《喜马拉雅》看完之后确实很感人,这不仅仅通过剧情,两位主人公之间的友情也相当感人,即便男性观众在看完此片后依然热血澎湃。记得该片在试映之后,韩国多家媒体对影片的视觉效果与故事情节上大力赞扬,黄政民和郑宇的搭档自然而颇具画面感与戏剧性,影片自觉的为观众呈现出一场没有计时、没有纪录、没有争夺、不计回报,只有前进的冒险旅程。
《喜马拉雅》可以算作韩国近年来为数不多的一部灾难大片,攀登雪山的特效场景固然无懈可击,但是电影依然在发挥韩国电影的优势,以情动人。
对于一个攀登者来说,也许征服每一座高山就是他唯一的梦想,为此他会一直勇往直前的坚持下去。这种执着和信念不是金钱、荣誉所能取代,哪怕是牺牲生命也在所不辞。可是随着年岁的增长,妻子儿女无法照顾,那份愧疚之情愈加强烈,身体机能也慢慢减退,伤痛时时发作。在理想与现实之间,剧中主人公严弘吉不得不放弃自己的理想,回归现实。也许这就暗含着一份对家人的责任,虽然有点不舍,但是人毕竟是感情动物,不能因为追去梦想这种自私的借口而放弃所有的一切情感羁绊。也许这样的生活继续过下去也就不会有这部电影了,听到亦徒亦友的朴武宅命丧8750米处的喜马拉雅山顶,悲痛伤心自不必说,在回顾朋友生前的录像时,一句话触动了严弘吉,不能让朋友的尸体孤孤单单的留在世界之巅成了严弘吉现在最重要的使命。虽然舍不得家人,虽然脚伤依旧,但是这份对朋友来时同路,回去也要同伴的责任让主人公毅然决然的选择重新组队回到喜马拉雅,去把武宅的尸体运回来。这是电影故事最主要的情感着力点,也是全篇最重要的泪点,前面漫长的情节叙事和人物关系的刻画都是为这个做铺垫的,确实在这里作为观众的我也抑制不住的想要掉眼泪。电影还有一个细节值得关注,其实主人公弘吉是不赞成登山者冒着生命危险把同伴的尸体运回来,这在电影的开篇有交代,当武宅固执的要这样做时,弘吉是一百个不赞成,甚至不想再见到武宅。到了后面武宅出事,弘吉才被武宅生前的录像里的一段话触动,有所感悟,终于明白了武宅这样冒生命危险也要把同伴遗体运下山的意义,同时自己的人格也得到了升华,让观众慢慢认同主人公的思想和行为,从而产生共情,带着那份坚定不移的使命一起重返喜马拉雅。
电影评价:(不错)
2015年关于攀登喜马拉雅山的电影在年末突然涌现出来,先有中国大陆的纪录片《喜马拉雅天梯》,再有好莱坞引进片《绝命海拔》,然后是这部未在国内上映的《喜马拉雅》。三部片都从不同角度展示了喜马拉雅风景的壮阔和一览众山小,但从主题上来说前两部都是描写关于登山的困难和艰辛,在敬畏山的同时也致敬了攀登者攀登精神的可贵。而这部电影的重心却是以攀登为载体,多角度的向观众展示这个载体所承载的爱。
一是对攀登的爱,因为这个爱队伍能聚在一起,同样因为对攀登的爱,朴武宅和朴正福才能死缠烂打进到这个队伍。严弘吉能收到队员的爱戴同样因为他对登山的热爱,当严弘吉得知自己的腿无法再继续登山、当朴武宅得知严弘吉要隐退,这两处的镜头都向观众无声的展示了他们对登山的爱。
其次是队员之间的爱,朴正福天气恶劣的夜晚独自一人上山救援朴武宅最终丢掉性命,严弘吉得知朴武宅遇难后的自责都深深得表现出这种爱,也是对队友的爱最终让严弘吉下定决心哪怕孤身一人也要去找遗体,没有让他失望同样也没让观众失望的事尽管队伍散后各自落魄但所有人还是回来跟严弘吉一起踏上寻找队友遗体的路程。是的,这些队员都有过犹豫,但你敢说当他们决定追随严弘吉的时候他们展示的不是爱?在喜马拉雅寻找到遗体下撤途中,因为天气和各方面的原因,之前一直执着的严弘吉在面对恶劣环境的时候最终决定就地安葬朴武宅遗体,他那时说的话很好地体现了这种爱:朴武宅,对不起,我爱你,但我也深深爱这些信任我并一直追随我到底的他们(大意如此)。导演在整部电影中描写这种爱笔墨是最重的,很多细节都表达出这种感情,包括最后严弘吉带女队员登上山顶的那个镜头。
最后,是对家庭的爱。这方面导演正面落笔不多却时时有弦外之音,承载影片表达这种爱的无疑就是两个主角,朴武宅死时看着妻子的照片、严弘吉对朴武宅说的回去征服秀英,一个镜头和一句话浓缩地表达了这种爱。
在叙事方式上导演很到位的处理好了插叙的方式,使影片既不会像《喜马拉雅天梯》那样平铺直叙又不会像《绝命海拔》那样让人眼花缭乱。黄政民的表演是能直入人心的,从《新世界》的嘻戏笑脸的痞子形象到《老手》中的认真起来不要命的警探,再到这部片的内心戏,没有令人失望过。
说起来很有意思,去年有三部讲述喜马拉雅的电影,一部是国产纪录片《喜马拉雅天梯》,一部是美国引进片《绝命海拔》,一部是韩国的男演员黄政民担当主演的《喜马拉雅》。
除开《喜马拉雅天梯》之外,其他两部我都看了,都是很惨烈的登山故事,电影也都是依据真实事件改编的。其中《绝命海拔》还原的是著名的96年珠峰山难事件,而《喜马拉雅》则还原的是韩国登山第一人严弘吉的真实故事。
1996年,珠峰商业登山已经有一定程度上的规模化了,何为商业化登山?指的是客户付高额费用给登山咨询公司,然后在登山咨询公司的向导或队长的训练及引领下登顶珠峰。在当时的珠峰大本营,“探险咨询”和“疯狂山峰”就是比较知名的两个商业登山公司。要知道,尽管商业登山公司有着极专业的登山向导和土生土长的夏尔巴人开路,但毕竟大部分付费客户没有太多相关经验,体能和内心都无法经得住登顶珠峰这样高强度消耗。
于是在5月10日的那天,由于珠峰南北侧登山队伍多达16-20支,共100来号人拥挤在同一条登山线路上,中尼边境的珠穆朗玛峰上可谓是“人潮如海”。而“探险咨询”和“疯狂山峰”竞争关系又使得大家暗自较劲,不肯放弃。以及天气突变等诸多缘故,登山者未能及时登顶下山,体能不支的队员们纷纷身陷囹圄,最终包括“探险咨询”和“疯狂山峰”的队长霍尔及费希尔等8人在内先后死亡。
96年珠峰山难是登山爱好者心中永远的痛,也是除2014年珠峰南坡发生的重大雪崩造成15人死亡事件之前的最大一次山难。对于96山难事件,许多的影视作品及亲历者的出版书籍都对此有过解读或怀缅,其中当时生还的登山队随行记者乔恩·克莱克佳勒写下了一本《Into Thin Air》最为知名,这本书先后被多次改编成纪录片和电影,15年的这一部《绝命海拔》很大程度上也借鉴了《Into Thin Air》。
韩国电影《喜马拉雅》讲述的则是发生在喜马拉雅山脉的另一个故事,2004年,韩国登山家朴武宅在成功登顶珠峰之后的下山途中不幸遇难,连同另两位队友命丧珠峰高达8750米处,遗体不知所踪。为了寻回他的遗体以致安息,昔日前队长严弘吉组建好当年的队伍,开始了寻找之路的新远征。
严弘吉是亚洲第一位成功登顶14座8000+米以上高峰的亚洲人,个人身体素质对于登山而言自然不成问题,但为了赶在恶劣雪崩天气来临之前,寻回同伴的遗体仍然是一件极其艰难的事情,并且遗体因雪冻而增重,队伍成员们又纷纷身体虚脱,即使严弘吉的意愿再强烈,最终也只能在高山上为朴武宅进行按葬仪式,空手而归。
坦率的讲,我是个死宅,不常远行,更别谈登山了。我对登山者之于高峰的热爱和追逐是无法感同身受的,如若试着揣测,我也只能借用“会当凌绝顶,一览众山小”这样的诗句,去浅薄的临摹登山者的心态。我试想在许多登山人的心中存有着这般的一口气,因为心系山上的风景,于是对大自然的冷酷置若罔闻,对自身的能力做出错误的判断,最终酿成恶果。
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在《绝命海拔》里,讲到客户们的登山理由时,大部分人说出口的都是一些形而上的东西,比方山就在那里;比方我从来没有做成功一件事;比方我儿子出世了,我想给他一个更好的父亲形象。或许在许多人的心里,登上一座高山看到大多数人一辈子都无法亲眼得见的那番风景,是一种超脱于物理意义上的升华,是心灵的跨越和生命层次的拔高,那种征服感也是我们这些凡夫俗子最能够想象和最渴望企及的快感。
当然我相信真正登山人的价值观或许不会如此普世,这也是我不喜欢《绝命海拔》这部电影的缘由所在,人都被模糊化了,剩下的只有山上的风景和山途中的风暴。于是这场山难,最后看起来就像是一帮觊觎山上风景的人最终融化在山途风暴里的No Zuo No Die。
而我也不喜欢《喜马拉雅》,尽管黄政民所扮演的严弘吉总是在强调那句话:“登山的人从来不说征服二字。”作为一个伟大的登山者,他有一些被神化。脚上有隐疾,被医生告诫此生别再登山的他,仍然在电影的后半段开启寻人之旅,而无论山上发生如何残酷的绝境,带着主角光环的他也始终能够生还归来。这部《喜马拉雅》是浪漫化的,并且电影在刻画“寻找之旅”时过度煽情,当人们沉浸在感性的漩涡里,太容易丢失对于死亡的基本敬畏了。
没错,我们每一个人都会向往山上的风景,无论是《绝命海拔》,还是《喜马拉雅》,都把山顶的风光和太阳爬过山尖时的那一刻拍的美轮美奂。然而,当我们欣欣向往时,更应该认清楚,这一路上曾跌落过无数魂灵。
我记得罗胖在做“时间的朋友”跨年演讲的预告片时,他把博学多才的人比喻成登上高山眺望过大海的人。他说这些人不会立马跑过去,而是回转身来向大家高呼自己看到的风景。而他自己则准备做一个“说书人”,要从这些“登山人”处取经而来,再讲与人们听。
坦率的讲,我不是很认同这种价值,或者说,我觉得这种模式并没有说的那么好听。我想说,别鼓吹那些山上的风景,他使人认识远方,也总使人飘然。要知道,每一个曾登上过山的人,都曾历经无边的苦痛和孤独。而比起山上的风景,那些苦痛和孤独却总是被人们所遗忘。
文章来自我的个人公众号:movie-s
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4NDU0NjAwNw==&mid=402020840&idx=1&sn=927e3c7058d51708baa1e0c61fd9a9d1#rd<图片3>
#히말라야##喜马拉雅#刚刚看了#황정민##黄政民#的另外一部#检察官外传#,发现这个不帅不高不年轻的老腊肉,散发着迷人的铜臭香味,近几年他主演的影片都成为韩国的高票房掠夺者。本影片花了大量的笔墨来刻画角色间的情感,或许会有观众认为它在刻意过度煽情。登山本身没有什么话题,也正是因为掺加了感情因素而变得趣味与尊重。
好美的景色。我也很想登山。但是,我恐高症。
” 哥哥他,大概不想离开这座山吧。“从郑有美说这句话时泪奔~因为山在那儿,所以我要去,我如果离不开,就让我最后归宿在那。
大概第1000000001部婆婆妈妈哭哭啼啼的韩片。
我只想跪黄政民 演技高过喜马拉雅 剧情什么的我不管了
不如拍成纪录片方式 也比这种煽情和虚情好。黄政民爆了后就大批大批的接片 多半是用自己名气来撑票房罢了 这样下去迟早毁了韩影圈
从人情关怀的角度讲述的登山运动,前半段的喜剧效果到后半段彻底化为煽情过多。
6/10 主角的坚韧,却不如片中金仁权饰演的独自一人连夜登山试图营救朴武宅的正福,以及郑有美饰演的不愿旁观仍执拗上山后忍痛割爱的朴武宅妻子所带给观者的震撼强。到现在依旧对整个剧组能在尼泊尔大地震前一个月有幸离开当地心有余悸。
🏔️看过我们伟大人民英雄吴京同志主演的《攀登者》,我不禁想起几年前邻国拍摄的《喜马拉雅》,特来重看一遍。影片立意、剧情、拍摄真实程度,两部电影之高下一看便知…《攀登者》中90%的特效,没有了圣山的神圣、没有了星空的洁净、更加没有真实的寒冷和缺氧,“山就在那里”出现了十遍之多,多么好的题材让两位香港“鬼才”导演将特效和恋爱进行到底…的确,中国电影仍有一座座高山需要攀登!
跟绝命海拔题材相同,有点煽情,三星半。
本来可以往体育佳片的路子上走的,可是还是被煽情的韩式路数限制了,尤其第三幕寻人的段落中哭点的设置过于刻意,要不是极寒环境营造得不错,那这出情感泛滥的戏码还真是没什么看点。
在雪山上要讲科学好么,大呼小叫磨叽拌嘴的韩剧套路雪崩你够死几回
立意主题真实感震撼感拍摄难度碾压《攀登者》。国产电影只讲了一件事,追回荣誉不惧牺牲重新证明我们来过,好像十几年来错过的只有荣耀埋葬的只有两段爱情,其中只有张译的角色能启迪人心;韩国电影主线讲了追求荣誉-遇见伙伴-伤病离队-整队追尸-实现承诺,而群像方面,面对那么多见死不救的人(没有绑架!),本是背景板的无名氏选择了独自送死陪伴队友等死、被谴责的背叛者重新整装出发赎罪、单一的情感线遗属选择劝生者放下遗体平安归队,这N多两难的境地与人性必然的选择,使得次要人物塑造过于出彩,而主角也足够突出,他每次鼓励、训练、抉择、下达诛心的指令、道歉、流泪都太生动了,虐点太多,恰巧扮演者还是黄政民这种连毛孔都能讲故事带情绪的人,当他见到继承者/弟弟/朋友/战友的尸体,他一直问,摘了手套一下一下摸着道歉,哭死。
和《攀登者》的国家荣誉比起来,本片的动机可以说太私人化了,但是这种以小见大的风格也正是韩国电影的特色。
好题材,拍的也好。由此了解到韩国的登山热。
黄政民的演技,还是那么有张力
和“绝命海拔”题材撞车,但完全两种不同风格:正能量的兄弟情谊故事,煽情和戏剧效果被最大化,感觉就像把跑男剧组搬到了珠峰。黄政民连着三部票房都过千万了,这已经快封神了吧...
人类为什么非要用生命挑战自然
韓國式雞血太多了。
故事挺好,讲得太肉
2015年的登山大冒险,先是中国团队展示《喜马拉雅·天梯》,再是美国好莱坞倾情演绎《绝命海拔》(个人偏爱这部),然后韩国也在年末贡献上《喜马拉雅》!曾看过的纪录+剧情片《喜马拉雅》和在中国电影博物馆震撼过的IMAX纪录片《珠穆朗玛峰》,感兴趣的朋友可做观影打算。…黄政民的牙好大好整齐啊……