过界男女

过界男女的电影宣传实在是不像话。我不介意看一部小清新到不行的双非孕妇冲关剧+豪门怨妇现形记，可你要是宣传上使劲地往刘嘉玲姐姐和陈坤弟弟不伦恋上去靠的话，难免有点恶俗和世俗。又想有票房，又想小清新，结果就是恶俗的不彻底，清新的缺口气。
电影是两个故事，独立的故事，唯一的关联是两个故事的主角是有着雇佣关系的主仆，除此之外，这主仆没有互动、没有交流、没有感情、没有交集，没有了解，没有关联。
导演想表达的东西很多，可是却几乎都没有试着去深入。陈坤弟弟和可能是前任的护士究竟发生过什么？刘嘉玲姐姐和那群富太太们之间到底是怎样的关系？陈坤弟弟干嘛一定要生二胎？刘嘉玲姐姐那么爱家爱丈夫天天穿紫色，就一下子和人一夜情了？当然，我最大的疑问是，深港直通的汽车过境时居然不检查后备箱？
导演关注细节，从刘嘉玲一套套不同的紫色衣服和最后换成其他颜色这些情节就可以看出。但缺乏对整体故事的把握。微电影的水平吧。
不得不说，刘嘉玲演得不错，陈坤身上是肥肉......

如题，一部让我后悔没有去电影院看的电影，这或许就是中国电影的现状，好的电影始终是不卖座的，卖座的基本上都是烂片。因为自己在电影院看过《一夜惊喜》《非常男女》等等！

好的，我为自己的行为感到可耻。

回到电影，这是文艺片吧？最近一段时间，很是焦躁，做任何事都觉得无趣而坚持不下去。《破产姐妹》看一点扔一点，然后拾起《绝命毒师》没看10分钟又换成《一代宗师》然后结局都懒得看直接就关了。然后这部电影在20分钟的时候，我豆瓣一下，看到了一篇影评，然后才耐心看完，然后觉得这其实是一部在国产里面算得上精彩出众的电影。

电影没有好莱坞的那种特效大场面，也没有国产那些总搭配点香艳诱人的场景，倒像是一部生活纪录片，平淡的像白开水，可是生活中若处处是惊喜，那就不是生活，那是电影、是各种狗血偶像剧，因为，生活本就是白开水。

两句话的事：一个是豪门破产后，阔太一个人孤独的过着强撑脸面的生活。一个是底层男人，为家庭穷尽办法的生活。同是生活，只是前者一个人看不到爱情、友情、亲情。而后者，有爱情也有亲情亦有友情。

为生活所迫，一个变卖家产，一个盗卖老板的汽车零件。一个是为了脸面，一个是为了生活，若是要说高尚，后者其实更为高尚。这使我想起曾在网上看到的新闻，一男子为了生病的妻子盗取电动车，然后判刑4、5年。其实这个世界，如果只是凭自己的努力就能好好活下去的话，就不会有那么多的作奸犯科，毕竟还是好人来的多。

最后的一段里，阿辉惊恐焦急的从换了碟刹的奔驰尾箱里，抱出自己的妻子时，自己心里其实满是苦涩。因为我是男人，还是一个目前一无所有的男人，很害怕自己到时候变成了阿辉那样的男人。不是因阿辉偷盗而觉得可耻，只是怕自己到时候让跟着自己的那个女人活得那般辛苦。

最后，感谢导演让阿辉从换了碟刹的车尾箱里抱出的妻子，是安全的。并没有因为换了汽车碟刹，从而汽车刹车失灵导致车尾箱打开来的时候，是一片血泊。

去特么的正能量。在此fuck《夺命金》！！！

送上那篇让我坚持看完的好影评：http://movie.douban.com/review/6573118/
（虽然，ta的那篇影评在首页）

片子很闷，对话特少。
情节平淡，要思量一下
票房不会高。

李太太出现的场合总带着一些明亮的色彩，司机的背景多数为暗色。 一如两个人的环境。
其实两个人都是焦头烂额的状态。李太的艳丽在明处、危机在暗处，司机就直接放在了明面上。

记得李太倒在床上，木然不动的眼神。整个镜头里，只有镜子里佣人模糊的身影与询问的声音，才意识到这还是“活的”
记得蹓狗的佣人与司机，无声的抽着烟。
记得过海关时司机看象那些孩子的眼神。
这几个画面倒是很符合片名里的“过界”－－－地区的界、阶层的界。

不过，电影起了一个深刻的名字（或者故意让人误会的名字），内容却对应不上－－并不够深，也并不风骚。

我们来试着想象当末尾李太太靠着车哭的时候是什么样的心情吧……
她这段时间一直倍感煎熬：自己的丈夫突然消失，自己的出轨，没有经济来源，“表面朋友”的猜忌，即便是回到家里也难以启齿。
而现在，她突然看到自己的司机从后车厢里拉出个待产的孕妇……
一时间她突然崩溃，面对那种最为普通的夫妻互持，而公路上只身一人的她，眼泪就这样决堤了。

《过界》是近年来让我觉得不仅值回票价，而且远高期望的文艺片。《过界》讲一个拥有香港身份给富家太太开车的司机如何让自己非香港身边的妻子去香港生第二胎，获得香港身份并且躲过内地计生罚款的故事。刚开始知道这个提要时，正值香港限奶令出台，想这剧一定矛盾重重，吵闹不断。戛纳电影节时看当时看过的人写的微博说这电影节奏稍显冗长，并且剪辑有瑕疵。所以，我去看《过界》的最初是为了看坤哥，毕竟是他今年唯一一部主演的电影，开场前想，哪怕是不好又怎样呢，91分钟的片子，唯一男主的戏份至少也得过半。但事实，这片子给我带来的是惊喜远大于花痴，看完后能回味片中的酸涩、温暖、丝丝的甜纷繁错综。
《过界》是一部很特别的电影，无关爱情，没有常见的冲突，整部片子没有让人心瞬间揪紧的地方。看电影多了，总有点坏毛病，总会到了一些地方就进行俗套的猜想，如果中了就暗暗吐槽。不幸的是，整部《过界》看下来，我的俗套猜想一个也没中。就像阿辉把妻子放车尾箱里，开车过境却遭到查车，本以为会是一番狼狈慌张，没想到查车却在李太太下车询问时通过；李太太在酒吧里看到一个背影很像自己丈夫的人，本以为那人一定是她丈夫，本以为会是一出好戏，没想到是认错人；李太太和这个背影酷似自己丈夫的人缠绵过了，在这个人洗澡的时候穿好衣服拿上手袋走了，一切悄无声息开始，又悄无声息结束。整个故事水到渠成，就像听一个冷静的故事人，用带了不缓不急的语调，不高不低的声调，娓娓道来一个既悲又喜的故事。故事的节奏确实是比较慢，但不拖沓，因为这是一部表现内心的电影，音乐是这部电影不可缺少的部分，人物间的对话不多，主要表现人物的是眼神表情以及音乐，剪辑的瑕疵我不是专业的没看出来，整个故事看起来是完整的，没有特别突兀的地方。总体像一首悠长的咏叹调。
电影节奏慢，那么注意力就可以集中在演员上了，片子之所以好看，不仅仅是因为故事是一个好故事，一个让人不辨悲喜的故事，还因为主演们的表演，这次我是深刻的体会到“飚戏”这两个字的意指，有时候主演们的表演带来的惊喜大于故事本身。
整个故事一共三个主要人物：婷婷、阿辉、李太太，一个隐形人物：李先生。
李先生只出现过一次，就是他失踪前和李太太出席家庭舞会。他和李太太的舞蹈成为全场关注的中心，赢得全场的掌声，这暗示着失踪前的李先生在他交际圈里是一个中心人物，或许因为他的能力，又或许因为他的财力。然后他和李太太温馨的打闹了一下，就失踪了，准确来说，是从台前转到台后，因为尽管他失踪，他的影响还在。他的失踪令李太太的卡都冻结了、令李太太不得不为了维持光鲜的外在甚至为了生计把股票全套现，把家中的收藏都变卖、他的失踪断了远在美国的女儿的生活费、然他却在失踪的时候把房子卖了。李先生虽然没有再出现了，但他却恰如一朵阴云笼罩在人心上，挥之不去。
刘嘉玲的李太太演得真好，刚开场时富家太太的贵气，美丽极了，无怪在舞会里成为晚会的焦点。看完回味过来觉得这里的李太太就像《项链》里的那位太太一样，舞会后，李太太也失去了她最光鲜的项链——丈夫，不同的是，她不需要像《项链》里的那位太太一样辛苦操劳十年还债，然而她却需要假装她的项链还在，苦苦支撑她光鲜的外在。李太太本是一个温婉而稍要面子的人物，不是女强人，相反却是一个地道安分的富家太太。丈夫的失踪，让她在迟疑惊讶里渐渐认识到她和丈夫的同床异梦。我特喜欢李太太从丈夫公司回来后在床上压抑的哭，李太太是如此爱惜自己的面子、时刻要求自己展现出富家人的高贵，甚至在家里，甚至在自己的菲佣面前。丈夫的失踪，自己居住的房子被丈夫暗暗变卖，令她一点点的从自己珍爱的华丽外衣里出来。就像与开场相呼应一样，李太太又一次来到上一次与丈夫一起出席家庭舞会的房子外，透过玻璃窗，里面依旧莺歌燕舞，只是这次的中心已经不再是自己了，她躲在门边想要开门却又不敢开门，几经挣扎终于在门外走开，回到家里把家里的收藏都变卖了。值得玩味的是，她变卖的收藏里有一幅当年李先生和她结婚时送她的画，估价八十万，她却说能不能把价估高一点。言外之意，可能是当年拍卖回来的价远高于八十万，就像她这段婚姻一样，有一个华贵的开始，却落得一个贬值的结局。
田原的婷婷，是一个怀了二胎躲家里的孕妇。现在广东很多地方女人怀二胎已经不用躲躲闪闪了，街坊也睁一眼闭一眼，只要你肯交罚款就行了，交不起其实也没什么，只是户口上不了。像婷婷躲得那么辛苦的，大概也就是十多年前广东的作风。十多年前，二胎孕妇小心翼翼的躲家里，不能工作，不敢出门，每天对着家里四堵墙，每天家里收拾得干干净净，等待孩子出生，顺便还为罚款发愁，脾气阴晴不定，田原都演得丝丝入扣。
好了，终于到阿辉了，对于这个人物，实在太多想说的，都堵在脑里错乱着。
首先，感谢整个剧组，创造出阿辉这个人物，我的感觉是——惊艳！这是一个很有层次感的人物，作为丈夫，为妻子能在香港产子奔波受委屈的阿辉、作为爸爸，对女儿温柔慈爱的阿辉，作为司机，对上司谦恭认真的阿辉。看着银幕上的阿辉，我惊讶的找不到陈坤从前演过的任何一个角色的影子，这是一个很纯粹的新角色。我看到的不是陈坤演的阿辉，而是一个挣扎在底层的小人物。
阿辉，这是一个很平凡的名字，一个在港产片里和卖鱼胜、猪肉荣一样没有特色的名字，一听就知道不是一个精英的名字，他是一个很普通的底层人士，依靠给富家太太开车，每天来回半山别墅和交际舞会，但他却是一个多面立体的人。
作为丈夫的阿辉，他的心头始终压着他即将生二胎的妻子，他要让妻子在香港生孩子，他要让自己的孩子有香港身份，这样他就可以躲避计划生育的罚款，因为他交不起这罚款。为了取得香港产子的床位，他找内地所谓赴港产子机构，他在等待咨询时前面一对夫妻正在交钱，他在二十万纸币放进点钞机里哗哗声里沉默地等待，可以看出他在数钞的声音里越来越紧张，终于他起身走了。同样是沉默的场景还有他去买马的时候，攥了马票伏在车窗听跑马，这里的沉默确显得躁动，仿佛看到一夜暴富的幻境，却又自知不可能，而听数钞的沉默却更想等待一个命运的审判似的。他为了能弄到让妻子赴港的钱，偷偷把李太太的车零件变卖了，正应了那句“可怜之人必有可恨之处”。我尤其喜欢阿辉在答应变卖蝶式刹车时眼神闪烁的抽烟时流露出的怯懦、侥幸、害怕。
作为父亲的阿辉，是温暖柔软的。他对女儿非常珍爱，有一个场景，他为找不到床位的事回到家里气闷，女儿不小心把自己锁在房间里，他气冲冲地上前把门踹开，踹门之前让女儿远离门的话就如平常父亲安抚儿女一般。前头求前度帮忙开具医院证明被拒绝，对着远去的列车大喊“为什么你们不肯帮我”，忍了一泡眼泪在眼眶里打转，一转身去接女儿回家，看到伏案睡着的小女儿，那可是柔情似水。阿辉的父爱总是伴随阿辉作为丈夫的辛酸寻找床位而未得的苦闷出现的，仿佛这种父爱是对自己作为丈夫的失败一种对自我心理的补偿。确实让人动容。
作为司机的阿辉，是一个谦恭的人，他每次给李太太开车门都是躬着腰，每次给李太太递东西都是双手的，都是头微微低下的。他开的车都是平稳的，从来都是循规蹈矩，就像他给人的感觉一样。唯一一次，他把李太太的车四个车胎都换了A货，他开着那个车在平台里疯狂地左转右转，雨后的平台溅起水花不断，这个就像他沉稳的外表下不安的因素。就是有这不安的因素，才有他把妻子放车尾箱过境的做法。阿辉和李太太的对手戏，最喜欢的是，最后汽车半路抛锚，婷婷要生了，阿辉把婷婷抱出车尾箱放上出租车去，李太太在车外与阿辉对视。这里实在是有千言万语，我看了一遍还没看出门路，以后多看几遍再说。
阿辉有大量重复的动作，例如抽烟，在自家里趴在窗台抽烟解愁、和菲佣聊天时慢悠悠地抽烟、卖车零件时的两次抽烟，一次边抽烟边眼神看得远远的，大概想很多东西，一次边抽烟边眼神闪烁，明显的有点愧疚。还有沉默，前面说了。还有开车的眼神，一般状态下认真开车，被换件后车子开着开着出问题后他的瞬间张皇失措，开着李太太的车去接妻女时的开心满足的开车，带着老婆过境时的开车局促不安而又小心翼翼的眼神。
最后的结尾非常意蕴悠长，阿辉截了出租车和妻子闯急诊室，李太太离开抛锚的车一个人一步步走远了。一人一个方向，渐行渐远，给人留下许多遐想。
也许，阿辉的妻子产下了小孩，顺利获得香港身份。也许，阿辉失去了李太太家的司机工作，却又找到另一份更好的工作，也可能更不堪。也许，李太太找到了李先生，也许，李太太放弃了这段婚姻，重新开始一段新生活。
反正，故事结束了，生活继续着，一条路，两个方向，从银幕走到现实里。

不少人说这个片子有着较重的文艺气息，确实。
片子里面的人，都不幸福。这片子让我想到另一个宣传尼泊尔的文艺片《等风来》。记得看电影小说时，鲍姑娘曾经写道，幸福与不幸福，取决于你有什么样的邻居。
如果你的邻居天天鲍鱼燕窝，各种奢侈品，那么对比自己的盒饭A货包，你是不幸的。但如果你的邻居天天被人追债，家徒四壁，温饱问题都没法解决，那你没准还在家幸灾乐祸呢。

为什么不幸福？“比较”是根源。
从小就生活在别人家的孩子阴影下的我，特别深有感触。长大后，依然活在不断的比较当中。我们生活在社会各种“关系”中，这种“关系”就造就了不断的“比较”。

其实片子里的人，如果和《天注定》的主人公们相比，不知道要幸福多少，但是他们依然不幸福。当然了，不同规模的不幸就造就了不同规模的“反抗”。

显然，李太太和阿辉还没到举枪杀人的地步，他们的反抗就是“过界”，一种较为和谐的方法。强迫型人格的李太太，生活中缺乏安全感，伪装表现的幸福，极力维护颜面，即便哭泣也得遮遮掩掩。活得很累很累。个人觉得，她的这种“奋力”维护，可能源自出身不高的自卑吧。看似潇洒，看似坚强，说串了就是贪图虚荣。
丈夫跑了，回到娘家依然得说老公很好，我很好，晚上我们还约了一起吃饭……贵妇下午茶，当了家什也要来赴约买单……死要面子活受罪，但是你还别同情她，她乐意的。
她在幻想这暂时的落魄仅仅是一个梦，下一次睁眼一些又回到原点了。所以，她穿紫色，她请风水师，她告诉女儿会转告爸爸（估计是生活费、生日之类的事情）……一切一切都是她在作吧！

阿辉也差不多。生二胎，交罚款其实不是问题，但是为什么一定要在香港生？！更多是为了一个香港户口。如果香港和大陆有所差别，存在比较，谁又会在乎户口在哪呢。求前女友，偷卖老板的汽车配件，躲在后备箱“偷渡”香港……虽说有被逼无奈的可怜，但是谁又说不是自寻烦恼呢？

想要的与得到的不符，自己苦闷，旁人看着缺多少有点“乐祸”的闹剧。
活着就是一个无线“作”的过程。