他和她的孤独情事：她

断续看完两部，先her后him。

某些时候感觉就像看自己，为了电影中的自己留了很多眼泪。

别扭 很别扭

喜欢him里面父亲的角色。人生似乎没有不迷茫不困扰的时候，从中年到老年。选择接受和面对总比选择忽视和被动要强得多。

说出自己的真心话又有那么难吗？

希望我们在爱里哪怕再困难都抱紧彼此 抛弃孤单

电影分为“him”&“her”两个视角，几年前先看了her版（或者是them？what ever），实在是看不下去，弃了。

这几天重温一美电影想说要不再努力一下，点开了him版，磕磕绊绊的居然看完了，可能是因为从男性视角叙述的原因吧，故事脉络相对清晰或更有逻辑性？

而her版本更多的在描述女主的情绪，但是让我实在无法代入她为什么要这样“作”。虽然你们确实没了一个孩子，但是老公表现也没有烂到让你无法和他走下去，生活总要继续不是吗？

虽然我本身是女性，但我选择him，想想如果这两个主角不是中产阶级，能否有这么多时间去沉浸在过去也未可知。

比较喜欢的台词是开篇一美被压在劳模姐胯下时候说的：There’s only one heart in this body，have mercy on me.

这是一部非常有意思的电影，哦不，两部。《他和他的孤独情事：他》和《他和她的孤独情事：她》，感觉好像绕口令😂……说有意思是因为这两部有着相同的导演和演员，讲述的是一对夫妇的感情矛盾——一部从丈夫Conor的角度拍摄，一部以妻子Eleanor的视角叙事。所以我把两部连在一起看。

Conor和Eleanor曾经是一对很有激情的情侣，两人约定好逃单被酒吧老板狂追；漫无目的的公路旅行和车震；在Conor的父亲对Conor、Eleanor的妹妹对Eleanor说出同样的“你看起来很落魄”这句话时，二人的反应也是一样的“thank you”。没错，俩人都是奇葩。可是结婚、生子、到儿子夭折，两人的感情也随之破裂。然后就分出了两条人物线——Him&Her。

两部电影有一小部分的剧情是重合的，例如大学课堂上递纸条，酒吧里的聊天，暴风雨车内的激情，家中回忆死去的儿子，家中地板上拥抱着说I love you，重逢。

但你仔细看，这部分重合的剧情，又不是照搬。Eleanor到Conor的酒吧喝酒，Conor说酒吧要倒闭了，在Him中E的为C难过的表现更强烈；而在Her中E表现更淡然。暴风雨中汽车雨刷坏掉停在路边，两人在车内谈话这段，聊到燃起激情时，C出轨这件事是从二人不同的口中说出，Him中是C自己坦白，没有任何借口；Her中是E猜测出来，并且男主的借口是“you told me to”。他们在家中回忆死去儿子的长相时，Him中C说孩子有着E的下巴、嘴唇和鼻子，唯独眼睛像自己，这是他最爱的地方；Her中C说孩子长得完全像E。最最明显的表明导演意图的是，家中地板上两人啪啪啪之后，Him中E说I love you，C回答I know；Her中C说I love you，E回答I know。

这10%交叉但细节却各不相同的剧情，把两部电影连在了一起，你大可以在大脑中把它们合成一部。也解答了单独看一部时产生的疑问，Conor在收拾房间时谁打的电话？Conor在最后从父亲的饭店走出去的时候，是谁走在后面？虽说夫妻俩人都是跟踪狂，但这段更像是走着走着遇见的，BGM也表示了——“忽然遇见你”。此时已过去一年，Eleanor盘起了长长（zhang chang）的头发。

自此，我明白虽然可以从时间线上将两部电影连在一起，去揣摩更完整的剧情。但本质上这仍是两部电影，从C和E的不同视角展开，面对同一件事情，当事人的侧重点不一样、感受不一样、表达也不一样。就好像现实中的情侣夫妻遇到矛盾一样，各自觉得自己有道理对方有错，鸡同鸭讲，不理解对方想说的到底是什么。

第一次看到这样的电影，与以往的单独一部电影比起来，更容易产生联想、推测、分析，说白了就像是一个四维版大家一起来找茬，找到茬了又想为啥这里不一样呢，什么目的呢？对于演员来说，同一个场景拍出不一样的两条，也是比较有意思的体验吧。

我不知道全世界上有多少人能一直逃避地活下去，我只知道所有人都逃避过。当我一个人吃饭，一个人睡觉，生活中还有室友的陪伴，我不能理解的事情太多了。我很开心有些人找到了自己，愉快的方式，不用理会难受的自卑。 我好害怕自己活不下去了，当你没有任何经济来源的时候，你就会知道，人与人之间的差别，然后回过头来分析生活。没有人能完全理解社会生活，我们所需要的只能是一个人生观，价值观与自己相同或相近的伴侣或是知己。两个人的世界往往又像一个人时一样陷入困境，因为这两个人从某种程度来说是合成了一个人。外界的刺激就能步入缺少振动的生活，我能忘怀所有的感动，可就是逃不开自身的落寞。

不知道是否穷人最有可能理解这世上最激烈的感情，反正是我常常想到极端。大概没有人想跟消极的人做朋友吧，一切都只是出于怜悯，大度，这些轻松的词汇。我很难受地感受到在这个世界上没有依托也没有延续。本质洁来还洁去。

满怀心灵的丰盈，那是演员才能做到的事情吧。行动家，应该是一个伟大的词汇。要是能成为一名斗士，什么都是可以忍受得住的。

标题是想起最近看的青蛇劫起，导演说片名来自徐克《青蛇》主题曲的一句“和有情人做快乐事，别问是劫是缘”，莫名契合本片，遂照搬（另外不得不说白蛇缘起、青蛇劫起是不应该看成上下集，看成两部独立世界的电影更好）。

房间大象我们闭口不谈，绝望才是最悲凉的注脚。车内欲欢时的坦白，记忆模糊时的寻找，我究竟有没有叫住你，你有没有回头？当萤火虫放生时，我究能否有勇气继续爱你？

整个故事冗长而含蓄，赢在气质输在节奏。花两部电影讲一个故事也意味深长。但还是有一些细节不满意，比如说二者情节上的出入。为什么要有这种安排？为什么一个故事却有两个细节？是要说明罗生门吗？可是罗生门不是同一个细节不同的解读吗？怎么在这里面连词都变了？

回头再看一遍《竹林中》好了。

另外看完本片我越来越觉得，其实痛苦并不痛苦，只有绝望才是最悲凉的底色。相反，痛苦永远带来的是快乐。只不过快乐短暂而痛苦永恒。

另外，不要以“渣男渣女”如此贫乏的词汇定性某个人，谨记我心。