海滩2000

6年之后重新看海滩，终于懂了。这个片很合适我，因为它说到了探险，说到了海滩，说到了人与人之间的关系，说到了归家。而且它很迷幻。

很多人应该都有过去探险的想法。自己背包，打听到个风景独好的地方，想方设法去到那里，发现美不胜收，便欣喜若狂。所以我喜欢看Richard如何得到地图，如何上路，一路上如何跋山涉水地颠簸过去，最后到达人间仙境。我们内心被按压住的寻找刺激的欲望，在Richard身上得到充分体现。

我们也希望自己生活在一个简单的社会里，像原始人一样，为了生存，互相帮助，和谐共处。于是Richard也找到了这样的社区，没有忧愁和烦恼，不用考虑复杂的人际关系，不用考虑过去和未来，只是无忧无虑地生存在与世隔绝的桃花源里。

但我们离家远了，久了，就会想回去。所以Richard发现了小社区的局限性和可以预见的衰退后，决定离开。于是我们看到这个小到完全不足以一直维持下去的团体是如何为了一味的追求欢乐，一步一步产生裂痕，最后分崩离析。当我们看到Richard回到美国，那个真实的社会，我们也会有种归家的感觉。

人性的缺陷，也在这美轮美奂的场景和迷幻的音乐中逐渐溃烂。它再次告诉了我没有天堂。于是我们精神上享受过后，也有了更好的借口回归到疲惫不堪的现实生活中去。我很符合这所有的心态，所以我和这片互相适合。只是后半段有些过于拖沓，于是省去一星。

     童话故事中总是以：他们从此幸福的生活在一起 来结尾，好像幸福就这么惯性般的持续下去。而实际是：王子与公主会碰到很多烦恼，他们会生老病死，他们会吵架，不合，甚至离婚。但是不能否认他们曾经是那么幸福。
　在这个隐蔽的世外桃源里，居民不是生活在当初发现它的喜悦中，而是恐慌中：害怕失去，为了不为人所知，甚至不允许成员出去就医。因为害怕失去，他们抓住每一分钟寻欢作乐，麻醉自己。他们不是生活在幸福中，而是像守财奴发现了宝库后，就一直舍不得离去，最终的命运是腐烂在宝库里。
　奢望永久的抓住幸福，反而成为一种枷锁,使她们生活在忐忑中.

对于占据整个地球四分之三面积的海洋来说，人类或许从来也未曾真正的了解过它，科技上的限制让我们从古至今都对这片未知的疆域充满异常灵动的幻想，这种未知的性质一旦和艺术中最具表现力的电影相互勾连，两者之间的蓝色幽冥或许连身为创作者的人类都难以谱写。

“未知”对于人类来说一般意味着两种即时心态，一种是恐惧，一种是好奇，恐惧的是深蓝水质中可能存在的“他者”，好奇的是这片浩瀚海洋中究竟能有多少秘密？基于这种心理假设和状况，我们在1997年看到了卡梅隆的《泰坦尼克号》，这部史诗性质的爱情电影将巨轮“泰坦尼克号”置身于大西洋中，海洋在前半段和浪漫情调的“爱情”相照应，但是后半段却又是与“毁灭”相牵手，这种“毁灭”并不仅仅是海洋对于泰坦尼克号这艘巨轮的摧毁，更是对于杰克和露丝的悲怆爱情进行诅咒。

并置的主题在“海洋”这个承载物中进行糅合，作为爱情孕育的温床，它是美好的象征，正如电影中经典的场景——杰克和露丝在船头誓言，夕阳下海水和巨轮的映衬让这样的爱情增加了史诗意味，凡人的爱情被升华到一种“神界”的姿态，这种质感往往是因为宏大事物的增色，这里除了在那艘巨轮中寻找，也必得在“海洋”中寻迹。

然而同样是由迪卡普里奥作为主演，2000年，由丹尼·博伊尔执导的《海滩》则是对于海洋进行了一场远古宗教般的朝拜。影片讲述的是美国青年理查德独自一人在泰国旅游，在各种因缘际会后找到了一处神秘的岛屿——一个类似于伊甸园般的地方，这样的设定无疑是一则现代社会中的童话，它试图消解当下社会中的理性和法律，重置社群中的人际规则，更重要的是，这部电影利用海洋增加了梦幻和神秘感。

本片作为和《猜火车》类似的寓言电影，蚀去了前者中的邪典风味，增添了白色沙滩般的耀眼神秘，这样的质感并不同于中国古代的“桃源之处”，世外桃源是一种小农社会下的朴实无争，而《海滩》的故事则试图在现代寓言中构建宗教和信仰，有趣的是，电影将这样的构想架空在一处“海洋”中的孤岛，无疑让这种“乌托邦”式的幻想玄之又玄。

而在另一部意大利电影中，我们或许又能发现除了“毁灭”、“梦幻”和“神秘”之外，海洋给予电影人的象征意外，朱塞佩·托纳多雷作为意大利著名导演，在1998年给我们奉献了他的“故乡三部曲”的第二部——《海上钢琴师》。很多人说，如果你想知道孤独是什么样的味道，可以去看看这部电影，但在我看来，应该是如果你想知道“守望”是怎样的苦涩，应该去记住这部片子。

蒂姆·罗斯饰演的1900并不只是一个传奇钢琴师，他代表的是一个无处归所的漂泊者，但是这种漂泊又是异质的，他并不是没有家，而是他的家——一艘客轮——总是在四处飘荡，换句话说，海洋成为了他永久的住所。

和《海滩》同样作为一则现代童话不同的是，本片没有试图营造神秘和梦幻，而是将更多的情感倾注在“故乡”和“守望”这两个意象上，1900的天生钢琴才华只是徒增这种千丝万缕离别时的痛楚而已，当客轮最终被炸毁，1900并没有感伤，而是以一种“葬于何兮？魂归故里”的守望之情永远陪伴大海左右。

“海洋”的象征正因为它的浩瀚而变得多义，也正因为它的多义而诞生如同它本身一般深邃的电影作品，我们可能对土地充满厚重的皈依感，因为那是我们立足之地，但是对于海洋，这个“他处”的彼岸，或许朦胧的“触不可及”才是它留给我们永远的图征吧！

在丹尼·保尔的履历表里《海滩》总是被遗忘的对象，但当你真正注意到这部影片时，又会觉得它是那样的刺眼，或者说是不合时宜，总之一个字“拧巴”（偶不会数数）。

影片开始时和《猜火车》一样都是由主人公的旁白带入，画面感也是同样的凌乱。前者是曼谷嘈杂的街道，后者是琐碎的生活片段。烦躁、不安和无数发泄的荷尔蒙充斥着整个银幕，随后是罗伯特·卡莱尔饰演的Daffy的出现，衣着破烂，疯疯癫癫，虽然还没有《TOKYO！》中的莱奥·卡拉克斯那么“令人发指”，但其所言说的事物亦是莱奥·卡拉克斯在《TOKYO！》中所要表达的。不同的是罗伯特·卡莱尔用嘴，莱奥·卡拉克斯用了一兜子炸弹。

影片在迪卡普里奥得到地图后踏入正题，Daffy则用精心布置的仿佛杀人魔刚做过案似的自杀现场为莱昂纳多童鞋的梦幻旅程祭旗。（我就纳闷了，那血是怎么喷的！本片从此开始拧巴。）法国小情侣带着莱昂纳多童鞋以超低价一路杀奔到梦幻小岛，过程中免不了SNAKE A PEAK，荷尔蒙大动，双方再互相调戏一下，一点小惊险，一点小刺激，安全抵达梦之国度。迎接他们的是看起来相当可靠的黑人同志。（特点是热爱上帝与板球且不是gay，嗯，果然是个调节气氛、平衡关系的准龙套角色。）

接下来终于轮到女王出场啦！不愧是蒂尔达女王，气场就是强唉！简直就是母系氏族的女王标配啊！妮可·基曼可以去死啦！（这个译名好囧）玛西娅·盖·哈登比较适合统领外星生物。。。而我们的莱昂纳多童鞋在女王兄（唉？为什么要说兄？）的首肯之下顺利入住海边社区，并且在不久之后的叉<。)#)))≦训练中利用主角优势无耻的开了外挂，瞬间掌握了叉鱼技能（之后居然还叉了条鲨鱼），一跃成为月旦评上的社区之星。更无耻的是操控编剧，让心仪已久的法国小妞投怀送抱，无耻啊无耻！而我们之前看起来很屌的法国小帅居然就这样接受了，一定是受了编剧的威胁。（话说一直觉得此人好像总是出现在好莱坞性喜剧里，回来一查居然是《两小无猜》里的小受，正宗法国人，啊……丢人啊！）

就在两位新鲜恋人不顾在一旁默默流泪的法国小帅而打的火热的危机关头，偶们的女王陛下终于耐不住寂寞出手了。因为仓库的米适时的烂掉，女王陛下才有机会私通。以外出买米为由，抓紧一切时间亲身体验莱昂纳多童鞋滴“阳物运动”，果然是深谙春宵一刻值千金之精髓啊！而女王陛下在这时也终于露出了她的软肋——轻信而无断。面对莱昂纳多童鞋一而再再而三的弱智谎言居然无动于衷，是逃避责任还是爱得深沉，我们凡俗之人果然是无法领悟啊！但祸根就此埋下。

就在女王陛下性得志满起驾回宫之后不久，可怕的事情终于发生了，鱼妈妈为了给被莱昂纳多童鞋无情残杀的小鱼报仇而上演了一出鱼妈妈的逆袭，瑞典三人组做了垫背的。一个当场咬死；一个重伤，后窒息死（by童鞋）；另一个居然没事儿，难道是因为他长得最挫？老天果然爱怪小孩。（拧巴之二：为什么没有人指责莱昂纳多童鞋，要不是你当初滥杀无辜，而是乖乖的让小鱼吃掉，怎么会有这样的事情发生捏，众龙套们的失职啊！）

剧情的拐点终于来了，傻帽二人组带着两个看起来更呆的傻妞（而且丑）终于杀到对面的岛了（是岛吧？）。女王在这种关键时刻居然完全失态，只是忿忿的把责任推到莱昂纳多童鞋身上，让他搞定。（怎么搞嘛？童鞋还小，怎么搞的定啊？）回城之后还把春宫之事一一讲给大家听（好有爱……有爱有屁用啊！都失控啦！）结果莱昂纳多童鞋就此变呆（本来就挺呆，现在更呆了），还打起了真人电玩（好囧），其实他是根本不知道应该怎么做啊！

四个傻屌登岛见到大麻地后和之前莱昂纳多童鞋他们一样也是手舞足蹈，又唱又跳，越跳越像傻屌，结果被嘣掉。唉……其实还是语言不通惹的祸。话说匪首那位大叔，你干嘛装的听不懂英语啊！受不了傻屌你就直接杀嘛！还非等小兵（哦，是小匪）走火你才师出有名，一点也不光明磊落，鄙视你(#‵′)凸

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唉……过去的一年被严重电波化，已经不会正常说话了，写着写着就成了这个囧样，悲！

书归正传，本片从罗伯特·卡莱尔的自杀式行为艺术开始就传递出一股死亡气氛，而且是特决绝的那种。而影片却一再避免流血，匪首居然成了和平大使，一个悖论就把除女王外的所有人都赶出了岛（话说虽然没了地图，但人是有记忆力的啊！一个隔岸就能清楚望见的岛有什么神秘的啊！真愁人！）。虽然本片不是恐怖片，不能像《28天后》那样死人，但好歹也要做个姿势吧！居然连姿势都省了，受不了！

还有罗伯特·卡莱尔的自杀原因（自杀方法不在本讨论之列，因为那是绝对无解的）。从女王的行为方式来看，他绝对不是被流放的，那就是自愿逃离。为什么？像迪卡普里奥一样被孤立，或者说是自我孤立？而回归尘世后又像迪卡普里奥第一次短暂会回归大陆时一样完全适应不能，因而对世界绝望了？貌似缺乏说服力。

还有就是本片的人物众多，人物性格还未来得及展开影片就已经草草结束了。如果像凯丽·布鲁克和比利·赞恩的《Three》那样只有3至4个人物的话，演员们的发挥空间会更大（废话）。人多果然没好事，罗伯特·卡莱尔说的都是真理啊！

现在要拍一部既卖座又稍有内涵的片子不易，这个局限尤其对那些小有名气的导演来说更是煞费苦心。拍个肯定能拿奖的片子没把握，拍个青春偶像片之类的又会被媒体骂个什么江郎才尽，气数已尽...所以现在这类导演出来的片子口味都比较怪，有点像可乐加泡饭，各种混合元素各种电影风格都用上，电影主题你觉得有吧但好像又不止一个主题，你觉得只有一个主题吧，但好像片子想表达的信息又不止这些。所以这些因素导致你看完电影后有些合稀泥的感觉。

《沙滩》在看预告的时候以为是什么惊悚片，但播放到快一个小时左右的时间发现和惊悚完全不搭架，讲的尽是一堆俊男靓女在泰国的一个“世外桃源”过着不食人间烟火的生活。看的我差点失去耐心。正当准备快进结束片子，并且为电影打上烂片的标签时，情节却又来个峰回路转，从青春爱情一直跳跃到血腥到迷幻，让人半天抓不到头绪，这铺垫也他妈太长了吧。

看介绍的才知道原来这个片子和当年大红的《猜火车》是同一导演，怪不得有些情节感到眼熟，譬如雷奥纳多从海洋中潜出头的那段和《猜火车》男主角钻入抽水马桶那段及其相似。电影开头主人公的独白，大麻，迷幻这些构成主题的重要配料，这让我想到风格问题，Danny Boyle就是擅长于这类风格。有点像英式摇滚加60年代嬉皮。不过这片子的前三分之一和后三分之一都很出彩，就中间的三分之一非常的拖沓，就好象不是一个人拍的。

好了，来说说这个电影的主题吧，我觉得这个电影要说的就是探索寻找自我的过程中，对乌托邦式理想的讽刺，人性中只要存在着自私的基因就不可能有真正的乌托邦式的理想世界，一意孤行只能造成人性的倒退。所以电影中死去的人都是理想的牺牲者，问题是他们死的并不显得光荣，反而让人觉得可怜，他们完全是被自己做的空梦害死的。所以电影的结局我非常的喜欢，乌托邦被遣散，大家各自回到各自的生活轨道，这个结局不是好莱坞式的，但又在情节之中意料之外。

有时候我会想人为什么热衷于冒险，除了渴望对未知领域的了解外是否还有别的，譬如逃避。逃避着这个世界发生的任何你想象的到或者想象不到的所有问题。因为太复杂，因为太矛盾，因为根本无法面对…所以就采取了鸵鸟政策，把头埋在沙子里，以为什么都没有发生。人性的懦弱与自私也因此而滋生，我们到底要不要构建一个理想化的世界？或者说理想化的世界本身就是一个春梦？又或者说理想化的世界只是一群懦弱的人类为自己的懦弱找出的理由？

算了，这种高深的问题还是留给柏拉图比较好。

当一个人的青春只是在繁华都市中穿梭徘徊重复生活时，你想做些什么
我想，那就是远离，开始寻找

Ｔｈｅ Ｂｅａｃｈ(梦幻沙滩)

我叫查理
你们想知道什么?
我家庭和我来自哪里
这些不重要
因一旦越过海洋，自我释放后
要寻找某种更美，更另人兴奋
是的，我承认，更加危险的尝试

泰国曼谷——这就是饥饿人获得满溢的地方

永不抗拒新事件，永不忽略礼貌，永不久留使人生厌，保持开放的心灵，把经验吸收过去，假使受到伤害，你知道吗，多半是价有所值

新事物在一刻不断地发生，我们需要适应，我们能适应。

"嗨!你知道那个海滩，那么美。不是像普通说的'哦，还不错'，那里像天堂一般美丽。你信吗?"
"不信"
"我们只是他妈的寄生虫，大肥蠢蛋！我告诉他们你们一定要离开这儿，但他们不听"
"你是一个疯子!"

混乱。这是一个混乱不堪的世界

用湿拖布捅电灯擦拭墙壁的曼谷老妇
门扣上塞着通往世外海滩的神秘地图
鲜血四溅的客房里躺着的死尸赠图者

我们有希望，有理想
但你不相信会都发生在你身上
不象电影那样
当事情真正发生时
你期望不同的后果
更直接，更真实
我等待着打击的感受
但是没有发生

驾起高倍相机，拍摄每个夜晚的星空
他说这样做是在浪费时间
但我相信总有一天在某个时刻
我会拍摄到最美的星空

仰望着
你能意识到
可能有一个星球
像我们地球
可能会有另一个你
正在为我们拍照
基本上你是在为自己拍照
在外层太空有无限的世界
什么事都可能会发生
也都不会发生

注视着
答复:
你所说的一切都是狂妄的狗屎

面孔在镜头里随着焦距的变化不停旋转
我们开始晕旋已经看不到真实的自我

你知道每个城市都有自己的城市神话
这个城市的神话是海滩
那里有数不尽的大麻
让你可以永远永远地吸
那是件多么美好的事

他们是好人

我认为每个人
都希望做与众不同的事
但到结果大家都在做同样的事

可是，你还是一刻不停地做这样的事
假如不尝试，就永远不会知道
所以走吧
我要探险，拉上有利的伙伴一起，去寻找这个城市的神话
我们会到达我们的目的地，相信我
它是一个乐园

一群旅游者
不，他们是这里的村民
每个部落都有每个部落的标志
我在左臂上留下了热辣的三道烫痕

狂奔至岸边，我感到
白色的细沙流动在脚下
张开双臂大声地嚎叫
我来了，海滩!

开始总是幸福的
这里就像我们的家
我们一直习惯家
直到发生裂痕

当把对这里保密信条看得比生命更加重要时
就失去了事物原有的平衡
一旦平静的生活被破坏，裂痕就会像瘟疫一样传染给每个人
恐惧开始悄悄曼延
只是自私的心灵掩盖了即将暴露的真相
没有人愿意去思考痛苦
就这样某些在无形中被延迟了

噩梦连连
回到那个鲜血淋漓的屋内
倒下的尸体突然坐起
我被惊醒
有人告诉我
入侵者来临，由你负责

新一轮游戏开始
这森林是我的领土
取回地图是我的使命
渐渐远离海滩
越是持久的远离越不想念

溅血的房屋呼地打开
我被拉入
投入一场战争
对面的敌人，海滩上的人们
杀掉他们，消灭他们
他们就像寄生虫，会复制自己
消灭他们!那些侵蚀大麻的寄生虫

"你是一个疯子!"
痴迷于游戏当中

入侵者来了
我在观望
砰然的枪声，入侵者倒下
睁大了双眼，愕然
拼命奔跑，逃离现场

仅剩的平衡终于被彻底打破
有二个选择
一是离开一是死亡
选择生，离开这个满是欲望的海滩
选择死，继续寄生在这腐臭的海滩
其实选择只有一个
你要真实还是迷幻
当手枪没有蹦出子弹，拒绝了死亡
当大家都一一离去，无法再用任何挽留
这种幻境已经扩大到了极限
人性的极限

坐上小木筏，飘回来时的家时
你是一个什么样的心情

乐园不是个寻找地方
那一刹那的感受

当然你从不忘记所做的一切
但是我们能适应
我们继续活下去