三日刺杀

三星观后感一句话高度概括：

AH美爆了，科斯特纳大叔你快变成大爷了，小萝莉……还真不好意思说她是萝莉。

很多人都说约翰尼德普和Amber Heard的婚约是他中年危机开始的明确信号，我也一度这样认为。然而这部电影——在此感谢导演以及摄影大大——给出了一个非常令人信服的答案：此种尤物，换谁谁晕菜。然而似乎是觉得这样不够，剧组倾尽全力在AH出现的每个场景都给她换个造型，似是生怕这位美丽女特工的方方面面展示不周全，以至于她的每次出场都与之前判若两人。单从视觉效果角度来说，合适的形容词基本上也就是“美不胜收”之类，换成Megan Fox， Olivia Mann之类的如此明目张胆的抢戏我不知自己会作何感想，但是欣赏美丽的（未来的）德普太太的每一次出场对我个人而言绝对算得上是一件乐事。

这样大篇幅的对特工叔上级的偏向直接导致了可以交给主线的影片时间十分有限。然而即便是这样有限的时间里，科斯特纳大叔的疲态也实在是令人扼腕。这当然和一名罹患癌症，接近退休的特工的身份呼应，却也能让人望着那张曾经英气煞人的脸孔上连绵的沟壑而徒然兴叹。这种多少令人扼腕的契合度当然对于电影的完成度有着相当积极的影响：要区分疲态和老态实在是太困难了。

评论至此，三日刺杀少说也能拿个80%的满意度——旧日男神和新晋女神的搭档，就冲脸也少说要给这个数儿。然而成也萧何败也萧何，野生萝莉的缺失终于还是把这部电影拖下了水。

纵观吕克贝松编剧／导演的作品，他对于萝莉的执着程度实在是鲜少有人能出其右：这个杀手有点儿冷里的娜塔莉波特曼，绿芥刑警里的广末凉子，还有三日刺杀里的女儿，多多少少都带有洛丽塔的那么一点儿魔力——任性，倔犟却又年轻鲜活到让人移不开眼。这种野性在这个杀手有点儿冷的小姑娘的眼神里，在绿芥刑警的小姑娘的话音里，却在三日刺杀的小姑娘的身上难觅踪迹。这只家养萝莉虽然时不时的亮亮爪子，却又总在要开始恼人的时候乖乖爬回窝里坐好。这当然也令人心痒难耐：只是不是因为感应到男主角和小姑娘之间的情感张力，而是想要冲进屏幕里招呼下小姑娘的天灵盖。对于导演的选角之类的我无权置喙更无意评价，毕竟波特曼那样的奇才确实少有，只是成片里的女儿的演出或许正是这部电影无法触动人心的关键。

当然无聊的时候，就冲着AH和科斯特纳，还是可以一看的。

前几年有一部美剧《火线警告》，讲一个中情局特工被无缘无故辞退，从此踏上漫长的“上访”之路。他若看到《三日刺杀》中同僚雷纳的职业生涯，定会羡慕不已。影片开头，老特工雷纳拼着体力透支，不失尊严和荣誉地完成了最后一桩使命，为国尽忠后，得到体面的退休，而且担保不会有仇家上门。间谍也许是世界上做事最不拘一格的人群之一，但他们也想有个体制内的好归宿，这一点我们在很多作品里见过。然而，一个人的天堂可能是另一个人的噩梦，雷纳那圆满的职业轨迹只是表象，他已罹患绝症，时日不多，退休金又少得可怜，而且就像所有干这行的一样，和妻子女儿关系很不好，跟年轻一代世界的代沟很深。

我建议中情局的主管们都该好好看看这片，那点可怜的薪资待遇，都把间谍逼成什么样了，雷纳为了几万块钱，低声下气地讨价还价，跟大西洋对岸一掷千金的007一比，真是惭愧到泥土里。由此也看出，能在基层干到退休的间谍，的确是很崇高的一群人。有这身手干点什么不好啊，伤天害理的事不能做，劫几个为富不仁的改善一下生活，总不是什么难事。可人家就是意志坚定，不越雷池一步。话说回来，没这个觉悟，也通不过特务机关的能力考核。没有当官的命（连局长都没见过），又没有出格的野心，只好鞠躬尽瘁死而后已了。

少壮太敬业，老来很难堪。退休后的雷纳被迫在三天内尝尽十年种下的苦果，包括生活上和职业上的。片名的原意来自他女儿的一句台词，愿意是指打发（kill）三天父女独处的时间，同时雷纳的最后一单使命也要在三天完成，翻成《三日刺杀》，颇有双关之妙。除了十分老练地追踪目标，他还要面对一系列捧腹的意外，一开头就碰上公寓被占，警察不管，被迫过起群租生活，法国除了异域风情，还有这等雷人囧事。

整个追踪行动穿插在雷纳的居家生活中，动手时一点笑料也没有，你死我活跟伯恩没差，而一旦他停止诉诸暴力，那些装满了幽默颜料的泡泡就一个个炸开了，缘因都跟家庭有关，他跟绑架目标谈论青少年作风问题，又得在后者的家人面前给他留些面子，他向意大利坏人请教酱汁的做法，后者则借机求饶命，这一个个恶意卖萌嫌疑很重的段子，跟严谨高效的行动作风，以一种奇怪的方式混合在一起，就像那个不甘罢休又的接吻者，充满了不按理出牌的喜感。一切似乎在证明，不苟言笑的老古板可以胜任一个好特工，但要当好一个丈夫和父亲，非得有点幽默细胞不可。

编剧之一是吕克·贝松，这解释了故事为何发生在法国。文戏部分跟老吕的《黑帮家族》一样，絮絮叨叨，笑点既冷又楞，有点卡通，唯独不像《黑帮》那样能拿德尼罗开涮，只能草草调侃一下《阳光小美女》了事；动作部分大有《飓风营救》的风骨，最精彩的是酒店突袭和街道劫人，不仅打得出色，智谋也构思巧妙，配合敏捷的镜头语言，处处抢先观众思路一步，格外具有惊奇，即使科斯特纳年近六旬，动作迟缓，也通过剪辑制造出一种毫不拖泥带水的灵活劲儿，看着不累。说到年龄，吕克·贝松笔下的杀神大叔生儿育女都偏晚，《飓风》的利亚姆·尼森过了六十，《黑帮》的德尼罗都古来稀了，可他们的儿女跟本片一样，都还是青少年。更妙的是，这三部电影都可以归纳为“一家美国人在法国的冒险”，都有把R级题材处理成PG-13的功力，看来贝松只会这一个套路，从票房来看，目前暂时够用。（文/方聿南）

我都说烦了，老是有那么一批人总是鸡蛋里挑骨头，说这电影哪哪不合理，有意思吗，电影就是为了消遣娱乐的，你不想看可以不看啊，没人求你看，不要误导别人，这个片子绝对可以看，你觉得不好，让你来，你更不行。这个片子有亲情，有爱情，有动作，有情节，你还怎么样，这些人就是怕别人遗忘？这些人什么都不会满意，你说这杏是酸的，他要吃甜的，你说是甜的他又要吃酸的，你说这是酸甜适中的，他又说要不就酸要不就甜，还是说你电影不好，怎么都不会满意。不错的片子，看一看。影评其实就是大家看完之后交流一下，吐吐槽的地方，没必要上纲上线，还动不动就上升到导演不行，监制不行，甚至编剧又被脑残

如果你认为这是一部动作片。

那你只对了十分之一。

动作不过都是简单的点缀而已，这是一部讲述亲情的温馨轻喜剧。

喜剧到每五分钟一个笑点，这些笑点都是为了男主的闺女。

果然世界上的每个爸爸都毫无所求地爱着自己的闺女。

连最后的MISSION都因为家庭放弃了。

一点都不惊悚。

适合全家人一起看。

    本人一向将暴力电影奉为宝典，暴力电影也算得上是我们这代人英雄情怀的来源，没办法，男人的人生中最宝贵的两样东西就是责任与碰撞。

    再说说这部电影，从头到尾看完，我第一个想法就是“完了，又是一部口水多过赞美的影片”，电影处理方面的确有它的瑕疵，动作暴力与光影效果两者颠倒了主次，人物刻画似乎在某些方面太过于一笔带过，有时候稍微走个神，就差点让我以自己是在观看一部温馨的家庭电影。

    不过我并不是很失望，反倒是有点乐在其中，毕竟现在的英雄不能像九十年代的那些“孤胆威龙”，他们需要背负的东西更多，就算身在枪林弹雨之中也不能忘记给自己的孩子唱首生日歌，哪怕你枪法再准，也只能实行一夫一妻制（新007与老007的对比就是个例子）。

    也许英雄就是要有非常人之所能的人把，如果我的人生只剩下几个月，再送个美人儿给我，鬼才把持得住。可片里的伊桑就能把持住，美女当前嘴里还念叨着家里的妻子，扔下枪就变身了个好爸爸（虽然迟到了很多年），把房子借给了流浪的人，就算被国家抛弃了也不会跑去自己的单位大喊“我曾经为了国家付出那么多，如今你们这样就这样对我？”这种经典台词。

    我猜测这大概就是法国佬和美国佬最浪漫的结合了。

  “关于家庭”这是这部片子不能躲开的东西，现在的美国电影因为大环境的改变，使得任何题材的电影都将家庭放在了首位，为国效力和拯救地球充其量和上街买菜是一个级别的，毕竟欧美也是新社会了，外面再美好也比不上家里的三亩地一头牛老婆孩子热炕头。

    至于“美女” 不用大说特说，四个字就能概括“好看就行”

    
  
 

杀手因为身患绝症，准备回归家庭。这时“上级”要求他完成一个只有他能完成的为期3天的新任务，酬劳是有可能延缓他生命的药物。杀手选择了参与，并与目标到了一对一决战的地步，这时两人的枪都没有子弹了，身体也都严重透支，无法动弹，“上级”把枪给了杀手，让他杀了目标，不过最后杀手没有再杀人，这意味着他不再是杀手，想必上级也不会再找他完成任务了。