1 ) 父与子
在看《父子》的时候,父亲的电话打来。父亲问买房子的事情,要不要过户土地证什么。父亲问我在干什么,我回答说看电视。我一般不太愿意去跟他们解释关于上网,玩电脑,看电影抑或是其他的区别。一个看电视,就是涵盖我没有在做事而是在玩。
《父子》中的周长胜不是个好爸爸。大概除了赌和做爱,他没有什么真正乐意的。他一次次的向老婆,向儿子寻求最后一次原谅的机会,可是,他的内心依旧没有真正悔过。片子大团圆结局,让寻死的周长胜改过自新。可是,我认为这是导演寻求大团圆结局一厢情愿的想法。周长胜这个人物的特质,是不会出现180度大转弯的,因为之前他拥有很多次的机会,可是他都放弃了。这个人物还知道自己去死,已经是他整个生命堕落之中的惟一一丝人性,所以他就该在那里死去,留给人们一点哀其不幸,怒其不争的叹息就好。
父与子是生命的传承。如果当这个社会不要过多宣扬个人主义,不要过多宣扬梦想追求,其实人生的本源就是一代一代把生命延续下去。延续的当然不只是生命,不只是香火,还有精神,还有力量。
阿宝如果换在另外一个父亲,一定会是另外一个人生。可是,父亲是没得挑的。你传承了上一代的血液,上一代的人生。这是人的不可抹杀的一个组成部分。我们每一个人自己的父母,自己生活的家庭,就是你身上若干属性之一。也正是有了这样一个一个属性,你才是你。
当我大四发现自己开始秃头的时候,我很紧张。我打电话告诉同样秃头的父亲,父亲也只是笑笑。后来,我渐渐接受了这个事实,我有那么些骄傲,或许这是个图腾,是个符号,提醒我自己,我是父亲的儿子,我遗传了父亲的基因。
十八九岁的时候,我大概就觉得自己很多事情已经懂得比父亲多了,我渐渐并不是很重视他的意见。等到自己快30岁的时候,我才发现,自己很多时候需要父亲来做决定。按理,快30岁的我读了很多书,上了班,能处理很多公司的事情和并且在很多同学中的事情做决断。可是,大了大了才发现父亲很多说的对,能够做决定,能够有担当。而我,还缺乏这个胆量。
60多岁的父亲在家,拿着微薄的退休金,却还在操心着怎么支持我在所谓“宇宙中心”上海买一套房子。要知道,他们毕生的存款大概在这里也就买个厨房或者厕所。当我告诉他们我看的房子的情况的时候,父亲总是盘算着能不能凑足钱,能问谁借点。老了老了,却顶着比儿子还大的压力,虽然,其实他什么也做不了。
老实说,长这么大,我也曾经羡慕过别人家的生活,尤其是在小学和初中的时候。那时候,单位里面的同学家里条件都比我们家好,挣得钱多,家里的文化也比父母都高。记得上小学二三年级的时候,一个学姐的父亲每天上学的路上跟学姐讲很多词语,句子。我经常跟在后面听,那时候觉得如果自己父亲也能讲给自己听多好。其实父亲自己也很明白自己能够帮到我的很少,于是尽管家里生活并不是多么宽裕,我所有学习的要求都能够得到满足。等到上了高中,发现班上和宿舍的同学家的条件还要艰苦的时候,我才懂事。高中时,我就自己主动放弃去武汉大学做物理竞赛实验培训的机会,因为需要1000多块的额外学费,我觉得那不是特别的必要。真正上了班,自己辛苦工作却仍然很大买房子压力的时候,也曾羡慕过别人有有钱的老爸。不过,这个时候的羡慕没有那么重,或许只是略为嫉妒而已。
可是,我一直很骄傲,是父亲的儿子,因为我继承了他的风骨。或许正是因为有这样的父亲,我才有今天这样的精神。其实,作为父亲,他已经很成功了。爷爷奶奶在他十一二岁的时候就撒手人寰,留下4个儿子。父亲只能辍学开始自己谋求生路。父亲的一辈子靠自己度过了灾荒年间,没有饿死,结了婚,生了2个女儿和一个儿子,取得了正式工作,把一家五口人都弄进了城,一直把我供上大学到了退休的年纪。
我不了解父亲。参加工作以后,每次过年回家,我总喜欢挽着父亲散步,父亲就会经常讲起他年轻的时候的事情,而那些连肚子都吃不饱的苦日子让我很不忍。不知道怎么,我并不发问,我只是静静的听。我其实很想知道父亲从小到大一步一步是怎么走过来的,可是听到的故事也只是支离破碎。很多过去辛酸的往事我也不愿意让父亲去触及,以免老来伤心。但是,我知道,父亲在最艰苦的岁月也有一个很强的信念,就是要带给我们全家更好的生活,让我能好好念书,将来过上更好的日子。
我在刚参加工作的时候对自己说,这是一个父子的接力。当年爷爷过世,父亲不得已早早的接下自己谋生的接力棒。我参加工作的时候,父亲已经退休了。我接过了父亲的接力棒,开始为自己的美好生活努力打拼。哪天,我也要有自己的孩子,哪天,我也要把接力棒交给他。
2 ) 《父子》:清醒的深情
看《父子》之前,我对这部貌似在打亲情牌的片子并没有太大期待,尽管它已经在国内外大大小小的电影节上拿了很多奖项。故事梗概之前已经听说:女人不堪家庭困苦离开,男人带着年幼的儿子艰难度日。听起来老套之极的情节让我觉得无外乎两种可能,要么拍成温暖的励志片,要么拍成催泪的悲情片。结果又一次证明了我的眼界狭窄。
不愧是谭家明,不愧是香港新浪潮时期与徐克、许鞍华等并称的才子导演,《父子》也无愧为《杀手蝴蝶梦》之后17年又出山的力作。影片拍得真挚细腻,又不滥情拖沓,处处显出清醒的深情。
片子开始,杨采妮饰演的母亲送儿子上学,并暗自准备好离家。儿子发现端倪,跑去告诉郭富城饰演的父亲。郭怒冲冲跑回家里,与杨大吵一家,阻止了她离开。情节毫不新奇,但十分真切细腻,你会不由想到我们的生活里也有这样的争吵,也有这样的矛盾。他们各自有着自己的逻辑,各自觉得自己委屈,其实谁都有错的一面,谁也都不容易。
杨采妮最后还是离开了,郭试图寻找未果,又因高利贷逼债太紧只好带着儿子跑路。他们到了另一个小镇,住旅馆,郭打算找一份工作,后来也想过去英国挣钱,但是都没有成功。生活实在窘迫,郭竟然唆使儿子去偷盗。
儿子叫做阿宝,上小学,后来不得不中断学习。他长在一个不幸的家庭里,妈妈离开,爸爸暴力,家境又十分艰难,与那些富贵同学相比,他很难维持自己幼小心灵的尊严。但是这样一个小孩子,依旧善良、单纯,偶尔咧嘴一笑,让人想到纯纯的小白兔,简单而美好。饰演阿宝的演员叫做吴景涛,演技真的非常出色。他控制感情收放自如,该乖巧的时候十分安静克制,该释放的时候也不声嘶力竭,只是眉头紧皱的看着你,或是低声啜泣不已,让人心疼。这与影片的整体格调非常和谐,宁静中掺杂着小剧烈。
唯一的一次猛烈释放出现在少教所里。阿宝偷东西被人抓住,但是爸爸看到警察来了不敢去救他。当他去看阿宝时,阿宝就那么皱着眉头盯着他,又恨又放不下。经头一转,郭富城一个人蹒跚地走在夜色里,左耳包扎着绷带,隐隐带着血迹。观众正在猜测之时,才出现情节的回放:阿宝在爸爸俯身过来安慰他时突然咬住爸爸的耳朵,死死不放,直到爸爸挣开,他放声大哭“你为什么让我偷东西?我不敢去,你偏要让我去……”
这个动静的处理极妙,完全意料不到,又出乎情理之中,相信观众看到这里都是一恸。很少见这样描写父子关系的电影,父亲也不是不爱儿子,但更多时候,儿子是他占有的财产,是他情感的依赖,甚至成为他生活的方法,他的得到少于付出。这个个男人对待女人也是一样,你无法说他不爱杨采妮,只是他爱的方法让人难以接受。
郭富城的演技也很让我吃惊,难怪又夺得这次金马奖的影帝。之前大家交口称赞的《三岔口》我没有太多感受,但是《父子》里面这个落魄困顿的中年男人,被郭富城演绎得十分到位。他终于脱离了以前只靠外貌、舞蹈吃饭的日子,有了很大的提高。
其实杨采妮的演技我也很欣赏的,尽管很多影评都说她不具备风尘女子的气质。不过我觉得《父子》里面着重要表现的是她在家庭里作为妻子和母亲的身份,对于坐台女的工作并没有怎么强调,她的隐忍、矛盾表现得很充分。
片里还有郭富城跟林熙蕾的一段戏,后者演一个妓女,与郭同住在一个旅馆里。两个清苦、漂泊的人产生了相互依恋的感情,只是郭无法给林承诺,也害怕重复被抛弃的经历。这段戏本来应该很好看的,据说大陆上映的版本删减了很多。还好林熙蕾我不喜欢,也不觉得太惋惜。
片子结尾,阿宝长大了,回以前住的旅馆看看,把以前自己偷的金表物归原主,又找到许久未见的父亲,看到他与新的女人走在一起,脑中想起以往种种情景。这个结尾我以为是个败笔,还表的情节显得生硬造作,看到父亲的这个交代也似乎没有必要。尤其这里还有一段独白,之前都没有采用这样的方式,与前面的流畅、细腻相比,结尾显得非常突兀。
瑕不掩瑜,这部片子整体深情、真切,郭富城几次恸哭并不煽情,但让人觉得辛酸,觉得他的无力和悲哀。谭家明自八十年代开始由电视转向电影,积攒到现在功力果然深厚,导演、编剧都很不凡,之前由他剪辑的《阿飞正传》和《杀手蝴蝶梦》都是精品,这次镜头剪辑更有独到之处。推荐!
3 ) 谁能告诉我,他们从哪来的幸福?
在影片用了99%的篇幅讲了父子间的悲惨之后,最后的1%突然告诉我,父子都找到了各自的幸福。然而这幸福来得实在太突然,因为在之前99%的时间里,故事里没有任何地方告诉我们这种幸福的酝酿。那个郭富城扮演的父亲最后仍然落魄,那个进监狱的孩子仍然活在心事重重中,而看不出变化的迹象……
因此最后突然用美丽的风景和动人的语句来描述幸福时,我感觉到自己受到欺骗。
4 ) 生活是一声叹息
不是所有的人都能改变命运,而其中又有人不认命。
父子,改变不了的亲情。
如果选择来世,也许他还会选择做他的儿子。
5 ) 看出導演的細膩
昨晚相約朋友一同看父子
金像獎入圍電影差不多全都看完了
父子此片的背景是馬來西亞
開場的幾分鐘就聽出對白的口音與別不同
面對兩個熟悉的演員 我們這些港澳人會發現郭富城,杨采妮顯得十分不自然
以為又是一套為藝術而藝術的文藝電影
但導演的確用了電影語言來交代事情
雖然講故事的力度顯得有點薄弱
但看出導演那細膩的眼光
美學的主線帶領著整套電影
馬來西的異國風情
過份美麗年青的母親
六舊腹肌的烂賭父親
可愛無知的小男孩
美豔動人的妓女
........
完場時
朋友a一句:藝術電影唔係咁架?
朋友b一句:有那處不好呢?
馬來西亞朋友c說:很有大马味,几好,演员的表现很不错
最後 我覺得這還是值得一看的電影
起碼 這不是一部平鋪直敘的悲情電影
起碼 這不是一部商業味濃的大眾電影
起碼 這部以大馬為背景的電影 能引起大馬人的共嗚
我們覺得不合理的地方 是真的不合理 還是我們不懂得欣賞?
導演的苦心 我們還是看得見的
還是覺得
這是一部進步的電影
這是一部深邃的電影
這是一部值得一看的電影
完
6 ) 《父子(After This Our Exile)》:混账父亲与天真儿子【第26届香港电影金像奖最佳影片】
http://blog.trivialfilm.com/2013/03/after-this-our-exile26.html父子 (2006)
本片获得2007年第26届香港电影金像奖最佳影片。
电影讲述一对父子之间的故事。一个家庭中,父亲嗜赌成性,于是母亲要抛弃父亲以及正在上学的儿子。可是母亲要走的时被儿子发现,儿子告诉了父亲。父亲及时赶到阻止了母亲。之后母亲忍了一段时间,在一次趁着父亲带全家出游的时候逃走了。父亲带着儿子回家后,发现母亲不见了大发雷霆,但也无济于事。随后,儿子因为父亲不给钱以及躲债,两人搬到一个旅馆居住,儿子再也没有上学。旅馆中父亲认识一个妓女,男主角与她做爱后替她拉一回皮条,赚了一点钱。但是第二天两人就因为钱翻脸。同时,儿子回到原来的家,在邻居的帮助下与母亲见面,但儿子不打算与已经结婚的母亲同住。儿子回到父亲身边没几天,父亲就被追债的人打伤。养伤期间,父亲教儿子去偷东西。前几次儿子侥幸逃脱,但他在继续偷窃时还是被抓。发现者痛打儿子一番,父亲躲在暗处没有作声。几天后,父亲来看望被关起来的儿子,儿子愤怒的咬下他的耳朵。父亲在回来的路上,开始回忆这一段日子。十几年后,儿子成人后来到他们居住的旅馆,并且在一个河边仿佛见到已经结婚生子的父亲。
这部电影看得我很痛苦,原因有二,一是影片时间太长,让人无法投入其中;一是电影絮絮叨叨的讲了两个多小时,可是却没有一个明确的主题。说白了,看这样一部时间达到152分钟的艺术片纯属浪费时间,什么也收获不到!
当然,电影故事还是清晰的告诉我们,这部电影在讲述一个不幸家庭的种种不幸。可是,这样的故事有什么意义?嗜赌、嫖妓、脾气暴躁、胆小、懦弱、不关爱孩子的男人出现在电影中能起到什么作用?难道会让人引发思考?真是可笑!此外,母亲这个角色也让人心生厌恶,为了自己抛弃家庭、抛弃儿子,自私自利的女人!母亲的存在与父亲同样没有意义。这部电影最好笑、最可气的是,明明讲述的是社会不认同的行为、不认可的做法,却偏偏拍摄的很诗意,有没有搞错啊!编导是要歌颂这种行为吗?总之,这部电影让我越看越生气,是一部非常扯蛋的电影。
电影主题让人痛苦,本片拍摄上也很折磨人。影片故事很简单,可编导硬生生的讲了两个多小时,真能抻啊!说话、走路、睡觉这些没有太大意义的场景,几乎都能用上几分钟的时间描述,服了!虽然欧洲艺术电影也有这样拖沓的,但是本片的这种沉闷却让人接受不了,直白点说:这不是没故事硬塞时间嘛!可见看电影不要看导演剪辑版,这种版本都是导演自恋的产物。
最后说一下这部电影给我带来了什么。在我心中,看过这部电影仅仅让我知道有些做父母的究竟可以多么不负责任,究竟可以多么“混账”!仅此而已。
这部电影还有一个奇怪之处——影片故事发生的年代很奇特。在儿子长大前的时期,那是一个有PSP、有流线型轿车的年代,可见不是什么“很久以前”,应该是2000年以后。可是在片尾,儿子长大后却说“很久以前”,难不成故事讲述到未来了?那么估计是2020年代吧!因此,我看谭家明是糊涂了,只想着怎么让电影“文艺”,忽略年代这个关键问题了。同样的,本片除了年代模糊外,地点也是模糊的,从片中根本看不出这是香港,仿佛是一个中级小城市。哎,真是一部奇怪的电影。
演员方面无话可说。男女主角们虽然都卖力演出,可就是难以打动人心。郭富城的表演很痞,而且脏话连篇,不过就是不像一个混账父亲,仿佛他只是装装样子而已。女主角杨采妮更让人无感,一脸哭丧相纠结的很,好像全世界都欠了她。虽然对老公可以这样,但是没有必要对孩子也如此吧?儿子扮演者吴澋滔戏份不多,总是一副天真的模样,算是将角色演绎到位了。配角方面林熙蕾值得一提,她不只长得漂亮,床戏也演的不错。因此我要说一句,郭富城艳福不浅,可以与两个漂亮的女人床战,不辜负自己在演艺圈混迹多年啊。
总结一下。这是一部非常难看的电影,故事空洞、主题空虚、节奏拖沓、演员表演僵化,即使有比较刺激的床戏,也让电影看起来很闷。它能获得金像奖,真是见鬼了。
林熙蕾
杨采妮
序列:1016
父子.After.This.Our.Exile.DirCut.D9.2006.MiniSD-TLF
2013-03-19
总算是看了
开篇的美景和那首歌加一星
说实在的,我不知道它想表现什么。
小演员好可爱
7.4;難離難捨,想抱緊些,茫茫人生,好像荒野
sound basic lecture..
13年前的作品,出自谭家明之手,这些年间,在电视看过数次不同的片段,很快转台,按捺自己,要从头开始看才好。到开始大量观影,每年都有看它的念头,不知为何搁置许久,可能看到评价并不好,可能需要等到夏天,各种不知名原因。今晚终于看了,摄影风格仍旧是最初看到片段掠影时的那种感觉,原来当时数次我看到的都是开头,马来西亚,情欲戏,而叙事偏弱,情感偏弱,对白偏弱,题目也应该为父而不该是父子,这种男性形象带来的家庭症结在最后也没有被好好处理,用同样的演员出演不同身份(如在一起却会是同样命运)带出偶然与必然这个是亮点,结尾导演说把这部电影献给他的学生,真打动人,而片头提词则显得自恋,还是《最后胜利》更愉快,谭家明是老师级别的人物,却只单独在剪辑或镜头等某一分工中取胜,实在没有印象里那么值得推崇。
唉,我只有一声叹息。
除了床戏,没什么好看的,而且床戏也不如去看日本动作片
父子
一个烂仔父亲的传说。郭富城一人饰演两角,颇有两种选择两种人生的“镜面”映照,可惜一个着墨太少,不过也算正常,幸福的人生大多相似,不幸的人生才各有各的不幸。父子之间就是这样,要么成为你,要么成为你的反面。不幸的是电影里父亲总是走向错误的人生,而幸运的是孩子受够了一切走向了反面。看的导演剪辑版又看了花絮,演员都很不错谭家明功不可没。郭天王自不用说,小男孩非常棒,如果郭富城能拿金马影帝,那他也能。杨采妮和林熙蕾也很棒,和郭天王两场情欲戏,张力十足,使影片增色不少,清纯与魅惑,两种美。
7/10。以冲突和暴力的影像方式打破了家庭情节剧固有的体谅和煽情套路,但又十分清晰细腻。开头儿子手持一架风车依靠着骑单车的父亲,车子左右摇摆无法承载儿子的幸福,单车突然摔倒将梦惊醒,停摆的风扇和铁栏将景深中的儿子挤压,随后一个主观视角里封闭的铁窗叠化母亲忧思的侧身,儿子与父母的镜头总保持相当远的距离,被孤立甚至挤压。父亲想爱却没有爱的能力,剪辑对此种心理的延伸很微妙:阿胜和阿莲做爱的场面从开端到高潮的剪辑完整流畅,阿胜与妓女寻欢时剪辑却顺序错乱,代表阿胜爱的只有妻子,无论妓女如何挑逗,阿胜都无无法进入另一个女人的世界。教唆儿子偷窃的河岸背景,树叶撩动的空景和父亲含泪的近景交替,被咬掉耳朵象征父权的堕落状态,阿胜倚树痛哭后悔恨地走下河,河上浮木象征还有救赎可能,儿子长大赎回偷窃的表也赎了父亲的罪。
对那个结局有点无语
回忆里小孩玩PSP是BUG
。。。想明白一些事情~
一次完全陌生的观影体验,整体风格上笼罩了太多传统台湾文艺苦情片的悲情色彩。
不知道为什么总觉得这个故事不应该发生在香港,可能是因为不同于以往港片的感觉吧~~
母亲走了以后才变得有意思了
多年过后,只记得那段大尺度的色情片段 ╮(╯▽╰)╭
总有些纠结,无法原谅