1 ) 女权主义和女同——这个都没看懂就别评论了
1.女主根本不符合男性审美观——因为她的长相是为女权和女同设定的——偏男性化的外观
2.全部是女吸血鬼——女吸血鬼虐杀各种男人——女人征服男人
3.男主基本就是花瓶——其他多数片都是女性花瓶——本片相反
去除吸血鬼背景后:女屌丝(女汉子)被杀人不眨眼的黑帮女老大(女同)看上——因为她的眼睛和女老大原来的相好很像——过上了很多女性(尤其是女权主义者和女同)向往的生活,但女屌丝性取向正常——此时一段美好的恋情从天而降,可惜(警察)男友和(黑帮)女老大冲突在所难免,女屌丝里外不是人,最后女屌丝两边都没得到。
——其实还是得到了一边。
2 ) 《我们是黑夜》——激进女性主义的末路
继在电影《浪潮》中反思纳粹和独裁的由来之后,丹尼斯·甘塞尔在《我们是夜晚》中又将目光锁定到激进女性主义上。《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影,这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界,虽然故事纯属虚构,却为真枪实弹的两性对决提供了着力点,也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。甘塞尔在一个课堂上重现了纳粹的诞生,又在一群女吸血鬼身上演绎了激进女性主义的末路。导演构建出一个女性至上的虚拟世界,并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。
爱森斯坦曾想把《资本论》拍成电影,从某种意义上说,丹尼斯的从影生涯是为了拍摄法西斯主义。当激进女权主义否定男性本质,肯定女性本质,明确提出“女性优越论”时,这种反过来的本质主义并没有摆脱性别歧视和法西斯主义。这也是丹尼斯一直致力于的主题。电影讲述的是由Louise领导的女性吸血鬼团队将人类女孩Lena转化为新成员,成为包括Charlotte和Nora在内的四人团队。Lena以自己的目光重新打量这个传说中的神奇物种,并且对自己的身份产生了深深的畏惧和困惑。他们肆无忌惮的杀戮最终招来了人类警察的围剿行动,Nora和Charlotte先后死去。而Nora为了保护所爱的人类男子Tom,不得不把对自己由爱生恨的Louise推进死亡的阳光之中,同Tom开始了前途未知的逃亡生活。
电影中,吸血鬼的王国完全由女性构成,成员分布在世界各地。吸血鬼世界中男性角色的缺失要归咎他们自身的劣根性,借用片中Louise的原话来说“男人都绝种了,他们太吵,太贪婪,太蠢,一些被人类杀了,一些自杀了。”这种对男性价值的赤裸贬低解释了为什么残余的女性吸血鬼起誓不再转化男人为吸血鬼,成为一个排斥和脱离男性的群体。这样的设定是很有趣味性的,因为激进女性主义提出,在父权制下,女性作为群体与男性利益相对立,这一利益应使女性在姐妹情谊的基础上联合起来,超越阶级和种族的界限,为全体女性的解放而共同斗争。
尽管人类社会是由男女共同组成的,但在电影中人类的代表是Tom所在的男性警察队伍,最终的性别对战也是在Louise领导的吸血鬼团伙和警察队伍之间爆发的。警察队伍作为人类安全的维护者,即父权统治的防御者,依靠的是枪支弹药。但这些金属武器对于吸血鬼来说是无害的,因而处于食物链更高端位置的吸血鬼是以俯视的态度在观看人类做出的挣扎。这样一群女吸血鬼凭借不死不伤的超自然能力凌驾于脆弱人类之上,是人类社会之外的异类。
除去对死亡的不屑之外,吸血鬼身上的另一个特性则是性自由。在一个男性中心的社会中争取女性的中心地位,她们依靠的就是性能力。女性吸血鬼以性为诱惑手段,采集维持生命的人血和在人类社会的通行证——金钱。电影中的吸血鬼锦衣玉食香车宝马的生活正是世俗意义上对成功的定义。片中有一处细节是Lena初次见到给她配的跑车,就在上面随意留下划痕,隐藏的意义是这并非Lena所看重的价值。早期的激进女性主义者认为男女之间的不平等是由性别造成的,主张消除和减少两性之间的生理差异,希望通过诸如避孕技术、试管婴儿、人工授精及无性繁殖这类科学技术的进步把妇女从生育中解放出来,从而改善被压迫的社会地位。在这样一个男女二元对立的世界中,女性吸血鬼在这条道路上走得更为彻底,无法怀孕的他们以咬合转化作为繁衍方式,彼此之间也不存在血缘关系,而更像是拉帮结派。
这个团队中其他三人的转化者都是Louise,她总是选择有着美丽眼睛的人,并且被转化者会永葆青春。最后被转化的Lena的水中新生过程是对女性酮体的无色情展示,她的肉体恢复到最本真和完好的状态,并滋生出代表女性柔美气质的茂密长发。当Lena穿上风情万种的黑色晚礼服时,她一改之前倔强而生硬的假小子做派,这个赞美诗一般的段落,是导演作为男性对女性特征的肯定和欣赏。
需要指出的是,以吸血鬼的形象来展现女性并非事出偶然。在犹太教中亚当的第一个妻子并非夏娃,而是一个名叫莉莉丝的女性。莉莉丝在做爱时拒绝躺在亚当下面,并坚持说“我们是平等的,因为我们都来自地球。”争论中,莉莉丝吐露了“需避讳的上帝名字”后便飞走了并拒绝回到亚当身边,即使面对上帝要她每天死去一百个孩子的惩罚也决不妥协。犹太教教士将莉莉丝丑化为在女人分娩时杀死她们并毁掉新生婴儿的恶魔。这位最早的女权主义者也是后世吸血鬼文学形象的来源之一。将反抗父权统治,对抗正统观念的女人丑化为妖女形象的做法并存于东西方世界,电影重新搬用吸血鬼的形象契合这种文化传统,但吸血鬼身上所承载的则是导演对激进女性主义的反思。
至此,一个以“男人即是敌人”为立国之本的女性吸血鬼世界被建立,但其根基却不牢固。一方面,极端的敌视无法吸引和团结全体女性。吸血鬼的身份横亘在男女和谐相处之间,成为具象的激进女性主义。片中Charlotte在被转化之前有自己的丈夫和女儿,吸血鬼的身份将她与家庭生活割裂。看似热衷吸血鬼生活的Nora以社会地位和身份为盾牌,拒绝人类男子的求爱,最终男子也丧生在Nora无法控制的嗜血欲之下,动情的Nora追悔莫及。而Lena则是自己的转化者Louise的爱慕对象,受到Louise的严密监视和控制,无法与自己喜爱的人类男子Tom双宿双飞,最终选择反抗Louise。女性吸血鬼表面上过着声色犬马的生活,实际上他们为自己的身份禁锢,不享有自由追求自我的权利,依然无权选择自己的生活。他们所享受到的快感,正如虚拟的阳光浴一般,只是自我麻痹的幻觉。这种意识形态先行的做法,并非出自女性吸血鬼自身的利益,而是存在于其基础上的集团自保的方式。女性对爱情和家庭生活的追求无可厚非,倘若某一集团将其视为禁忌,硬性规定集体利益高于个人价值,推行情感和人生上的霸权主义,那么集团内部势必出现不同意见分裂者,集团存在的根基岌岌可危。
另一方面,激进的态度加剧了两性之间的对立,并导致最终的冲突爆发。女性吸血鬼以性作为武器游走于男性世界,她们屠杀和抢夺的公开敌对态度招致父权秩序维护者警察的围追堵截。吸血鬼是无法在日光下生存的,这也是对父权大环境的隐喻,女性吸血鬼即便态度嚣张,也只能作为小众势力在暗处行事。片中Lena初次经历杀人嗜血的场面时,她企图拯救遇难者,被Charlotte呵斥“不要假装善良,快点接受自己的身份吧!”。内心遭受重创的Lena满身血迹的逃离现场,迷茫无措的裸奔在大道上。她的迷茫是因为人心尚未泯灭。与全体男性敌对的做法,是人类内部的相互伤害,也无法成为激进女性主义斗争的方式。吸血鬼公开挑战社会道德秩序的极端做法,只会招致警察力量的追捕和反击。寡不敌众又偏逢内部分裂的女性吸血鬼尽管开场惊艳,却只能在日光中灰飞烟灭。女性吸血鬼作为异类被铲除,社会又回归到原本的轨道之上。影片最后Lena和Tom自正统社会中退出,他们是否能作为边缘人消减强加于他们身上的社会身份,在世外伊甸园中重新追溯亚当和夏娃共度短暂人生的美好,导演没有回答,只借老警察之口送上祝福。
甘塞尔在《我们是黑夜》中虚拟了一个女性至上的世界,然而这种一个性别压迫另一个性别的性别主义政治最终“见光死”。贝尔·胡克斯在《激情的政治》中说道“任何激进的东西在我们的社会常常被推到地上去,我们必须尽一切可能把女权主义拿到地面上来,传播我们的信息。因为女权主义是结束性别主义、结束性别统治及压迫的运动,是一场结束性别歧视和创造平等的斗争,在本质上,女权主义就是激进的运动。” 但是激进女权主义是本质主义的,它仅仅从生理差异出发,将各个文化中的女人都看作被动的受害者、被压迫者,又把所有的男人都当作压迫者。这些缺乏分析性的描述,不能解释男权的根源,也就难以提供结束其统治的策略。同时,按照她们的逻辑,既然两性之间的差异永远存在,两性之间的冲突就是永远不可避免和永远不可调和的。于是《我们是黑夜》就上演了一出激进女权主义的末路。
3 ) 这会是一部反同性恋题材的电影吗?
老大因为爱,把她们变成吸血鬼,而无视她们的意愿,而莉娜最后因为处于对tom的爱,战胜路易斯。在想咬TOM的紧张一刻,人性战胜欲望,最后变成了一吻。怎样看,都觉得在赞扬异性爱的伟大无私,贬低同性爱的占有欲。
4 ) miss the sun
因为在西班牙,所以看得是英语配音西班牙语字幕版,怪不得一直感觉讲话也怪怪的,原来不是原音。
个人觉得女主变身以后还是挺有味道的,不算美艳,但也有点独特的欧洲美。最喜欢的是夏洛特,绝对古典风情。大boss怎么说呢,感觉瘦得可怕(大概血没喝饱)而且老态已显(变身得晚了)。
比较让我感动的情节一个是夏洛特告别她老态龙钟的女儿之后自杀,告别的那一刻,呈现在观众面前她们赤裸裸的年龄差距,让我们似乎也瞬间明白了漫长的岁月带来的煎熬。
另一个是诺拉和小门卫的一段感情。诺拉对他的喜欢让我觉得就是很率真的小女生喜欢小男生的喜欢,但因为是真实的喜欢,诺拉也一直克制自己不要跟他在一起。因为在一起就意味着伤害,但是诺拉一直是其中最缺乏克制力的一个,最后她也的确伤害了他。你可以得到所有人,除了你真正爱的人。
其实影片有很多故弄玄虚的成分,开头的旁白啦,大boss的所谓追寻啦,种种明示暗示的女同成分。但是,也不阻碍我们发现它有意义的地方。
想起女主说的那句“I miss the sun”,因为这是她所得不到的。就像为什么数个世纪过去了,我们仍然喜爱吸血鬼这个题材,因为成为她们,是我们得不到的。
5 ) 这,是爱吧
不知道我是该惭愧还是该遗憾,面对豆瓣上为数不多的十来篇影评,我惊讶的发现,没有一篇提到这电影里的爱情。莫非只有我一个人傻傻的把它当爱情片看了?
后来想想,感悟嘛,是自己的,管他多情不多情的,反正我就是这样理解的,你认同也好,不认同也罢,重要的是,我说出了所有我想说的。
最开始的时候,当Tom对Lena穷追不舍后终于追上了她,却又因一个疏忽而让她逃脱,而后,站在桥上,看她在跳到那艘船上顺流而下,比给自己一个中指时,他却抱着肚子笑的直不起腰。虽不确定他是在笑她,还是在笑自己,但那一刻,我就知道,他们两人,还会有故事。
因了这样一个隐隐的期待,于是这电影,便看的格外用心。
他叫Tom,是一个警察。她是Lean,在变成吸血鬼之前,是一个小偷。
毫无疑问,在变身之前,她真的不怎么好看:短发,黑眼圈,邋里邋遢。我看到有短评说“那个警察竟然对长的那么丑的女小偷一见钟情,真的很狗血”之类之类。这是我之前并没有考虑过的问题。
我总以为,喜欢就是件说不清的事,很多时候,你喜欢一个人,并不是因为对方的漂亮或者英俊。而且,他才没有对她一见钟情,说二见钟情还差不多。
总的来说,若说这是爱情,那必定是最为含蓄那那种了。他们之间,最多的接触,大概只有眼神交流了。
我只是觉得,这样相差悬殊的两个人,在不同的时刻想到彼此,有过很多次的眼神交流,就已经值得让我期待他们最后的结局了。
当他笑着看逃脱的她冲着自己比出一个中指时;
当他塞给她名片被拒后,对她说“等我走到墙角你再撕掉。”时;
当他呆看着她开着银色兰博基尼扬长而去的时候;
当他听到电话留言中她的脆弱无助,对着搭档“有女朋友了?”的问句沉默不语的时候;
当他轻抚着她穿过的礼服眼神温柔的时候;
当他看她真的中枪后立刻扔掉枪唤着她的名字冲过去看她的时候;
当他轻轻拍着伏在他怀里低声哭泣的她的时候;
当他被反铐着坐在警车里遥望着她被押上另一辆警车的时候;
当他对着前来救自己的她大喊“快走”的时候。
我想,这,是爱吧。
6 ) 吸血鬼是孤独的
很能触动心灵的一部片子。
从老4初进吸血鬼群的惶恐到老三的天真善良再到老二的优雅最后老大那无可救药的孤独,感觉每一个都很美。老二兼具了外表的美丽与内心的美丽。老大看上去虽很不近人情但她是深爱每一个成员的,反而觉得老4那样伤害老大不太能理解。是老大看她可怜让她脱离腐烂的过去重新带她进入“光明”,虽说只能是在夜晚,但那里有爱,有物质,没有压迫。如果我是老4,不会忘恩负义的打死老大,把那个男的也变成吸血鬼后,三个人再开始重新生活,劝老大重新找个心仪的对象,好好对待老大。
最感动的也是老二见自己女儿最后一面的情景,看着自己所爱的人一个个的死去,这种孤独肯定是深入骨髓的。
(老二的善良是表现在对门童的那段,虽然她吸血时也很残忍,但变成吸血鬼后这也身不由已了)
感觉比夜访吸血鬼好看,比暮色也好看许多,至少不会只是空洞腻味的爱情。很有内涵,大爱----------------
Karoline Herfurth哪个部位像18岁了?雀斑一箩筐 仅仅微笑眼角皱纹也吓死人 说是28都牵强 除了夏洛特以外 其他女的不是老就是丑 故事没剧情没内容没戏剧性 整个氛围非常LOW 活了几百年的吸血鬼还在乎什么奢华生活、兰博基尼?还偷车?啧啧……
整个给人的感觉很仓促,整个电影塑造的唯一成功的一角就是夏洛特,骨子里散发的高贵忧郁气质,杀人都那么帅!我爱上她了!
我认为还不错的说!女主角是香水中的卖橙子少女,夏洛特很精致很漂亮,又有个调皮的类似alice的吸血鬼,整体,我喜欢里边的音乐,几个人随着音乐一起很high!气氛营造的不错。
在水里转变成吸血鬼的镜头很好看
感觉非常村的吸血鬼,在永恒生命的面前,任何奢华都与狗屎无异
我就不明白这脏兮兮的小姑娘眼睛哪里好看了,怎么就把御姐搞的五迷三道为她着了魔。亏我还在她变身那一刻稍稍期待了一下,但是,底子差没办法,再干净也还是老样子,没气质没长相,还是一白眼儿狼。唯独夏洛特看望完女儿自杀的时候还比较有感,其它胡扯成分居多
挺高兴我听出来了是德语
叛逆少女误入魔窟 变态百合横刀夺爱
我觉得在德语电影中这个算是不错的了
如果你发现世上只剩下一个人能够让你开心,他是你的真命天子,你会祭奠自己追寻他吗?你会为他穿越多少国度 如果你找到了他 还会再放他走吗?你会紧紧的拥抱住他吗?永远 永远 都不让再离开
四个字:长得难看。
最后在墙上打斗的场面不错,别的一般~,吸血鬼的能力被描述得也太低了点~。
真不明白这些吸血鬼在那里忧伤个麽比 开心的永恒享受不就行了
够女权
据说世界上有一百个吸血鬼,其中四十个在欧洲,现在,她们多了一个,少了三个。据说世界上只有女吸血鬼,没有男的,男的不是被杀就是自杀了。除了书女,都是丑女选角,这也可能是最丑吸血鬼片了,但影片不乏亮点,像跳机、行走屋顶、书页割脖、三种吸血鬼死法……
情节逻辑性什么的就不说了,基本没有。但影片总体表达出了一种情绪还是蛮值得玩味的。制作得也还精良,算是近几年吸血鬼类电影中较好的一部了。
画面做的挺好看,配乐很德国,倒是未能探讨出什么永生、欲望的内涵,不过对于孤独、寂寞的恐惧,对情感的渴求,倒是有些。主角均为女性,而美丽和力量下仍旧是脆弱和忧伤。
再次说明一个道理,吸血鬼题材是最倚仗颜的。
与永生相伴的是如同黑夜一般无尽的孤独
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