第二次二十岁2015

（以笔名发表于南周知道，此为原文）


四十岁的女人生活是什么的？

在《第二次二十岁》里，崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚，接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转，老公步步高升成了大学教授，嫌弃她没法沟通交流，儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头，婚外恋的丈夫提出了离婚申请……

在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里，孙太阿娥人到四十，正艰难处于“夹心层”中：上有老年痴呆的退伍公公，下有没有长大的孩子，丈夫性格软弱，工作也陷入瓶颈……生活的一切，仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着，疲惫、窘迫、压抑，四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。


在东方传统观念里，“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来，不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书，她们几乎不曾停下来想一想：女人天然就该为家庭奉献一切吗？当她们将全部奉献给家庭，她们得到了什么，又失去了些什么呢？

“对女人而言，四十岁以上，年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。

电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十几岁像篮球，男人们会用尽全力伸手去抢；二十几岁的女人是橄榄球，男人们会如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人们为球拼命的时期；三十几岁是乒乓球，虽说为球而战的男人数量明显减少，但对球的注意力还是不错的；中年女人是高尔夫球，一个球一个男人，男人只要看到这个球，就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。

四十岁的女人，更确切地说，四十岁的东方女人，仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里，四十岁的女人并不如此，她们有自己的事业，自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人，她们的生活重心从来是家庭和小孩，她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线，她们为家庭倾尽时间与精力，不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬，却丢失了各不相同的自己。

她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生，就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美，熬过一生，苦了一生。而今时代变了，当离婚越来越平常，不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇：她们为家庭牺牲了一切，却被丈夫抛弃，但早就脱离了社会的她们，该如何进行接下来的人生？


编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学，少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授，并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己，青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时，却已追悔莫及。四十岁的韩露拉，赢得了第二次二十岁的人生，她寻回了自己，寻回了青春，寻回了认可，也重新收获了爱情。


这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红，除了玛丽苏的套路外，还在于它触及了一个深刻的女性问题：该如何平衡女性自我与家庭之间的关系？

任何一个社会人，身上都同时被赋予多重角色。一个女人，除了自我以外，还可能是他人的女儿，别人的妻子，孩子的母亲。每一重角色，都有属于这个角色的职责和义务，认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是，在我们的传统理念中，我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲，即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提：为丈夫牺牲事业，为小孩教育牺牲所有的业余时间，操持家务，忍气吞声，默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫：女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的；你不这么做，就意味着你不是合格的母亲，不是合格的妻子。

这仍旧是道德至上论的逻辑：女性的传统美德高于一切，这一逻辑对女性的压迫实在太过深重！甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑：在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的”。

《第二次二十岁》里说，人生只有一次，而选择权在你。同样地，四十岁的女人生活是什么样的？是为所谓的女性传统美德所桎梏，湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”，哀怨唱着“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”，还是在尽好职责的同时，守住自我、独立、自主，将四十岁活成第二次二十岁呢？

当男女平等尚未成为整个社会的共识时，选择后者不仅需要勇气，还可能付出代价。但真的，人生只有一次，而选择权在你。

第二次二十岁

虽然这部戏的立意不算新，但还是有很多要思考的地方。

女主人公三十八岁。十九岁怀孕生子，随着丈夫去了德国留学。语言不通，无依无靠，只能依靠丈夫。可丈夫确实一个十足的自私自利的人，放着妻子孩子不管不问，对于自己的前程和荣耀更加看重，所以在女主奶奶去世参加葬礼和去英国参加学术大会的选择中毫不犹豫地奔向了后者。对妻子没有一点爱惜之心。这样的男人，失去妻子儿子的爱和信任是迟早的事情吧。等到失去了妻子儿子的爱之后，如若取得了成功，学术真的能够给他带来无上的满足感吗？我是女生，我没有这么强的事业心，我没有到达到那样的高度，无法提供回答。但我想，不管男人女人，人都是一样，即便真的是学术上取得成就感，还是想要有一个特别的人与之分享。那之后总有的他寂寞的了。

这里就不得不提到丈夫的外遇，也是大学教授，而且还是政治领导的女儿。 无论是在学术上还是在他的人生前途上都能够给予他足够的支持和鼓励，是一个相对于现任妻子更加的门当户对的人。但是正是这个政治领导的女儿，大学教授，从小被宠爱着长大，受过高等教育，更加的有自我的意识，不会愿意做出大的牺牲，在关键事情的选择上也不会一味地去屈从与他的想法。更有甚之，会对他所做的事情评论一二，指手画脚。却是女主的丈夫所不能够承受的女人。 因为在他的眼里，他在家庭里的地位是不能动摇的至高无上的人。

如果换一下位置，女主的丈夫当年娶的不是女主而是这位大学教授，会有怎样的结局呢？我想只有两种，第一女主的丈夫意识到自己不能做自己随心想做的事情，是一定要听从教授和教授家里的吩咐，委曲求全。第二就是自尊心受不了这样的侮辱，找一个机会反击一下然后离婚。 然而这并改变不了他悲剧的结局。这样的自私狂妄的人，如果不改变，注定是要被社会所抛弃的。

再来看看女主，三十八岁，经历了人生的低谷，遇到了儿时的同伴，重新开启了人生之旅。然而这个却并不算是一件容易的事情，要经历很大的伤害，彻底看清之后才能重新出发。

上了大学之后一点点地发现原来自己放弃了梦想，自由，青春，还有最亲的奶奶之后换来的是丈夫的嫌弃，背叛，和冰冷刺骨的漠视。这个道理其实女主之前不是不懂，而是没有被逼到要面对现实的那最后的一步。即便没有丈夫的陪伴，理解，自己一个人抚养孩子，即使自己得了自闭症而丈夫毫不知情，这都是可以忍受的。为什么，因为有孩子，还因为没有勇气和能力去面对十九年来缩在家里不知道外面的世界变成什么样子，不知道自己能不能养活自己，或者养活自己和孩子。 所以连自己得了绝症之后都没有勇气告诉任何人，因为怕渺小的不能再渺小的自己，在丈夫和孩子的眼里连活着的意义都没有了。直到，遇见了男主，凭着他的暗中帮助，加上丈夫对自己失去最后的仁慈，一定要逼着离婚之后，才慢慢地站起来。

在站起来的那一刻，她便获得了重生。所有的心里障碍都不是那么容易克服的。这还是部电视剧，需要制造浪漫。而现实生活中，如若真的遭遇了这一切而却没有一个人可以帮助或者暗中帮助自己的时候，可能需要更大的勇气，更久的时间才能够重新走出来。

中国的发展早已超越了封建时期女子三从四德的时候，但却远没有到男女平等。即便是在先进的美国，男女平等也是远远没有达到的事情。女人牺牲自己为了家庭比比皆是，运气好遇到疼爱自己的老公，和乖巧的孩子。运气不好便如同剧中的角色被所有人嫌弃甚至抛弃。就像有一个网友的评论那样，二十岁时候奋不顾身，赴汤蹈火的爱情，有可能在二十年之后可能变成了苟延残喘，不堪入目的生活悲剧。所以不管在何时何地，都要能够守住自己，不让自己变成婚姻的附属品。

       一开始以为是《奇怪的她》电视剧版。后来男主可爱喜感的下垂眼，还有牛气哄哄的小剧场导演身份吸引我看下去。看完唏嘘感慨，心情总结如下：这道菜主要食材营养价值颇高，加上精心细腻的烹调手段，辅以韩剧惯用的细节佐料，风味绵长，口感清新。
       特别是某些心理转折，编剧真是下了功夫啊。随便举个例子。38岁的女主重新站在了舞台上，这是她的遗愿清单中的一项，虽然只是一个校园活动，观众也不过百来个人。仍然是活力四射带动了现场及一众配角，顺便同时惊艳了男一男二的老梗，但是当喧嚣过去，女主返回空无一人的舞台，从最初的感激、兴奋到唏嘘、恸哭，她明白自己重新跳舞的理想终于永远的无法实现了，以前是不愿意提起，仿佛留在记忆里，自己就还可以做做梦，现在则是永远失去了。
       手段虽然韩剧，但内核并不童话。
       所以，女主不是通过某种玄幻的手段重新回到了二十岁的样子。啊，爱青春与美貌吗，那是多么容易做出的选择。虽然女主依然被狗血地设定为漂亮的崔智友，但丈夫的嫌弃，儿子的冷漠，同学的疏远却是真实发生的现实环境，而改变这一切的大学考试、勇敢承担、朋友的不离不弃，没一样是靠漂亮可以得到的。同样，以“要是我当初选择自己的理想，现在也不会这样”抱怨自己的生活，多么容易，但去做点事情进而正视自己却不是任何人都敢做的。第二次二十岁吗，这是女主的选择才得到的。
      不过放心，编剧没有狗血让女主从此勤奋努力上完大学，提高思想境界，嫁给高富帅，成为人生赢家（虽然也差不多），她同样失去了跳舞梦想的可能，抱着亲人无法见最后一面的人生大憾，但她也重要找到了她究竟想要什么。那一刻，她的人生是鲜活的，独独属于她自己的。 我们也终于见证了从第一集的唯唯诺诺无趣乏味到最后说出自己的人生最重要的话，既然小心翼翼看别人脸色二十年依然留不住爱情，那就好好爱自己。女主退了学，甚至最初拒绝了车贤硕的告白。因为车贤硕很重要，自己的人生更重要。恭喜女主，终于完全接纳了自己。
       是吧，曾经我们以为得到一定会改变我们人生的一瞬间，是什么呢？它曾让你怀着爱而不是恐惧往前走。那是大学也好，是爱情也罢，都是美丽而重要的东西，但最最重要的依然是你想要什么，这个问题还是早点问问。
       曾经看到一句话，我们只有不断的学会完全的自我接纳和无条件接纳别人，不管是美德还是阴影，在不断加深的自我认知中，才能够让心中的罗盘指引自己哪怕在惊涛骇浪中也保持前进的镇定和方向。

       冲着李向仑看的，这种暖男定位，他只要笑一笑，就是最好诠释了；而崔智友也明显更适合这种傻白甜的角色，演起来一点不费劲，比靠着眼线演出霸道总裁的样子叫人舒服多了。从黄静茵身上总结出的“如果女主僵着脸也能追下去必是好剧”的结论，同样也适用于此。今年安利韩剧，首选这部。

      开始看简介的时候，担心这是一部同愤怒的妈妈一样的剧集，金喜善再童颜，也不像18岁啊。幸好幸好，露拉同学一眼就看出她是阿吉麻。这不是什么强装嫩或者重生的老梗，这是一名曾经光芒万千的女子，在为自己的“失误”尽责了近二十年以后，重新找回自我的故事。、

       印象最深的是露拉的两场哭戏，一次是她站在空荡荡的舞台上，放声痛哭，她哭的是不是自己的过往？自己消逝的梦想和再也回不去的舞台？眼泪流下来了，就要和过去说再见，重要的是什么？是right now。哭过的露拉不再坚持社团的活动，能参加就很好，不用强求。成为舞蹈家的梦想已经错过实现的时机，不如聚焦当下。小时候，每个人都有自己的梦想，可是，日子不知道怎么过着过着就变成了现在的样子，梦想不仅没实现甚至都不记得了。与其为现实自怨自艾，不如在哭过之后和过去告别，看看未来还有什么可以追寻的。

       另一次是露拉在知道当初未能参加奶奶的葬礼的真实原因，跑到年糕店外放声大哭。这一哭，哭出了她的内疚，哭出了她的委屈，也哭断了她与前夫所剩的一点点的可能性。想一想，此时悲伤的露拉，其实背后站着那个随时要为她擦去泪水车教授，真是不要太幸福啊。

       结局很美好，除了那么一阵子的拖拉，阳光下，草地上，我们知道，错过了很久的两个人，终于开始享受幸福了；然而，现实中，我们知道错过的就是错过了，几人能重遇一个20年后还爱着你的初恋？韩剧，总是美丽的不真实。

在最近看的剧中，我认为这部剧的剧本写的是最好的，因为从一开始就很吸引人，而随着剧情的发展，编剧想要表达的主题就越显现了出来。人的一生，可能会因为种种原因而给自己造成无法挽回的遗憾，就像河露拉一样，因为年轻时的失误而错过了自己人生当中的20年的时间，当初的梦想也没有了实现的可能，看起来确实是很令人惋惜。但是，错过的就是错过了，再往回看也已是无用，只要自己有想要好好生活的决心，无论是什么时候都还是不晚的，虽然也许实现不了当初的理想，但是可以去寻找新的理想，新的人生，过去有什么重要的，重要的是现在，借剧中的一句话说就是现在是present，而present也是礼物，换句话说，现在=礼物。所以无论过去如何，珍惜现在才是最重要的吧！