十三亿分贝

十三亿分贝，是一档与众不同的节目，它的元素，它的内涵，它的形式，都和现有的音乐节目有很大的区别，我们在看到一个刺激热血的外包下，其实具有着深刻意义的一次努力，就是传承方言文化。 汪涵说，学习普通话是为了让我们走得更远，而方言，是为了不让我们忘记，自己从哪儿来。
在制作这档节目的时候，也遇到了很多困难，因为它足够新颖，所以如何将这份新鲜感原汁原味不打折扣地传递给看这个节目的人，是我们努力的方向，看到节目的瞬间，心里明白，还有很多不足，但只要让大家看到以后，笑了，找到家的味道了，就是我们最满足的事。<图片1>

    《十三亿分贝》这个节目已经落下帷幕，一直觉得这是一个很“奇怪”的节目，奇怪是因为它虽然有着看似让人觉得熟悉的音乐真人秀或网综的肉身，但在这个肉身下的许多细胞，却总是和近似的节目有很多的不同，无论是主题、内容、形式还是导向，《十三亿分贝》皆有自我的生成方式。尤其是在一个节目最需要的亮点部分，《十三亿分贝》更是浑身是点，一时半会想要说清，还真是需要冷静的捋一捋……

是音乐节目，也是文化节目

    《十三亿分贝》往最简约的角度说，就是一个方言音乐类节目，它既是音乐节目类型细分化的典型，还因为方言这个文化点，让《十三亿分贝》成了一个和语言文化有关的节目，在娱乐之外顿时高端起来。
    表面看起来，《十三亿分贝》是赶上了方言热的好时代，比如最近的北京小妞、央视主持人方言朗诵，尤其是北京话九级考试，就都算是典型的方言事件。但作为这个方言热时代第一个方言音乐节目来讲，也可以说《十三亿分贝》本身就具有市场的前瞻力，并且在这股方言热潮中，推动了方言热的发酵。
    虽然，我们都知道学好普通话的重要性，但随着城市化进程的加快，国际同步化的深入人心，也让城市与城市之间的同质化越来越严重。这种同质化最大的呈现，一是建筑，二就是方言。
    方言其实不仅仅是一种语言，它也是一个地区文化的核发，很多相关的艺术，包括写作、戏曲、民歌，其实都是围绕着方言，才最终形成自己的特点。这几年，当很多人已经厌倦了那种千篇一律的国际化音乐之后，慢慢发现其实很多有着地方特色的作品，因为有着特殊的表现方式，尤其是充满韵味的方言表达，所以听着觉得特别与众不同。像用陕西话创作的马飞、“黑撒”，像用宜宾话玩独立音乐的“衣湿”乐队，还有用成都话说唱的谢帝等等，不仅在方言覆盖地区，有着众多拥趸，甚至就在以外的地区，就有不少关注他们的粉丝。
    在这个时间节点，《十三亿分贝》这个节目的出现，倒更在节目之外，有了一种全方位梳理方言歌曲的意义。说句其实不算夸张的话，《十三亿分贝》其实还是一个文化项目，要不然其实方言音乐已经越来越热，但各立山头的民间“奇葩”，还真没有机会能够有一次集体亮相的机会。

十三亿分贝，二次元发声

    对习惯了那些电视选秀的观众来讲，《十三亿分贝》是一个和以往节目有很多不同的节目，这个不同从观看体验来讲，可以浓缩为两点，就是直播+点播。
    《十三亿分贝》的直播，并非以往电视领域播给你看的模式，而是互联网思维在视频领域的体现。也可以说，《十三亿分贝》的直播是互动性直播，突出了直播过程中网友的参与性，而且这种参与性还并非假民主，网友的参与随时可以改变节目的流程，能够在节目中当家做主。比如让人印象最深的，就是其中有一期的网友，不知道怎么想的，突然想看“胸口碎大石”，而汪涵和撒贝宁还真就在现场满足了这位网友。
     这样一来，《十三亿分贝》这个节目，就突破了那种广播式视频节目的模式，真正具有了互动性，甚至互联网的社交媒体功能，成为了一种具有二次元形态的全新节目模式。就像节目总导演马力所说的，“直播+综艺的结合，解决了直播没有内容的问题，同时也让综艺节目更加立体化，更符合90后、00后的网络表达习惯”。

没有剧本的节目，一切皆有可能

    在一个凡是好的音乐节目，都需要向国外购买版权的时代，《十三亿分贝》走的却是完全自主创新、自主策划的路线。而且在和国外模式的音乐真人秀节目面前，都显得特别新颖，在主题、环节、模式等许多方面，都是独一无二的原创。
    由于运用了互联网思维，因此《十三亿分贝》在节目模式上，也特别突出了试错这个概念。试错不等于任由节目出错，而是在一个开放的节目台本面前，让节目的走向，真正走向各种未知的可能。正所谓群策群力，传统节目里由导演控制一切的模式，很容易因为导演组及所有工作人员思维角度的局限性，从而让节目因为闭环，慢慢变得与观众的审美疏离。
    《十三亿分贝》恰恰因为有着试错的属性，让节目始终处于一种开放的状态，让客户端那端的网友，以及节目录制中发生的一些意外，将节目导向一种有可能更好的结果。

突出的是亿，而不止是一

    《十三亿分贝》虽然也是一个比赛，最终也决出了冠军，但和其它选秀节目相比，它却没太大的杀气，整体是在一种愉快、祥和、轻松、娱乐的氛围中，圆满地落下了帷幕。
    虽然传统的选秀节目，已经定义了从海选到冠军的节目模式，但其实新一代的互联网观众，已经越来越不Care那些凡事一较高低和长短闭环式节目，而更喜欢那种类似美剧型的开放式节目。他们喜欢享受的是过程，却不是一个为结果而结果的结果，甚至可以因为过程，而不需要结果。
    《十三亿分贝》最大的特点，就是突出了亿的概念，它所呈现的主要是一种方言音乐的生态，并挖掘其中的精彩。这倒让人想起哈林的音乐观——“只做唯一，不做第一”，其实方言音乐的发展，就是这种音乐观另一层面的体现。方言音乐的出口，不是像国际化那样做到人见人爱，而就是凭借语言和音调独特的魅力，成为一种文化的入口。就像当年的粤语流行乐，就成了很多人了解香港的切入点，天后、庙街、铜锣湾、湾仔等等景点，最早不就是通过粤语歌传播到大陆的吗？
    所以，《十三亿分贝》这种突出亿而不是一的节目制作逻辑，也就更符合当代观众的需求，因为当代观众对于艺术审美的追求，是多元化而非单元化的，给他们十三亿分贝，他们自己就会找到属于自己的分贝。

节目不造星，但也帮助了星

    《十三亿分贝》虽然不是新人选拔赛，既不为唱片公司提供歌手人才，也不会为华语乐坛明天负责，但作为一个平台，能否利用资源推出优秀歌手，也是考量一个节目是否优秀的标准，因为节目和歌手的CP，是可以结合着一个大的IP，从而形成一个强势的品牌效应。
    在本年度《十三亿分贝》中夺冠的廖佳琳，就成了今年最具话题的歌手。他的一曲宁乡话版本的《Rolling in the Deep》，不仅成为《十三亿分贝》这个节目的亮点，还输出到整个网络平台，形成了巨大的延伸传播效应。
    也正是因为在《十三亿分贝》的出道，进而在互联网的传播，让廖佳琳一夜爆红，随后也收到了《快乐大本营》、《天天向上》和《我要上春晚》等多个节目的邀约，这反过来也让《十三亿分贝》这个节目，得到了品牌的提升，歌手和节目之间也形成了良好的互助效果。对于明年的报名选手来讲，廖佳琳的“事迹”，显然就是他们信赖《十三亿分贝》品牌的理由。

从多元到垂直，《十三亿分贝》是榜样

    最后回到《十三亿分贝》的节目形态。作为一档音乐类的节目，《十三亿分贝》在主题千变万化的国内选秀大环境下，同样是独一无二的，其关键的因素，就是因为突出了方言这个主题。
    从商业的角度来讲，《十三亿分贝》在节目品牌形象上的鲜明，恰恰就是因为开启了网络综艺的分众垂直领域。央视春晚这几年为什么受到争议颇多，其实未必完全是节目质量和内容的原因，恰恰就是因为现在的市场需求，已经不再需要这种大而全的综艺节目。
    即使是大型的音乐选秀，也因为模式的单一，慢慢很难引起观众的兴趣，而《十三亿分贝》恰恰就是因为形式上网综和选秀的结合，模式上直播加点播的并举，以及内容上精准的垂直，从而形成鲜明的品牌特色。尤其是垂直这一块，更因为对受众精准和定向的把握，成为未来网络综艺节目的必修课。

  《十三亿分贝》从节目设定就是有深度的节目，定位以方言传承，加之与音乐的结合，乐趣十足。两位Mc选的也是有想法的，汪涵方言的大使，做过很多方言的节目，参加此节目最合适不过了。大张伟段子之王（所谓南北段子手，薛之谦就嘴皮而言不太是大老师的对手）。我只是个人觉得，比好声音，我是歌手要有意思。既有歌听，又有段子，赞！场景也化了心思，特喜欢这种邻居似的设定，互相串门，互相打闹，有点家的感觉。比我是歌手，那种没唱在卧室，唱完在客厅，不能过多交流的设定有趣（当然两个节目定位不一样，说的只是自己的感受）。这个节目上线的时间也拿捏的恰到好处。近期算是优质娱乐节目的节目荒了，极限挑战刚刚结束，火星情报局、奇葩说也都酝酿下一季当中，大学生来了也是2、4播出。六日基本出现了空档期（跑男真心不算优质、谢谢；我去上学啦，算是一般吧。其他粗制滥造的就不提了）横空出世的节目，一下亮瞎了我眼睛。能让人会有期待节目，真心是少的可怜。《十三亿分贝》算是了！

大张伟老师又惹麻烦了！在与汪涵、黄绮珊一起主持的网络方言歌唱节目《十三亿分贝》里大开黄腔，虽然节目本身旨在推广各地方言，保留文化多样性，同时利用音乐这一全人类共同语言来展现中国各地不同的民情风俗，本意很好，但是因为一个“嬲”字硬是被大老师爆了“粗口”。
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事情是这样的，在7月8日正式上线的《十三亿分贝》第二期节目当中，来自湖南长沙的网红歌手张可，先在汪涵的房间里大唱长沙话版《吉祥三宝》，怒刷直播室，接着被好奇的大张伟拐带到他和黄绮珊的房间里之后，张可拿出字卡，开始向大张伟普及长沙方言。在这过程中，一个“嬲”字引起了大张伟的兴趣，也是误解。
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“嬲”字，在普通话里发“NIAO”第一声，两个释义，其一是纠缠、搅扰；其二是戏弄。在古诗文中偶有出现，五四时期，茅盾、丁玲等文学大家也时常运用。不过在长沙方言里，这个“嬲”字发的却是“NIA”第三声，大概取的戏弄的意思，却在民间运用上多出了许多不太正经的意思。正如张可在向大张伟介绍的那样，这个字在长沙方言里一般是当做动词用的，大意说的就是男女之间的行为。虽然在民间的使用率极高，但是多半都是用作不好的意思。
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不知是出于喜剧明星、段子手的先天直觉，还是大张伟确实对这个词有所感觉，他在现场大说这个词语，对于懂得其中“污”意的湖南人来说，确实挺尴尬的。特别是在《十三亿分贝》这样一个很有影响力的高规格综艺节目里来说，如此表现多少还是有些让人不自在的。
当然，作为当下正红火的网络综艺节目，也是秉承主持人汪涵一贯“方言保护”原则，有着人文底蕴的，同时又有网感的节目。《十三亿分贝》确实有其令人耳目一新的方面，特别是有足够阅历和反应力的汪涵，对各地方言多少都有涉猎，旁征博引，又能迅速跟歌手们打成一片。再加上大张伟的插科打诨，还有各路方言歌手的放肆歌唱，整个节目既有网感，也有足够的地域、文化底蕴，还是很有些意思的。
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此外，大概因为主持人有汪涵的关系，在目前播出的两集节目中，长沙方言出现的比例相对较高，长沙本地HIPHOP团体C-BLOCK的一首《策长沙》现场说唱，让汪涵都嗨翻了。而长沙方言独特的韵味、腔调因此得到更为广泛的传播，也算是汪涵为了推广湖湘文化做出的另一番贡献。
在这样一个普及率如此广泛的节目里，大张伟老师对“嬲”这类带有明显不雅歧义字眼的强行解读毕竟有些“污”了，作为一个歌唱界段子说得最溜的北京人，其实大张伟老师和这个用方言来唱歌的综艺节目的最大碰撞点应该是音乐！如果能够避开方言的盲区，以音乐坐镇，大张伟老师这个当红段子手必然可以在这档方言类综艺节目里玩得更嗨、玩得更远 。

文/温翔
《中国好声音》改版为《中国新歌声》，并没有由于更名带来收视率的困扰，相反由于参赛歌手的话题性十足，成为同档期节目收视率冠军。
其中来自四川宜宾的兽医游淼带来的一首方言版《双截棍》，其夸张的改编简直令人瞠目结舌，原唱周杰伦导师却出乎意料的点赞，但不少周杰伦的忠爱粉吐槽其改编太过，简直就是毁了原作的神韵。


其又翻唱了哈林的《情非得已》，实在是难听至极，难怪周杰伦笑侃如果这插曲出现，可能《流星花园》都得难产。毫无美感，造孽啊。
但无论如何，兽医游淼已经引爆《中国新歌声》新话题，争议太大，不红都不可能。这哥们虽然是兽医，但人家却是一支由七个人组成乐队的主唱，其百度百科查阅衣湿乐队，但这路子也太野了，一时难以接受。


这哥们居然将四川的船工号子、川剧的帮腔和清音等戏曲的元素融入到歌曲改编中，难怪听起来“四川”味特浓郁，如此费尽心思的改编，是想走“哗众取宠”爆红路线吗？
游淼带来的方言版本歌曲，这是原《中国好声音》前所未有的事，但他的改编貌似应题《中国新歌声》的原创性。


如果你也在观看《十三亿分贝》，当听到优雅飘渺婉转悠扬的《卷珠帘》被兽医游淼改成《卷猪帘之肥肠汤》的四川宜宾方言版，真的有如同撒贝宁的冲动，很想去捂住他们的嘴巴。不过，听完，却发觉这样的改编也很有意思，只是这画面太目不忍睹了，这哥们一定是来砸场子的？霍尊会不会气得喷血呢？
这兽医哥居然还翻唱了阿杜的《他一定很爱你》，也是很令人啼笑皆非。对美好爱情的期许，竟然有变成如此的俗不可耐。


问题来了，有不少人质疑《中国新歌声》会要求游淼退出《十三亿分贝》的比赛，而专心参加《中国新歌声》的舞台表演。
两个人气都爆棚的音乐综艺节目抢人大战一触即发，怪咖低配版的游淼可能笑不起来了，是莫名忐忑还是会兴奋难耐，这个真不知道。


如此声名显赫的《中国新歌声》要从《十三亿分贝》入手撕抢歌手，这似乎有点说不过去，这难道是音乐类综艺节目的瓶颈显现？
也难怪音乐综艺节目办了这么多期，能唱的都来了，而有些还是三四次的回锅，像游淼这类画风奇葩的歌手毕竟不多见，所以为了提高节目的话题性，这抢人大赛必定蓄势待发，硝烟弥漫。
《十三亿分贝》与《中国新歌声》虽然都为音乐类综艺节目，但《十三亿分贝》主打“方言+音乐”，同时网综相比于电视综艺，更能放得开、玩得嗨：素人与明星同台，“原创、改编、翻唱”十八般武艺样样都极具看点。


主打方言演唱的游淼，在《中国新歌声》中表现得十分尴尬，而在节目形式灵活，不拘一格的《十三亿分贝》中，他与主持人汪涵、大张伟的互动自然且笑点满满，趣味性与音乐性结合得游刃有余，选手更适合哪个节目是一目了然的。
游淼同时在《十三亿分贝》和《中国新歌声》中燃爆耳朵，引发网民和观众大围观，不可能同时脚踏两只船吧？那游淼会选择站位哪一方呢？这真是个棘手的难题。


虽然《中国新歌声》声势过大，但网综《十三亿分贝》也是颗冉冉升起的新星，如果游淼选择战队后者，可能方言唱法会走得更远。作为“互联网+直播+综艺”创新度极高的《十三亿分贝》会给游淼乐队们提供更为宽敞的舞台和发展空间。
游淼和他的乐队注定要成为今年音乐综艺节目“一枝翻墙的红杏”，看《十三亿分贝》和《中国新歌声》谁的魅力更足，抢得游淼归？期待值爆表。

这个节目里有太多我喜欢的东西，比如主持人大张伟、汪涵、撒贝宁，比如方言歌曲。尤其喜欢那种低吟浅唱的方言歌，比如小鱼子＆申申、范炜与程渤智、冯翔、张尕怂这类，可能是因为这种演唱方式类似于民谣，而民谣本身就是在各地方言的基础上融合了当地文化与特色发展起来的，比起那些新兴的演唱形式，这种回归传统的表演更打动人。已经很久不关注综艺的我被一首《北京小妞》圈粉，而后发现了这个有创意、随意的节目，是个惊喜。在这个时代，它让方言歌曲与乡愁一并复苏。在这个制播分离国产综艺大放异彩的今天，让我们祝贺《十三亿分贝》收官并期待其下一季的表现。