肯裸！

最后，谈谈最后那段DV。

“福气”，从那个女人的口中说出，我真的是被戳得一塌糊涂，虽然当时还没有完全明白故事的含义，但是被这段话深深打动。在自拍DV结束后，后来又出现的画面，让人瞬间就清楚明白了一切。

3年的时间，有谁能够用3年的时间独自日复一日地在一间小屋中陪着一具尸体，日复一日地做着一样的事、说着一样的话。或许上一个3年的时候，她也一样为他做着3年后他所为她做的一切。要有多坚强，才敢坚持这样的信念。

什么是福气？

她静静地说“我当然有福气了，因为我可以依赖你”。

好羡慕好羡慕好羡慕。

感觉这篇影评很不错 不知道是不是豆瓣的，貌似找不到所以在这转载下 希望我以后还能看到:
《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖，就是福气；而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒，二人从此可以一起共同生活，就是福气。 多么痴情的一对苦命鸳鸯！可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候，就在于辉一心一意等待妻子复苏，憧憬未来美好生活的时候，他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。 影片的前半部分，我一直以为于辉是有个女儿的。那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事，她不吵，不闹，总是静静地跟在父亲的身后，看父亲陪母亲玩耍，推母亲去散步，给母亲洗澡、剪头发……看得多了，我渐渐对于辉有些不满：他的痴情固然令人感动，但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子？但当片中演到小男孩祥仔失踪后，他的父亲阿伟到于家寻人的时候，于辉冷冷地一句：“我没有女儿，我们没有孩子”时，我开始惊觉有些不对劲。随着故事的发展，当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候，我终于恍然大悟！难怪之前于辉总是对小女孩视而不见，难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞！……原来那个她根本不是人，是一个小小的鬼魂！ 想那三年前，女孩的肉身虽然胎死腹中，但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎，或许是依恋，或许是不甘，总之她在父母身边默默地留了下来，这一留，就是三年。 她虽是个鬼，但毕竟只有三岁，一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有，唯一拥有的只是寂寞。她渴望父母亲的疼爱，但母亲的魂魄还留在身体里，而父亲的眼中始终只有母亲一个人，他的千般关心，万般爱护，都是属于母亲的，而她在父母的心中，只有一个模糊的印象，虽曾是他们爱情的结晶，但因胎死腹中，所以连她长什么样都不知道，自然也就谈不上有多深的感情。父亲一心一意地等待着母亲的复活，好重新有一个属于他们的孩子，她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里，甚至还有点自得其乐，而她——他们的女儿，却成了局外人，连一个拥抱都要不到！她最终会什么都没有，有的只会被渐渐遗忘，没有人想念她，没有人在乎她，她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以，她感到寂寞。r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请：“你陪我一起玩啊！”这是一个天真的蛊惑，很难说她是有心还是无意，虽然是个鬼魂，但她毕竟只有三岁而已。——一个三岁的孩子能有多少心计和城府？或许她的初衷不过只是因为寂寞，但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福，但却意外成全了她“家”的渴望。黄泉路上，她从此不再孤单；阴曹地府里，她终于一家大小团圆。 什么是福气？对于小女孩而言，有父母的疼爱，有“家”就是福气。 影片的结尾，在照相馆里，于辉、海儿和他们的三岁女儿，一家三口照了张全家福，镜头里，照片上， 他们笑靥如花。 他们终于“回家”了。