1 ) 七十年代人的爱情观
普希金说:“一切过去的,都将成为美好的回忆。”中国人的崇古思想尤为严重,若对现实失望,便会幽幽地叹上一句“人心不古”。例如感情这回事,在社会普遍缺乏忠贞感的年代,人们把希冀的目光投回古代,古典式爱情成了现代人最后一根救命稻草。
果真如此吗?对于这个问题,《手机》里的费老是这么说的:“古时候好啊,上京赶考,几年不回,回来的时候,你说什么都是成立的。”艳羡之情,溢于言表。当然,费老所憧憬的并非古典忠贞的爱情,而是由于交通和通讯不便所造成的偷情契机。
中国最忠贞的爱情故事据说来自古时的牛郎和织女。一条大河波浪宽,没有稻花香两岸,牛郎的爱情始于大河,困于大河,也算是因果循环。
不过上世纪70生人普遍受周星驰解构、颠覆思想的影响,传说里痴情专一的牛郎在他们看来并不是个绝种好男人。首先,牛郎是以一个偷窥者的身份出现,体现了其低劣的道德水准;其次,趁织女洗澡时偷其衣物,这是恋物癖的典型症状;第三,在织女一丝不挂时进行谈判,胁迫织女嫁给自己。这样的行为放到现代就是一个不折不扣的流氓罪,可挪到古代却变成了值得歌颂的爱情故事。所以现代人的爱情观念不一定就是那么低俗和赤裸裸,把一切罪过归结于时代是站不住脚的。
上世纪70年代生人是目前中国社会的主体,可偏偏处在一个夹缝中的尴尬境地。美国人爱把他们的人群按年龄划分成“迷惘一代”、“垮掉一代”、“嬉皮一代”。在中国,如果说生于60年代是“过于责任”的一代,生于80年代是“物质的一代”——把握物质,并被物质把握。那么处于夹心饼干中间的70年代人则是“孤独自我”的一代,他们处于保守和反叛的交汇处,骨子里的保守和现代反叛的教育糅合形成了独特、矛盾的价值观和爱情观。他们不相信天荒地老,没想过从一而终,却也不怎么游戏爱情,本质上还是渴望传统的情感与生活方式。
就像夹心饼干最精华的部分在中间一样,或许70年代人对待感情的态度更为理性和客观。格非在小说《初恋》的结尾这样写:“我们信誓旦旦,永不分离;我们未雨绸缪,时刻准备,各奔东西。”细致入微地描绘出70年代人的爱情观。
2 ) 骨子里是流氓就坦坦荡荡当流氓嘛
因为最近小崔的抨击,才好奇来看这个片子。本来觉得小崔大惊小怪了,文艺创作本来就取材于生活,塑造的角色道德上有瑕疵,也不等于被借鉴经历者为人也是如此,退一步说即使是有意恶意影射,只要你没做过,让它影射去,观众又不傻。看完了才发现,这片子的确恶心,也可以看出编剧和导演的确恶俗,恶俗也就罢了,还装出了一副批判现实主义的嘴脸。
客观呈现社会现实不等于没有态度
中年男人偷情,任何人都已经见怪不怪,特别是一些有点成就的中年男人,不偷情似乎都不符合自己的身份,民间的主流价值观就是如此,特别是人到中年,一身的疲惫,偷情这种只是私德上败坏的事,不值得大惊小怪,谁还没个人性上的弱点?你看严守一,偷情是偷情,对前妻和孩子还是很负责任,满嘴跑火车,但是对奶奶也是真的有孝心,很现实的人设了。
然后呢?冯小刚想反映什么呢?中年成功男人迷失了自己?科技的发展离间了人与人之间真诚的情感?看起来好像是,但其实并没有。
冯小刚立场非常模糊(就像他后来拍《芳华》一样),他对偷情的主角非常同情,对费墨偷情也很同情,你看,古往今来都是如此,大家彼此心照不宣,现在只是因为科技发达了才容易暴露,这是在说妈的都是手机的错,如果不是手机,老婆也不会离开我,孩子我也有了。但是这种价值观怎么能大声说出来呢!当然不行。
所以,片子最后,冯小刚让严守一没赶上见奶奶的最后一面,还在奶奶的葬礼上把手机烧了,看起来是在悔过自己忘了初心。最后,侄女拿来的新款手机拍到严守一惊恐的表情,非常像是批判科技(手机)对人的异化。但是这么解读,逻辑上是不通的。拿武月上位来举例子,武月是因为录到严守一与自己偷情的音频而上位的,严守一被迫辞职,手机在这里扮演了一个要挟的工具,这哪里是手机对人的异化?手机明明成了纠偏的工具。手机轻易地让一些人龌龊的念头大白天下,增加了这些人违背社会公序良俗的成本,有助于人自省自律,是人类的好朋友才对。
冯导的态度并非立意批判而在于媚俗
冯小刚态度暧昧其实很好理解。他骨子里就是个拍娱乐片赚钱的导演,他的眼界他的思想他的才华他的趣味,都在说明这一点,他的电影总是在追求社会热点,总是在讨好市场讨好观众,按说拍人民群众喜闻乐见的电影也没什么,但他又想表达对社会对历史的看法,这种表达由于他思想的浅薄、才华的限制以及害怕市场的不接受,而显得隔靴搔痒。他电影里的长得像批判的东西,都是扭曲真实自我表达、媚俗的结果。
所以冯小刚的很多电影显得很矛盾。比如这部《手机》,看起来像是批判人被手机控制了,实际上是在为偷情的人开脱,如果你真是从人性弱点和社会环境出发,要客观展示偷情者偷情的原因,要客观展示人为什么随时撒谎的原因,那就彻底一点、坦荡一点,把这些人的纠结拍出来,即使三观不正,会冒犯观众,那也算是坚持自我。
话说回来,一个导演选择什么题材,很大程度上已经反映了该导演的趣味,骨子里是流氓,再怎么伪装也还是有流氓气息。
3 ) 男人,有个女人等你回家
前几年过年关的时候,总是会有原来的同学三三两两聚会在一起。有一个好朋友是个男孩,读书的时候,总是称我为兄长,不过几年,就已经为人夫了,两口子都不漂亮,也不出色。
和他的妻子吃饭的时候是坐在一起,说起外遇的话题,她和我的观点不谋而和,我们都认为如果要是碰到自己的老公有了什么,只要大家还过得去,就睁一只眼闭一只眼,因为我们都觉得,人生的路很长,我们都不能保证我们自己的思想会不会出轨。说道这个话题最后,我们还笑,只要他不是太过份,只要我们彼此都还有颜面。
事情过去了几年,我开始没往结婚上想,也有几年,电影电视里不断在讨论外遇,不过都与我无关了。如果有一样东西,你从来不会失去,大概就是因为你从来没有得到过。
今年新年前和白羽一起去看了今年的贺岁片——《手机》,老调重弹,大概总是因为这曲子还没有过时,男人女人,就算不谈婚姻,爱情里占有和背叛也是永恒的话题。
故事的一开始是从河南某家农村里平淡地诉说了乡里第一部电话开通的时候,守一的表嫂坐着守一的自行车去打电话的情景,然后,在类似秦腔一样的哭音响起,哭得我心慌,那句歌词我依稀记得是:你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问问你,最近你还回来吗?
当镜头拉开,全部是矿工的人头,广播在继续找人,而这些男人,都没有表情,没有说话,我还以为是一部反应民工过年的片子,我没有想到,这个故事是在说,结婚女人对自己老公的牵挂,也没有想到,这是一个从古到今一直都有的话题。女人依靠男人,企盼稳定,而男人,也想有个家,可是他们又怕约束,还有怕“视觉疲倦”。不,我说错了,他们不是怕,这只是一个事实。虽然我们都在说,爱情消失了过后,还有感情可以维持在两个人中间。但是我们自欺欺人了,还是我们只是没有找到那一份“合适”呢?
故事里的墨非(张国立)说,如果这是在古代就好了,一个人上京赶考,要好几年才回家,你回来了,你说什么就是什么。他对着严守一(葛优)说,相处了,几十年,是真的有点视觉疲倦了……
电影里,严守一是个节目主持人,他的生活在继续,他的节目也在继续,他的节目里不断地讨论着“诚实”、“心里有病”,可是他的生活仍然不可能改变这一切,拿起手机,他张口就是谎言,那谎言被丝毫也没迟疑的说出来,说得我们大家都知道他拿起手机会说什么,我们在电影院里笑,可是她的女人却笑不出来。
故事里有三个女人。
严守一的前妻于文娟,她是在家里拖地板的时候,接过了严守一情人的电话,然后在发现严守一外遇的时候,断然离婚,而在离婚后生了孩子才让严守一知道,他们离婚的时候,她怀孕了。
严守一的老师沈雪(徐帆),这是个很独立的新时代的女性,她是个认真的人,所以她有几出戏,一个是他们第一次见面的时候,她不能容忍严守一漠视她的教学,把严的手机扔进了垃圾桶。也是她的认真吧,她在下学夜不睡觉还要抓夜归的学生,也还有她为严守一代酒,这些是快乐的,后来,他们住在一起了,沈雪的地位就显得夹生了,他们不是夫妻,严的过去有一个老婆,而且是一个生了孩子的老婆,严的外面,还有一个女人,一个很漂亮很年青的女人。最后沈雪在烛台前一根根地划着了火柴,此时,她在想什么呢?是在想,男人的心理总是如此,看穿看悟了?还是在感叹其实多一事不如少一事,不需要搜他的包,不需要知道太多的秘密呢?
严守一的情人武月(范冰冰),这里忍不住要称赞她几句,虽然我觉得她演这个角色,应该有更多人不喜欢她,但她确实演得很有神采,漂亮,青春,还有疯狂。
故事的报幕很有新意,导演编辑,作词作曲,每个人都是存在《手机》电话号码薄的一个名字。是的,我们的生活在改变,男人过去出去工作,女人不会知道他身边发生的世界,广播找人,现在,通讯如此发达,你的手边有一部手机,所以她找得到你,她也不放心,她找不到你,她也不放心。
手机做得越来越好,可以录音了,可以发彩信了,可以拍摄了,是我们的生活空间受到了挤压,还是我们阴暗的心里没处可躲呢?
其实我无意讨论什么道德问题。这方面我有些冷漠。这本来就是个对错无法分得太清的世界。
只是觉得很有趣,还有几个有趣的片断。
墨非和严守一说,女人和女人站在了一起,最怕就是“结盟”呀。
但其实,男人互相为彼此掩饰,女人则互相妒忌。
里面李燕在知道自己老公有外遇后,和深雪一起去电信局查手机的通话记录,李燕没有劝慰,对话里多少有些兴灾乐祸,还有一点挑拨离间。
在这个故事里严守一的外甥女来京考试,主考官要她表演一段小品是她爸回来后干的第一件事情,结果外甥女冲门而出,再没有进来,原来她爸回来第一件事是串门。沈雪问她,你就不会编一编,他就不兴和你妈说说话?小姑娘硬着脖子说,“他们没话说。”
这个实在的小姑娘当然不会选上。
所以我们知道生活本来就改变了我们,我们已经习惯了谎言,也许也在不停地说谎。
女人是不是你不敢承受,有一天你的婚姻也是走到无话可说的地步呢?
但是我们还是在等,还是在问。
于是那首歌仍然在响起。
“你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问问你,最近你还回来吗?”
……
……
……
4 ) 〈手机〉
“牛三斤,牛三斤,你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问一问,最近你还回来吗?……”
严守一最初的这段插曲,似乎和他后来的故事没有太大的联系,然而当故事的体主体部分慢慢展开,直到影片结尾,悠长的调子再次响起,其远景似的作用方渐渐明晰——时隔几十年,严守一当年的青涩不再,人们之间沟通的便利前所未有,一切都那样的不同,而人们的隔膜如一、感情的苍凉如一。
严守一,一次婚姻,两段感情,三个女人,皆离他而去。
和于文娟离婚是因为武月,和沈雪分手也是因为武月。
一份完整的感情,如何分配给三个女人?无论如何,都不会是完美的。
他对于文娟有愧意——他为她二十四小时开机;他一再给她们寄钱——尽管都被退了回来;他暗中帮她找工作……
然而事后的愧意挽不回当初的游离,那一个娴雅淡静的女人终敌不过武月的妖媚与激情——柴米油盐的平常夫妻,怎会有太多的持久的激情?于文娟不会说“咬你”,不会说“看你的肢体表演”,不会纠缠。她只往夫的肩上这么一伏,便发现了陌生的气味,便证实了自己的感觉——便、去意立决……
于文娟的戏份不多,然而给我印象极深,她始终沉默,不哭不闹、也不争什么,但凭气血,收拾最后的尊严。
于是显出沉默的高贵,与无上的尊严。
此后无论严守一为她做什么,只要她知道,就一概不接受。严守一的奶奶去世的时候,老家人找不到严,她就帮着一遍遍打电话,然而,这与爱情无关。
比较而言,沈雪显得更真实——她体贴,会为严守一清理剃须刀;也会撒娇,说,不嘛,我就是不想让你再理她,不想让你给她打电话……这个女人,像极了我们身边这个或者那个女子——有着爱的幸福感,有着心甘情愿的付出,也有着淡淡的不安、和幽怨。
然而她同样阻挡不了严守一走向武月。
她撒娇。她哭。她闹。
然而武月的一条简洁的短信——“518房”——简洁到一个字都没有多余呵——就把严守一召唤去了。
不顾一切。
并且,不忘卸下电池。
“老师,我不明白”,那个哈萨克期坦的小伙子问,“沈雪知道严守一以前是这样的原因离婚,为什么还要和他在一起?我觉得她脑子有病。”
但,倘,爱情发生于明晓真相之前呢?
一切的理智都先于感情。在感情发生之前,理智是有用的。
但倘她知道他的过去时,已经爱上了他,那么这爱往往是无可救药了——
明知道。却还要。
这其中,最复杂的角色是武月。
严守一两次感情的破裂皆是因为她的存在。她年轻。她妖媚。她有激情。
然而严守一对费墨说,和武月在一起确实很有激情,可是他想娶沈雪。
妻子和情人,在男人这里泾渭分明而并行不悖。
我曾和几个埃及的学生在课下讨论过这样的问题,在他们的国度,一个男人可以娶四个妻子。那个英俊的埃及小伙子说,那样挺好的,比如一个妻子漂亮、另一个妻子聪明、另一个妻子能干……
那么,一个女人可以有几个男人吗?我问。
绝对不可能。他带着手势。
男人总是想拥有更多的女人。就连费墨这样的、总是以精神导师的形象出现的角色,也会招架不住“美学研究生”的温柔,会背着妻子李燕去宾馆开房。
我想武月和严守一,不是爱情。尽管严守一为了武月付出了巨大的代价,但是很难说他爱她。
激情是一码事,爱,是另一码事。
武月显然是希望能够取代于文娟成为严夫人的。在严守一让她帮忙解决于文娟的工作问题的时候,她不无尖酸地答道——“你和于文娟离了婚又没娶我。我不欠她的。……‘螳螂捕蝉,黄雀在后’,她(沈雪)就是那黄雀。”
武月想嫁严守一,然而,我更相信是出于功利——武月是一个懂得利用自己的资本的女人。她会为了得到主持人的职位而去帮于文娟解决工作,会为了于文娟的工作而让自己委身于社长,会为了要挟严守一而在亲热时暗中录音……倘身体只是一种手段,那么,委身于一个男人,和另一个男人,又有什么区别呢?
爱,是不计得失的付出,是真心希望对方好,而不是交换、不是设下处心积虑的计。
想嫁是一码事,爱,则是另一码事。
而这周旋中,最惨的就是严守一了——失去了婚姻,失去了爱情,失去了工作,还失去了正常人的生活——周旋于女人与女人之间,手机成了定时炸弹,不晓得哪一时刻会爆炸,一刻不停地删除通话记录和短信,不停地撒谎再不停地圆谎,不敢开机……
人前是衣着光鲜、侃侃而谈,人后却有着如此的尴尬与纷乱。
这样不堪的生活,与一时的欢愉相比,哪个更大呢?
“严守一回到北京后,从此不再用手机。”
技术本无罪,技术不应当成为人类的束缚。
男同学们告诉我,有很多对策。
比如,那个哈萨克斯坦的小伙说,把常联系的异性的名字换成一个同性的名字,只要自己明白就行。
另一个日本的同学说,他有一个朋友,同时有七个女朋友,而她们互相不知道彼此——因为他用五个手机,他给她们不同的号码。
这让我明白,总是会有对策。
有报道说,《手机》上映以后,很多夫妻吵架,妻子也都因此开始回忆丈夫曾经的行径,对号入座。
然而信任,是基于长久生活的积淀。查手机又有什么用呢?如果他想骗,他自然有办法。
然而,爱情,一旦有欺瞒,有处心积虑,就下作了,就无趣了。
结尾,当悠扬的调子再度响起,“牛三斤,牛三斤,你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问一问,最近你还回来吗?……”时隔三十余年,世界已发生沧海桑田的巨变,而人们之间的隔膜如一,让人感到无比的苍凉……
注:
这是我十年前,在北语读研究生时,兼职在汉语进修学院给留学生开设《中国电影视听说》这门课时写下的文字。一晃这么多年过去了。我还在写字,并且会一直写。欢迎关注我的公粽号:姚小恬(xtczbj)。
5 ) 隐私作古的年代
朋友发给我一串奇怪的代码,说是在Google里搜索,可以看到全球各地的监控镜头。据朋友说,运气好的话可以看到泳装美女。我很是心动,赶紧依法而行,不过我的运气显然并不太好,没有看到比基尼少女,只看到几个在韩国小店里吃饭的大老爷们,还有在瑞士一个仓库旁撒尿的小狗。
但是这已经足够让我兴奋的了,在别人毫不知情的状况下偷窥他们的生活,这种快感真是无可言喻。
弗洛伊德说,每个人潜意识中都有偷窥他人的欲望。所以偷窥的历史可谓悠久。从“东邻之女窥于墙”的年代开始,从林中猎人偷窥出浴的阿尔忒弥斯开始,任何一个时代任何一个民族,都不可避免地有偷窥的现象发生。
在中国,偷窥更是有着悠久的传统。譬如我一直怀疑,“凿壁偷光”很可能偷的是春光,当然,这已经无法考证。有据可循的是,在中国最伟大的小说《红楼梦》里,贾宝玉便因偷看到薛宝钗雪白丰腴的“膀子”,欣喜不已,浮想翩翩。辽国大臣耶律乙辛偷窥到辽道宗耶律洪基的老婆萧观音与伶人赵惟一勾搭成奸,害得皇后最终被赐死。唐明皇李隆基到儿子家串门,偷看到儿媳妇杨玉环洗澡,色心大起,进而演绎出一段惊天地泣鬼神的爱情连续剧,留下名垂千古的《长恨歌》之外,还留下了名胜古迹兼旅游圣地华清池。“在天愿为比翼鸟”的爱情故事,归根结底其实是一个偷窥的故事。
历史上最得人心的偷窥者是一个叫“牛郎”的人,织女姐姐下凡洗澡,正巧被外出放牛的牛郎同学看到,织女姐姐被迫委身于他,进而演绎出一番令人扼腕的爱情悲剧。由于动机单纯,结局悲凉,偷窥者牛郎得到了广大人民的同情与肯定。
时至今日,人们对于偷窥的兴趣依然未减,莎朗·斯通主演的电影《偷窥》轰动一时,在窗前放一个望远镜窥探他人私生活几乎成了时尚,美国电视剧《六人行》里,那几个都市男女就以偷窥临楼一个丑陋裸男的生活为乐。木子美披露自己性生活细节的博客引发万人齐观的壮观景象,最后竟导致网站瘫痪。最轰动的集体偷窥事件莫过于璩美凤被偷拍事件。后来璩美凤出了一本书,广告词是“你已经看过了我的身体,请看我的心”,这本书的销售量可想而知不会太好,因为很明显,大众关心的不是她的心而是她的身体。
科技越来越昌明,网络越来越普及,在这个四处泛滥窃听器、针孔摄像头及红外透视摄影机的时代,我们的隐私保护也越来越脆弱。正如卞之琳那首叫《断章》的诗:“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。”在我们津津有味地偷窥他人生活的时候,是否也有人在某个角落默默地注视着我们?我们是否如《楚门的世界》里那个男子一样,全然不觉地生活在一个被窥探的世界里?
看看新闻:章子怡情挑霍启山,李冰冰酒店会情郎,刘嘉玲酒店遭偷拍……就连快要被人遗忘的“老艺术家”李金斗,也就这么一个不留神栽进了“针孔”摄像头的偷拍之下……我们在娱乐的同时,难道没有一种兔死狐悲的惊惶?
电影《手机》的结尾,严守一抱着手机蹲在马桶上,仿佛抱了一个手雷,脸上满是恐惧的表情——天大地大,他竟无所遁形。而在这样一个隐私作古的年代,无所遁形的又岂止一个严守一?
6 ) 《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
說穿了,馮小剛執導的《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
筆者本來設想這是一部批判新世代通訊科技-手機的故事,但只要剝下表層的營銷包裝和認清於電影裡刻意營造的有關手機的片面判詞,我們不難發覺本片就探討手機之害這一預設母題完全不夠深度而單純是一個晃子。
本片的主戲在於電視節目名嘴嚴守一如何糾纏於有了自己孩子的前妻文娟、激情外遇武月和理想妻子沈雪三個女人之間的故事。
上面的澄清旨在讓觀眾莫要錯誤對號,而並非把電影判成掛羊頭賣狗肉之流。整個故事其實都繫於手機之上,只是手機的角色並非主題卻是促進劇情的工具。電影的每個轉折,比如是嚴守一與前妻離婚、他與沈雪的最後分別以至奶奶最後過身的姍姍來遲,均得算到手機的頭上;甚至談及電影的另一原素-謊言也是緊密的連袂到手機之上,事關嚴守一於電影裡撒的每一個謊言均是有關手機的,故此,就編劇的完整統一性而言,本片確是一絕。
從上面可見,本片的故事絕不新穎甚至說成過份簡單也未嘗不可,但只要小心留意細部劇情,筆者又發現當中不乏佳句。
比如是嚴守一作為電視節目名嘴本身就是個絕妙設置,隨著劇情的發展,嚴守一主持的節目【有一說一】便正好有對應的清談主題。說謊、心裡有病這兩場便恰到好處地對嚴守一當下的處境作了輕鬆幽默的自嘲。這種以對白闡明母題的手法本來流於單純直接屬低手之作,唯配合起主角職業的預設,又反過來為這種淺白的手法提供了非常合理的解釋,故這種借力打力的編劇技巧就確是值得一讚的地方了。
其他有關嚴守一如何「處心積慮」撒謊的設計也同時是表現馮小剛幽默本色的佳句。另外相加起筆者最欣賞的中國演員-葛優精湛的演出,《手機》絕對是一部國內罕有的具通俗娛樂性的佳作。
真的是把生活展现在舞台上,我们感情生活并不轰轰烈烈,但平凡的生活却处处是陷阱
时隔十几年依然觉得这部电影仍然具备现实意义。
最近因为手机2掀起轩然大波,所以又回看一下这部片子。感觉剧本还是很扎实的,确实有影射崔的意思,不怪小崔郁闷了
牛三斤,牛三斤。
片子本身可以,不评价。小时候只看到过结尾,也不知影射谁,心想是多大仇撕成这样?刚刚看完全片改变了看法,我要是崔,能把他们撕出银河系。
范姐姐最高~~~~
真实的讽刺了当下社会现实,我个人感觉教育意义大于故事本身!
《手机》的手机过时了,《手机》的故事却不会过时,人的贪婪、懦弱、背叛在科技时代只会被放大,有人把电影当喜剧看,我却觉得能当警示恒言看
至今仍觉得这是冯小刚最好的片子,因为提出了时代问题,接地气,不乱甩段子卖贫嘴,当然大部分要归功于刘震云的原作。徐帆的表演风格恰好对了这个角色,后面片子都过火,跟冯导的心气儿一样。
最近因为崔永元的事情看了一下这部电影。就电影本身来说拍的不错,至于崔与冯的恩怨,还是支持崔。这事儿,还是冯导做的不地道在先。打交道嘛,有来有往,你不地道就别怪别人对你不好。
国产电影中有一股风气,就是痞子当道,鉴于编剧、导演的水平和格局,拍出来的净是些劈腿啊睡学生啊这种流氓才会干的事情。这部片就算其一。
冯小刚很多老电影拿到今天依然很有意义
「处心积虑证明在乎你。」这种谎言的遮羞布还真是张口就来啊。这部电影中的男性都花心,女性都悲哀。相对于“正房”们刨根问底的自寻烦恼,反倒是武月显得通透。知道自己需要什么,也知道自己得不到什么。青岛旅馆里那一滴泪来得很灵,画龙点睛,让武月成为这部电影中最鲜活的配角。
你看看冯小刚电影的现实意义,多么深重啊~里面的范爷多么威武啊~
当年刚开始出现手机,人与人之间的距离限制一下子就没有了,可是靠得太近,也很容易产生矛盾。没有手机的时候无论自己干什么,也没有人来打扰而且无人知晓,可是因为手机,人与人之间架起了一种直接的联系,做过的事情也没有办法轻易摆脱了。当下更需要这一部电影的价值观,智能手机的普及、视频通话的兴盛,这些东西都把我们每个人拉得太近了,我微信设置了自动拒绝语音通话,这也被我身边的人说过很多次,有的人也说我不正常,所以有事儿能直接给我发消息可以不要一个语音通话直接甩过来吗?但是这部电影我还是感觉缺了什么,因为讲的是出轨,这本身就是一件亏心事儿,把出轨被发现的缘由安在了手机上面,我也感觉手机有点冤枉。
牛三斤 牛三斤 你的对象叫吕桂花 吕桂花叫我问问你 最近你还要回来吗
弹幕说“聪明的女人闭一只眼 愚蠢的女人亲手毁掉婚姻”、“知道的越多越伤心”、“查账单的女人有病”…弹幕确实和剧情一样讽刺 请问要这样的人渣有何用 要这样畸形的爱情有何意义 送一首歌给各位渣大爷:啊人渣再见 啊人渣再见 人渣再见吧再见吧再见吧
电影本身拍的还可以,但是影射抹黑别人的做法的确不地道
冯小刚的电影总能直击人心,讽刺中的现实,戏谑中的悲哀。
这片把男人那点儿秘密都说出来了,戏谑之余,确实有可挖掘的东西,冯小刚最有内容的一部片子~~