小姐

看完小姐，来豆瓣看其他影评，看到一句：只见娇喘不见情。这么评的朋友，是只看了一遍还是只看了那几分钟不可描述的部分？如果只看了一遍，请多看几遍，韩国电影整体比我们强那么多，其中有一点：人家的细节经得起推敲，每看一遍，都有新的收获。
电影里用几个对比，为小姐爱上女仆作了很好的铺垫。
镜头一：小时候的秀子小姐甩了两个朝鲜女仆一巴掌，因为她们背后谈论她，父母双亡，异国他乡，脆弱的姨母，变态的姨夫，刁钻的女仆。
镜头二：秀子小姐之前的贴身女仆被假伯爵勾引，听到假伯爵说自己比小姐还美的那副嘴脸，连假伯爵都怕一房之隔的小姐听到，那个女仆却还一脸兴奋，一点自知之明都没有。
镜头三：一个下女奉假伯爵之命来叫淑姬，站在小姐门口连一个停顿都没有就把要求说完了，听起来非常没有礼貌。假伯爵不过是来教小姐画画的，一个下女居然敢借假伯爵之名来对小姐狐假虎威了。
镜头四：淑姬作为小姐的贴身女仆，在这种森严的大庄园里，按理说应该地位在其他下女之上的，但是淑姬采蘑菇回来看到假伯爵对小姐动手动脚生气回房那一幕，被一个做卫生的下女呵斥，也由此可见，女仆们是没有真正将小姐放在眼里的。
镜头五：结合镜头四，小姐因为其他下女偷藏了淑姬的鞋子，而每个仆人都扇了一巴掌，那些仆人都不敢吭声，但背里却呵斥小姐的贴身女仆，都是阳奉阴违的主。
镜头六：小姐在第一次见淑姬时，明确说了：你可以背后骂我，偷东西，但绝不可以骗我。私以为这是小姐的肺胕之言，因为小姐知道那些下女们背后的行为。
其他细节，比如见了伯爵就一脸兴奋，假伯爵走了居然还有流眼泪的等等，不一一细述了。

所以，淑姬来了以后是什么样的呢？
1、第一天晚上，她就喂小姐清酒，唱歌哄小姐睡觉。这是第一次被真正地照顾。
2、小姐借给假伯爵的蓝宝石耳环被调包了，淑姬直接说这是尖晶石，一个小女仆，怎么可能见过蓝宝石？并且还能分辨出蓝宝石和尖晶石？心思果然单纯，一点都没有担心把自己暴露了，被小姐反问后，才结结巴巴地解释，解释已经没用了，你家小姐都没有发现蓝宝石被调包了。
3、给小姐洗澡那里不多解释了。暧昧那么那么地浓！
4、安慰小姐母亲去世那段，前面的都不说了。小姐被捧脸的最后，那个表情，明显和刚被捧脸时的神采不一样了。必须要说：金敏喜真棒呀，细节处理得那么恰到好处。因为后面淑姬让她坐下休息，说自己要去采蘑菇时，小姐的第一反应是马上站起来说：我和你一起去。一脸欢欣的样子。从这里可以看出小姐已经对淑姬动了情。因为这是第一次被安慰。
5、去室外画画，小女仆担心假伯爵趁自己不在，小姐会被吃豆腐，飞奔回去又飞奔回来，结果：一个是目瞪口呆，另一个看到对方目瞪口呆之后也目瞪口呆，一个吃醋了，另一个看出对方吃醋了。这感情，晋级了。
6、两个人不可描述地过了一晚，次日在画室假伯爵对小姐动手动脚，小女仆生气了。大家都说主仆二人逃跑时，淑姬翻墙回来垫箱子那段很帅，我想说在画室那段也很帅。假伯爵拿出一枚银币让淑姬出去。说实话这段觉得假伯爵超恶心，一副我要猥亵小姐了的表情。秀子小姐说不要的时候，一是以小姐的性情，绝对不会让任何男人碰她；另外，何况前一晚还和淑姬不可描述了呢。这个时候淑姬很傲气地说：照顾小姐就是我的工作。帅呆了！小姐第一次感受到了被保护。
7、捏脚那一段，淑姬说了违心的话，小姐一腔爱意被无视，气极扇了淑姬两巴掌。说实话好喜欢这一段呀，我也想给秀子小姐捏一辈子的脚。
好多细节呀，不想打了好累。
电影说这是讲女权主义的，剧照里有小姐有女仆也有假伯爵和姨夫。后两者代表了腐朽的男权，但是还有两个女性要在这里讲一讲，一个是女管家，姨夫的前妻。另一个是姨母。
都是女人，女管家是那种自己是男权的受害者，不但没有反抗，反而成了男权的帮凶，参见她对姨母和对小姐的态度。
姨母是典型的儒家文化下的受害者，贤良恭顺，她对自己的外甥女虽然疼爱有加，但是同样没有反抗，最后受辱而死。
这两种女人，在今天的受儒家文化影响的中日韩里，依然存在着。
看看网上那些女性被性侵害的歧视性评论里，对受害女性说要自尊自重自爱的评论里，有多少人，其实自己就是女性。
所以私以为朴赞郁导演这片子拍得痛快！对秀子小姐的人设结合了亚洲儒家文化的现实，狠狠地打了儒家文化里糟粕的脸。
我喜欢这个结局，秀子小姐勇敢地打到那个爱自己的人，然后奔向自由。
让人记起了少年时看到的一段话，这段话在之后的岁月里，一直影响着我，借电影的背景，把这段话改一改：
你反抗了，不一定能够得到自由。但若你不反抗，那必然没有自由。

   还记得第一次看《指匠情挑》的那个晚上，从第一部开始到第三部中间，我心里一直都是卧槽卧槽的。当时年纪尚轻，被套中套的阴谋诡计和主仆情深的爱情故事唬得一愣一愣，硬是翻来覆去把它看了五六七八遍。
  很多年以后，听说《小姐》要来了，盼星星盼月亮，终于守得云看见明月，一口气看了三遍。每一遍它都给了我一个关于这个故事一个新的解释。原本以为韩版也会像英剧那样正经细腻，把主角的感情初起，升温，燃烧缓缓道来，再添之以阴谋，身世，套路和反套路，把观众搅得七荤八素，酸爽地嗷嗷叫。后来发现是我太天真，朴导的心，没有这么大，却远远比这野得多。
  从感情戏这方面来说，三遍看下来，失望是有的，人物形象的塑造寥寥几笔带过，不够饱满圆润也没能为之后的主仆的感情埋下理所当然的伏笔，情欲来的看似顺理成章实则莫名其妙，淑姬从一开始就贪恋上秀子的小白兔不说，秀子为一句安慰的话就沉沦的内心戏不要太不走心，他们两个人都是心怀鬼胎的心机girl啊喂，哪有这么容易爱上彼此？我宁愿相信小姐是被那六块巧克力色的腹肌打动的呵呵。于是在两人鬼使神差上了床之后，一切都变了。也就是在第二部那场让人血脉喷张的戏之后，导演彻底抛开了原著的框子，开始鬼畜起来。
  我比较了一下，英剧里两人到将近五十分钟时才共赴云雨，到了《小姐》却被提前到四十分钟，那么这十分钟的时间没用来谈恋爱，被导演搬哪去了呢？是用来撕逼了，两个男人之间的那种。
  与原著不同，享受欢愉后的小姐已经深陷爱情漩涡（姑且这样认为），不想再骗对方骗自己，想摊牌，但是腹肌主人的咬定青山不放松让她痛苦不已，准备在那颗美得浮夸的樱花树上来个自我了断，然后全片我最喜欢的两场戏之一来了：小姐闹自杀，要死不活地挂在树上，女仆傻乎乎，虎头虎脑地在下面抱着，被女朋友一哭二闹三上吊的戏码逼得无可奈何。俩人以这样一个诡异的姿势合作完成了对河叔的揭发，然后同仇敌忾，共同报复。于是高潮来了，牺牲感情戏换来的汉子深夜交流如何通过眼睛判断女性性欲以及调教侄女的戏意义在于：我们不是在你们的鼓掌之中吗？来个火烧熊掌怎么样？不管是喜爱收集淫秽书籍象征权威的老头子也好，自以为魅力非凡聪明绝顶的怪大叔也罢，最后都逃不过被女人摧毁，唾弃的结局（噢说说就好爽）。统一战线的主仆二人在深夜重新拟定了周密的计划，互许了终身，形成本片最大的亮点：一对美艳聪颖的惊世狂花。
  这就是导演的野心：我不仅要一对恋人，我还要一对战友。一对敢于反抗，敢于斗争，敢于打破男性权威的女战友。秀子从小被禁锢在一座放佛荆棘之城的大房子里，人生全部的意义就在于服从舅舅的旨意，从未接触过真实的世界，被大量的情色作品消磨情欲，几乎让她成了一个任人摆布的玩偶，没有勇气与生机。但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她无拘无束，真实可爱且自由胆大，给她六块腹肌，她能撩弯全世界的妹（咳咳）。当这样两个人结合起来，注定是要发生点什么的，所以出逃那天晚上，她们闯入那个神圣如禁地般的藏书室，摧毁了所有禁锢秀子的污书，将老头子的毕生所藏撕得干干净净，淑姬拿铁尺砸烂蛇头的那一瞬间，这是最喜欢的两场戏之二，肆意撕书搞破坏的镜头和上战场般悲壮的背景音乐似乎都在宣告：男人的统治结束了，从现在开始，是姬友的天下。
   可怜的河大叔被瞒了一路，还以为一切尽在自己的掌控之中，哪晓得俩女的早就对彼此放心暗许？可以任意爬女人床的他见过最美的画面却是秀子在爱人歌声中自慰的脸，以为终于打动冰山美人，哪里料到是为了喂他喝浓缩鸦片。女孩们把该报的仇报了，该整的人整了，乔装打扮，带上巨款和缅铃，手牵着手远赴他乡开启了美好性福生活。
   还有一个让我影响深刻的镜头，出逃的那天晚上，淑姬利落地把行李甩到石坎的另一边，纵身跃过之后起身就走，较弱的秀子小姐站在石坎上手足无措，满脸无奈，娇生惯养的她何时做过这种事情，她像小白兔一样的站在那里看起来特柔弱特需要保护，需要一个勇士来解救。所以淑姬走了两步又倒回来了，利落的跳回石坎那一边，细心地用箱子为秀子搭出了个阶梯，特帅气绅士地牵起她的手让她优雅地跨上石坎。是啊，女士们还是需要呵护，可谁规定的非得男人来不可？毕竟，我能同时拥有酥胸和六块腹肌。
   有人说这这部戏只见娇喘不见情，其实背后有的是迷人的心机，感情戏的不足完全可以用更深层次的快感来弥补。就好比也有人说：“能和秀子小姐睡一晚，下半辈子住疯人院我也满足”，不是吗？

这部电影事改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，作为一个擅写女同作品的作家，《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜，但人物设置剧情构建合情合理，朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容，美轮美奂的画面，行云流水的镜头调度，敏感而又细腻的情绪，弥漫于电影中的荷尔蒙滋味，肉体和金钱，欲望与阴谋，电影像是一个易碎的瓷器，里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。

这部电影，大概可以从表与里两个层面看待，表面上，这是一部满溢情色的电影，大胆的情爱场面自不待言，而被朴赞郁重点表现的情色文学诵读，没有裸露，却通过文本与镜头的呼应，展现出了更加大胆的尺度。与之相应的，是作为朗诵者的“小姐”，被各种色欲文字所填充，却又因与世隔绝，某种程度保留了纯洁。尽管整部电影牵扯着各种阴谋与背叛，但是象征纯洁的爱情依然成为了电影的句点。

整部电影就是如此，画面唯美，音乐动听，表演出色，节奏紧凑， 不用作过多过深的解读，极富戏剧张力的故事也会带着观众迅速进入导演所构建的世界。而如果对电影有所想，朴赞郁也提供了足够的细节来让观众一再咀嚼和回味，《小姐》不沉闷、不浅白，也不故作姿态玩高深，所有的美都是可以直接用眼睛去捕捉的，它几乎能满足各种类型观

一直觉得论百合小说我只服Sarah Waters。fingersmith的原著和BBC拍的电视电影翻来覆去的看了几遍，无论是电影还是原著在我心中都是当之无愧的第一。

14年的时候刚刚看完道熙呀就想要是韩国这么个擅长爱情片的国度拍起百合来真是美妙得紧，没过两日就看到了朴赞郁要翻拍fingersmith，还没选角。那时心里就种了草。

老实说小姐和女仆选角刚出来时并不满意。EC的maud自然是无可超越，而金敏喜……我上一次看她的戏已经是十年前了。待得预告出来我心里就开始敲边鼓了。朴赞郁+河正宇+ 赵镇雄+惊悚与奇异画风同在的预告。我期待的唯美百合呢…说好的小姐与女仆骗局里的真爱呢……不会没有了吧。片子上映都说只见欲不见情更让我心底忐忑。这韩版fingersmith到底会是怎样。


剧情淑姬进入庄园开始，她像sue一样透着点小聪明觉得身边的女仆有那么些蠢。但她又不像sue。苏第一次看见maud，有着蹩脚的屈膝礼，小鹿般的眼神，一点点担心。而淑姬……，她真的是来做女仆的吗？比小姐还要大爷…说好的服侍小姐确是小姐自己动的手真是……太没有自觉了。
淑姬与苏最大的不同在于，淑姬外放的情感。sue在对maud动情后的确是有考虑过退缩，也有对Rivers不肯退让的时候，但是从不成像淑姬这般……吃醋吃得如此明显。
淑姬，号东亚小醋王。（吐槽一下，藤原伯爵，你这个日本假伯爵观察明锐度真是不如腐国假绅士……）。藤原对着秀子动手动脚，换上皮鞋摔了东西发泄怒气…。喂秀子小姐，你家女仆醋缸翻了……。被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，回来一路就在喊小姐小姐，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人（喂这个女仆有点拽啊）。于是秀子说“我来了，你都不肯看我一眼“
#我的女仆不可能这么傲娇##我家淑姬是小醋王#
两人最大的不同在于，淑姬比Sue要勇敢。
每每看fingersmith都觉得后面那么多事其实都是因为Sue拔手无情。把人睡了，第二天早上不见人影，面对maud的第一句情话：”那梦里有你“居然是不认账……拔手无情！拔手无情！你个渣攻！
BBC版里有一个细节，当Sue给maud换衣，看见自己造就的吻痕羞愧地移走了目光不敢再看。于是本以为一切都不一样的Maud将计划执行到了底。#所以说吃了不认账是要招报应的啊#
淑姬本也拔手无情，当秀子说：我觉得这样下去也挺好，只要能和你在一起。淑姬还在傻傻地游说秀子会喜欢伯爵。当秀子问：我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。淑姬认真的说：会爱上的。（在第二部的翻译里是：你也想让我一定要和他结婚吗。 淑姬：是的）
到这里，本该是和FS一样的走向。秀子生气而后把淑姬扔进疯人院。
可是秀子不是Maud。(话说莫德是内黑外纯小白兔，秀子的外向上就是冰山禁欲脸）像是淑姬有着比sue更奔放的情感一样，秀子论腹黑比Maud要差那么点，可是论张狂与炽热，秀子倒是强上许多。
无你，这世间了无生趣，不如归去。
从姨夫要娶她开始，她就有了吊死在那颗樱花树上的想法。反正于她而言这一生也不过是希望自己‘从未存在在这世上就好了。’
含着热泪一巴掌甩上淑姬的脸，将淑姬推出房间，拿着早就准备好的颈绳准备自缢于樱花树上。然而预想中的痛觉并没有，淑姬抱住秀子的脚。该坦白的乖乖坦白。

但是！喂，淑姬你是逗逼吗？你骂人就骂人你松手干嘛你小姐真的要被勒死了看你哪哭去。

自此剧情走向了完全和fingersmith不同的一个走向。#如果sue没有拔手无情两人坦然相告fingersmith会怎样#
朴导说会变成惊世狂花，于是两人连手玩了一票大的。二刷中字时看见第一部那些细节就恍然大悟，其实两人连手早就给了暗示。朴导高明。
很高兴能看到这样的改编而不是看见朴导原样照搬，已有珠玉在前而那些诡计大家都熟悉了再看一遍也没什么意思。更何况不会再有比EC更好的Maud。改编不但赋予了人物不一样的情感，还让我这种老观众也觉得新奇。

坦白之后处处是狗粮，无论是淑姬得知秀子在书房里的经历一边骂着狗崽子一边拿着刀毁了人书房。还是翻过墙后发现她家小姐不会翻又翻了回来那箱子扶着她家小姐过去……全部都甜得我没眼看，说此片只有色没有情的出来我们打一架= =。

EC的Maud无可超越，可问题就在于秀子不是Maud。她们是完全不同的人。可能是因为秀子还要亲自做示范姨父还更变态于是没有办法成为一个外表纯良如小白兔的腹黑小姐吧……（一本正经的胡说八道），

Sarah Waters 说的对，这并不是改编fingersmith而是一部新的作品。第一部能看见很多断掉的地方不连贯，已经开始迫不及待的想看导演剪辑版了。其实原著也好，BBC版也好，这版也好，感情都说不上连贯。fingersmith里面本身就是诡计的叙述多过感情。一个红心，一只手套。鉴于换了时代背景，红心与手套梗还都不能用了。期望导演剪辑版改进吧。

不过仔细想想，淑姬也好Sue也好，分明是天然弯。“他可没说她那么可爱”= =。BBC里Sue对于同性接吻是有前科的，而小姐里就是无师自通了…。
至于秀子爱上淑姬的理由。像母亲一样的，宽广的爱。来到异国从没有感受过温暖，过去的人生里一直被禁锢在终日不见阳光的变态庄园里，所见之人眼中皆是兽欲，觉得若是自己从未存在就好了，觉得自己害死了母亲的秀子遇上了那个人。那个人会捧着她的脸告诉她出生的孩子没有错，眼里满是怜惜，将禁锢她的黑暗书房摧毁。带给她新生活的希望。
秀子说淑姬是摧毁她生活的救援者。这样一想便觉得秀子爱上淑姬是件再正常不过的事情了。


题外话：姨夫的小黑屋可比荆棘山庄变态多了。

不过论情话我还是最服Maud，指着自己写的小黄书说。这些书写的都是”how I love you，how I want you“。
情话还得是Maud强。

三分给FS（毕竟我是FS脑残粉）一分给东亚小醋王，一分给后半部分给我的惊喜。正儿八经评的话这片我给4星。

ps.金泰璃的忠犬小女仆真是萌得不行就是晒得太黑了……。这算不算导演的失策，肤色相差那么大身份互换真的可行么…原著里让女仆过去可是为了让两人变得接近起来。私以为别晒那么黑会更好。至于金敏喜的小姐全身散发着荷尔蒙，尤其是当她含着热泪望着淑姬时……真的心里被种了草。

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。



会剧透！！！！害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！










这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

-----------淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。
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小秀子居然在笑！！此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。
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---------淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫----变态男权的压迫。包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。
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---------小姐复杂性体现之镜子！
小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

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镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。
          和淑姬是这样的，
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从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）


---------小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。
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---------救赎的手。第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。
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---------你是我的保护者。小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。



---------小细节之床头花。伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。恩！我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。
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--------小细节之小姐的寂寞额头。小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。上一篇评论有提过，这里放图好啦。还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。
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---------小细节之画面虚实处理。如图，


这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。


         截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

        =======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱----在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

      ========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！


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我！最！爱！的！片尾曲！配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。