1 ) 我爱你跟你哪个阶级有鸡巴关系
一
我的爱人:
你知道么?我曾抗起人民的枪,参加过波兰起¥%……&¥%义。虽然苏联死不认账,但我相信我们是对的。我相信,总有一天,我会证明我的正确,我会用行动去证明! 你忠实的 萨林卡
毛在赫鲁晓夫时期曾经阻挡苏联对波兰新当选温和政府的制裁,利益和意识形态,从此分立。在一个特殊的年代,利益可以和意识形态对位而立,那么爱情呢?
我想,没有几个人能够遇到这样的情况:【我所爱的人是一条XX的走狗,他可能会&*(¥#@!(*&&,但我爱他。】←这种情状虽然痛苦,却也异常幸运,幸运的是别人无法经历甚至无法想象相似或者相同的爱情,竟然会出现。
二
我的爱人:
我杀了你,并不是因为我对你感到厌恶……我必须杀你,就像你必须威胁我一样。 你忠实的 萨林卡
《肖邦C小调革命练习曲》,不断地使那个夹缝中两面生存的民族感到危机,所以,它又叫《华沙陷落》。华沙不只一次陷落,却很难有一次彻底的陷落,这正如华沙不只有一次复兴,却一直难以真正复兴一样。幸运的是,有这样的一群人,他们有着在黑暗中企盼光明的信念。
“撒谎只能显示你的智慧,在智者面前,它掩盖不了你的人品。”——哲人如实说。
可惜,没人会对智者撒谎,他们尽可能地选择笨蛋,比如她!
三
我的爱人:
我的毒药让你死得有点慢了,看着你挣扎,我真的不知道该如何是好。但你的阶级让我母亲的药铺破产,你知道,这是一种标准的回应。 你忠实的 萨林卡
波兰总理在纪念卡庭惨案时飞机坠落在俄国境内,上帝让这两个民族两度碰面,巧合之难以想象,无法形容。
四
我的爱人:
我爱你,与你爱不爱我无关,与你是谁无关……呵呵,因为阶级么?我们不同阶级对么?如果非要说,我们的爱情,和阶级有什么关系,那么,它们之间……有个【鸡巴】关系。请接受我微薄的歉意,我会让蜡烛在你所盼望的建筑前燃烧。 你忠实的 萨林卡。
这样的故事永远不会结束
……
……
……
2 ) 挖极权主义的墙角——电影《颠倒黑白》观后感
波兰电影《颠倒黑白》给我的第一印象是:这真是一部怀旧电影!转型之后,波兰社会告别极权主义已有二十年的时间了。为什么要在一个告别极权的年代怀极权的旧呢?大概是对波兰人进行人道主义再教育,让他们不忘过去的悲惨岁月,更加珍惜现在人道和幸福生活。影片通过一个波兰的普通家庭生活反应出波兰极权政权建立初期的情况。一个政治迫害频繁和特务监控严密的时代。在这个时代中,一个年轻的女孩爱上了一个为组织服务的特务(她受到了特务的欺骗)。可当这个特务要求他的情人帮助自己监视别人时。女孩内心的正义压倒了恐惧和对情人的爱。她毒死了她的情人——对于一个弱女子来说,这是在那个特殊年代唯一的既能维持正义又能自保的方法。当女孩将情人的尸骨埋在新建的波兰政府大楼地下之后(那时这栋大楼还只处于打地基的阶段),她发现自己怀上了情人的孩子。她把孩子生了下来。几十年后,当她已是老太婆的时候,她的孩子勾起了她对情人的回忆。她来到波兰政府大楼旁(此时,极权时代已经结束了),她抚摸着大楼的石壁。电影就此结束。我想,也许,她想起了她的爱。尽管她那死去的情人是她的正义感所排斥的人。这种反差就是电影队极权主义的最大控诉,因为极权主义意图消灭人性中最珍贵的部分。如果我们要保住人性中这些珍贵的部分,我们必须时刻偶尔挖挖极权主义的墙角,否则,也许,恐怖政治会在人们记忆的遗忘处卷土重来。
3 ) 最伟岸的建筑之下所埋藏的尸骨
这种带有控诉性质的电影,料想苏东坡之后出现了不少。可惜国内看不到。一如我们曾经扭扭捏捏还得费尽心机如何通过审查的伤痕文学和电影。他们在制度的彻底变革之后,可以尽情地批判与反思,无论在广度和深度上都没有任何忌讳,这是优势。但是如果只追求淋漓尽致的酣畅与发泄的快感将会不可避免地落入俗套。直接看历史好了。
所以有了窃听风暴这样的好电影。颠倒黑白虽然在手法上很平庸,英雄救美,毒酒杀人,毁尸灭迹等等戏剧性的情节既缺乏扣人心弦的内在张力,也没有波澜起伏的娱乐效果。从手法上来讲非常一般。欧洲的小成本电影最厉害的地方当然不是这里。他们的高明之处在于立意。
萨宾那误中了秘密警察的诡计,一番云雨之后再认清他的面目。为了避免成为一个告密者,残忍地杀了他。然而她却怀上了他的孩子。
萨宾生她的孩子,他的父亲是一个旧制度里的加害者,也是受害者。萨宾那只是向她的儿子说明他的父亲是被秘密警察带走然后就再也没有回来,影片的最后萨宾那也没有告诉儿子真相。明显她不愿说清这一段事实。电影没有告诉我们萨宾那的动机。但至少我们可以看出这是一段不堪回首的往事。
秘密警察的尸骨被埋在了华沙最伟岸的建筑之下。这是一种绝佳的讽刺和象征。还有多少看不见的尸骨,作为那个时代的加害者和受害者,被埋在那个扭曲的时代里?
4 ) 生活的反转
波兰,一个注定和苦难分不开的国家,二战中相继遭到德国与苏联的瓜分,战争制造的满目疮痍不光是在土地上,更是在集体波兰人的心里。或许是承受了过多的压迫,自由对于波兰人来说承载了巨大的意义,1944年爆发的华沙起义就是波兰地下军为了避免苏军来到华沙后对于国家的赤化而展开的摆脱德军占领的活动,然而地下军的经验不足以及盟军的袖手旁观让这次起义还是以失败告终,首都华沙几乎被夷为平地。
二战之后,美苏开始陷入冷战,作为苏联势力范围的波兰被笼罩在铁幕的阴影之下。一面要重建百废待兴的华沙,一面要承受斯大林统治下的内心恐惧,波兰上下无不诚惶诚恐小心翼翼。本片的故事就是发生在这样一个特殊的时期,女主角萨宾娜是出版社的诗歌编辑,年至三十依旧待字闺中是她最大的苦恼,母亲与外婆的不断逼婚更是令她头疼不已。其实萨宾娜不是个丑姑娘,只是过于保守的性格以及浪漫主义的思想一直是她通往婚姻路上的绊脚石,看看她在撞见主编偷情后那一脸花容失色的表情就知道她有多传统了。在经历了相亲的失败后,萨宾娜无意间邂逅了一位神秘的男子并与其开展了一段罗曼蒂克的爱情,玫瑰、电影、雨中的吻,萨宾娜享受着爱情赋予的一切惊喜,却不知那美妙音乐的突然变奏预示着什么。这之后男人的求婚令萨宾娜欣喜不已,但随之而来其真实身份的揭露又叫萨宾娜由喜转悲,原来这个犹如亨弗莱•鲍嘉般忧郁的男子是个秘密警察,他接近萨宾娜的目的是为了调查她的上司。得知真相后的萨宾娜怒不可遏,终于用一杯毒酒要了男人的命。
无疑这个爱情故事最终沦为了一场悲剧,但更悲剧的是这个利用爱情达到政治目的的时代,究竟是多么丧心病狂的极权者才会把他人的幸福当做工具,而且在实施他们卑劣计划的时候还要用“英雄救美”这样居高临下的姿态“救”女主角于水火中,刻意制造的“强者”身份更显虚伪。片中秘密警察一直是以一副高冷的做派出现的,他风度翩翩却又不失神秘,与之相比萨宾娜则要唯唯诺诺许多,即便是在爱情关系中拯救与被拯救也随处可见。然而这种强弱立判的角色设置为接下来的反转提供了强烈的戏剧性,面对男人的步步紧逼,女人在沉默中的爆发则令人有种酣畅淋漓的感觉,这并不是对暴力本身的鼓吹,而是对弱者奋力反抗时迸发出的力量予以钦佩。很明显作为专政者耳目的秘密警察代表了侵占波兰的所谓强国,而萨宾娜以及她的母亲和姥姥则象征了波兰本身,或许二者之间的对比就像是高墙与鸡蛋一样,不计其数的波兰人被撞得头破血流,但终有一日高墙将被推倒,长年的压迫就像男主角的尸骨一样从此深埋地下。
片中除了女主角寻觅爱情这条主线外,藏匿金币也作为复线贯穿始终。因为当时铁幕所制造的恐惧,姥姥传下来的这块金币成了全家亟需处理的心病,所以我们能看到母亲和萨宾娜探讨金币问题时的鬼鬼祟祟,以及那吊诡的配乐背后对这非理性的世界的嘲讽。既然金币事件本身是充满荒谬性的,那么萨宾娜对于金币的超现实处理也是可以理解的,有趣的是萨宾娜声称她藏金币的地方只有魔鬼能找到,可是秘密警察却掌握了一切,魔鬼与秘密警察之间的共性不言而喻。稍微细心一些会发现萨宾娜在片中三次吞食金币都是发生在情感受挫后,第一次是得知欣赏的诗人已有家室,萨宾娜就着普契尼的《蝴蝶夫人》悲壮地吞下了金币,第二次是与母亲介绍的男人相亲失败后,心灰意冷的萨宾娜再次吞下了金币,最后一次则是因为秘密警察的失踪,萨宾娜干脆用吞金币的方式来释放情绪。可以说金币本身就像婚约一样不断地伤害着萨宾娜,苦难在她的体内形成了周而复始的记忆,这一点与波兰的命运又是何其的相似。
为了表现这段不堪回首的岁月,电影采用了黑白以及彩色两种形式来表现时空上的不同,黑白色调营造的压抑感的确和那个年代相符,而且不经意间还流露出了一种怪诞的味道,使这种风格升级的还有在拍室内戏时使用的倾斜镜头,最有代表性的两场戏是相亲对象的醉酒失态以及秘密警察身份的揭晓,失衡的画面加剧了事件本身的讽刺度,进而放大到整个时代的不可理喻。片中的彩色镜头只是寥寥,但却提供了不少信息量。我们可以通过萨宾娜哥哥的画作捕捉到他崩溃的轨迹,也可以从萨宾娜对儿子所说的关于父亲的谎言中洞悉到她对往事的不愿提及。巧合的是儿子出生的这天正好是斯大林去世的日子,很明显这是向旧时代告别的意思。
本片的片名是Reverse,译作黑白颠倒,其实就是反转的意思,这里代表的是像萨宾娜这样的弱者也会有扭转局面的那一天,一如铁幕的落下,而与之有关的回忆则会随时间的逝去而逐渐封存。
5 ) 代表月亮消灭你
像酷爱伏特加一样热爱自由的波兰人,抗击过蒙古人、奥斯曼帝国、沙俄,多次拯救欧洲,被马克思誉为“欧洲不死的勇士”。具有讽刺意味的是,1920年8月华沙战役波军打得苏军屁滚尿流,列宁“欧洲就要在风暴中崩溃”的豪言沦为笑柄,被迫停止用战争手段向西方输出革命。英国军事史家富勒将军视华沙战役为改变世界局势的关键:“西方国家应该要记住,波兰在1920年拯救了整个西方文明。”
波兰人鸡蛋碰石头、挽狂澜于即倒的义勇和决绝每每令人肃然起敬:1944年8月华沙民众揭竿而起,是日本、纳粹铁蹄蹂躏世界的年代绝无仅有的一次大规模民众起义。作为“不自由、毋宁死”的现代传奇,华沙起义已然载入了史册。
波兰影片《颠倒黑白》对华沙起义的态度却令人困惑,主人公萨宾娜居然否认自己参加过这一伟大的起义。梳理这一细节,有益于了解影片的得失:弱不禁风、胆小怕事的萨宾娜何以毅然决然地毒杀秘密警察?为什么在熟练地摆弄手枪时她会发出“起义时我们如果有更多这样的东西”的感叹?一面号召华沙人民起义,一面隔岸观火,坐视起义失败-----如片名揭示的一样,对斯大林的这一指控会不会也在从另一个方面歪曲事实、混淆是非,以达到反苏、推卸起义失败责任的目的呢?
出于反苏的意识形态的需要,苏联红军在华沙起义中的表现,与卡廷惨案一样严重伤害了波兰人民的感情,似已板上钉钉,影片不过是人云亦云:斯大林敌视亲西方的波兰流亡政府,拒绝支援其领导的华沙起义,借纳粹之手铲除流亡政府的抵抗力量,导致起义功败垂成。
1990年代以来,对于性质更为恶劣的卡廷大屠杀,从戈尔巴乔夫、叶利钦到梅德韦杰夫和普京,苏联、俄罗斯官方承认都是斯大林惹的祸,何必单单在华沙起义上为斯大林打掩护?
1944年8月,党卫军骷髅师、党卫军维京师、戈林伞兵师等纳粹精锐在华沙东北发动反攻,摧毁了战力枯竭的第三苏联坦克兵团,重挫苏军第八近卫坦克兵团。纳粹名将古德里安回忆:华沙附近的战斗非常激烈,“我们德国人的印象是,挡住敌军(苏军)使之无法前进的是我们的防御,而不是俄国要破坏华沙起义的愿望”。
大敌当前,欧美可以抛开意识形态方面的分歧,拼命援助苏联,后者遇到愿意消灭法西斯的力量,还有什么可犹豫的?向华沙进军失败后,苏军向波兰义军空投了大量武器、弹药、医药、通讯设备和食品。苏军确实没有像保卫莫斯科一样倾尽全力,但指责其见死不救显然太过离谱。
为反击西方的污蔑,苏联污蔑华沙起义是“资产阶级流亡政府”的阴谋,非常可悲地为斯大林背信弃义提供了新的证据。直到1960年代,华沙起义在波兰始获正面评价。1952年萨宾娜不承认参加过华沙起义,见证了那个悲哀的年代。
渴望爱情滋润的大龄女文青萨宾娜,来不及细想午夜的街头英雄救美何以那么及时,“英雄”又怎么知道她对《科哈诺夫斯基诗选》梦寐以求,并搞到了身为出版社诗歌编辑的她也无从寻觅的诗选,便一头扎进了爱河。
如科哈诺夫斯基所言:“我们被允许以侏儒和恶魔的囗舌尖叫,而真纯和宽宏的话却被禁止;在如此严峻的惩罚下,谁敢说出一个字,谁就自认为是个失踪的人。”恐怖、高压的社会氛围中,萨宾娜及其母亲、祖母谨小慎微,不愿招惹不必要的麻烦。就此以为她们软弱可欺,可就大错特错了。
《颠倒黑白》志在向波兰女性致敬,显示波兰刚强、不屈的民族特性。“一百多鬼子,二百多伪军”绝非红色经典《地道战》的杜撰:二战期间,苏联冒出150万投靠纳粹的伪军,中国伪军和出任伪职的人数高达400万,而波兰没有一个伪军,纳粹在华沙的总督府甚至不敢雇用波籍雇员。
就在萨宾娜憧憬婚姻生活之时,未婚夫要求她每周写一首“诗”,严密监视并汇报出版社主编的行踪。为反抗暴政甘洒热血的萨宾娜,这才知道未婚夫的真实身份。她拒绝充当帮凶,秘密警察以私藏金币的罪行相要挟:“你想用你的直肠欺骗整个社会?你以为吞下什么东西,请原谅我的措辞,然后拉出来,就能完全保密?我为你感到羞耻。”
萨宾娜确有理由感到羞耻,她竟然幻想与这样一条毒蛇白头到老!经过无比惨烈的华沙起义,真正能让萨宾娜畏惧的东西已经不多。为保卫自己和整个家庭,她毫不犹豫地痛下毒手;在母亲、奶奶的帮助下,于弟弟的画室溶解、处理尸体,是影片最为出彩的部分。这场无法在阳光下进行的暗战,或可借用《美少女战士》的著名台词:代表月亮消灭你!华沙起义者敢于向纳粹开火,让一个专制走狗从人间蒸发看似费尽周折,实际上不过是小菜一碟。
1953年3月5日,斯大林去世的这一天,萨宾娜与秘密警察的“孽种”恰好降生。编导也许想告诉观众,苏联、波兰正在艰难地告别过去,新的生命预示着新的希望。
6 ) 《颠倒黑白》
电影开始时,我还以为是年代久远的老电影,回顾这上世纪被人讲烂了的陈年往事, 结果一看居然是09年的电影,才发现是导演故意为之,不过倒是契合了故事背景。
这是部小众电影,估计少有人看过,出产于波兰,曾经代表波兰冲奥。黑色幽默的讽刺电影看了不少,但是不得不承认,在对社会的批判和讽刺上,欧洲的这些小国们比美国佬来得更驾轻就熟,犀利的言语中将丑恶的一面批判得体无完肤。
要看懂这部电影,先来了解下历史背景——
波兰在1952年宣布成立共和国后,依照苏联模式进行着社会主义的建设,注重重工业发展,人民的生活水平急剧下降……简而言之,波兰正在经历着极权之下的“白色恐怖”时期。
因为鄙人自己并不太了解波兰解放后的这段历史,所以具体的情况不敢胡扯乱编;我觉得这部电影的背景和乔治·奥威尔的《1984》非常类似,或许这样解释大家会明白些。
本片采用了插叙的手法,讲述了萨宾娜在波兰极权时期的传奇经历。晚年的萨宾娜在去机场接儿子的过程中回忆着自己年轻时期的往事——
萨宾娜在一家杂志社的诗歌部工作,那是非常严谨的工作因为所有的字句都要求非常严谨苛刻,无意的一个错误都会被认为是思想上的错误而被带去警局查问。而萨宾娜也如她的工作一样穿着朴素规矩。她的母亲和外祖母都为她的终身大事感到担忧,多次为她相亲无果。
在片中很多地方都显示了当时社会笼罩的恐惧——家里私藏着一枚写着“自由”的美国硬币都能让全家陷入困扰;在母亲为萨宾娜相亲时她说对方加身清白,都间接地反映了当时社会人人自危的现象。
整个故事围绕了两个事件,三个女人展开。
事件一:硬币
“自由”在当时是不允许的,原本应该上缴的硬币却被萨宾娜私藏起来,藏在一个荒唐的地方——她的肠子里。每天她都伴着气势磅礴的音乐鼓足勇气吞下硬币,到了晚上清肠的时候(大家懂的,就是排泄)再把它洗个干净,再吞下。天天重复着这样的事情。一方面怕被当局抓住把柄,一方面又不愿交出这枚硬币的矛盾心理在萨宾娜吞硬币时的表情上显露无疑。
事件二:男友
萨宾娜在一次如悬疑电影般的事件中邂逅了帅气逼人的男人,这个男人的名字太长,不只是我,连萨宾娜自己都不记得。然而男人的温柔浪漫深深打动了萨宾娜的芳心,虽然这个男人在和萨宾娜约会时极度地心不在焉,然而萨宾娜却沉浸其中不能自拔。直到最后男人像她求婚,怂恿她加入自己阵营时她才如梦初醒。
事件的转折点就在于此,原本正常无比的一个小市民故事就这样索然无味地进行,突然男人亮出了自己是ZF秘密警察的身份,并诱惑萨宾娜来诱捕杂志社的总编时,一切罗曼蒂克的场面在萨宾娜的脑海里都破灭了。
“秘密警察”似乎就像个恶魔的代名词,萨宾娜听到后浑身发抖,并且他们无处不在,连萨宾娜每天上演吞硬币的高难度戏码都被他们了解得一清二楚。于是萨宾娜做了个大胆的决定,一个反抗的念头在她心中滋生并付诸行动——她毒死了她的男友,这个秘密警察。
事情发生变动后,原本应该是以萨宾娜饮弹自尽被当局作为情杀案处理作为结局的,但是剧中另外两个主要的女人让事情产生了微妙的变化。
首先作为母亲,萨宾娜的妈妈在看到尸体后非常镇定地计划了毁尸灭迹的过程。这也是整个故事的高潮部分。
此时的萨宾娜不再是主角,而是她妈妈。作为一个前药店老板,她深知如何把人拆分开。晚上笨拙地将尸体拖到阁楼,弄出惊天动地的大动静,运用自己的专业知识融掉尸体,全副武装往池子里倒各种液体弄得自己很专业似的;把尸体的身份证件,尸骨都埋在不同的地方,到之后秘密警察在寻人时的机智回答都显出这个妇人的思维缜密。
而另一个重要的女人则是萨宾娜的外祖母,她从一开始便总是处在幕后,然而最体现她智慧的就是在萨宾娜邀请男友回家的时候,男友查看了外祖母的房间,而老外婆也非常机敏地知道此人来者不善,因此虽然在处理尸体的过程中她几乎未出现,但是全部了然于心的她在骨头的处理上提出了胆大的建议——放在她的棺木里。只能说她宝刀未老,智者无声。
在经历了欢快的分尸过程后,这名悲催的秘密警察的尸骨终于长眠于波兰正在建造的最伟大的建筑物之下。
然而当事情过去半个世纪,这个满是讽刺的故事在萨宾娜见到儿子的那刻起突然变奏,不是一笑置之的荒诞经历,而是一个特殊时代的悲剧。那张和她曾经男友长得一模一样的脸的人让她勾起的往昔的回忆,不是这个秘密警察威胁她投入自己的阵营,而是两人坠入爱河时的甜蜜时光,那时的萨宾娜确实付出了真心。
硬币和男友这两个事件或许并非随机挑选,而是两个象征——自由和爱情。这应该是人生在世最基本的权力和欲望,却在那个特殊的时期变得荒诞而不可理喻。萨宾娜的经历并不是一个诙谐的喜剧,而是这个社会压力下的悲剧,如同《焦土之城》中的母亲一样,虽然一个特殊时期在过后成为一段历史,但是其影响却给生活在这个时期之下的小人物带来了翻天覆地的改变。
萨宾娜不只是一个简单地小人,她是个思想先进的人,是那个时期下人民反抗的一个代表。她不愿意上缴那枚硬币,因为她向往着“自由”,而她只能把它埋在心里;同时她又渴望爱情,即使那爱情带着目的向她靠近,她仍然张开双臂拥抱它。而当斯大林去世的消息传至大街小巷的时候,萨宾娜和她母亲在弄堂里拥抱着无声欢呼时,更是赤裸裸地表达人民对极权主义的痛恶,以及压抑已久后释放的欢愉。(只能说导演胆子很大,展现的方式相当给力~)
最后年迈的萨宾娜在波兰建成的最大的建筑物雕像下点燃一支蜡烛时,或许所有人都明白,她也明白,曾经所有的这些荒唐的行为全因这荒唐的特殊时代,如今想来,却满是悲哀,或许她的蜡烛并不只是给逝者的祈福,也是一种致歉——除去我们的ZZ立场,我真的真心爱过你。
(也许《颠倒黑白》这个名字想表达对时代不求真理的盲目性的批判吧,确实是部好片,推荐一下。)
老处女谋杀准亲夫。
肇始于苏格拉底的囚途,永远的柏拉图的深渊。
三个女人一台戏,到底姜还是老的辣
波兰剧情片,一个诗歌部女子陷入秘密敬茶布置的圈套后反杀之,50年代很黑暗,斯大林下台很喜悦
影片最大的优点就是剧本,讲了一个好故事。黑白影像在时代感的营造上依旧给力,甚至更贴合那个白色恐怖时期的历史阶段。一段大时代小人物的悲摧命运,活下去,就算美好表象的背后是一个只有自己知道的痛苦谎言。导演和女主相当给力!★★★★
cult片
11.30 欧盟影展 渐入佳境啊。黑色跳跃式的幽默。被看透的惊恐。反抗后感恩的心。冷战以及该死的斯大林。
与此部电影相对比,《窃听风暴》这种直白表露苏东暴政的电影便逊色许多,我很喜欢这种讽刺喜剧的阐述方式。90分钟不到的篇幅,小中见大,涤荡起伏,意味深长,回味无穷,且具有很强的针对性。连续看了不下十部左右的平庸之作,终于等到一部杰作登场了。
嗯,这种片子牛X的地方在于“处处现实又跳脱离奇”,讽喻很给力,黑白画面电影气氛很贴合那个白色恐怖的时代……
黑白的无兴趣
明确两极对立的时代也没有黑白分明
…………
这种电影在国内必须受欢迎,因为太好找共鸣了。
文艺女离奇杀人藏尸事件:谎言与真相,我们要澄清的最大谎言,其实就是铁幕统治的本身,在这样的谎言中,真相不见了,自由消失了,生命泯灭了
中国的现状及未来
一直被强迫症折磨着,必须要完整的看完。有点搞不清楚,片名到底在影片里表达个什么意思。难道是一个女人强大的原则主义不可侵犯吗?不过其中那段将尸体毁尸灭迹应该是整部最有看头的桥段了,明晃晃的思维挑逗。
黑白片
杀人那里真镇定和果断,颠倒黑白的人生,却如此黑白分明 有时候小人物的一生却如此不平凡
真是丰满神秘的好故事,处处现实又跳脱离奇,先是挑剔剩女脱力相亲的文艺开场,接着又是可疑白马突然出现的狗血歪歪,中间密布政治讽喻黑色幽默,然后开始玩阴差阳错的阴毛论和凶杀梗(希区柯克安东尼奥尼波兰斯基外加鹿鼎记有没有)最后搞个时过境迁宿命轮回,也太会玩了吧
回忆是黑白色调,如今是彩色系。不化妆的女主女鬼气质满溢。我以为是波兰50年代一枚剩女在妈妈、外婆催促下的相亲老故事,其实是波兰溶尸奇案!女主把金币吞掉第二天再拉出来,还是这颗金币再吞掉,再拉出来,循环往复,我真是佩服的五体投地。由此想到了父辈文化大革命那段特殊时代,真是造化弄人啊!