导演想表达的就是两边都有问题,而南韩自诩正义去救赎,殊不知让处在黑暗中的人看到光明,又关进黑暗是多么痛苦的事情。总的来说电影剧情不错,人物刻画一般,韩国官员过度关心一个脱北者,真是有洗的嫌疑。电影里韩国下级对上级大呼小叫,当下真是理解不了,感觉幼稚又不真实。相反北韩的那种服从性,感觉真实而有触感。
电影本身拍的一般,但传达的意味深远,是看一遍又一遍新味道的电影。电影最后二十分钟压抑至极,男主和妻子躺在黑暗的房间里,妻子脱下衣服漏出因为男主脱北而被拷问后留下的伤疤,男主像死人一样躺在床上,对妻子全无兴趣,旁边孩子抱着被损坏的玩具,墙上挂着画像,那种一辈子被压在地上无能为力的感觉让人窒息的难受。结尾最后女孩扔掉新玩具拿起旧玩具,开心的笑,表明新的一代已经被洗脑,但那种痴痴的又富有生命力的笑容也勾起同情想把他们解救。
其实如果这个事情是真的,要么男主在韩国被判刑,要么回到朝鲜隔离审查全家消失,这才是真正的网,拍的保守了。
真实呈现了一个正义善良的底层人在政治强权下的苦苦挣扎,展现了社会矛盾和民族伤痛的广泛图景,演员表演都非常扎实。 第三幕进入反讽阶段,期望和现实的鸿沟再次赫然裂开,“网”的意象开始真正发力——无论贫富,意识形态国家机器都像网一样,困住所有人,所有人都无计可施丶无可奈何。“鱼只要被网困住,一切就都结束了。” 媒体控制着舆论,是传播意识形态最有力的武器之一。这部电影把媒体刻画成荒诞丶可笑的形象,实际上是在说媒体所传播的东西本身就是最荒诞的,只是生活在其中的人们不会意识到而已。都是被网困住的鱼。 “我只是个渔夫,没有任何力量。”主角看见希望后马上又会被更大的绝望所缠绕。由于我们移情于主角,也深深的体会到那种无力的挣扎与绝望。 最后主角虽然与家人相聚,但是肉体和精神已被政治铁拳打的面目全非,审讯主角的官员虽然一口一个党和人民,但却为了一几私利中饱私囊。当主角不愿再匍匐于这样的社会形态而葬身大海时,编导传达出两个掷地有声的问题:社会需要什么样的人民?人民需要什么样的社会?
这个名字有没有想到北岛的一字诗《生活》。 一直偏爱金基德是因为他的片子总有一种疼痛感,无论早期的《漂流欲室》(2000)《坏小子》(2001)《春去春来又一春》(2003)《空房间》(2004)《萨玛利亚女孩》(2004)《弓》(2005)等等,还是沉寂三年后复出后的《莫比乌斯》(2013)《圣殇》(2012)。可是这次做得并不好,从主题到表现方式都是三流水准,比如结尾自寻死路太过刻意显得虚假。 手持拍摄的粗粝镜头算是一贯风格。发现了金基德电影中“看与被看”是一个反复出现的命题。几个水中荡舟的镜头总是想到《漂流欲室》和《弓》。 柳昇范当年在他哥哥执导的电影《哭泣的拳头》(2005)中和崔岷植过招,还有韩版的《嫌疑人》(2012),可是并不喜欢他的表演。
一般人听到这句话时,总是会想到记载于《庄子﹒秋水》篇中“濠梁之辩”中的著名语句,“子非鱼,焉知鱼之乐也。”,但是,我却斗胆想改动一下,子非鱼,焉知鱼之苦也。
生活中,有很多人都习惯于站在高处,指点江山,总有种好为人师的表现欲。但是,面对别人的苦难,却总是选择性的视而不见。
片子中的渔夫,因为一场意外穿过了南北朝鲜的分界线,在这两个原本应该是同根同源的国家里,却无法达成回家的愿望,而回到祖国后才发现,他已一无所有。
且不提影片中的政治立场,究竟是独裁还是民主更适合,到现在也无定论,而在现实生活中双方彼此隔空对话的情景我们也屡见不鲜,但是关于影片中作为代表人物出现的双方政府人员,却给我留下深刻印象。
在影片中,除了看守人员“真友”外,没有一个政府人员是以正面形象出现的,无论是南韩还是北朝鲜的官员,在“政府”的外衣下隐藏着都是个人的私欲。无论是暴戾还是贪婪,在其背后,都是对普通民众的俯视,用高人一等的眼光去俯视蝼蚁般苍生,人民的艰苦,他们假装没有看到。南韩的官员因为自己的家人丧生在某场战役中,从而对所有从北朝出来的人都非常仇视,不惜采用屈打成招的方式对待他人。而北朝鲜的官员却是异常贪婪,用尽手段从渔夫手中拿走了原本属于他的钱。也许在他们心中,从未将民众视为平等的,他们是上位者,民众的一切都是为他们服务的。子非鱼,焉知鱼之苦。
而现实生活中,又有多少政令出自于这群不食人间烟火的政府人员口中,上司动动嘴,下面跑断腿也屡见不鲜,究竟何时双方能够坐下来平等的对话?才是我们需要思考的。
电影开端比较有意思的镜头,他与老婆的爱欲感情的碰撞!再到结局之后男主不在贪恋老婆的身体,对男欢女爱没有了欲望,为什么会形成如此鲜明的对比,谁可以解答?
始终没搞懂导演在这两个小插曲片段上的用意是在表达一个怎样的叙事手法!或者说它的蕴意是什么!希望大家来讨论一下这个细节,非常有意思的东西。
原来在金基德眼中,南北都不是个东西!金基德南北统一之心已死!
这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫,对南边的批判,对自由和幸福的思考,都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了,柳承范一被拷问,大叔就开始骂洗吧…
脱不了网的人
【台北金马影展展映】很不金基德的作品,剧本、摄影、表演完全没有金基德的风格和符号。片子中规中矩没什么惊喜,对于朝韩双方的描写都有些符号化,说教也略直白。妓女一段尤其刻意。不过已经比不忍直视的《停止》好一万倍,完成度高。硬不起来已说明问题。韩国街头商店招揽中国游客的招牌亮了。三星半
当金基德愿意走下神坛,来和我们好好聊聊天的时候,出众的导演才华依然让其傲视群雄。没办法,只好一直是金基德脑残粉。不过这显然是他三观最正的一部作品。他带着笑容,留给我们伤痛。
虽然金基德仍是我最喜欢的韩国导演之一,但还是觉得近几年他的匠气超过了灵气,题材也愈发显露出电影节投机猎奇嫌疑。依然有水岸和妓女元素,直触敏感的南北隔阂问题,一个因不小心漂过国境线而被两边盘问拷打逼至绝境的渔夫,对仗形成讽刺,配角略脸谱化。还是《国际市场》里那种亲情更能打动我吧。
如此直白刻意,灵性全无,只能说金郎才尽。瓶颈之中需平静,倔强强拍如自毁。
韩国电影总爱塑造十分不必要的反面角色,这回金基德也入了套了。
说着没接收国安部调查的妻子,脱了衣服满身的伤痕。南韩的小部员塑造的太影视化了,说白了就是太正义了,正义到不真实(先是在南韩那么自由的国度见识了那么多肮脏的事,回来时喊出的金万岁事发自内心的,到朝鲜后发现天下乌鸦一般黑,和南韩一样的重复写交代,被暴力拷打,又目睹守卫昧下美金放走他,回来时邻居的闪躲,种种所致男主心里那紧绷的弦断了)
网住人的不是渔网,是那种戒备心
兄弟之间,家长说了算?
雖然現在已變成了直白的金基德 但個人還是很喜歡 劇本竟然還蠻工整的 暗喻依然存在 而且批判還是依然的犀利 柳承范實在太讚了~ 金英民也一直在金基德的電影里無限發揮 相比之下李源根還是嫩了點啊~
我的天 太久没看金基德还是怎么回事…这么多台次 这么直白的故事 简单来说 就是 这么 正常 的一部电影…发生什么了?!
已经算是金基德这几年的片子里还能看到,感觉老金差不多废了。
整體未達到期待值。手持鏡頭將人物內心表現得很好。看的全程一直在思考韓國間諜造假事件,今年有部同題材紀錄片《自白》值得關注。儘管我對本片的故事心存疑慮,但仍舊敬重金基德對社會和人性的著眼點。有些短評麻煩別劇透了好麽,多少人不小心受害你們負責麼?at CGV 센텀시티 부산
俩个地区,同一种语言,相似的处事方式,这是一个问题,而不是问号。由渔网引发到北韩,人际网,国家网,或者是因特网也好,思维上的网才是禁锢。
早已看穿一切的漁夫能安安靜靜地打漁嗎?
金基德借着南北关系为题,给安德玛做的广告。
舍弃不必要的形式与技巧,单纯地讲一个故事。更加的通俗。还是一如既往地关注社会边缘化的弱势个体,关注社会体制对个人的压制。
孙海英主演、谢天笑替身