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长篇影评
1 ) 《回家的路》：以「人民的民义」保护国民
在韩国电影最出色的几大类型中，除了带有黑帮元素的犯罪电影外，另一个吸引我的当属现实主义题材的影片。这些电影多属商业与艺术俱佳的中低成本作品，往往与大多数韩国民众的生命体验或当下生活息息相关。《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等都是其中的经典代表，它们以开放的姿态直击民族的现实困境、历史创伤、政治迫害、司法不公等社会严肃命题，在撩拨民族文化神经之余，对作为邻国的我们也有着一定的借鉴意义。
与《素媛》和《辩护人》同在2013年上映的《回家的路》亦属于这类电影。影片取材于真实事件：2004年10月，一位韩国妇女被丈夫的朋友利用运送毒品，并在没有受审的情况下，被囚禁在位于加勒比地区的法属马提尼克岛长达两年多的时间。
改编真实事件，说难不难，说易不易。讨巧处在于省去了编剧对于故事逻辑性的推敲和再创造，而挑战处在于，如何在保持事件基本框架不变的基础上引人入胜，如何在触及大众心理底线和公共良知的基础上与观众产生共鸣。显然，同样是处理真实事件，《素媛》或者《回家的路》的改编及演绎方式，走的是与《杀人回忆》之类的影片完全不同的另一条路子，少了点悬疑惊悚，多了些人性关怀。
和大多数弱势群体抗争的影片一样，《回家的路》的人物设置也是对立的，矛盾的一方是普通家庭妇女宋静妍，可以引申为底层平民的代表，另一方是韩国驻法国大使馆的工作人员，可以引申为掌握国家权力的公务员。作为一个女性导演，方恩珍把视角更多地对准了前者，或者说用对小人物强大内心和自我救赎的更多着墨来批判国家公职人员的尸位素餐。
为了达到这个效果，编导力求还原事件的客观原貌，辗转法国、多米尼加、马提尼克等地进行实景拍摄，包括花了将近一年时间获准在法国机场进行拍摄，甚至耗时两年才拿到马提尼克监狱的拍摄权。正是如此，才使得观众能够更加身临其境地代入到角色所处的环境之中，感受到角色所受到的不公待遇以及各种煎熬。
同时，导演也用了大量的内心戏和角色之间的情感互动来渲染宋静妍一家的喜怒哀乐。这里不得不提一下影片的最大亮点——全度妍。这位模特出身的演员之所以被韩国观众称为「千面鬼才」，是因为她的适应面很广，从专情保守的寡妇到放荡的卖淫女，从山村女孩到凄苦母亲，全度妍的表演既有多面性又始终保持着亲民现实的风格。在《回家的路》中亦是如此，特别是宋静妍被囚禁在语言不通的加勒比海岛上，叫天不应叫地不灵，审判又一拖再拖，心灵与身体遭到了双重打击乃至想要走上绝路，其情其景着实令人动容。
另外，影片还展现了当「宋静妍事件」被媒体及网络曝光后，社会大众对受害者及其家庭的声援与帮助，为该事件的持续发酵起到了推波助澜的作用，可见民众力量的团结强大是此类事件产生转机甚至转折的决定性因素。与此相对的是，虽然影片也揭露了公务员们的丑恶嘴脸，但与主角相比，他们就显得扁平化、脸谱化。当然，这些角色形象的模糊是可以理解的，编导意不在个别人等，而是针对整个政府的「不作为」现象。
宋静妍经过756天的海外漂泊回到朝思暮想的祖国，她的坚忍和毅力让人肃然起敬，然而我们却无从知晓当她再度踏上国土时对这个国家的态度。有家难奔、有国难回、在自己最困难最无助的时候祖国居然也遗弃了自己，任何人遇到这种情况都很难不对自己的国家产生怨忿。《回家的路》在关注弱者的同时，也没忘对于社会的责任担当，传达了社会疗救的声音。
「请求各国有关部门对持照人予以通行的便利和必要的协助。」几乎每个国家的护照上都有类似的这么一句话。这句话绝不应是一句空话，不仅需要一个国家的国力来进行客观保障，也需要国家公职人员（特别是驻外公职人员）自身主观上竭尽全力为本国的公民提供一切帮助和保护。「以人民的民义保护国民」，这是各国政府和官员的职责所在。他山之石可以攻玉，试问我们的驻外公务员们，你们做到了吗？
2 ) 从这里跑回家要很久吧
一开始觉得挺恨高修演的丈夫的，总想说就凭他交朋友这眼光，总是落得个“不识人，半世苦”的下场，果然，给自杀的借贷者当了垫背的后，还会相信天上掉馅饼的事儿，丈夫不认错还在家耍横、孩子在旁边哇哇大哭的时候我真是有种想打人的冲动。被法国警方逮捕后，语言不通、大使馆的冷漠、监狱的虐待，真是虐心的节奏啊，还好导演没有把它弄成苦情剧，而是始终将矛头对准“不作为”和失职的大使馆。出门在外，最能依靠的不还是同胞么？想《花儿与少年》中李菲儿弄丢护照后不也是在大使馆和国民“妹夫”的帮助下才能在24小时内搞定那么多糟心的事儿嘛。而宋静妍却被抛弃，当领事冷冷甩出那句“真是丢了大韩民国的脸”时我真想打脸，就像高修后来在当权者面前浇汽油时说的话“犯错的人就不是公民了吗”。的确，宋静妍从没说过自己是无辜的，毕竟她也知道这一定不是一件体面的事，想走捷径挣钱而已，是无知和贪心造就了悲剧，如果没有网友的帮助，流落在异国他乡的人必定成为最无助的人。
有几个镜头让人感触很深：1、高修在翻看衣箱时，才发现老婆这些年连一件好衣服都没穿上，内衣都是破的；2、宋静妍遭到监狱长强奸短暂逃跑时，站在加勒比海的岸边，没有想到是以这种方式来到了梦想中的度假胜地；3、宋静妍跪坐在床上看那张法文版的世界地图，总让我想起《登陆之日》中张东健站在欧洲的海水中对小田切让说“从这里跑回去要很久吧”。一时心酸......
3 ) 一个人的生活掌握在另一些人手中是悲剧的根源
一个人的生活掌握在另一些人手中是悲剧的根源，尤其是那些人只需要做一件很小的事就能避免这个人毁灭性的悲剧时。
不过是翻译一份文件然后将其寄出，就能让一个在异国他乡被无望监禁的女人得到审判，却被人一再忽视，最终酿成悲剧。
人们在现实中的许多不满，都是来源于此。饭馆的洗菜工只要认真工作，顾客就不会因为菜品不干净而肚子疼；医院护士如果能够体谅家属心情，也许医闹事件就会少一点；彭宇案不被媒体胡乱引导，就不会出现那么多老人摔倒无人扶致死的事情……
这些都只是非常广泛，不会让人像被针扎一样疼的案例，而涉及到某些层面，就是集中的典例了。我们必须到指定部门找指定的人按照指定的程序做指定的事，对我们来说，这直接关系到我们的生活。然而对那些人来说，他们每天都做一样的事，每天有无数人都来要求同样的申请，他们的工作效率和质量直接影响我们，我们却只是他们工作里的千万分之一。
以银行为例，我们还是有所选择的，这家银行服务不好，可以选择另一家银行。这种制约使得对方的工作不能不细心和负责。
一旦他们成为独一无二的选择，有权推脱和逃避，敷衍工作并且无需给我们合理解释也能照样升官发财的时候，悲剧就开始产生了。
这部电影讲的就是这样一个故事。
韩国人总是在戳官员的痛点，而我们不可以。
2015.9.18
4 ) 【回家的路】回家路漫漫
期待很久的一部戏，终于能够看到了，全度妍暌违两年，和《嫌疑犯X的献身》的方银珍导演，以及型男高修合作的作品。整部作品以冷静隐忍的镜头讲述了一个真实发生的故事：一个普通家庭主妇，为了还债出国，却被丈夫的朋友欺骗变成了运载毒品在法国机场被捕并囚禁两年多，经过丈夫的不懈努力以及舆论和社会的帮助，最终踏上回家的路。
清澈的海水，柔软的细沙，温暖的阳光，加勒比海岸的风，不说还以为是度假避暑。“你就宽心点，当做是来度假，很多人还花钱来度假呢？”一副息事宁人的嘴脸，愤怒又熟悉。看完除了愤怒和可怜女主角的遭遇以外，会再一次佩服韩国电影人的勇气和羡慕他们的电影制度，而且这部戏还是一位女导演的作品。从《熔炉》到《杀人回忆》再到《听见那家伙的声音》，真实故事改编的电影似乎早已成为韩国电影的标志之一。通过这些事件改编的电影，既能重现事件，又能从事件了解当下的社会环境，每每看完总会陷入沉思和惶恐之中，这一部也一样，看着特写的绿色大韩民国护照，回头看看手中那本红色的，会突然害怕，如果有一天遇到这样的事，会受到怎么样的对待？
全度妍饰演的宋静妍是一位普通不过的家庭主妇，有个可爱的女儿，还有一个老好人丈夫，一家人清贫但是也过得快乐，但丈夫朋友的自杀却让这个家负上四亿韩元的债务，贫穷加上急于还债和轻信于人导致这个故事的发生。全度妍用炉火纯青的演技演活了这位饱受折磨的母亲，把从刚刚被抓时的无助慌乱到坚持不懈地寻求庇护，再到得到审判希望却又因希望破灭和身体状况变得绝望的转变，到最后终于回家的喜悦完全展现。静妍说着冤枉却无人听懂，只能讲出几个不标准的英文单词，就算是声嘶力竭也无法被听到的呼喊，看着女儿的照片泪湿枕头，观众看着也替她心酸。
除了对于在狱中所受的折磨细腻呈现以外，其中两段监狱外的戏份尤其让人印象深刻。一段是静妍差点遭狱警强暴以后逃跑至海边，赤脚踏上细沙，踏上这个梦想的十周年的结婚纪念日的旅行之地，面向自由广阔的大海，却是孤身一人，还是带着手铐的囚犯，大自然里渺小的人们显得那样无助，静妍的绝望、对现实的无奈和对家人的思念各种情绪融合在全度妍的表情里，加上配乐的烘托，还有海风、阳光、海浪声。大海给她的不仅只是释放内心的苦难，而是给了她挣脱束缚，追求自由的勇气，就算是万念俱灰也从未想过自主地用死去结束所有事情，而是从一开始的挣扎到接受再到坚持，但镜头环绕一圈以后带到的却是另外一边跑来的警察，片刻的自由以后又回到了监狱，闭禁室里的番茄之歌，既是最后的精神支柱，也是黑暗中的释放。
最后在法庭上自白的戏份，静妍并没有声嘶力竭地说着所受的苦难或是谴责，而是压抑着激动承认自己有罪，因为贪念和无知而犯罪，不仅是求罪过的宽恕，更多的是想得到家人的宽恕，全姐颤抖着讲出这段台词，忍到了最后我要回家才滴下眼泪，讲法语我要回家以前呼气了以后又忍了回去，用法语讲完我要回家以后表情纠结过后再一次忍回去，或许法庭上释放情绪会造成不尊重吧，所以最后还是讲完以后低头坐下等结果，整段戏一气呵成，从情绪的铺垫到转折流畅细腻而精彩。
而男主角高修，对他的印象还停留在《圣诞会下雪吗》的车康镇，这部戏里呈现了一个老好人的丈夫角色，贫穷但爱女儿，容易着急冲动但为了妻子努力奔走的坚持，他们之间互相扶持的爱还是蛮感动的，只是因为是以女主为主要叙述方向，他发挥的其实不多，而且跟全度妍比还是欠缺火候，不过还是有印象深刻的部分，像是最后对政府的呐喊：难道一无所有就不是国民了吗？将以往的憋屈倾泻而出，非要逼到宗裴想要用自焚的方法引起关注，就是确定一下生死如此简单的事情也选择无视，宗裴对于静妍的牵挂担心和愤怒通通一次过爆发。宗裴被制服压倒在地，与漠然的官员形成对比，寒心又绝望。
愤怒点大多都集中在大使馆和外交通商部，工作效率低下，拿公帑做门面功夫，喝着茶吃马卡龙，订米其林三星餐厅，扔下一百欧罗走掉给静妍就走掉，除了送牙膏牙刷没有其他，影片用讽刺的方式揭露了他们的嘴脸，批判了这两大部门的工作无能和资源的滥用，最后外交通商部在静妍回家后才打来的电话更是为这样的讽刺补了更深的一刀。反观以往韩影中的同类型影片，大多批判国民在国内权利受到侵害和政府办事不力以及大环境下小人物的命运，但这部戏则关注国民在外的人权保障和国家对公民的庇护，既告诉观众这样一个故事之余，又为观众提供了反思的素材，权利的侵害不仅是国内，国外也一样存在，尤其当公民身处异乡，孤立无援的时候，唯一依靠的大使馆也不能提供帮助，最后借助的却是舆论的力量。
虽然影片中还是存在典型的韩式煽情风格，但胜在故事本身的吸引性和全度妍的演绎，依然能够赚取观众的眼泪又能发人深省，至于纯粹看电影拍摄和其他方面是否值得高分，有前者弥补，见仁见智。
5 ) 等待，回家的路。
坦白说，完成度不算特别好，抨击和反讽这一块，用力有点过头，叙事也老实直白，煽情手法上略嫌生涩。不过，也还是能够被这部电影感动到，因为它依旧述说了人性的执念与顽强，就像方在自己的采访里说的那样：“我的电影里，没有所谓的弱者，人类远比自己想象的更顽强。”
但在这个略显冗长又并不复杂的故事里，要靠什么来将这样的信息传递到观众心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。
使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度，办事的步骤遵循的基本还是那句话“我要请示一下领导。”白胜宇演得很出彩，基本上把握了那种有点儿装，有点儿端，又有点儿孬的姿态。
贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。高修饰演的丈夫，本事不大，心眼不坏，对老婆动不动还不是特耐烦，庸常男子的急躁与怯弱他都有，所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久，也建立在他日常性的这面之上，蜕变这词，用在他身上也恰如其分，慢是慢了点儿，走了许多弯路，但小人物那股死磕的劲儿是演出来了，比后面的煽情演得好许多。
煽情的主要任务是交给全度妍的，也是这片吸晴的关键。女主历经两年牢狱之苦，从惊慌失措到受尽欺压，日子久了慢慢接受了现实，学会了自保，也学会了反抗。人性是这样，有人依靠时，你便相对脆弱；孤立无援时，你比你想象得更顽强。庸常的困境里有人生的侥幸，未必能成就生存动力，绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一场戏，但不是常规卖力的洒狗血，静妍的自白里，没有怨恨，没有愤慨，道出了迫切，也道出了反思。两年时光承载的成长与蜕变，不仅仅是静妍的顽强，也是丈夫的担当，还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了，最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手，说出“我不要生日礼物，只要爸爸就好。”
反讽的戏，也是最后那场拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态，也还是电话桥段设计得相对高明。
最美的一场戏，无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望，美丽且熟悉的风景，足以撑起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动，被自然地壮阔所包围，哪怕只是短暂的那一瞬间，却足够震撼。大概也正是在那时，回家的路，开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待，在陌生风景里，顽强地，冷静地，延续生活。
6 ) 影片原型张美贞
在影片观看过程中，愤怒逐步升级，特别是文件特写那一段，看的是既气愤又无奈。结局相关部门来的一个“好消息”电话更是意味深长。
本影片由真实事件改编，于是我想找下当年KBS追踪60秒的影片，了解真实情况。但可能因为已经过去了太多年，只能找得到些零星的材料。
原型是一位名叫张美贞的普通家庭妇女，整体遭遇基本跟影片描述的一致，张美贞在电影首映VIP场看完影片后表示：全度妍好像看到了当时的她，特别是在监狱里拿着女儿相片及其在马提尼克岛她向丈夫诉苦的那几幕，跟她当时的情绪非常相似。
其中影片中只给我们展示了自杀了一次的事件，实际在面对不懂当地语言，被囚禁在大西洋马提尼克岛监狱，面对未来不知道要囚禁多久带来的不确定感，无助的她曾多次企图自杀，凭借着对家庭的牵挂和丈夫的支持，最后在网友和各方的帮助下顺利了家。
以下是一些当时实际的材料：
最后附上追踪60秒 节目原视频：http://www.kbs.co.kr/2tv/sisa/chu60/vod/1389914_879.html （2006年4月5日播出）因版权原因无法查看，能看到此视频应该就可以了解到当时实际的部分内容
当年网友支援张美贞的博客：//cafe.daum.net/alwjdsla/DJwJ/10，里面有相关的事件讨论跟实拍的相片。
整个影片中其公职人员的不作为，让我想到了David Graeber 的《Bullshit Jobs》提到的狗屁工作的蔓延與膨脹如同病毒，充塞在我們社會的每一個角落。如果少一些狗屁工作，是不是张美贞就能早点回到家了？
在信用社会，千万不要给人担保；在异国他乡，千万不要相信同胞；要相信希望，相信至亲，最后当然要相信祖国和神！结尾黑得太狠了，真心希望公职人员们引以为戒，不要重蹈覆辙！
中国电影的路不会比女主回家的路好走的
电影处处体现韩国政府的无能和对本国公民的漠不关心，因此使多数观影者产生联想，从而给出高评，再者，主角虽是被人哄骗而犯罪，但实质上仍是做出了对社会和国家有害的行为，无缘由多受牢狱之灾究其原因还是政府，对主角过度同情，个人看来是弱者心态作祟，说不好听，本片就是愤青拍来吐槽政府的
当泪水模糊了对电影判断的标准，那将是对电影最好的褒奖。操蛋的韩国政府造就了绝好的故事素材，大量细节令人感到窒息和绝望。而编导的部分刻意煽情段落挺傻逼的，本来这样足够规模故事就足够动人，太多的煽情反而显得不高级。高修演这个角色有些过帅。喜欢一个网友的追问，如果你的国家不爱你怎么办？
最后这个大使馆电话太讽刺了，这是把政府黑到底呀！
一向对这类韩式苦情剧免疫的，这次真被韩国电影向体制叫板的精神感动哭了，这种电影怎么能过审呢，棒子国没有类似广电的机构么，啊洗吧!
韩国每年都会有几部抨击政府体制的电影，此部直接把韩国大使馆和公务员黑出了翔。
离开小孩的两年再也补不回来，我能深切体会到那种和至亲骨肉分离的疼痛。经验总结：1.信用社会不要乱担保，亲兄弟也不行；2.不要做不懂的生意；3.加倍努力些，让自己更强才会活得更有尊严
跌宕起伏的剧情和感人至深的片段越多，越让观影的观众感受到韩国政府的冷漠嘴脸！
又是把韩国政府黑出翔的电影，结尾有点煽情过度，韩国电影一贯的毛病，其他的部分非常完美，还是那句话“韩国有改变政府的电影，我们有改变电影的政府”，看到夫妻重逢的部分哭出来了，我觉得这部电影很大的意义在让大家看到不作为的政府和公务员，会对国民带来多大的伤害，力荐
韩国电影对司法、制度与官僚的批判真可谓入木三分，从荒诞到写实，从温暖到悲情，正是这种拼命证明、嘶声呐喊的努力让《舞后》《辩护人》《七号房的礼物》等片格外动人，我想，这是韩国影人和观众的一种态度，太珍贵。
“美国有核弹，我们有网民”
前後左右全部哭倒一片。你的國家不愛你怎麼辦？
长达一个半小时的绝望、孤独、歧视。
一个普通的国民真的太无力，渺小了。在遭遇不公时，媒体网络比政府，法院管用，真是一种悲哀。
为“前阵子韩国总理因沉船事件辞职”而大声叫好的，可以看看这片。天下公务员一般黑，沉船事件是因为天下皆知，没被公开的事件里，各国公务员都一般黑，黑的程度不一样而已。区别是，别人可以拍成电影，我们不行。
怎么说呢。。。。没什么波澜起伏的剧情，就是一再普通不过的电影
韩国电影这是要和政府对立到底的节奏，都拿大使馆开刀了。 全度妍还是黄皮肤人里最好的演员！！！男主新面孔，同样没有让人失望。
真实 感人 看完感触颇多 当时周围人包括我都哭了好多次 很佩服韩国可以这么直接的拍出这种直触内核的影片 让我看的时候同剧中人物一起纠结 难受 痛苦 无望 还有憎恨 政府的不作为 在以往很猖獗 只是最近几年网络的无孔不入 让普通人有了申诉之门 唉
并不认为导演功力多深厚 介于题材特别 给好评