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剧照
更新时间：2023-09-04 05:31
详细剧情
流浪汉Frank Chambers（约翰·加菲尔德 John Garfield 饰）在路边的一间小餐馆里，被美丽的老板娘Cora Smith（拉娜·特纳 Lana Turner 饰）所吸引，正好那间餐馆正在招工，他便留了下来，成为一名服务生。餐馆老板Nick年纪比Cora大得多，Frank见有机可乘，便多次挑逗Cora，最后两人终于坠入爱河。两人准备私奔，走到半路却发现从此没了经济来源，便回到餐馆，决定谋害Nick，制造Nick出了意外的假象，他们就可以获得Nick的遗产。第一次行动阴差阳错地没有成功。第二次行动，他们成功把Nick杀害，却被一个检察官发现。Cora被告上法庭。在一个律师的诡计下，两人逃脱了法律的制裁。但他们的好日子却还没到来...... 该片根据美国作家James M. Cain的同名作品改编。
长篇影评
1 ) 邮差为什么会按两遍铃
昨天下午大概5点钟的时候，我爬完山回到集合点。返程的大巴已经到了，但还有很多驴友在山中逗留。也许是编辑的职业病，我看书一向比较快。坐在大巴车里，我花了3个多小时，读完了这本小说。 希腊人的死我并不意外，但科拉的死让我一时难以接受。当读到弗兰克别车掉下山沟的时候，我脑海里想象的是科拉流产，然后他俩不欢而散的结局。不过，最终的结局比我想象的要残酷许多。 从最初看到这个小说时我就盯着书名发呆，不知道为何起这个名字。全程没有任何邮差出现，也没有一封信。直到看完小说，我仍在心里复盘着邮差按两遍铃的动作。我极少寄信和收信，加之现在沟通多用微信、qq之类的工具，邮差的角色对我来说，仿佛不存在于世一样。不过我也能理解，邮差确实可能会经常按两遍铃，就像爱熬夜的我，在睡前总会多看一眼手机。这只是一个普通的习惯。 这也能解释得通很多问题： 1、弗兰克第一次离开并在镇上偶遇希腊人时，希腊人“习惯性”地挽留弗兰克，他依旧认为弗兰克是个好伙计，结果被旧情复燃的两人设计杀死。 2、科拉呛水后，弗兰克开车送她去医院，因为不满前面货车对喇叭声的不理睬，弗兰克习惯性地别车，摔死了科拉，最终也害死了自己。 邮差为什么总按两遍铃，因为那只是一个习惯性的动作，但习惯容易害死人。 就像小说里的这三位。
2 ) 为了生而普通的人
文/caesarphoenix
首先我重写了影片简介：
“喜爱四处漂泊的弗兰克被双橡树酒馆的老板尼克雇佣，初见面弗兰克就爱上了尼克性感美貌的妻子科拉，不料科拉却反应冷淡。在一次海滩游泳后两人关系转好并相爱，弗兰克想带科拉私奔、科拉却受不了苦放不下酒馆，于是预谋杀害尼克。第一次在洗澡时因事故没能成功，第二次制造车祸杀死了尼克但也发生了意外。在诉讼庭审期间弗兰克和科拉反目成仇、但因为律师的帮助逃过了惩罚。继续经营店铺的两人被人非议、遭人敲诈、且有着信任危机。经历了丧母之痛的科拉和弗兰克在当初相恋的海中重归于好，一场车祸却让美梦破碎。牢房中弗兰克在向神父忏悔也、从检察官口中知道了科拉原先的打算。”
原先的简介错误百出，还带着卫道士的肤浅。这是第二次给黑色电影重写简介了（第一次是给《劳拉》）。
比较著名的黑色电影之前只看过《第三个人》、《劳拉》、《卡萨布拉卡》、《猎人之夜》、《火车怪客》、《美人计》、《历劫佳人》。（参见http://www.cinepedia.cn/w/%E9%BB%91%E8%89%B2%E7%94%B5%E5%BD%B1）
《邮差总按两次门铃》这部很典型，四十年代的好莱坞黑白片，主人公虽然犯下了谋杀罪、但却令人同情。它们打破了简单的善恶对错道德观，不再是白色电话片式样的银幕神话，而是展现真正的人性。
主人公与我们一样是普通人，他们贪婪、偏爱物质享受、胆小懦弱、同时也有着非理性的激情，他们为了自身的执念破坏法律、畏惧惩罚、同时也受良心的谴责。甚至连他们的爱情都不是坚不可摧的，会受物质条件的束缚、在恐惧面前萎缩。
但他们依旧是可贵的人，虽然如此普通、以至于犯下罪行。《邮差总按两次门铃》中最动人的段落莫过于“科拉和弗兰克游在当初相恋的海中，科拉要弗兰克选择是否带她回到岸上”，重建因为罪行恐惧而毁掉的信任、以生命为赌注。随后突如其来的车祸，是非常高明的处理，毫不拖沓，最美好的喜悦在瞬间毁灭，无法救赎只能在天国想见。
看完这部电影，我首先想到的是《通往绞刑架的电梯》（上海世博法国馆循环播放的片段就有这部的、也是看过的最美的二三十部电影之一），杀死自己并不爱的丈夫、这永恒的罪行却反映着最大的现实——爱情和物质需求的不可兼得。对这一问题，无论站在哪一个单一立场都是浅薄和无力的，尼克也许发现了科拉和弗兰克的关系才提出要卖掉酒馆搬去加拿大、但这一对科拉欲求的忽视却导致了不可挽回的悲剧。所谓婚姻自由，不要匆忙结、也不要拖着不离。
我有一位朋友极其喜爱“黑色电影”，我想除了黑白片独有的细腻干净，更重要的是它们真实的展现“人”（道学家们的说教在这样的影片面前苍白无力），且它们的故事又是那样的充满惊险与忧伤。
首先我重写了影片简介：
“喜爱四处漂泊的弗兰克被双橡树酒馆的老板尼克雇佣，初见面弗兰克就爱上了尼克性感美貌的妻子科拉，不料科拉却反应冷淡。在一次海滩游泳后两人关系转好并相爱，弗兰克想带科拉私奔、科拉却受不了苦放不下酒馆，于是预谋杀害尼克。第一次在洗澡时因事故没能成功，第二次制造车祸杀死了尼克但也发生了意外。在诉讼庭审期间弗兰克和科拉反目成仇、但因为律师的帮助逃过了惩罚。继续经营店铺的两人被人非议、遭人敲诈、且有着信任危机。经历了丧母之痛的科拉和弗兰克在当初相恋的海中重归于好，一场车祸却让美梦破碎。牢房中弗兰克在向神父忏悔也、从检察官口中知道了科拉原先的打算。”
原先的简介错误百出，还带着卫道士的肤浅。这是第二次给黑色电影重写简介了（第一次是给《劳拉》）。
比较著名的黑色电影之前只看过《第三个人》、《劳拉》、《卡萨布拉卡》、《猎人之夜》、《火车怪客》、《美人计》、《历劫佳人》。（参见http://www.cinepedia.cn/w/%E9%BB%91%E8%89%B2%E7%94%B5%E5%BD%B1）
《邮差总按两次门铃》这部很典型，四十年代的好莱坞黑白片，主人公虽然犯下了谋杀罪、但却令人同情。它们打破了简单的善恶对错道德观，不再是白色电话片式样的银幕神话，而是展现真正的人性。
主人公与我们一样是普通人，他们贪婪、偏爱物质享受、胆小懦弱、同时也有着非理性的激情，他们为了自身的执念破坏法律、畏惧惩罚、同时也受良心的谴责。甚至连他们的爱情都不是坚不可摧的，会受物质条件的束缚、在恐惧面前萎缩。
但他们依旧是可贵的人，虽然如此普通、以至于犯下罪行。《邮差总按两次门铃》中最动人的段落莫过于“科拉和弗兰克游在当初相恋的海中，科拉要弗兰克选择是否带她回到岸上”，重建因为罪行恐惧而毁掉的信任、以生命为赌注。随后突如其来的车祸，是非常高明的处理，毫不拖沓，最美好的喜悦在瞬间毁灭，无法救赎只能在天国想见。
看完这部电影，我首先想到的是《通往绞刑架的电梯》（上海世博法国馆循环播放的片段就有这部的、也是看过的最美的二三十部电影之一），杀死自己并不爱的丈夫、这永恒的罪行却反映着最大的现实——爱情和物质需求的不可兼得。对这一问题，无论站在哪一个单一立场都是浅薄和无力的，尼克也许发现了科拉和弗兰克的关系才提出要卖掉酒馆搬去加拿大、但这一对科拉欲求的忽视却导致了不可挽回的悲剧。所谓婚姻自由，不要匆忙结、也不要拖着不离。
我有一位朋友极其喜爱“黑色电影”，我想除了黑白片独有的细腻干净，更重要的是它们真实的展现“人”（道学家们的说教在这样的影片面前苍白无力），且它们的故事又是那样的充满惊险与忧伤。
3 ) 很喜欢Frank最后说的那段台词
U're expecting a letter that you're just crazy to get, and you hang around the frontdoor, for fear that you might not hear the ring. U never realize it always rings twice. Ringing twice for Cora,now he rings twice for me,The truth is you always hear the ring the second time, even you're in the backyard.
4 ) 和书中的一点区别与改进
下午花整整两个小时看完了凯恩的原著，于是立马找来好莱坞第一个翻拍的同名电影，来记忆犹新地感受下。
1946年版本，基本都是终于原著的，只是书中的大尺度方面，木有拍出来。
有一点区别是书中的末尾，作者并没有解释书名的含义，但是电影，通过约翰.加菲尔德的台词，说了出来。没看过书的，或许觉得有说教成分，我倒觉得是对书的一种诠释。如果只看原著，没有读过译文或者译者的前言和后记，是会对书名起困惑的。
影片结尾时这样的：
【非常喜欢影片结尾的诠释，这是书中没有的】整件事就像你在等一封信，守在前面，唯恐听不到门铃，却没想到邮差总是按两次铃的。他对科拉按了两次铃，现在对我也按了两次铃。事实上，人总是在第二次按铃时才听见，即使你在后院。
1946年版本，基本都是终于原著的，只是书中的大尺度方面，木有拍出来。
有一点区别是书中的末尾，作者并没有解释书名的含义，但是电影，通过约翰.加菲尔德的台词，说了出来。没看过书的，或许觉得有说教成分，我倒觉得是对书的一种诠释。如果只看原著，没有读过译文或者译者的前言和后记，是会对书名起困惑的。
影片结尾时这样的：
【非常喜欢影片结尾的诠释，这是书中没有的】整件事就像你在等一封信，守在前面，唯恐听不到门铃，却没想到邮差总是按两次铃的。他对科拉按了两次铃，现在对我也按了两次铃。事实上，人总是在第二次按铃时才听见，即使你在后院。
5 ) 阴谋与爱情，宿命与必然
四六年上映的片，估计没人会翻出来。很久以前模糊的看了一遍，因为对译名很感兴趣的原因。上次在卓越网上又看到了就顺便买了下来，扔在抽屉有几个月。如果不是前几天在看完TVB那部新港剧之后闹碟荒的原故，我也许会一直将它扔在角落。
阴谋与爱情，宿命与必然，极其肤浅而又归咎于必然的事情。一段正常婚姻之外的感情，就这样将世俗的男女一步步推向罪恶的边缘，甚至一次谋杀，都让这一对平凡男女惊魂不定。如果你相信爱情力量的话，这或多或少也算力量的产物，带着一点邪恶，一点罪孽。可怜的尼克，在第二次谋杀计划之后终于消失了，他或者从未想到一切来得如此突然。
从开始到结束，当尼克已不再成为障碍的时候，猜疑又成了新的阻挠。甚至于没有海边那场游泳，我会怀疑他们也会因为精疲力竭的嫉妒和焦虑而错杀彼此。没有了尼克，照旧，一对原本就不该在一起的人还是不会在一起，宿命？显然，从第一次的谋杀计划开始，所有的事情象是命中注定。 已经下了判刑的人生，即使侥幸逃脱，终究还是走不出铁笼一般的事实。就像简爱试图告诉我们平等的爱情，而这部片里的感情从一开始就站在美好的对立面，总和世俗阴谋罪孽宿命纠缠不体。它们像现实中的尘土，飞扬跋涉，无处不在。
或者结局里弗兰克出乎意料的认罪方式让我对这段世俗的感情开始心存好感。不过一切似乎都已成定局。用弗兰最后的比喻：上帝就像邮差，他总是按两次铃。你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
我不是你，你不是我，我们一样偏执倔强，过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间，我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院，即便一样警觉，我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。
阴谋与爱情，宿命与必然，极其肤浅而又归咎于必然的事情。一段正常婚姻之外的感情，就这样将世俗的男女一步步推向罪恶的边缘，甚至一次谋杀，都让这一对平凡男女惊魂不定。如果你相信爱情力量的话，这或多或少也算力量的产物，带着一点邪恶，一点罪孽。可怜的尼克，在第二次谋杀计划之后终于消失了，他或者从未想到一切来得如此突然。
从开始到结束，当尼克已不再成为障碍的时候，猜疑又成了新的阻挠。甚至于没有海边那场游泳，我会怀疑他们也会因为精疲力竭的嫉妒和焦虑而错杀彼此。没有了尼克，照旧，一对原本就不该在一起的人还是不会在一起，宿命？显然，从第一次的谋杀计划开始，所有的事情象是命中注定。 已经下了判刑的人生，即使侥幸逃脱，终究还是走不出铁笼一般的事实。就像简爱试图告诉我们平等的爱情，而这部片里的感情从一开始就站在美好的对立面，总和世俗阴谋罪孽宿命纠缠不体。它们像现实中的尘土，飞扬跋涉，无处不在。
或者结局里弗兰克出乎意料的认罪方式让我对这段世俗的感情开始心存好感。不过一切似乎都已成定局。用弗兰最后的比喻：上帝就像邮差，他总是按两次铃。你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
我不是你，你不是我，我们一样偏执倔强，过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间，我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院，即便一样警觉，我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。
6 ) 此恨绵绵无绝期
影片改编自詹姆斯·凯恩的同名畅销小说《邮差总按两遍铃》（The Postman Always Rings Twice），它被美国现文库评选为二十世纪百部最佳英语小说之一，是文学史专家口中的“美国出版史上第一部畅销书”，是公认的硬汉派侦探（Hard-Boiled）小说代表，更是黑色文学不能绕过的一个里程碑式的名字。
这部由泰·加尼特指导，好莱坞影星约翰·加菲尔德，拉娜·特纳主演的同名电影曾红极一时，虽有两部改编在前，一部翻拍在后，却都远不及46版《邮差》在黑色电影上取得的艺术成就与影响力。它是美国电影高速发展的产物，是黄金时代一曲严肃深刻的悲歌，是女权意识开始觉醒的先声体现。它或许不像《迷魂记》或是《日落大道》那么出名，但依然在彼时有超前的意义。
电影的成功不仅刺激了小说的销量，更一举将拉娜·特纳推向了米高梅公司当家女星的宝座。还记得刚上小学那会第一次接触好莱坞黑白电影，对美学还没个笼统概念的小屁孩就莫名喜欢21寸大头电视机里那些黑白胶片下的烈焰红唇，蜂腰纤肢。一并记住了《罗马假日》里的赫本，《乱世佳人》里的费雯·丽，《山茶女》里的嘉宝，以及《冷暖人间》里的拉娜。这个以美艳闻名于世的女星，一生绯闻缠身，争议不断，却唯独演技无可指摘。
今年国庆长假在家，无聊之下又重新拿起几年前看了一半就搁置的《邮差总按两遍铃》。这本被大量溢美之词捧上天且荐书贴必推书目之一我之前是我不屑一顾的，当年读了几页就被通篇白话雷的找不着北，坚持看了一半发现和之前说好的侦探小说完全不一样，随后就束之高阁，再也没看过。直到假期前，偶然翻到一位名人的荐书目录，《邮差》赫然排在第一，于是在半无聊半好奇的驱使下又重新翻出来看。
开始还是不喜欢的，耐着性子读下去才慢慢被书中那种直白冷峻，好似局外人般克制冷漠的叙事笔法所打动。书中虽以“我”为第一人称，却鲜少出现心理描写，读者只能依靠主人公的言谈举止自行揣摩，这有点像海明威的“冰山理论”（这种疏离感恰恰也是电影无法表现出来的）。美国文学评论家埃德蒙·威尔逊就曾说过硬汉派的风格都“源自海明威”（凯恩对此说法是不屑的，他认为自己不属于任何流派）。加缪本人也承认，没有《邮差》就没有他的《局外人》，可见这部小说确实是真实的影响了一批人的。
-------------------以下开始不负责任剧透-------------------
上世纪四五十年代，深受美国黑色文学影响，好莱坞涌现出一大批格调阴郁，愤世悲观的侦探电影，《邮差》作为此类文学的奠基之作，此前曾先后两次被外国导演翻拍，直到46年才正式被好莱坞导演泰·加尼特搬上美国荧幕。
影片中的科拉不再是那个黑发白肤的娇小妇人，神秘冷艳的拉娜·特纳实则更接近1927年那场真实谋杀案的主人公——拥有“斯堪的纳维亚式冰冷眼神”的金发美人露丝。按40年代好莱坞电影的调调，女主角的出场必定要艳惊四座的，因此那个本该呆在厨房等着收拾杯碟的阴沉少妇，摇身一变成了穿着短裤半露细腰的美艳尤物，一管口红，一双美腿，人未至，挑逗性感之姿已然跃出荧幕。相较之下，弗兰克的出场倒算平平无奇了，那个放浪形骸，嗜赌成性的流浪汉都被收敛进约翰·加菲尔德英俊的外壳下，只剩一点风流和狡黠。
泰·加尼特在处理科拉与弗兰克的几次试探与交锋时颇费了些周章，试图让小说里不甚详实的“勾搭成奸”看起来合情合理，初见时的惊鸿一瞥，晚餐后的双人曼舞，意料外的海滩之行，让科拉死水般的生活重新破开了一道缺口，掩埋在泥沙下的欲望蠢蠢欲动。鉴于当时的电影尺度，曾一段让《邮差》划入禁书的性爱场面并没有表现出来，但二人从海边回来后的关系确实发生了质的变化，科拉望着弗兰克的眼神，明亮，热切，仿佛冷冰冰的美人像终于有了人气儿。她抗拒不了弗兰克，正如飞蛾抗拒不了灯火，那个当初从衣阿华跑出来的选美小姐，和世上所以情窦初开的少女一样，无法抗拒爱情。
于是他们不可抑制的相爱了，并在尼克出远门时决定私奔。导演在这里做了对原著的最大改编，将私奔放在了第一次谋杀之前，让两个为爱做下蠢事的罪人显得不那么面目可憎了，若说原著的宗旨是性本恶，那泰·加尼特则是性本善的传教人，所以影片中的科拉与弗兰克首先想到的是离开尼克，而非杀死他。然而私奔的过程却并不顺利，他们搭不到车，只能提着笨重的行李箱走路去车站，途中科拉摔了一跤，鲜亮的套装污秽不堪，被爱情烧热的头脑也渐渐冷静下来，她爱弗兰克，却没法靠着这爱情生存，于是她向现实妥协了，两个人又回到了“双栋”饭店，继续枯燥如坟冢的生活。然而不安分的种子已经种下，犹如上帝之音，当命运之门被敲响时，才发现当初躁动不安的念头早已生根发芽，枝蔓虬结。在求不得，爱别离的痛苦煎熬里，他们疯狂而大胆的制造了两起谋杀案，仿佛有命运之手在暗处推波助澜，尼克总一次次把自己推向死亡边缘，并最终“如愿以偿”的见了上帝。
在这充满罪孽的深渊里，只有科拉与弗兰克的爱是纯洁的，这纯洁哪怕在双手染满鲜血的刽子手手里也弥足珍贵，他们曾真正拥有过彼此，身体乃至灵魂。然而当弗兰克将扳手狠狠砸向尼克的时候，他们就已经站在了上帝的对面，与魔鬼为伍。面对地方检察官的威吓，这对经历了波折苦难自认情比金坚的情侣几乎顷刻间就出卖了对方，原来所谓的真爱，甚至不及一座幻想中的绞刑架。破开阴翳的阳光再次被翻卷的铅云覆盖，死神挥舞着镰刀桀桀怪笑，爱情脆弱的不堪一击，世上再没什么能战胜死亡。他们开始互相猜疑，彼此防备，夜不能寐，尼克的死成了拴住对方的枷锁，弗兰克觉得窒息，甚至一度想过逃走，可最终总得回来。
他们是这世上不共戴天的仇人，也是世上最亲密的爱人，他们分享同一个秘密，为这秘密辗转反侧，死去活来。当萤火之光照亮通天之途，渴望救赎的人们前赴后继，披荆斩棘，科拉与弗兰克带着生的希望攀登通天之径，却最终被命运的滚石无情的推落地狱，成为这场荒诞悲剧的殉难者。
这部由泰·加尼特指导，好莱坞影星约翰·加菲尔德，拉娜·特纳主演的同名电影曾红极一时，虽有两部改编在前，一部翻拍在后，却都远不及46版《邮差》在黑色电影上取得的艺术成就与影响力。它是美国电影高速发展的产物，是黄金时代一曲严肃深刻的悲歌，是女权意识开始觉醒的先声体现。它或许不像《迷魂记》或是《日落大道》那么出名，但依然在彼时有超前的意义。
电影的成功不仅刺激了小说的销量，更一举将拉娜·特纳推向了米高梅公司当家女星的宝座。还记得刚上小学那会第一次接触好莱坞黑白电影，对美学还没个笼统概念的小屁孩就莫名喜欢21寸大头电视机里那些黑白胶片下的烈焰红唇，蜂腰纤肢。一并记住了《罗马假日》里的赫本，《乱世佳人》里的费雯·丽，《山茶女》里的嘉宝，以及《冷暖人间》里的拉娜。这个以美艳闻名于世的女星，一生绯闻缠身，争议不断，却唯独演技无可指摘。
今年国庆长假在家，无聊之下又重新拿起几年前看了一半就搁置的《邮差总按两遍铃》。这本被大量溢美之词捧上天且荐书贴必推书目之一我之前是我不屑一顾的，当年读了几页就被通篇白话雷的找不着北，坚持看了一半发现和之前说好的侦探小说完全不一样，随后就束之高阁，再也没看过。直到假期前，偶然翻到一位名人的荐书目录，《邮差》赫然排在第一，于是在半无聊半好奇的驱使下又重新翻出来看。
开始还是不喜欢的，耐着性子读下去才慢慢被书中那种直白冷峻，好似局外人般克制冷漠的叙事笔法所打动。书中虽以“我”为第一人称，却鲜少出现心理描写，读者只能依靠主人公的言谈举止自行揣摩，这有点像海明威的“冰山理论”（这种疏离感恰恰也是电影无法表现出来的）。美国文学评论家埃德蒙·威尔逊就曾说过硬汉派的风格都“源自海明威”（凯恩对此说法是不屑的，他认为自己不属于任何流派）。加缪本人也承认，没有《邮差》就没有他的《局外人》，可见这部小说确实是真实的影响了一批人的。
-------------------以下开始不负责任剧透-------------------
上世纪四五十年代，深受美国黑色文学影响，好莱坞涌现出一大批格调阴郁，愤世悲观的侦探电影，《邮差》作为此类文学的奠基之作，此前曾先后两次被外国导演翻拍，直到46年才正式被好莱坞导演泰·加尼特搬上美国荧幕。
影片中的科拉不再是那个黑发白肤的娇小妇人，神秘冷艳的拉娜·特纳实则更接近1927年那场真实谋杀案的主人公——拥有“斯堪的纳维亚式冰冷眼神”的金发美人露丝。按40年代好莱坞电影的调调，女主角的出场必定要艳惊四座的，因此那个本该呆在厨房等着收拾杯碟的阴沉少妇，摇身一变成了穿着短裤半露细腰的美艳尤物，一管口红，一双美腿，人未至，挑逗性感之姿已然跃出荧幕。相较之下，弗兰克的出场倒算平平无奇了，那个放浪形骸，嗜赌成性的流浪汉都被收敛进约翰·加菲尔德英俊的外壳下，只剩一点风流和狡黠。
泰·加尼特在处理科拉与弗兰克的几次试探与交锋时颇费了些周章，试图让小说里不甚详实的“勾搭成奸”看起来合情合理，初见时的惊鸿一瞥，晚餐后的双人曼舞，意料外的海滩之行，让科拉死水般的生活重新破开了一道缺口，掩埋在泥沙下的欲望蠢蠢欲动。鉴于当时的电影尺度，曾一段让《邮差》划入禁书的性爱场面并没有表现出来，但二人从海边回来后的关系确实发生了质的变化，科拉望着弗兰克的眼神，明亮，热切，仿佛冷冰冰的美人像终于有了人气儿。她抗拒不了弗兰克，正如飞蛾抗拒不了灯火，那个当初从衣阿华跑出来的选美小姐，和世上所以情窦初开的少女一样，无法抗拒爱情。
于是他们不可抑制的相爱了，并在尼克出远门时决定私奔。导演在这里做了对原著的最大改编，将私奔放在了第一次谋杀之前，让两个为爱做下蠢事的罪人显得不那么面目可憎了，若说原著的宗旨是性本恶，那泰·加尼特则是性本善的传教人，所以影片中的科拉与弗兰克首先想到的是离开尼克，而非杀死他。然而私奔的过程却并不顺利，他们搭不到车，只能提着笨重的行李箱走路去车站，途中科拉摔了一跤，鲜亮的套装污秽不堪，被爱情烧热的头脑也渐渐冷静下来，她爱弗兰克，却没法靠着这爱情生存，于是她向现实妥协了，两个人又回到了“双栋”饭店，继续枯燥如坟冢的生活。然而不安分的种子已经种下，犹如上帝之音，当命运之门被敲响时，才发现当初躁动不安的念头早已生根发芽，枝蔓虬结。在求不得，爱别离的痛苦煎熬里，他们疯狂而大胆的制造了两起谋杀案，仿佛有命运之手在暗处推波助澜，尼克总一次次把自己推向死亡边缘，并最终“如愿以偿”的见了上帝。
在这充满罪孽的深渊里，只有科拉与弗兰克的爱是纯洁的，这纯洁哪怕在双手染满鲜血的刽子手手里也弥足珍贵，他们曾真正拥有过彼此，身体乃至灵魂。然而当弗兰克将扳手狠狠砸向尼克的时候，他们就已经站在了上帝的对面，与魔鬼为伍。面对地方检察官的威吓，这对经历了波折苦难自认情比金坚的情侣几乎顷刻间就出卖了对方，原来所谓的真爱，甚至不及一座幻想中的绞刑架。破开阴翳的阳光再次被翻卷的铅云覆盖，死神挥舞着镰刀桀桀怪笑，爱情脆弱的不堪一击，世上再没什么能战胜死亡。他们开始互相猜疑，彼此防备，夜不能寐，尼克的死成了拴住对方的枷锁，弗兰克觉得窒息，甚至一度想过逃走，可最终总得回来。
他们是这世上不共戴天的仇人，也是世上最亲密的爱人，他们分享同一个秘密，为这秘密辗转反侧，死去活来。当萤火之光照亮通天之途，渴望救赎的人们前赴后继，披荆斩棘，科拉与弗兰克带着生的希望攀登通天之径，却最终被命运的滚石无情的推落地狱，成为这场荒诞悲剧的殉难者。
粗俗
出来混，迟早要还的
“黑色电影（film noir）”是不是还有个名字叫“祸水电影”？
欲望会将你拉近无穷深渊，怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装，确实勾引人犯罪啊。
正反打很少，倒是不少侧面双人镜。
杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃，命运无法逃脱。
还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的？！
那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多，还是宿命论，非常喜欢最后这句话：这就像你期待的一封急于得到的信一样，你徘徊在门前，生怕会听不见门铃声，你从来都没有意识到他会按两次门铃，上帝就像邮差，他总是按两次铃，你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
情节层次丰富简单明了，看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。
我也喜欢女主角
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊，以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟
古典好莱坞中的“古典”，一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同，这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣，黑衣白衣，所有人都围绕着皇后旋转，一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去，但黑衣的Lana Turner呢？
起初以为智谋惊悚片，因奸除夫…后发现就俩神经病，看得烦人。前半段表现还趋于正常，只是唐突冒失了些，男主总要在主人跟前做危险动作；中段开始抽疯：女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋；后段简直发癫，俩莫名其妙的时好时坏，上句拔枪下句亲密，跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊
Lana Turner的女主角塑造得很好，说真的她和男主角deserve each other，我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促，但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女，律师们的嘴脸更是丑恶
让人相信“人在做，天在看”。。。
经典中经典啊
厨房，厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。
头戴一项软帽，上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣，下身一条40年代风行的紧身裤，满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里，简直无人可以遮掩透纳的妖艳。
2014年一刷，但前半部有字幕，后半部没有，所以没看完。去年刷完给了4星，再刷81版，发现这版缺点太多（多半是法典因素），改成3星（就怕货比货）。拉娜和女主的人设太违和，十指不沾阳春水的派头和装扮，哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘？这一点就很减分。尼克尔森演技太赞，甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩（也是无奈），有些戏剧性的冲突无法呈现，然而不拍出来整个气氛就上不去。
报应啊~我还是相信报应的~